отзывы и рeцензии

Девушка, подающая надежды: отзывы и рeцензии

Казалось бы фильм притворяется безделицей, но в действительности многослойная вещь. Будто яркий леденец, что манит, а оказывается не по зубам. В заштатном клубе на кожаных диванах развалилась явно перебравшая девушка (Кэри Маллиган). Всегда найдется парень, который подойдёт и поинтересуется, в порядке ли она. Что он будет делать с приобретенной властью и ответственностью? Сплошное разочарование: и этот ведёт к себе домой за продолжением банкета. Значит очередная галочка в блокноте. После вялых попыток отказаться от близости героиня пугающе трезвеет и перетягивает одеяло на себя. Ну и кто теперь беззащитный на своей собственной территории? В обществе, которое дискутирует о необходимости закона о домашнем насилии и оперирует репликами 'сама виновата' и 'на что рассчитывала', поведение героини встречает предсказуемую реакцию. Слышал комментарии, в том числе от девушек, которые говорили, что эта картина заставила их со скепсисом посмотреть на феминизм. Непропорционально радикальными и токсичными виделись им методы героини. Будто она лишь ненавидит и обманывает мужчин, живет прошлыми ошибками и радуется новым. Как известно, месть - это блюдо, которое лучше подавать холодным. Оглядываясь назад понимаешь, что создательница картины (Эмиральд Феннел) весь хронометраж терпеливо опровергает поверхностное негативное впечатление. Тщательно ведет героиню по лезвию правды к финалу. И по дороге предлагает, как минимум, два головокружительных поворота сюжета. В отношении одного из них вы будете молиться, чтобы он не наступил, в отношении другого вы это сделать не успеете. Непропорционально жестока? Поставьте на её место любого персонажа из мира мужских боевиков о мести и преследовании, этакую смесь из Брюса Уиллиса и Лиама Нисона. Героиня обходится без сломанных пальцев, выбитых зубов и прострелянных коленей - силы неравны. Она лишь старается перехватить поводок. Зря ворошит прошлое? Позвольте, у неё отняли не только близкое и родное, но и карьеру, и веру в этот мир. Запланированную образцовую жизнь заменили суррогатом, чёрной дырой, которую способна подкармливать только придуманная блага цель. Она бросила учёбу, живет с родителями, работает в кофейне, но вновь и вновь старается предотвратить страшное. Нет, она не Холден Колфилд, который мечтал ловить детей у пропасти. Она Кассандра (буквально), которая заклинает остановиться. Ненавидит мужчин? Её целями становятся и женщины, которые содействовали преступлениям. К тому же, несмотря на все события, Кассандра сохранила робкую надежду на любовь, и с радостью отзывается на чувства достойного молодого человека (Бо Бёрнем). Он совсем как в кино войдет однажды в жизнь, не подозревая о любопытном хобби девушки. Он не испугается её юмора, образа жизни и предубеждений. Согласится медленно переходить к новым 'базам'. Одна проблема: будет подпевать старой попсе в магазине. Не прощает? На самом деле она вполне удовлетворяется покаянием, если оно сделано искренне. Без отрицания, споров, ссылок на возраст и нормы других времен. В известном мюзикле рефреном звучит 'I wanna be in the room where it happens', но Кассандра просит признать, что её оппоненты были в той 'комнате' и теперь находят это отвратительным. Все должны понимать, что некоторые вещи были непростительны всегда, но просто сходили с рук. Через Кассандру фильм обращается к поколению до MeToo, заодно отменяя культуру токсичных студенческих вечеринок, отраженных в старых молодежных ромкомах. Вероятно поэтому фильм балансирует между неоновыми кричащими оттенками мести и ванильной симметрией Уэса Андерсона. Жаль, что реальный мир ещё слишком далек от симметрии и ванили.

Не буду повторять одни и те же слова про случившийся кризис, ограничусь лишь фразой 'Веселый был год'. 'Оскар' все-таки будет, однако список номинантов не настолько громкий, как, например, в прошлый раз, и однозначный прогноз трудно составить (И я некоторые работы так и не смог осилить). Если 'Манк' и 'Суд над чикагской семеркой' отличаются грамотно построенными диалогами, играющими на атмосферу, 'Земля кочевников' и 'Звук металла' выделяются размеренным повествованием, хоть их неформальность и может оттолкнуть, то 'Девушка, подающая надежды' - это чёрти что и сбоку бантик. Про остальных номинантов не заикайтесь, там если и выиграют что-то, то лишь за счет борьбы за права, а 'Отец' с Энтони Хопкинсом скорее всего пролетит. Знаете, это один из немногих случаев, когда мне действительно сложно дать киноленте оценку. Любая цифра будет скорее номинальной. При учете, в какую эпоху вышел фильм, и на кого он скорее ориентирован, мысль и идея картины окажутся за бортом. Именно поэтому при первом просмотре мне этот фильм не понравился. После этого я решил ознакомиться с материалами по фильму, послушать подкасты о нем, и после повторного просмотра он не то, чтобы начал мне нравиться, я лишь слегка смягчился, при этом мои претензии по большей части никуда не делись. Самые честные и неподкупные критики присудили фильму рейтинг 90%. На минуточку, больше, чем у обеих версий 'Девушки с татуировкой дракона' (где тоже была сильная героиня, неприятная сцена изнасилования и ужасная месть за содеянное). Настолько неподкупные, что одному из критиков пришлось извиняться перед исполнительницей Кэри Маллиган за то, что он посчитал её 'недостаточно привлекательной для роли роковой женщины, Марго Робби справилась бы гораздо лучше'. Насчет моего отношения к образу Маллиган в этом фильме не так все однозначно. Я тоже не считаю её образцом привлекательности. Знаю эту актрису только по роли в 'Великом Гэтсби', и учитывая, как я плевался кислотой что от книги, что от фильма, я только рад, что она предстала в новом амплуа. Все это до тех пор, пока она не начинает открывать рот. Для актрисы Эмиральд Феннелл 'Девушка, подающая надежды' - дебют в полнометражном кино. И должен признать, художественно постановка удалась. Видно, что женщина знает, как построить картинку, есть место играм со светом и цветом. Правда сюжет фильма не просто попахивает повесткой, он в открытую говорит, что подобному кино место только в наступившей новой эпохе 'равенства'. И это правда, вот что может в качестве темы взять дебютантка, чтобы её проект привлек внимание? Ущемление, само собой. Тема об изнасиловании и об этической стороне секса по пьяни довольно щепетильна. Я читал комментари, где жаловались на то, что мужчинам этот фильм не понять, а для нашего зрителя кинолента вообще будет мимо скреп, ибо у нас руководствуются классическим 'Сама виновата'. Я не из тех людей, что поощряет подобное действие, но с точки зрения зрителя я наблюдаю очередную попытку показать несчастных и стойких девушек за счет ущемления мужских персонажей. Что неудивительно, ведь за плечами Марго Робби как продюсера есть подобное 'кино' - 'Хищные птицы'. Единственное объяснение всем действиям главной героини - она прирожденная социопатка, которой нужен был лишь триггер для последующих действий. Жила-была Кассандра (Кэри Маллиган), училась на врача, у неё была подруга Нина. Однажды произошло ужасное событие - Нину напоили и изнасиловали, а скандал замяли. Нина впала в депрессию и покончила с собой. Кассандра бросила учебу, стала работать в кофейне и забила на личную жизнь - не только с парнями, даже с родителями она чувствует себя отстраненно. Спустя семь лет после инцидента с Ниной объявляется однокурсник Кассандры, который в разговоре невзначай упомянул имя насильника Нины. И лишь с этого момента Кассандра начинает вершить свою месть. Семь лет прошло, Карл. Причем у неё не было четкого продуманного плана как у Джерарда Батлера в 'Законопослушном гражданине', её методы работы - отдельная песня. В течение семи лет главная героиня своеобразно развлекается - прикидывается в клубах пьяной в стельку и ждет, когда какой-то парень её подберет, чтобы отвезти к себе домой - и что сделать? Правильно, воспользоваться ею. В последний момент Кассандра 'приходит в себя' и спрашивает 'А чой-то вы тут делаете, а?'. И что же будет делать Кассандра с парнями? Она просто стыдит их и идёт домой... Столько вопросов, ограничусь двумя: 1) Вот неужели действительно не было парня, который искренне хотел помочь героине - посадить в такси до дома ну или просто оставить её ночевать у себя, без последующих проникновений? 2) Система очень рискованная. А что, если бы попался парень, которому плевать, в каком состоянии Кассандра, и продолжил бы начатое? Судя по сценам после клубов, у героини даже не было банального газового баллончика в целях самозащиты. Её месть причастным - тоже аналог угрозы пальчиком и укоризненного 'Ай-яй-яй'. Однако действенны ли подобные меры? Осознают ли в полной мере те люди свою ошибку? Есть только один такой персонаж в исполнении Альфреда Молина, и он выделяется не только из этой шайки но и в принципе как мужской персонаж. По мнению героини, в этом мире все парни только падки на желание секса и даже в сцене на перекрестке отхватывает мужик, потому что он посигналил ей, хотя сама героиня виновата в ситуации на дороге. То есть, вы понимаете, что сопереживать Кассандре не очень получается. Если ты конечно, не мразь с чувством собственной важности, которая к людям, как к грязи на подошве относится. И дабы вы не сожрали меня целиком за подобные рассуждения, могу сказать, что мне более-менее понравился финальный поворот. Там я сказал 'Ну вот, молодцы, хоть где-то привели причинно-следственную связь'. Однако из точки А в точку В нужно выстроить маршрут, а тот посыл, что я увидел по ходу сюжета, вызывает вопросы. Изнасилование - это правда омерзительно, и подобное должно порицаться максимально сурово, но ситуация с 'Девушкой, подающей надежды', где демонстрируется passive agressive в сторону мужчин выглядит как минимум глупо. А помните Риту Беннет из сериала 'Декстер'? Её тоже насиловал собственный муж, но отвернулась ли она от мужчин? Нет, она полюбила Декстера. К чему я это - не каждый мужчина ублюдок. Однако теперь подобное кино высоко котируется и проходит по фестивалям. Честное слово, никакой объективации, но я не припомню из Топ-250 фильмов, где режиссером был мужчина, чтобы женщины выставлялись в унизительной форме. Благо, можно расслабиться - на фоне оскаровких конкурентов 'Девушка, подающая надежды' скорее всего, пролетит и уж точно быстро забудется.

