Серебряные коньки: отзывы и рeцензии

MaksKiselek • 3 апреля 2021 в 15:51

Однажды в Петрограде

Какой из классических сюжетов, вопреки своей тривиальности и частоте повторений в различных трактовках, всё равно находит отклик у зрителя и цепляет при должном подходе? Не секрет, что столь обожаемой многими поколениями фабулой является та, в которой во главу угла становится романтическая линия, тесно сопряжённая с классовой разностью влюблённых. Такие истории сопровождали нас с самого детства. Любой из соотечественников наверняка вспомнит историю о простаке Ване, который работал при царе печником, по уши влюбился в царскую дочь и, будучи озарённым любовью, отправился на поиски Летучего корабля... Или прекрасную музыкальную фантазию о возвышающем свободу юноше, разъезжавшем со своими верными друзьями по свету, даря совместными с ними усилиями незабываемые эмоции народу, и в один момент увидевшем своё счастье в принцессе, таким образом став готовым на прохождение любой преграды во имя любви... А из зарубежных хитов сходу приходит на ум сказка с восточным колоритом об уличном воришке, пожелавшем добиться руки и сердца дочери султана, но не утратившем на этом пути своих лучших качеств. И конечно же, прочно закрепилась в мировом кино невероятно красивая как в ментальном, так и в визуальном смысле история о внезапной и хрупкой любви юного бродяги и девушки из высшего общества, развернувшаяся на фоне реальной масштабной трагедии. В каждой из этих историй были свои художественные средства, обогащавшие устоявшиеся архетипы, каждая из них имела свой градус релевантности для различных возрастных категорий, и все из них были одарены зрительской любовью и по сей день считаются культовыми. Наверняка именно этим и руководствовался режиссёр «Серебряных коньков», выбрав в качестве дебютной работы реализацию сценария с именно таким сюжетным стержнем. Здешние объекты романтики от упомянутых выше не шибко-то и отличаются не только в контексте размеров пропасти, сформировавшейся между социальными положениями главных героев, но и по половой корреляции с соответствующими ступенями социальной иерархии. Попросту говоря, «она» опять высоких кровей, а «он» традиционно примеряет на себя образ простолюдина, да ещё и далеко не с крепким достатком. Однако неприкрыто повторяясь за Розой и Джеком (к тому же сделав толстую отсылку на эротическую мизансцену из блокбастера Кэмерона), Алиса и Матвей в определённых аспектах имеют заметные отличия от своих условных источников вдохновения, и эти отличия работают в первую очередь на обогащение образов. Матвею предоставляется какой-никакой бэкграунд в виде линии отношений с отцом, добавляющей фильму драматического накала. Впоследствии эта же линия даёт большей убедительности факту его вступления в преступную группировку, что в каком-то смысле сглаживает изначальную безальтернативность его выбора, сперва не подкреплённую никакими мотивами. Алиса сочетает в себе чуть ли не самые лучшие качества, которые могут быть присущи девушке её возраста. Аристократичность в прямом и косвенном её проявлениях, стойкость духа, остроумие и целеустремлённость – это всё про неё. Кто-то скажет, что она стала очередным воплощением идей эмансипации и феминизма, но при этом будет неправ. Куда более справедливо будет утверждать, что через образ Алисы продвигается призыв к наделению сферы образования большей общедоступностью, что в наших реалиях очень актуально. В каком-то смысле данное высказывание со стороны создателей можно считать осуждением той исторической эпохи, которая предшествовала тем нововведениям, что окончательно закрепили права женщин на высшее образование. А что касается конкретно любовной линии между Алисой и Матвеем, то хоть поначалу и непонятно, что такого она в нём нашла, но по мере развития сюжета герои стирают все сомнения у себя в мыслях, становятся на путь, полный множества преград, а попутно их химией (ох уж эти спонтанные каламбуры – Алиса ведь химией увлечена) проникается и зритель. Примечательно, что факт классового неравенства стирается только в глазах главных героев и только по отношению друг к другу, в то время как, к примеру, попытка Алисы установить контакт с молодыми заложниками идеи экспроприации ничем хорошим не заканчиваются. Да и вообще жгучее противостояние власть имущих и группы «инициативной молодёжи» занимает едва ли не центральное положение в сюжете. И в нём имеет место быть имитация подмены понятий, когда якобы со стороны добра выступают, если называть вещи своими именами, государственные преступники, в то время как в отрицательной ролью наделяют того, кто призван поддерживать в стране порядок. Почему это имитация? Потому что в конечном счёте Матвей и Алиса абстрагируются от этого идейного столкновения, а в результате с обоих сторон выявляются подонки. Со стороны высокопоставленных это Трубецкой, на чьи корыстные мотивы фильм проливает свет буквально с самых первых минут его появления, а со стороны простолюдинов – лидер воровской банды Алекс, символично следующий душевной организацией и харизмой за главным героем «Заводного апельсина». К слову, не отходя далеко от отсылок, стоит сказать, что они в этом фильме очень меткие и не выглядят чужеродными и топорными. Помимо «Титаника», тут вам и «Большой куш» вспомнится (не хватало только, чтоб во время погони на льду заиграла музыка из сцены преследования зайца собаками), и «Шерлок Холмс» всё того же Гая Ричи, а риск не засмеяться во время рассказа о часах, перекочевавшего из «Криминального чтива», крайне мал. Но если при желании можно и найти пробелы что в драматической, что в идейной составляющей фильма, то к визуальной составляющей уж никак не выйдет предъявить претензий. «Серебряные коньки» безумно красивые, причём не только в своей классической романтике, но и в романтике места действия. Удивительно, как съёмочной группе удалось с минимальным использованием компьютерной графики воссоздать настолько правдоподобную атмосферу Петербурга конца эпохи Царской России. Радуют глаз не только натуральные съёмки на льду и постановка сцен, преимущественно происходивших во дворцах, но и сцены, снятые в павильонах, от которых совершенно не отдаёт неестественностью. Игра со светом и цветом, подбор костюмов, динамика и виртуозность ряда сцен – глядя на всё это, чувствуешь настоящий блокбастер. Особый шарм среди всего пиршества имеют, конечно же, сцены на льду, которые не только излучают драйв и грацию, но и служат неординарным художественным средством, показывающим, где ещё можно найти практическое применение конькам, помимо роли обязательного атрибута фигурного катания. В конечном счёте атмосфера фильма и рассказанная в нём история приносят удовольствие, сравнимое с поеданием вишнёвого пирога. То есть вроде для организма и не слишком полезно, но до крайности вкусно. Это очень яркая, завораживающая, добрая, сказочная и поучительная картина, которая скрасит как романтический вечер, так и семейный просмотр... Хотя последнее не полностью корректно будет, в какие-то моменты совсем уж маленьким зрителям придётся закрыть рукой глаза, а тем, кто присуждал возрастной рейтинг, за такие упущения в жбан дать лишним не будет.