'Девушка, подающая надежда' - ядреный коктейль жанров и потенциальная заявка на самый стильный фильм года. Дебютная картина Эмиральд Феннел - сплошной ретро-кайф для поколения, вкусившего в полной мере стык 90-х и 00-х. Любовь к глянцу, акустические вариации на тему культовой Toxic и линейно-кольцевое веретено сюжета. Создатели использовали самый запрещенный прием в мире - покушение на паттерны ностальгии. Для зумеров, никогда не живших в это время, это имиджи потерянной свободы, а для ребят постарше - приятное погружение в юношеский драйв. У главной героини - внешность Харли Квин, характер Эрин Брокович и харизма Черной Мамбы. Она сексуальна, умна и жестока. Ее движущая сила - месть, а желанная мишень - все мужчины планеты. Стиль Кассандры - все, что мы любили в эпоху раннего фейсбука и излета пейджеров. Мужское либидо - игрушка в ее руках, а стратегия - партия в блэкджек с краплеными картами. Феннел сильно подражает диалогам Тарантино, сценарным завязкам Мартина Макдоны ('Залечь на дно в Брюгге', 'Семь психопатов', 'Три билборда') и искренне верит в новую этику феминизма. Мир в фильме всецело принадлежит мужчинам. Даже если пьяную студентку грубо изнасилуют на глазах у всей группы, она все равно будет ассоциироваться с именем преступника. Чтобы заслужить имя, женщины должны действовать. Система ломает, пока не сломают ее. Более идеализированной картины для фем-сообщества и представить сложно. Рок-н-рольность сценария и эстетику кадра сильно рушит сюжетная броня протагонистки. Все задуманное удается, а даже когда что-то идет не так возникает очередной бог из машины, который вновь возвращает сценарий в фарватер глобального плана. Еще одна проблема - мешанина стилей. Фильм до конца истории так и не смог решить, что он такое. Триллер, драма, ромком - жанровой чехарде сильно не хватает упорядоченности. Кэри Маллиган заслуженно номинирована на Оскар. Она - притягивающе хороша и чертовски обаятельна. Все мужские роли, как и положено, на втором плане. За будущими фильмами Феннел точно нужно следить - с таким дебютом эта 35-летняя британка еще не раз порвет кинопремии. А от меня твердая пятерка за стиль, не менее уверенная - за музыку, а вот за посыл и сторителлинг пока нет.

Феминистический фильм с серьезной социальной повесткой или жуткая сатира на современные реалии? Драма или все-таки чёрная комедия? «Девушка, подающая надежды» уверенно курсирует между всеми этими понятиями, вмещая в себя по чуть-чуть от каждого. И, что удивительно, это не фрустриует зрителя, а, наоборот, привлекает. Смешение жанров привело к тому, что картина ушла от чопорной фестивальности и обрела более широкую целевую аудиторию. В своей дебютной работе Эмиральда Феннел, будучи женщиной, отражает основные трудности «слабого пола», начиная от сексуализированных замечаний и заканчивая физическим насилием, которое разрушило и, что важно, продолжает разрушать огромное количество жизней. В одной сцене она умудряется поднять проблему кэтколлинга, домогательств, в другой – разыгрывает серьёзную драму касательно вопроса, столь же вечного, как у Шекспира: виновата ли жертва? Вот в чем вопрос – и ответ, к сожалению, не для всех очевиден. Говорить о сюжете довольно сложно, потому что с ним, как и с определением жанра фильма, всё очень неоднозначно. Первая часть фильма – психологический триллер, вторая – драма, третья – чёрная комедия. Поэтому очень трудно рассказать о сюжете, не выдав при этом спойлер. Однако о Кассандре, непосредственно девушке, подающей надежды, можно говорить долго. Главная героиня, в исполнении великолепной Кэрри Милиган, является абсолютно гипертрофированным персонажем. Она, подобно двуликому Янусу, одновременно является роковой женщиной, притягивающей мужское внимание, и безумно несчастным человеком, чью судьбу навсегда разрушило сексуальное насилие. Полностью поглощённая собственным горем, она посвящает жизнь мщению. Пользуясь своей сексуальностью, она подпускает мужчин максимально близко и заставляет почувствовать их никчемность, то самое пагубное животное начало, которое ими движет. Неспособная справиться со своим горем, главная героиня тонет в пучине собственных страхов и травм. Таким образом, режиссёр, пусть и завуалировано, поднимает тему необходимости психологической помощи. Главная героиня смотрит на мужчин сквозь призму обид, поэтому они все поголовно становятся зрителю противны. Их однобокие образы – важная часть нарратива картины. Нам, как и Кассандре, должно быть душно среди них. Казалось бы, с таким настроем картина рисковала скатиться в глубокую драму, но от этого её спасает визуальная часть. Эстетика Барби, которую мы видим в одежде, интерьерах, даже в саундтреке, с одной стороны, разгружает тяжёлое повествование, а с другой – сильнее подчеркивает гипертрофию образа и его дуальность. В этой пестроте цветов, яркости и воздушности прячется загубленная душа, таким образом защищающаяся от внешнего мира. Что отличает взгляд Эмиральды Феннел от, скажем, режиссёров-мужчин? Отсутствие однобокой главной героини, абсолютно уникальный женский образ, который стоит в центре сюжета. Красивая и жестокая, решительная и глубоко несчастная, сильная и, в конце концов, слабая. Женщина может быть любой, и агрессивная сексуализация ее качеств достойна лишь отвращения. «Девушка, подающая надежды» – мой абсолютный фаворит среди номинантов на Оскар этого года. Обладая очевидной социальной подоплекой и ярко выраженной драматургией, кино ориентированно на массового зрителя и не стремится сразу ввести смотрящего в состояние шока. Тут нет эстетского визуала и выдающегося саундтрека, нужных для фестивального кино, но есть ясно выстроенный сценарий и великолепная актёрская работа, что и составляет главную ценность картина. Осмысление смысла приходит уже после просмотра, однако образ Кассандры – это зеркало, в которое будет полезно посмотреть каждому.

Учитывая тренды современной киноиндустрии и западные общественные повестки, я догадывался о содержании фильма. Я не сексист, но фильмы об ущемлённых женщинах нашего времени зачастую излагают эту мысль как прискорбный факт, не давая весомых доводов в подтверждение. Такие фильмы считываются заранее и впоследствии имеют средние рейтинги. Но “Девушка, подающая надежды” буквально зацелован критиками! Последним поводом к просмотру стало то, что фильм победил в номинации “Лучший оригинальный сценарий фильма” премии Гильдии сценаристов США 2021 года. К моему сожалению, фильм оправдал худшие ожидания. Постоянно возникало ощущение, что фильм писал человек, который понятия и не имеет о том, как мыслят мужчины. Главным лейтмотивом для героини становится месть за лучшую подругу, над которой когда-то давно надругалась группа пьяных однокурсников. Спустя несколько лет, она всё ещё не забыла этого происшествия и теперь мстит всем мужчинам, оставляя обустройство собственной жизни за бортом. Она прикидывается пьяной в хлам, заманивает мужиков откровенными нарядами, а когда дело доходит до интима, разоблачает себя и во всей трезвости ума спрашивает: “А теперь ты меня хочешь?”. Автор сценария думает, что все мужчины в такой ситуации отказываются. И ладно бы такое случилось лишь единожды за фильм, но к сожалению, это происходит в течение приличной части хронометража, на протяжении которой понимать главную героиню - не получается. Но всё меняется, когда героиня слышит имя того, кто однажды изнасиловал её подругу. Теперь она решает давить на конкретных людей и задумывает грандиозный план мести. Однако, рядом маячит возможность более тонкого отмщения без крови и ненужных жертв, но ОНА не такая… В хорошем кино, когда перед героем или героиней встаёт критическая ситуация требующая решения, она РЕШАЕТСЯ. В “Девушка, подающая надежды”, критическую ситуацию героиня ПРИДУМЫВАЕТ, а решение выбирает не на логическом или человеческом обосновании, а скорее на ИДЕЙНОМ. В итоге весь фильм кажется понятным только автору самого фильма и людей на неё похожих! Главная героиня - инструмент, воплощающий идею. Это не персонаж, а пустышка, которая не думает о своей жизни, для которой важнее всего обиды, понятные, по большей части, только ей самой. После одной сильной сцены в середине фильма, ими можно проникнуться, но даже тогда, я уверен, зритель не стал бы принимать тех фатальных решений, которые приняла героиня. Если нет персонажа - нет истории, а если нет истории - нет сценария. Война считается выигранной тогда, когда на ногах остаётся только одна из сторон. Когда же пали все - это ничья.

Приступая к просмотру, я ожидала увидеть нечто другое. И то, что мои ожидания не оправдались, скорее плюс. Первым делом хочу отметить блестящее режиссерское решение, которое почти сразу бросилось мне в глаза. Помните, американские молодежные комедии нулевых? Отвязные студенческие вечеринки, крутые парни, стройные блондинки в нарядах с преобладанием розовых оттенков? Веселая беззаботная жизнь, красивая картинка, пьянящая история. А этот фильм - будто вчерашний ромком проснулся поутру с похмельем, а розовые очки валяются разбитыми. И вроде те же яркие интерьеры американских домиков, и наряд все тот же розовый, и та же музыка играет, да только блондинка слегка потрепана жизнью. И крутые парни оказались вовсе не крутыми. В ходе просмотра приходит понимание, что главное событие в жизни героини, которое коренным образом изменило ее жизнь, как раз и произошло лет 10 назад в разгар какой-то студенческой вечеринки. Если бы нам показали флэшбек, то мы увидели бы картинку как в тех самых молодежных комедиях прошлого. Заметили, что в фильме и песни из нулевых? Причем в те моменты, когда героиня вроде как снова готова стать счастливой, они играют в оригинальной аранжировке. А когда реальность обрушивается на нее, на фоне звучит какой-нибудь Toxic от Britney Spears, но в более мрачном варианте. Еще порадовало, что Дженнифер Куллидж, та самая мама Стифлера из классической молодежной комедии 'Американский пирог' здесь не знойная ненасытная леди, а самая обычная мама без тонны косметики, локонов и откровенных платьев. Будучи подростком нулевых, я оценила это режиссерское решение - показать нам драму в антураже сочных ромкомов прошлых десятилетий под сладкоголосые песни тех времен. Когнитивный диссонанс был, ровесники? У меня - да. Что касается истории. 30-летняя женщина решает поставить на место мужчин, которые не против воспользоваться беззащитностью нетрезвых дам. Она ходит по барам, где прикидывается в стельку пьяной, пока какой-нибудь 'хороший парень' не решает помочь ей добраться до дома. Но, как правило, совершенно случайно его дом оказывается ближе. Там героиня выключает притворство и пугает случайного помощника до чертиков. Вот здесь сюжет немного проседает. Хрупкая блондинка в исполнении Кэрри Маллиган против недруга использует лишь СЛОВО, она не вооружена и не ведет себя чересчур устрашающе. Станиславский сказал бы что? Правильно, не верю. Хотя, может, в этом и фишка. Возможно, создатели хотели показать безрассудство героини, которая неправильно оценивает свои возможности. А пронесет или не пронесет, решает случай. Еще один критерий, благодаря которому я ставлю фильму высокую оценку, это непредсказуемость. И хотя на середине уже проскакивают мысли, что некоторые персонажи - не те, кем кажутся, все равно твисты заставляют офигеть. Свежо, своевременно, ярко - вот мой вердикт.

Кассандра Томас (Кэри Маллиган), которую все называют Кэсси, живет жизнью, которая нетипична для женщин ее возраста. Ей слегка за 30, она по-прежнему живет с родителями и кажется, не особо печется о том, что трудится в кафе. Однако это лицевая сторона Кэсси, ведь ближе к выходным в ночи она превращается в отчаянную мстительницу, которая притворяясь пьяной, цепляет мужиков, а затем, оказавшись у них дома, резко меняется в лице, оказываясь не легкодоступной, а напротив — колючей и жесткой фурией, способной отбить желание заняться сексом у кого угодно… Список ее так называемых жертв растет пока она не встречает старого знакомого Райана, с которым она когда-то училась. И вот тут возникает главный вопрос: останется ли Кэсси при своих стремлениях отомстить как можно большему количеству мужчин или же изменит свою жизнь в корне?.. После того как Кэсси увлекается Райаном, ставший для нее привычным мир меняется. Точнее — преображается. В этот момент фильм становится больше похож на романтическую комедию, в которой есть Он, есть Она и кажется, что после небольшой размолвки, эти двое будут вместе. Кэсси погружается в отношения с головой и явно получает от этого удовольствие, ведь даже идя с покупками от машины, она напевает песню, которую Райан пел ей при «первом совместном походе в аптеку». Возможно, что именно прежнее ее одиночество — это то, что долгие годы копило в ней ненависть и отравляло душу, не давая устроить свою жизнь. Удостовериться в этом можно как раз видя то, как главная героиня преображается ото дня ко дню в процессе общения с Райаном. Вот только здесь, как и в других фильмах, где главный герой или героиня имеют шанс на исправление и максимально близки к тому, чтобы все так и сложилось, однако один случай, один момент меняют все. Нечто похожее можно увидеть в «Законопослушном гражданине», к примеру. Не в точности, но все же… И вот эта вспышка адекватности или скорее обычности (в смысле обычная жизнь обычного человека), отображается во всем фильме как проявление жанра романтической комедии. Она является своего рода кометой, пролетающей по небосклону очень быстро и исчезающей навсегда. Все остальное — это мрачно темное небо, которое поглощает комету и не дает ей шанса стать чем-то большим, чем «хвостатое» космическое тело. В основной своей массе «Девушка, подающая надежды» оказывается триллером. Жестким, жестоким и беспринципным. История, показанная в этой картине начинается не нормально и закончиться хэппи эндом она вряд ли сможет. За это режиссеру фильма — Эмиральд Феннел стоит выразить слова благодарности, ибо она не сняла очередную историю о сильной духом дамочке в стиле «Я плюю на ваши могилы» или «Багровой мяты». «Девушка, подающая надежды» подкупает тем, что это кино более приближено к реальности, чем подобные ему о женской мести. Может быть именно поэтому фильм и получил «Оскар» за лучший сценарий. В любом случае этот проект представляет интерес для зрителя и для того чтобы сформировать о нем свое собственное мнение, лучше посмотреть его самому, а не опираться на чьи-то отзывы или рекомендации. Мне он понравился и яркой картинкой, и необычным смешением жанров (об этом написано выше), и неплохим саундтреком, и характерными длинными кадрами, в которых все становится ясно без слов. Фильм очень хорошо демонстрирует фактор «преступления и наказания». На примере «Девушки, подающей надежды» в очередной раз можно удостовериться в том, что у преступления (да в принципе у любого мерзкого/низкого/жестокого поступка) нет срока давности и даже если скелеты в шкафу спрятаны в сундук, а ключ от него хранится в утке, а та в зайце (ну и так далее), это еще ничего не значит. Всегда найдется землекоп, который достанет сундук из-под земли, всегда найдется тот, кто подыщет нужную отмычку для замка и всегда найдется тот, кто распотрошит утку и зайца… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Девушка и надежды. Как в один миг они могу разрушиться. Надежда - вера во что - то светлое в будущем, но веру отняли, вернее Нину и будущего нет для главной героини. Осталось только существовать с одной мыслью - помнит ли кто - нибудь ту девушку, с надеждой, что ответ да. К сожалению, за исключением одного героя все пошли дальше, просто переступили через это событие. В жизни большинства людей это был всего лишь миг, неприятный, но миг. Кто - то справился с последствиями, а у кого - то и их не было. « Это была ошибка, они были дети ». Но нет, не все так просто. Для нее это была жизнь. Мало у кого есть такой друг как Кассандра, она как ангел со своей кукольной внешностью, но и каратель ночью. Жизни нет, есть только блокнот, карандаш и подсчет бесконечный, пока не. .. Важный фильм, который говорит не обычно. Опустошающий, но противоречивый. Peris Hilton, Britney Spears - дивы своего времени, но никто о них не помнит в музыкальной жизни сейчас, также как и о Нине. Полноценная жизнь в понимании ее родителей, сверстников не для Кассандры, девушке которой невозможно принять, что кто - то может одним поступком исковеркать жизнь другого. И уйти безнаказанным. Смотреть нужно, подойти к такой проблеме не тривиально и не слезливо - редкость. Отличная картинка, сочная, яркая. Настроение фильму создает музыка, без нее не было бы разделения на главы. Она создает тон повествования. Немного пост, пост. Но и герои уже не поколение зумеров, они взрослые люди. Практически первая режиссерская работа и такая увлекательно - пугающая. Думаю в таком ключе можно больше привлечь зрителей к проблеме. Как бы там не было, но мы любим глазами. Тут есть, что любить. Но самое главное есть над чем задуматься. Да, ниточки в сюжете будут переплетаться неожиданно, но как притягательно. Главная актриса Кэри Маллиган, не просто удивительно привлекательная и внешне невинная девушка. Она - стержень, именно ее обволакивают обстоятельства, она старается выжить в этом мире, привнести хоть чуточку справедливости. Не она ли настоящая wonder woman?