turkevichAV • 17 марта 2021 в 10:26

Пять друзей Оушена на коньках и Пылающий Маркс

Фильм очень понравился. Этакая новогодняя сказка – настоящая добрая история, которую хочется смотреть в Новый Год. У фильма очень хорошая ламповая атмосфера, доброе настроение, позитивная мораль. В общем, эта картина прямо с ноги выбила дверь на пути к моему сердечку. Мне очень понравилась эта лента, причём зашло буквально всё. Сюжет картины очень интересен. Конечно, это экранизация, но, однако, фильм максимально далёк от книги, у него своя собственная, самостоятельная, отдельная история. И она не просто не хуже – она гораздо лучше книжной. Стройный, интересный, захватывающий сюжет хватает за душу и не отпускает до самого конца. И хоть атмосфера в фильме ламповая, но это отнюдь не сказывается на напряжении – оно есть, история держит, героям сопереживаешь и за них реально боишься. Кстати, о героях. Очень классно прописанные образы. Несмотря на сравнение с друзьями Оушена, которое я привёл выше, герои совершенно самобытные. У них ни на кого не похожие цельные собранные образы, каждый герой по-своему харизматичен и по-своему цепляет зрителя. Даже главному антагонисту фильма сопереживаешь, потому что, хоть он и редкостный засранец, но и ему не чужда человечность, ему не чуждо чувство долга, чести, справедливости. Актёры крепко сидят в своих ролях, словно их под заказ под эти роли писали – и Федотов, и Борисов, и Зайцев, и Софья Присс – у всех очень мощные работы. Достойны похвалы. Ну, а атмосфера фильма… Что уж говорить об атмосфере – она шикарна. Так же, как и саундтрек и операторская работа, которые тоже на неё работают. А новогодний Петербург начала 20-го века… Это великолепно. Дайте два, нет, десять, пожалуйста! Пожалуй, единственное, чего фильму не хватило – это хорошей песни, чтобы завершить впечатление. Кино, конечно, не без греха, но излишнюю романтизацию воровского образа я ему прощаю. 8 из 10

RumataEstorskiy77 • 15 марта 2021 в 14:58

Красивая зимняя сказка

Данный фильм я смотреть не собирался вообще и ничего хорошего от него не ждал, но упорно держащаяся высокая оценка и положительные отзывы всех знакомых, его посмотревших, сделали своё дело. Общее впечатление – красивая сказочка для девочков и вообще всех романтичных особ с лёгким налётом хруста французской булки. Коротко о том, что понравилось, и что нет. Плюсы. Кино очень красивое, атмосферно зимнее, здорово поработали с костюмами, хорошо сыграли актёры, в том числе и молодёжь, Борисов так вообще главная звезда всей картины (исключая самую последнюю сцену – там он, на мой взгляд, несколько налажал, а переснимать почему-то не стали), любовная линия выглядит не искусственно притянутой за уши или излишне приторно-сопливой, а ровно такой, какой и должна она быть в хорошей мелодраме. Ну и видно, что сценарист (а он у данного полотна был один – для сравнения «На острие» их было аж 6 штук!) явно с кем-то консультировался по вопросам соответствия эпохе, о чём свидетельствуют, к примеру, сцена бала в допетровских костюмах или сеанс «маэстро магии» - подобные вещи были на пике популярности именно в то время. Минусы. Мне лично крайне не понравились все эти «отсылки к современности», явно напиханные специально, вроде курьеров с коробками за спиной, дубиновых резинок или перекрытия улицы для следования высочайшего кортежа (так тогда не делали, тем более для особы не императорской фамилии). Поскольку это всё откровенно резало глаз на контрасте именно с достоверными деталями. Далее. Какое отношение «бестужевские» курсы имеют к химии? Зачем вообще нужно увлечение героини именно химией, чтобы впихнуть комедийного Менделеева? (светлая память прекрасному актёру Сергею Колтакову) И на какие шиши, простите, они собираются существовать в славном городе Париже? Потом, бросается в глаза какая-то нарочитая «диккенсовщина» происходящего. Все эти банды карманников, ноги которых растут прямиком из «Оливера Твиста», неизлечимо больные фонарщики, трубочки с горохом, которыми будят по утрам на работу – очень напоминают атмосферу вовсе не Петербурга, а именно Лондона. Ну и одна из главных претензий – крайняя затянутость концовки, всё, что происходит после пожара, можно было смело сократить раза в два и фильму это пошло бы только на пользу. 7 из 10