Мы привыкли, что фильмы о мести, как правило, снимаются в стиле Тарантино: сочно, мясисто и красочно. Вспомнить хотя бы 'Убить Билла' и Уму Турман в желтом спортивном костюме с катаной, которой она нарубала нехилый такой винегрет из своих врагов, мстя за сломанную жизнь. И первые 25 минут просмотра 'Девушки, подающей надежду' я подсознательно ожидала, что героиня Кэри Маллиган вот-вот вытащит меч или хотя бы скальпель, и начнет-таки кромсать бесславных ублюдков, как истинная немезида. Но вместо этого случился перелом шаблона. Оказалось, что героиня Маллиган не имеет ничего общего с героиней Турман, кроме, разве что, цвета волос и жажды справедливости. Эмиральда Феннел изначально обрекла героиню своего фильма на греческую трагедию вместо красочного боевика с хэппи-эндом, как это сделал бы Тарантино, уже назвав ее Кассандрой. Думаю, учитывая любовь режиссерки 'Девушки...' к античной мифологии, выбор имени не был простой случайностью. По легенде Кассандра была дочерью троянского царя Приама и обладала даром ясновидения, но ее пророчествам никто и никогда не верил. Причиной столь несчастливой судьбы девушки стал ее отказ в интимной близости богу Аполлону, наделившего Кассандру даром прорицания. В итоге жизнь ее завершилась трагично: она пережила смерть своей семьи, падение родного города и умерла как рабыня в греческом плену. А если бы к ней прислушались, возможно, всего этого удалось бы избежать. Кассандра (Кэсси) повторяет судьбу своей античной тезки в главном - ей никто не верит. Она знает правду, знает, что ее подругу Нину изнасиловали, но все те, кто так или иначе были связаны с этим преступлением, давно забыли о свершившемся или отреклись от причастности к нему. Включая и мать Нины. Одна Кэсси не может забыть и пытается добиться справедливости путем мести. Хотя весь визуальный ряд и саундтреки 'Девушки...' отсылают нас к гламурным нулевым, риторика фильма полностью соответствует 20-м годам. В нулевых, да еще даже в десятых, такое кино снималось бы с резней и жестким сексом крупным планом. Чтобы уровень адреналина в крови зрителя снижался ровно на пару минут - выдохнуть, глотнуть колы и продолжить кровавый экшн дальше. И режиссером, скорее всего, был бы мужчина. Новая фем-повестка Голливуда требует новой риторики и нового режиссерского взгляда на месть. И поэтому мы даже не видим сцену самого изнасилования, только слышим. Зато видим реакцию Кассандры и уже по ней понимаем всю степень боли и мерзости случившегося. На первый план выходят не события, а эмоции. И тем, кто лишен способности к эмпатии, смотреть такое кино будет откровенно скучно. То есть, вероятно, большинству мужчин. При этом сама история получается реалистичнее, чем могла бы быть, снимай ее Тарантино или Скорсезе. От того более жуткой и трагичной с психологической точки зрения. Да, действительно, не может нормальная и надломленная психологически женщина вернуться к обычной жизни, не разобравшись с историей, которая ее травмировала. А изнасилование Нины Кэсси явно пережила как свое собственное. Не может она и постоять за себя как мужчина, если ее никогда специально не обучали убивать. И поэтому методы ее мести будут, скорее, больше рассчитаны на психологическое унижение, чем на физическое уничтожение. Смущает, правда, то, насколько легко удавалось героине выходить из всех своих мстительных приключений без последствий. Возможно, 'хорошие парни' впрямь не так уж плохи, просто совершают порой плохие поступки, не осознавая всю степень их тяжести, пока кто-то другой не призовет их к ответу. Но в этом видится, скорее, авторское стремление Феннел дать фору своей героине перед кульминационной битвой. А, может быть, вселить в нее и в нас надежду на то, что справедливость все-таки торжествует. Что, по сути, является еще одним мифом. В итоге весь фильм о 'Девушке, подающей надежды' сводится к истории не столько о мести, сколько о жажде правосудия с целью остановить тот самый женский кошмар, под гнетом которого живут многие женщины, и который загубил жизни Нины и ее подруги. И Кассандра, одетая как сексапильная медсестра, идет на мальчишник не столько убивать, сколько судить своего 'Билла' за совершенное им преступление. Поэтому финал тоже не будет тем, на который можно было бы рассчитывать в классической истории про месть. Но он определенно подает надежду.

Январь озарил российский прокат лентой “Девушка, подающая надежды”, премьера которой состоялась ещё на Санденсе 2020 года. Режиссёрский дебют актрисы Эмералд Феннел, продюсерская работа Марго Робби, очередное явление Кэри Маллиган, которой почему-то не всегда находится достаточно времени для блистания на киноэкране. Когда Оскаровские фильмы отодвинуты от начала года, а гвалт однообразных российских лент нычне бесхозно вылетает из-под комбайна как брикеты в “Ну погоди”, вполне рационально было поискать среди лент, которые в общем-то могли оказаться на российском экране ранее. Кассандра, героиня Кэри Маллиган, некогда подавала весьма неплохие надежды, готовилась стать врачом, ныне общественно полезным человеком, в переводе на русский, однако теперь работает в кофейне, бродит в маскарадно-сексуальном обличии по ночным клубам и отлынивает от всех родительских нотаций. За кукольно-медсестричной внешностью на самом деле прячется хладнокровная особа, которая мстит всем похотливым мужчинам из-за ситуации, произошедшей с её подругой, а впоследствии принимается “ад воздать” для тех, кто непосредственно принимал участие в трагедии. Интересно? Парадоксально, но этот фильм действительно смотрится достаточно увлечённо и даже справляется с функцией приманивания зрителя. Он красив, игрив, забавен, саркастичен, дурён с “блондинистой” окантовкой. Даже таинственен, правда жаль, что это таинство хранится больше в том, сможет ли Феннел к концу ленты быть, а не казаться и заигрывать. Для режиссёра всё-таки требуется опыт. В чём фильм проигрывает? У него множество конкурентов среди кинолент с женским отмщением, где практически каждая история, от ужасов до комедии, имеет свой характер и свою личность. “Девушка” же выглядит как насмешка, как кубик-рубика, у которого где-то спрятаны высказывания, где-то чувства, где-то попкорн, где-то фишечки и прочие маркеры, подхваченные и подмеченные. Определилась ли Эмералд Феннел с тем, что она хотела показать? Идейно - несомненно, детально же больше похоже на результат девичника, где после мозгового штурма коллективным собранием было решено попробовать оставить все сгенерированные тезисы. Понятно, что вся главным героем, помимо Кассандры (само произношение имени героини несомненно должно было быть облизывательным), является господин сарказм. MeToo and TooMuch. Вроде бы такое лёгкое отношение, дурашливое, высмеивающее, хотя бы в одном попсовом саундтреке, смикшированном ожиданием саспенса (тут сам саспенс в том, будет ли саспенс), должно было придать и доступность картине, и выразить киноязык госпожи Феннел, и продемонстрировать глупость каждого из гендеров, погрозив пальцем куда более ответственных мужчин, однако столь глобальная когорта целей поглотила сама себя, так и не позволив раскрыться каждому из своих объёмных лепестков. Испугаться не успели, соблазняться нечем, чувство вины где-то по ту сторону американских холмов, иронизировать можно разве что над обществом потребления да над троллингом искренней дружбы, что вряд ли вообще входило в задачу автора. Единственное, можно спокойно выдохнуть, ибо в картине точно отсутствует возможность однозначного высказывания и выражения любой принадлежности к феминистическим теориям. Здесь Феннел не боец, а проповедник. Добра и любви. Со злом, как у инженера-конструктора, у неё точно справиться не получилось, а противостоять ему ей не составит никаких трудов. 24.2.2021

Если отключить здравый смысл (неумение рассуждать здраво, кстати, и отличает классического психопата от нормального человека) и безоговорочно поверить в то, что в англосаксонском киномире награждают только за искусство, то 'Девушка, подающая надежды' - конечно же, шедевр. Ну а если остаться нормальным человеком? И посмотреть 'Девушку, подающую надежды' объективно? Что мы в ней увидим - сияющие высоты драматургии, режиссуры, актерской игры, или что-то иное? ...Все начинается с бара. Какие-то пьяные мужики в костюмах и с галстуками танцуют, сбившись плотной группой, без женщин - видимо, это гей-бар. Нет, это нормальный бар и нормальные мужики в - только вот почему-то женщины от них танцуют отдельно. Да-да, они толпой отдельно и женщины отдельно. Видимо, они здорово нарезались. Нет! Хотя они уже сильно приложились (цивилизованное распитие спиртного оставлено в сторону, и все пьют прямо из горла), они все совершенно трезвые или почти трезвые. И обсуждают какие-то бизнес-дела. (В публицистике известного толка описание таких сцен резюмировалось как: 'Масоны творят заговор по спаиванию простого народа'). И тут эти трезвые нормальные бизнесмены (или все-таки масоны?) увидели трезвую в хлам леди - и не поверите, у них тут же сорвало крышу на почве секса. И они послали своего агента (масона-оперативника?) с заданием - совратить! Потому что каждый мужчина знает (это страшная мужская тайна, передающаяся из поколения в поколение со времен каменного века), что нет ничего приятнее, чем сношения с дамой в драбадан, которую вот-вот вывернет наизнанку. Особенно когда ты сам абсолютно трезвый, а лицо этой дамы еще и преизрядно помято. И это - только первые пять минут фильма. Все это совершенно серьезно, без всякой иронии! Так что перед нами фильм, являющийся не чем иным, как тривиальнейшей пропагандистской агиткой, принявшей форму криминальной драмы. Тривиальнейшей - поскольку талантливые агитки отличаются правдоподобием и убедительностью хотя бы в минимальной степени, на уровне условностей жанра. Здесь же, как видим, нет ни того, ни другого. И не будет дальше. Все события картины мы видим с точки зрения главной героини, Кэсси Томас. Которая, если отбросить все турусы на колесах - просто тяжелая психопатка с навязчивой идеей. Психопатка социализированная, еще могущая более-менее жить в обществе. Но все-таки находящаяся в процессе интенсивного разрушения своей психики. Глядеть на мир глазами безумной девицы, у которой на каждую извилину - по стае тараканов, удовольствие из специфических. Но не забудьте - это еще и положительная героиня! То есть весь фильм от первого до последнего кадра зрителю будут то мытьем, то катаньем навязывать ее неадекватную, маниакально-депрессивную картину мира. Где все мужчины - трусливые сексуально озабоченные приматы. (Сексуальная агрессия - это тестостерон; тестостерон - это много агрессии вообще, а значит - храбрости и решительности. Школьный учебник биологии! Но в мире создателей этой ленты тестостерон - это почему-то трусость). Но даже если отжать из драматургии фильма все MeToo-закидоны, ее качества это не улучшит. Все персонажи-мужчины - см. выше. Все персонажи-женщины показаны как предательницы (поскольку не содействуют героине в ее крестовом походе за справедливость), а значит, еще хуже мужчин. Единственное исключение - хозяйка кафе, подруга главной героини: у нее такой же сдвиг по фазе (детского хирурга она называет детоубийцей, потому что он... хирург), поэтому она показана хорошей. Не такой хорошей, как Кэсси - но хорошей. Формально можно поставить в плюс картине определенную изобретательность в режиссуре, неплохо подобранный и эмоциональный саундтрек. Но только формально - поскольку редкие отклонения в сторону киноискусства в 'Девушке, подающей надежды' в целом остаются в русле генеральной линии пропагандистского изделия. Ряд эпизодов в ленте совершенно не нужны, но вставлены как раз из подобных манипулятивных соображений - чтобы лишний раз показать, какие все мужчины хамы и приматы. Характерно для уровня режиссерского мастерства Эмеральд Феннел, что, когда по сюжету надо показать любовный роман Кэсси (по сюжету - взрослой 30-летней женщины), весь арсенал приемов заимствуется... из серф-комедий. Где все это - не более чем хи-хи-хи, ха-ха-ха, танцы, купания, кино, постель, и сразу 'Я люблю тебя до гроба'. Актерский ансамбль в картине - откровенно плох. Тем более, если мы говорим о картине, номинированной на целый ряд престижных премий. Отчасти это связано с драматургией (единственный более-менее прописанный персонаж - Кэсси Томас), отчасти - с режиссерской неопытностью дебютантки Эмеральд Феннел. Кэри Маллиган всю картину мечется от шаблона к шаблону, от паттерна к паттерну, не зная, где остановиться. Такое ощущение, что у нее были планы из 'Девушки, подающей надежды' нарезать себе видосиков на портфолио с различными амплуа, а достоверность по Станиславскому интересовала ее в последнюю очередь. Но, повторюсь, в плане идеологии здесь все тип-топ. Все мужчины - трусонасильники/убийцы/белые европеоиды (чтобы не выглядело слишком уж грубо, введен на несколько минут и несимпатичный афротрусонасильник), покрывающие их женщины - белые европеоидки, и в принципе здесь полное MeToo. Так что и оценка - как и полагается для такого кино. 1 из 10

«Девушка, подающая надежды» мы все ждали целый год: на фестивале Сандэнс фильм показали в январе 2020 года — когда ещё никто не подозревал, что мы полгода проживём без кинотеатров и без крупных премьер. Этот фильм крупной премьерой для нашей страны назвать сложно, потому что такого рода ленты ценить у нас ещё не научились. Но я всё же надеюсь, что те, кто не фанатеет от комиксов, а новое творение Pixar оценил загодя, отправляясь в кино, выберут именно «Девушку», которая действительно оказалась многообещающей. Да, кстати, дословный перевод названия фильма выглядит как «Многообещающая девушка» (Promising Young Woman). О, она точно выполнит обещанное и даже сверх того. Рассказываю. Милая и сексуальная Кассандра живёт двойной жизнью: днём работает в обычной кофейне, а по ночам тусуется то в барах, то в клубах. Ночь всегда заканчивается одинаково — для неё. А ведь когда-то она училась в колледже, была блестящей студенткой — одной из лучших на потоке, — и строила планы на светлое будущее. Но мы имеем, что имеем. Девочке 30 годиков, она живёт с родителями и, как кажется со стороны, ничем серьёзным не занимается и даже не подумывает об этом. Родители настолько обеспокоены, что даже дарят доченьке чемодан на день рождения. Понимаете, да? Ну, и что же умная и своевольная Кассандра хочет от жизни, работая в кофейне? Вы не поверите. Точнее, поверите, поверить будет совсем не сложно, тут нет ничего необычного. Кроме формы исполнения. Но я ничего не скажу. Конечно же, на всё есть причина. Когда Кассандра училась в колледже, что-то произошло. Что-то, о чём она уже ни с кем и не говорит, что-то, что гложет её и мешает двигаться дальше и жить полноценной жизнью. Вот она и застряла в роли бариста. Однако четвёртую стену тут никто не ломает: зритель тоже из своего кресла недоумевает, что же сподвигло красавицу и умницу на столь странный образ жизни. Каждое утро — хватки или косичка, милая футболка, кофейня, люди. Каждый вечер — очень разные и откровенные наряды, убийственный макияж, новые места. Кажется, таким образом Кассандра собирается жить вечно. Законсервирована внутри идеологии, которую создала, чтобы ей в этом мире было более или менее сносно существовать… Но в одно прекрасное утро один милый парень заглядывает за кофе и узнает её — он из того же колледжа, учился на параллельном потоке. Улыбается, флиртует, расспрашивает про колледж, смущается, наталкиваясь на стену безразличия. И всё же уговаривает Кэсси как-нибудь встретиться. Пожалуй, в этот момент жизнь девушки, наконец, стала меняться. А у её родителей появился повод для тихой радости. Может быть, Кэсси даже оставит давние привычки. Ведь рано или поздно она ведь должна устать, не так ли? Кажется, она даже устала всерьёз — и больше не хочет после дневных смен что-то кому-то доказывать в клубах и барах. И как нельзя кстати Райан — тот парень, — такой внимательный и, судя по всему, всерьёз заинтересованный, оказывается рядом с девушкой. И теплится надежда, что у Кассандры будет нормальная жизнь. Но не всё так просто: конечно же, хэппи-энд не может случиться почти в самом начале фильма. Так что усаживаемся поудобнее — и наблюдаем за твистами. Ну, как сказать, твистами. Их тут два: один — предсказуемый, по сути, такой предкульминационный, хотя не самый очевидный; второй — совсем не очевидный, более того, неожиданный. Это одна из лучших особенностей фильма. И, конечно, оба твиста, каждый из которых выглядит как финал — каждый из них мог бы стать завершением фильма, связаны с происшествием в колледже, о котором Кэсси рада бы забыть, но вот никак не может. А может, она и не хочет забывать, и не будет, а всем своим существованием, всеми своими действиями на протяжении всей жизни будет доказывать что-то, напоминать что-то, заставлять помнить других. Это какой-то остервенелый вид максимализма, это социопатия, это мстительность? Возможно, всё вместе. Но это так долго с Кассандрой, что она уже не совсем она. Девушка так срослась со своими старыми застывшими во времени чувствами, что не заметила, как они заняли в ней всё место, отведённое для любых других эмоций и переживаний. Она, кажется, и не меняется с тех пор, и не замечает, что меняется мир вокруг и люди. Кассандра осталась в прошлом — и это замечает не только Райан, который просто из любопытства интересуется, почему же девушка не вернулась в колледж. Это замечают и её родители. И владелица кофейни, в которой почти каждый день работает Кэсси. Но если посмотреть со стороны — ничего. Вообще ничего не видно. Девушка как девушка, и хорошо, что мы не знаем, что творится в её голове. Так или иначе, месть в её жизни занимает много места. Как и на экране. Тема мести в этом фильме раскрывается с новой стороны. Здесь месть — не сладкая и не холодная. Это такая жесточайшая отрава, которая чем дольше готовится и чем холоднее становится, тем больше убивает своего обладателя. Месть — как мышьяк, потихонечку, незаметно, так, что никто ничего не докажет, она вытравляет всё, что было на её месте до. Униженность, беспомощность, злость, гнев — плодородная почва для мести. Я даже не размышляла на тему этого странного слишком человеческого явления до просмотра. Месть — это всегда путь разрушения, вне зависимости от того, заслуживает ли её тот, кому мстят, и прав ли тот, кто мстит. Путь разрушения сразу нескольких жизней: как минимум, двух. Хотя снаружи это вполне может выглядеть, как сладкая и вкусная конфета с до-олгим послевкусием. Да, предшествует мести зачастую некая некрасивая или даже жестокая история — мы все это видели как минимум в кино. И тот ужасный человек, который плохо поступает с другими людьми, получается, ступает на такую территорию, на которой дальше практически отсутствую варианты жить нормально. Он а) рушит свою жизнь; б) рушить жизнь тех, с кем плохо поступил; в) рушит жизнь семьи того, с кем плохо поступил; г) рушить жизнь друзей и близких того, с кем плохо поступил. Представляете, какая спираль разрушения запускается? Здесь это не лежит на поверхности, но волей-неволей задумываешься, к чему приводят необдуманные поступки. И к чему приводит обдуманная месть. Мы видим это — в максимально красивой обложке. То есть, ожидается что-то такое очень красивое и занимательное, но получаешь нечто гораздо большее, даже если на вкус это совсем не мармелад тутти-фрутти, с цветом которого у меня ассоциируется весь визуал фильма.