apetrusshenko • 28 января 2021 в 15:28

Карманники зимнего Петербурга

«Серебряные коньки» — Дебютная полнометражная работа режиссёра Михаила Локшина. 1899 год, рождественский Петербург. Яркая праздничная жизнь бурлит на скованных льдом реках и каналах столицы. Накануне нового столетия судьба сводит тех, кому, казалось бы, не суждено было встретиться. Люди из совершенно разных миров. Матвей — сын фонарщика, его единственное богатство — доставшиеся по наследству посеребренные коньки. Алиса — дочь крупного сановника, грезящая о науке. У каждого — свой непростой жизненный путь, но, однажды столкнувшись, они устремляются к мечте вместе. Фильм, скроенный по лучшим западным лекалам, является классической рождественской сказкой, с атмосферными декорациями, нотками светлой грусти и надежды. Историю простолюдина Матвея и аристократки Алисы можно назвать «русским Титаником». Герои борются за себя и за любовь на «борту» заснеженного имперского Санкт-Петербурга, которому в скором будущем суждено столкнуться с революционным айсбергом и утонуть со всеми пассажирами первого класса. Пассажирам третьего класса в этом случае повезло чуть больше. Огромный плюс кинокартины — грамотный кастинг. Локшин отказался от «забронзовевших» и порядком поднадоевших актеров, поставив на свежие, «незаезженные» лица, которые и привнесли необходимые легкость и новизну. Каждый персонаж по-своему колоритен, но лично мне больше всех запомнился главарь банды Алекс. Он не просто мошенник — он идейный: читает и обильно цитирует «Капитал», не ворует, а экспроприирует, собирается свергнуть власть и заменить господствующий класс народным советом. По ходу фильма грабитель-социалист вырастает в трагического и романтического героя. Безусловно здесь играет важную роль харизма Юры Борисова. Алекс — персонаж, от которого энергия лилась через экран. Мне даже показалось, что он был настолько ярким, что затмил и главного героя, хорошо это или плохо, решайте сами! Киноработа не изобилует юмором, но в повествование тонко и иронично включены отсылки к современной российской действительности, что заставляет зрителя подумать и провести некие параллели. Отдельно хотелось бы отметить музыку — она настолько гармонично вплетается в сюжет, что помогает только еще глубже погрузиться в атмосферу фильма. Но конечно же самый главный плюс кинокартины — визуал. Операторская работа великолепна, все превосходно смонтировано, детализировано, через экран чувствуется — снег, движение по льду, скорость, маневренность, эпоха. Можно искать в этой истории недостатки, и они, безусловно, найдутся. Можно невыгодно сравнивать ее с похожими фильмами, но, если воспринимать происходящее как рождественскую сказку, можно простить и некую вторичность сюжета, и шаблонность героев. Ведь главный компонент — ощущение чуда, здесь присутствует.