Сюжет: главная героиня Кассандра (Кэсси) тяжело переживает трагедию, которая случилась 7 лет назад с ее лучшей подругой Ниной и мстит всем мужчинам без разбора. Есть такое понятие: подавать информацию на 'серьезных щах'. Вот с этими 'щами' как раз у создателей фильма случилась натуральная катастрофа. После просмотра фильма невозможно понять ключ повествования. Он то серьезный, то трагический, то юмористический, то печальный. Да, создатели фильма наворотили делов, но давайте разбираться. Дано: Студентка мед. колледжа Нина вела в студенчестве разгульный образ жизни и частенько выпивала. В один из вечеров ее изнасиловали ее же сокурсники. Деканат дело замял, но тут на 'арену повествования' выходит подруга Нины - Кэсси (Кэри Маллиган). Она считает своим долгом прервать свое образование в ВУЗе на пару с Ниной и потом болтаться бессмысленно по жизни. Кэсси работает баристой в кофейне, но по вечерам выходит на 'тропу войны': прикидывается пьяной вдрызг девицей, к которой периодически подкатывают парни, видя в этом теле лишь сексуальный объект. Уже дома Кэсси дает очередному незадачливому парню понять, что она трезва, как стеклышко и - внимание фанфары! - ведет нудную лекцию на тему 'Какой ты плохой парень, если хочешь заиметь интим с незнакомой девушкой!'. 'Ты что, знаешь мое имя? Мои хобби и интересы? Мой любимый цвет?' - гневно вопрошает Кэсси и тогда присмиревший парнишка вовсю начинает оправдываться. Прочитав лекцию о допустимом половом поведении, Кэсси рисует зарубку в своем блокноте и удаляется восвояси, весьма довольная собой. И тут возникает логичный вопрос: какой смысл этих манипуляций? Кэсси в самом деле думает, что парень после ее лекции захочет исправиться? Вовсе нет. Поэтому лично я считаю такое времяпровождение глупой тратой времени. И да - неужели за столько раз Кэсси ни разу не нарвалась на изнасилование? Поразительно. Но также поразительно другое - я так понимаю, фильм думали сделать более кровавым. Мол не читкой лекций все это время занималась Кэсси, а убийством несостоявшихся любовников. Но в последний момент рука автора сценария (Эмиральд Феннел) дрогнула - и получился такой несуразный фарс. Для меня фильм похож на комбинацию 'Преступения и наказания' с 'Графом Монте-Кристо': 'я дерусь, потому что я дерусь' или 'я мщу, потому что я мщу'. Но давайте признаем одно - если человек лезет в клетку с медведем, то глупо винить хищника, что он проявил агрессию. Такая же ситуация с упитыми вдрызг девицами и скучающими парнями в баре, у которых переизбыток тестостерона в штанах. Печальное наблюдение: актриса Кэри Маллиган снималась в свое время в 'Великом Гетсби' режиссера База Лурмана, а теперь вот тут - в этой странной малобюджетке. Актер Адам Броди после нашумевшего сериала 'Одинокие сердца' и боевика 'Мистер и Миссис Смит' удостоился здесь только незначительного эпизода. Печально! 6 из 10

Присказка про витиеватую девушку, в юности подававшую большие надежды в медицинском престижном университете. Но трагическое событие в студенческие годы сломило ее, заставив вести двойную жизнь - днем она неприветливая пасмурная бариста в кофейне, а вечерами мстит похотливым мужикам, распускающим свои потные ладошки... Фильм с актуальным посылом, затрагивающий довольно неприятную для девушек тему, которой уделяется так мало времени в публичных обсуждениях. Когда перевозбужденные мужички с радостью увозят к себе домой из бара пьянющую девушку и совершают с ней всяческие непотребства, о которых невинная жертва может и не вспомнить под утро. Эдакий вызов мужскому обществу, что позволяет посмотреть на эту ситуацию глазами травмированного человека, и то к каким последствиям это может привести, а в частности покалечить чужие жизни. Диалоги пестрят черным юмором, а сюжет настолько смело и резко изложен, что наверняка будет вызывать горячее обсуждение и пылкие дискуссии среди посмотревших картину. Начинающийся, как очередной заезженный феминистический фильм, он постепенно трансформируется в актуальную идею о том, как безмозглые самцы обесценивают своим поведением женщин. Картина не только о возмездии и мести, но и об осознанном саморазрушении, о том как тяжело двигаться вперед после серьезных психологических травм. Мораль: коли подцепил в баре пьяную девушку, то убедись, что она на самом деле во хмелю - заставь дунуть в алкотестер. В итоге триллер с черным и извращенным юмором, достигающим в финале поистине шокирующей кульминации, а так же поучительным посылом в массы. 7 из 10

Продолжаем разбирать фестиваль Сандэнс по кусочкам. Вот еще один его участник, подающий надежды. Не удержался от каламбура. Фильм весьма странный и впечатления вызвал неоднозначные. Тема мне совсем неинтересная и затертая до черных дыр. Опять каламбур. При этом он скорее пришелся мне по душе, нежели вызвал раздражение. Фильм, конечно, максимально феминистский, актуальный; женщина-режиссер и ведущие роли женские. Кэри Маллиган, исполнительница главной роли, немного учудила и обиделась на одну слишком поверхностную рецензию на данный фильм. Я же критика понимаю. Особо рассуждать не о чем. Так уже много было сказано, что остается только обсуждать внешность и сексуальность актрисы. Ну что еще остается затюканным мужикам. Только отбиваться тем, в чем их обвиняют: сексуализация женского образа. Кэсси красивая сильная умная девушка работает баристой в кафе. Скучно ей и все раздражает. Она сносит все спокойно и даже немного отстраненно, как агент под прикрытием. Собственно так и есть. Днем она - немногословная девушка-ежик, вечером - роскошная немного вульгарная и доступная леди. Главное пьяная. Или не пьяная? Она соблазняет мужчин, которые ведутся на ее доступность и затем пугает их до чертиков. Ведь она на самом деле не бариста и не неудачница, и даже не девушка с пониженной социальной ответственностью. Она – ангел мести. Мстит она за себя и свою подругу. Их судьбы, блестящее будущее были сломаны одной злополучной ночью пьяной группой однокурсников медицинского университета, которые надругались над подругой Кэсси, воспользовавшись ее пьяным состоянием. Подонки конечно и ситуация знакомая. Однако как нам избавиться от дурацких мыслей: какое же это клише. Дело даже не в ассоциациях с какой-нибудь Шурыгиной (тема эта исключительно российская, но думаю в Америке есть и свои героини), просто это все так уже надоело. Надоела не попытка защитить жертв насилия, надоела мысль, что общество защищает самих абьюзеров. Нет, давно уже не защищает. Столько уже сделано в этой области, что снимать фильмы, где главная героиня хватается за ружье в личной мести, когда общество ее бросило, просто нелепо. Что нужно еще сделать? Мужчины встаньте на колени! Только не поможет думаю. Намного интереснее было бы исследовать обратную сторону медали: виктимность самих жертв насилия, рассмотреть возможность предотвращения проступков. Наконец может быть стоило исследовать причины рождения абьюзеров. Так, в первом сезоне «Большой маленькой лжи» этот вопрос был затронут. Почему сегодня ты маменькин сыночек-ангелочек, а завтра насилуешь и бьешь женщин. В представленном же фильме все мужчины просто идиоты и социопаты, а женщины прекрасные воительницы или запуганные жертвы. Иного не дано. Да месть идет женщинам. Как то так повелось. Ирония в том, что уверенная мстительная женщина так же считается сексуальным фетишем. Вот так ломая каноны, женщины все равно поглядывают на мужское мнение. Тем не менее фильм вызвал у меня неплохое впечатление. Причин две. Первая - Кэри Маллиган. Не соглашусь с одним авторитетным изданием, посчитавшем ее недостаточно сексуальной для роли. Ерунда. Достаточно. Милейшая актриса с ямочками на щеках, показала, что может быть настоящим демоном. Да, это не сексуальность в классическом голливудском понимании. Кэри обладает мягкой утонченной внешностью. Тем не менее уверенность в походке, вызов и сталь в глазах притягивает взгляд. Она действительно пугает время от времени. Не может все роковые роли играть Марго Робби. Маллиган достаточно опытная и хорошая актриса, чтобы выпрыгнуть из привычного костюмного амплуа викторианской прелестницы. Плюс, глядя на ее интеллектуальное лицо можно поверить, что наша привлекательная мстительница могла учиться на медицинском. Вторая причина кроется в необычной комбинации жанров. Режиссер смешала драму, комедию, трэш и даже ужастик в один социальной памфлет. При этом жанровый переход настолько резкий, что каждый раз думаешь: мне это не показалось? В этом винегрете кроется внутренняя ирония по отношению к социальной подоплёке истории. Только с таким сарказмом и цинизмом можно говорить сейчас о вечной гендерной борьбе в эпоху Me too и харрасментов. Возможно, я выдал желаемое за действительное. Думаю, Вы составите свое мнение о фильме и подозреваю, оценки будут диаметрально противоположные.