choco-cherry • 11 января 2021 в 20:29

метельно, красиво, сказочно… а сказкам я верю свято ©

Все в мире сейчас загадочно, Все будто летит куда-то, Метельно, красиво, сказочно... А сказкам я верю свято. © Э. Асадов «Зимняя сказка» Первое впечатление о «Серебряных коньках», думаю, у всех будет одинаковым (любопытно, что даже не имеет особого значения, понравился или нет и чем) – в любом случае это было ярко, грандиозно, живо, пластично, динамично, исполнено гармонией зимнего настроения, а главное – невероятно красиво. Надо сказать, бюджет создатели размазали по фильму так жирно и равномерно, как масло по хлебушку. Одно это уже было бы хорошим знаком для отечественного кино, но, помимо этого, создатели преподнесли нам этот бутер еще и с первоклассной игрой актеров, неангажированным содержанием, жизнеутверждающей идеей. «Серебряные коньки» – продукт амбивалентный и ненавязчиво постмодернистский. Двойственность его, прежде всего, очевидна при определении жанровых составляющих фильма. С одной стороны, это классический образец жанра волшебной сказки: мотивы волшебного предмета (зеркало), волшебного дара (те самые коньки), заключения девушки (ряд запретов отца, метафора золотой клетки), испытания главного героя (его инициация), метаморфоза (бедный / богатый). С другой стороны, фильм напрочь лишен фэнтезийного компонента. Все, что происходит на экране (при принятии ряда условностей), можно списать на волю судьбы или случая. Здесь и рождается чудо. При фактическом отсутствии волшебства многовековая схема сказки работает. Что же до постмодерна — это было тонко и неожиданно. Это просто вихрь литературных, кинематографических и исторических аллюзий и отсылок к современным реалиям. Из литературных, во-первых, на одноименный роман М. Додж, всего лишь намеком, т. к. общего у книжного Ханса с киношным Матвеем – разве что коньки и больной отец. В Матвее же более отчетливо видим черты Алладина, Джека из «Титаника», Уилла Тернера из «Пиратов», в одном из эпизодов (внезапно) – даже Джона Сноу из «Игры Престолов», соответственно этому в Алисе узнаем принцессу Жасмин, Элизабет Суонн и Роуз, а в эпизоде бала-маскарада она определенно перевоплощается в Настеньку из «Морозко». Ледовая банда — и вовсе революционный кружок из «Бесов» Ф. М. Достоевского, сам же главарь Алекс — франкенштейн, сшитый из черт разных персонажей: те же бунтарские нотки Верховенского и Ставрогина (Ф. М. Достоевский «Бесы»); остроумие трикстера Джека Воробья с его же атрибутом — кораблем («Пираты Карибского моря»); имя и статус предводителя Алекса («Заводной апельсин»); кроме того, на него возлагается функция волшебного помощника сродни феи-крестной или Джина из лампы («Золушка», «Алладин»). Аллюзии связаны и со второстепенными персонажами, например, в князе Аркадии видим самодовольного принца Чарминга из «Шрека», в отце Матвея узнаем фонарщика из «Маленького принца» А. де Сента-Экзюпери с четкими моральными установками (уговор есть уговор) вне зависимости от давления обстоятельств. Сам город становится аллюзийным, мы видим не Санкт-Петербург 1899 г. – мы видим околодиснеевский Санкт-Петербург из «Анастасии». Милы и ироничны также отсылки к современным реалиям по типу присутствия в кадре вывески «Сбербанкъ», представителей служб курьерской доставки с характерными рюкзаками, ям и колдобин на русских дорогах как стратегических объектов. Это все невероятно дикая эклектика, и, самое интересное, она обретает здесь связность, она работает на целостность фильма. Слишком много об актерах говорить ситуация не располагает. От играющих эпизодические роли лакеев, купцов, выпивох до исполняющих главные — все они сделали этот фильм жизнеспособным, верю. Нельзя не подчеркнуть юность, красоту и незамыленность актеров Федора Федотова (Матвей) и Софьи Присс (Алиса), без которых и не представить эту зимнюю сказку. И, разумеется, не без слова о Юре Борисове (Алекс), при каждом появлении которого то и дело вздыхали девчонки в кинозале. Вводишь в поиске соцсети хэштег #серебряныеконьки — угадай, кого сразу же увидишь. Да, Алекса. И, надо сказать, и фигура внушительная, и персонаж донельзя интересен (о чем упоминалось ранее), а сам Борисов и вовсе восхитителен. Умолкаю. То немногое, что смутило, — саундтрек. Нет, музыкальные темы были всегда к месту и как-то даже оживляли картинку, но, намеренно или же нет, они полуслиты из того же «Шерлока», например, или, что еще более странно, — из триллера «Ночные животные» (в точности момент из «Table for two»). Это что касается композитора Гая Фарли. Если говорить о Клоде Дебюсси с его непреходящим «Лунным светом» — здесь определенно все на своих местах. Нет желания подводить итоги, говорить об излишней наивности, излишней романтизации преступного мира, странном возрастном рейтинге и ряде спасительных условностей. Хочется просто сказать спасибо за два часа зимней сказки и чуда.

amphibrahiy • 10 января 2021 в 21:03

В первую очередь, надо заметить, что это сказка, впитавшая в себя и злую мачеху, и благородных разбойников, и заброшенный корабль, и балы, и новогоднюю атмосферу. Но в сказках мы привыкли видеть картину мира черно-белой - в них торжествует добро, а зло либо уничтожено, либо меняется; здесь же нет ни одного героя, про которого с уверенностью можно было бы сказать, что он положительный или отрицательный - и это огромный плюс. Вообще, и по атмосфере, и по актерскому составу 'Серебряные коньки' близки к 'Дуэлянту' и позапрошлогоднему 'Союзу Спасения' - словно создается некая вселенная русских исторических - не побоюсь этого слова - блокбастеров. 'Коньки' сделаны очень технично и словно по голливудским лекалам - здесь есть и любовная история, и погони с перестрелками, и сентиментальная линия с отцом главного героя, и патриотический финт борьбы с идеологической преступностью (не такой, конечно, пропагандистский, как в 'Союзе Спасения', но все же), и набор магических случайностей, которые позволяют сюжету уходить на новый виток, точно на американских горках (хотя, на мой вкус, остановись картина на одной из трагических нот, фильм бы получился не такой приторный). Главные роли умно отданы не примелькавшимся актерам, а вот роли второго плана розданы как искушенным в (псевдо)историческом кино актерам (Гуськов, Колокольников), так и актерам, переживающим свой расцвет (Борисов, Ревенко, Трибунцев, Янушаускайте). И все же держит картину, на мой взгляд, Борисов - известный своим перфекционизмом и тщательной подготовкой к ролям, он до такой степени органичен в элегантности, благородстве и пластичности, что не влюбиться просто невозможно. На идеологии хочется остановиться подробно, ибо здесь есть обманчивый парадокс - шайка, по сути, карманников, хоть и карикатурные отчасти, но образованные, прогрессивные и симпатичные люди, а вот высшие слои общества показаны ретроградными занудами, да еще и с намеками на коррупцию. Развязка их борьбы только в сказке сулит победу условного добра, но мы-то с вами помним, чем кончилось дело - оно и действие фильма деликатно заканчивается в 1904, умалчивая о кровавом будущем империи.