«Девушка, подающая надежды» – полнометражный режиссёрский дебют Эмиральды Феннел, продюсера сериала «Убивая Еву», в 2020 году ставший главным феминистическим комментарием в американском кино. Структурно сценарий Феннел является историей женской мести в мире озабоченных мужчин, что сразу же может вызвать некий скепсис у зрителей, которые уже подустали год за годом смотреть однотипное феминистические манифесты о том, какие мужчины плохие и какими несчастными из-за них становятся женщины. Фильм Эмиральд Феннел – лишь частично попадает под это, по большей части представляя собой историю о борьбе с человеческим эгоизмом, которым болен в равной степени как сильный, так и слабый пол. Сюжет крутится вокруг тридцатилетней девушки по имени Кассандра (обаятельная Кэри Маллиган), в прошлом студент медицинского университета, бросившая учёбу и ушедшая работать в дешёвое кафе. Всё своё свободное время Кассандра тратит на ночные прогулки по клубам, в которых она ловит мужчин, образно говоря, за их достоинства. Девушка притворяется пьяной, неспособной самостоятельно стоять на ногах, чем и привлекает внимание какого-нибудь “хорошего” парня, готового самоотверженно помочь даме в беде, предложив ей помощь. И, очевидно, вместо помощи мужчины раз за разом увозят девушку к себе домой, надеясь получить лёгкий секс с плохо соображающей Кассандрой. Но не тут-то было! Кассандра – персонаж, полностью контролирующий ситуацию. Она лишь притворяется пьяной, в самый последний момент срывая маску глупой девочки со своего лица, тем самым шокируя и ставя на место озабоченных мужчин. А поскольку обвинения в сексуальном насилии в современном Америке – один из главных мужских страхов сегодня, игры Кассандры всегда заканчиваются для неё успехом. И отрицать тот факт, что в клубах, барах и прочих подобных местах встречаются голодные до женского тела мужчины, глупо – это есть, было и будет. Главная глупость фильма заключается в том, что из-за своего феминистического фундамента картина Феннел вообще всех мужчин делает отрицательными персонажами, которые думают лишь тем, что болтается у них между ног. Подобное мужское поведение в фильме Феннел обусловлено идеей ленты, в которой все герои думают лишь о самих себе, не задумываясь о том, что могут чувствовать или же испытывать окружающие их люди. Кассандра проходится на протяжении всего хронометража именно по человеческому эгоизму, являясь единственным персонажем ленты, думающем не только о себе, но и о других. Зачем она это делает? Режиссёр, с одной стороны, держит мотивацию героини в тайне вплоть до середины ленты, а с другой – сразу же вываливает все карты на стол, убивая тем самым всю интригу. Кассандра – талантливый врач, которая могла бы построить замечательную карьеру в медицине, однако одна роковая ночь изменила её жизнь раз и навсегда. Притягательная и хрупкая на вид, но решительная внутри Кэри Маллиган играет девушку с трагичной судьбой, чья лучшая подруга подверглась групповому изнасилованию в студенческие годы. И, конечно же, никому до этого инцидента не было дело. Это самая важная деталь сюжета: изнасиловали не главную героиню, а её подругу. Университет закрыл на это глаза, чтобы не портит имидж учебного заведения, мужчины просто стали насмехаться над жертвой, а остальные девушки списали всё на алкогольное опьянение. “Сама виновата, не нужно было столько пить в тот вечер” – говорят герои ленты. Вот только если мужчин за их эгоистичные и мерзкие выходки режиссёр осуждает, то женщин наоборот выставляет жертвами ситуации. Все женщины в фильме – запуганные и слабые. Исключением является лишь Кассандра, которая выступает в образе некого мессии. Без шуток, первый же кадр с героиней Кэри Маллиган – это аллюзия на Христа, умирающего за грехи человечества. Казалось бы, небольшая пасхалка для тех, кто любит видеть то, чего нет. Однако на протяжении всего фильма Кассандра ведёт себя, как спаситель человечества. В одной из сцен главная героиня и вовсе прощает падшего мужчину, раскаявшегося и упавшего перед Кассандрой на колени. Можно было бы привести ещё парочку примеров – но здесь без спойлеров уже не обойтись, так что не в этот раз. Умение сопереживать другим, думать о других и прощать – фундамент в характере главной героини. Да и в целом всё, что касается визуального повествования и образов – удалось Феннел лучше всего. «Девушка, подающая надежды» может похвастаться замечательной работой с камерой, композицией и геометрией кадра. Режиссёр вместе с оператором при небольшом бюджете добились глянцевой картинки, отражающей визуальную красоту внутреннего уродства того мира, в котором существует главная героиня. А грамотный подбор цветовой палитры и вовсе сделал некоторые кадры фильма запоминающимися и очень объёмными, благодаря чему в «Девушку» хочется всматриваться ещё и ещё. Зачастую цвет у Феннел и вовсе говорит буквально всё, что зрителю нужно знать про эпизодических персонажей: достаточно того, что зритель видит вокруг героя, чтобы понять, кто он, что он испытывает и куда сценарий ведёт его. В целом же, «Девушка, подающая надежды» – это один из самых удачных попсовых феминистических фильмов за последние годы, хоть и звёзд с неба не хватающий, но не выветривающийся со временем из головы благодаря целому ряду удачных режиссёрских решений. Лента Эмиральд Феннел могла бы получится на голову выше, если бы в сценарии было чуть больше здравого смысла и трезвого взгляда на проблемы, связанные с отношениями между мужчинами и женщинами. Стоит лишь убрать из этой ленты весь феминизм и получится оригинальная и весьма удачная история о борьбе с эгоизмом, рассказанная через призму мстительного персонажа. Но вот чего у фильма не отнять – так это правильного посыла, способного помочь кому-то задуматься о людях, окружающих его день за днём. И неважно где именно: на улице, на работе или же в клубе. Больно бывает всем. 7 из 10

«Девушка, подающая надежды» выглядит дебютом дерзким и удачным, не поддающимся при этом классификации. Что это: мрачная комедия с подтекстом триллера? Хотя нет, повествование здесь достаточно серьезное. Эксплуатационный фильм, снятый нарочито в легкомысленной манере? Немного. Так или иначе, подход к «Девушке…» кажется разрозненным, своего рода проект о мести после изнасилования, но без сексуального контекста: «Я плюю на ваши могилы», «Последний дом слева» и иже с ними, только в более легкой и не менее изощренной форме. В итоге и выходит кинолента удивительно неконкретная и нечеткая, повествующая, скорее, о женской солидарности, чем действительно поднимающую страшную тему изнасилования. Кэсс – женщина «за тридцать», живущая со своими родителями, без романтических отношений и застрявшая на бесперспективной работе. По ночам она ходит в бары, делает вид, что напивается, позволяет парням приставать к ней, после чего читает лекцию потенциальны насильникам. У Кэсс есть цель и связана она с событиями прошлого, разрушившими её жизнь. Персонаж Кэсси по сути является переосмыслением Вероники Марс – главной героини популярного подросткового сериала. Параллели на лицо: обе героини отказались от значимых социальных связей, перестали думать о будущем, кипят в ярости из-за несправедливости, не просят эмоциональной поддержки. При этом Кэсси, скорее, героиня-эмпат, из-за чего хочется списать её со счетов. Если принять во внимание психологические травмы, то грань между героем и злодеем стирается и ставят вопрос справедливости для переживших изнасилование женщин. По сути такие фильмы как «Выжившая» продемонстрировали верный стиль, а первый сезон «Джессики Джонс» показал зрелую фигуру – жертву патриархальной системы. На их фоне «Девушка…» выглядит устаревшим: «Увлечение», сиквелы «Ядовитого плюща», «Леденец» превратили жертв насилия в хитрых манипуляторш. Даже по сравнению с «Зубами» «Девушка…» чувствуется ретроградным, опираясь на образы каких-то жестоких хипстеров. Таким образом, в деталях «Девушка…» вышла невероятно нечеткой. Например, Кэсси записывает мужчин в блокнот. Есть предположение, что героиня может быть серийной убийцей, но сценарий этого не раскрывает. Возможно, потому что создатели хотели сделать ставку и на романтическую комедию, и на черную комедию: вообще, «Девушка» содержит в себе слишком много элементов, которые перемешаны. Драматическая составляющая, скорее, проигрывает триллеру. Визуально фильм также полон контрактов: эстетика напоминает Николаса Вендинга Рефна. Днём сцены окрашены в карамельные цвета, а ночью мы попадаем в захудалый, залитый неоном мир. Вероятно, цель «Девушки» состояла в том, чтобы напугать мужчин, но те подонки из реальной жизни вряд ли бы смотрели подобный фильм; тот же «Я плюю на ваши могилы» более зрелищный и более понятный, хотя временами представляющий собой бессмысленную кровавую баню. Кинематографическая задача «Девушки» же, видимо, была в переосмыслении хичкоковского триллера (или формата «Жажды смерти»), но глохнет и в этом: проект не такой уж и феноменальный, а временами глупый и злой. «Девушка, подающая надежды» обвиняет институты в защите насильников, но также явно упрощает такие понятия как правосудие и возмездие – в конце концов это не фильм о победе над системой, а излишне пессимистичный рассказ о мученице. Ми ту, а вы ту? 6 из 10

Работница маленькой кофейни, в прошлом - студентка-медик, как раз-таки 'подававшая надежды', развлекается по ночам натуральным троллингом недалеких мужчин, посещающих разного рода клубы и бары в очередном маленьком городе в США. И да, троллинг тут скорее не как интернет-термин (хотя и это тоже), а как термин рыболовный: она ловит этих самых мужчин на 'приманку', делая вид, что она пьяна донельзя и соображает, что вообще происходит, а затем, когда она оказывается уже у кого-то дома и дело идет к сексу (ну, это как думают мужчины) она внезапно 'трезвеет', заставляя неудачливого партнера оказаться в максимально постыдном положении. Да, вот так просто, никакой жести, только стыд. Естественно, что за всем этим стоит серьезная юношеская травма, заставившая девушку стать этаким виджиланте от мира секса. Вот и казалось бы, перед нами 'Я плюю на ваши могилы'-лайт, да еще и с любовной линией. Ну и с комедийными элементами, куда уж без них. Но только... тут уж не знаю, как продают (а может, уже продали) этот фильм конкретно вам, но, в любом случае, вас ждут неожиданности. То, что сначала кажется стандартной романтической комедией с чуть ли не всеми возможными признаками жанра, вдруг прерывается натуральным триллером (и немного драмой, пускай и и простоватой). И, несмотря на всю рваность повествования, некоторую нестыкуемость отдельных сцен друг с другом и многие другие сценарные проблемы, резкая серьезность оказывается удачным ходом. Всё-таки основная тема фильма - это критика общества, где на тормозах спускаются изнасилования беспомощных девушек, где в качестве оправдания для использования человека можно выставлять его же опьянение. Да, ничего нового. Но! В фильме есть аж целый ряд моментов, будто бы специально снятых так, чтобы погрузить зрителя в состояние смятения. Именно тогда, когда начинаешь хмыкать над, казалось бы, забавной сценой, а потом вдруг ловишь себя на мысли: 'нет, это не черная комедия', случается диссонанс: а ведь ситуация на экране нисколько не смешная. Она страшная. За такой интересный эффект фильм хочется скорее хвалить, пусть в целом-то он слишком уж неровный, чтобы по-настоящему запасть в душу. Настоятельно его кому-то советовать тоже сложно: это не дико смешная комедия на вечерок, но и не напряженный триллер. Впрочем, прокат сейчас мало чем радует, так что, скажем так, крепкое кино с отличной Кэри Маллиган - вполне неплохой выбор.

Месть – довольно скользкая тема, которая дает почву для размышлений над гнусной природой человека, но вместе с этим зачастую именно данная тема является ключевым фактором развития сюжета, определяющим действия главного героя. И если месть – это блюдо, которое подают холодным, то «Девушка, подающая надежды» уже очень остыла. Повсеместная феминизация современного кинематографа довольно спорная вещь, поскольку сценаристы и режиссеры все еще прощупывают почву в поисках наиболее благоприятных условий для создания действительно качественной картины. Сюжеты таких фильмов по большей части перетянуты за уши, а основной посыл «мы женщины, и мы сильные» буквально вопит с экранов, чем вызывает, скорее, негативные эмоции во время просмотра. Любая стигматизация, любое столь очевидное навязывание мнений (будь то феминизм или что-то иное) спровоцирует неоднозначную реакцию в обществе и, вероятно, повлечет за собой определенные конфликты. И в своем фильме Эмиральд Феннел очень бойко пытается навязывать искаженное представление о так называемом сильном поле. Главная героиня – девушка по имени Кассандра, которая в свои 30 лет живет с родителями, работает в кофейне и не стремится ни к чему. Совершенно блеклый персонаж, который регулярно совершает ночные вылазки в бары/клубы в «воспитательных» целях. Кассандра принимает образ изрядно выпившей особы, чем привлекает плохих парней, а после – учит их уму разуму. Сочетание «плохие парни» употреблено не случайно, ведь все представители мужского пола в фильме аморальные и бесхребетные индивиды, которыми движет их похотливая натура. Вот и вся суть, девушки – хорошие и бедные, мужчины – зло. Жизнь главной героини базируется на идеи мести, отмщения за неприятные события студенческих лет. И это здорово, когда персонаж требует справедливости к себе, к своим близким, и пытается восстановить равновесие, несмотря ни на что. Что делает Кассандра? В крайне неприятной манере доносит до мужчин свою правду о том, что во всем виноваты они. Зритель наблюдает за персонажем, находящимся в режиме стагнации. Этот персонаж не развивается и не стремится развиваться, влиять на свою жизнь, менять ее к лучшему, двигаться дальше. Она живет событиями десятилетней давности, терроризируя даже тех, кто не имеет к ним отношения, забывая при этом как о себе, так и о своих близких. Элементы триллера, безусловно, не дают заскучать в течение этих двух часов, но в конечном счете делают фильм еще более нелепым, а уровень клеймения максимально высоким. Вот, мол, смотрите, какие они плохие, а мы несчастные, не надо любить и уважать мужчин, они того не стоят. Кэри Маллиган попытается Вас в этом убедить, но даже несмотря на ее актерский талант, эта картина зарывает его так же, как и основную идею. Идея фильма действительно неплохая, но ее исполнение крайне плачевно. Во время просмотра в очередной раз диву даешься тому, как же любят в нашем мире без разбора окрестить одну социальную группу врагами и топить их. «Девушка, подающая надежды» оставляет скомканное, горьковатое послевкусие, которое достигается на за счет глубокой драмы, а за счет льющегося наружу негатива. Это история не о сильном женском персонаже, а о пустом человеке, который ненавидит мужчин.

Не глянцевая красотка, но все же привлекательная женщина с большими глазами и копной светлых волос каждую пятницу приходит в бар, чтобы притвориться пьяной и проучить очередного охотника до полубессознательного женского тела. Как она дошла до такой жизни и к чему это её привело? Собственно так в двух словах и без спойлеров выглядит сюжет. На первый взгляд, очередной фильм про плохих мужчин и хороших женщин, которых лучше не злить. Однобокий и уже банальный посыл со средней реализацией. И я не удивлюсь, если многие воспримут фильм именно так. Но для меня он всё же выделился из общей массы, поэтому хочу поделиться своими мыслями. Для начала минус. В фильме как подонки поступают все, вообще все мужчины, без исключений. Вероятно, это какая-то параллельная вселенная. Нелегко соотнести это с реальным миром, где, по опыту, всё не так мрачно. Это упрощает фильм, но делает его сфокусированным на главном посыле. Стоит оно того или нет? Сложно сказать. Некоторые сцены, главная героиня Кассандра со интеллектом и планированием уровня Мориарти, фильму есть, чем оттолкнуть зрителя, но меня он всё же зацепил, поэтому к плюсам. Четкий, к сожалению, всё ещё актуальный посыл. Фильм не борется с мужчинами как с полом, он борется с конкретным явлением, которое встречается. Ситуации в фильме максимально однозначны. Героиня не вводит мужчин в заблуждение сомнительным согласием или заигрыванием, что никак не охлаждает их пыл. Фильм конкретно говорит- пьяная не равно - теперь с ней можно делать что угодно. Вроде очевидно, но безобидные на вид офисные клерки из бара выглядят вполне реалистично, а аргументы ректора и бывшей подруги из колледжа звучат очень знакомо. Создатели фильма искусно разбивают эту аргументацию и без прикрас показывают, как эти ребята выглядят на самом деле. Неоднозначность героев. В отличие от основного посыла, Кассандра и остальные персонажи далеко не так однозначны. Она высокоморальная мстительница или одержимая женщина с психическими проблемами? На мой взгляд, скорее второе. Мужчины фильма - неплохие парни, которые, как и любые люди - не идеальны или чудовища, которым нет прощения. Кто-то ближе к первому, кто-то ко второму. В этом и смысл, неплохие люди порой совершают плохие поступки и с легкостью находят себе оправдание, а общество присоединяется к их аргументам. Иногда полезно посмотреть на себя со стороны. 8 из 10