ilya.seyfullaev • 9 января 2021 в 16:39

Новогоднее волшебство

В начале прошлого года «Серебряные коньки» по трейлеру показались мне довольно глупой затеей: новогодний фильм с полицейскими погонями за бандитами на коньках, да еще и в царской России, серьезно? Может быть, в обычное время зрительская любовь и обошла бы этот фильм стороной, но в период продолжительной пандемии, когда перенесены все ожидаемые блокбастеры, люди рвутся в пустующие кинотеатры поглазеть на новогоднее волшебство, которого так не хватает на экране в последнюю неделю декабря. Я поддался блеклому в этом году праздничному настроению и сходил на «Серебряные коньки». И, к своему удивлению, получил огромное удовольствие и зарядился новогодней атмосферой. Я боялся, что Петербург снова будет выглядеть чересчур компьютерным, как в «Дуэлянте» или «Союзе Спасения». И как же приятно, что качество графики не оправдало моих опасений. Благодаря кропотливой работе декораторов и ответственности визуальных дизайнеров город в «Серебряных коньках» выглядит не только празднично, но и реалистично. Нельзя не упомянуть также и о трюках на льду, к которым актеров готовили несколько месяцев — тяжело поверить, однако съемки взаправду проходили на льду, и не только на искусственном в павильоне, но и на самом настоящем на Неве. На дворе начало нового ХХ-века, поэтому куда же фильму без горящего идеей марксизма персонажа Борисова и стремящейся к эмансипации главной героини? Но это все художественные штрихи в дополнение к основным декорациям царской России на рубеже веков. Ведь в канун Нового года на льду замерзших петербургских рек разворачивается сопряженная с потерями история любви. Фильм воспринимается как эдакая сказка в стиле «Холодного сердца» с четко очерченными границами белого и черного: полюбившую благородного бедняка девушку пытаются насильно выдать за жестокого и расчетливого дворянина, потому что таковы традиции. Сюжет по-детски прост, но на пути к хэппи-энду история совершает такие эмоциональные падения и взлеты, что невозможно не поддаться происходящему на экране волшебству.

Евгения719 • 9 января 2021 в 10:15

Фильм для создания новогоднего настроения.

«Серебряные коньки» - это в первую очередь праздничный фильм! Это виртуальное перемещение в яркий реально-нереальный снежно-ледовый Санкт-Петербург начала XX века – накануне эпохи перемен. Это и милая любовная история, и предчувствие всем известных незабываемых исторических событий. Фильм - красив, сказочен, но при этом небанален. Все клише, которые я ожидала из трейлера и по ходу фильма, не оправдались, кроме разве что любовной линии юноши из народа и красавицы-аристократки. Но, божечки, как же мило увидеть что-то типо «а-ля Титаник» на русской ниве в Санкт-Петербуржском антураже. Нарезка кадров в трейлере явно непродуманна, так как он во много раз суживал повествование самой картины, к тому же актеры там показались блеклыми, в отличии от самого фильма, где я наслаждалась их красотой и харизматичностью. От души аплодирую за реминисценцию и отсылки! Работа фонарщика напомнила и сказки Андерсена и «Маленького принца». Алиса с кроликом – о Льюисе Кэрролле. Образ врача шептал о докторе Гаазе с его девизом «Спеши делать добро». Коньки – не мечта ли о свободе? А Алекс – конечно же, Робин Гуд. И старое доброе рыцарство: каюта капитана уступается прекрасной даме. И, наконец, отсылка на современность, на «Яндекс-еду». В фильме много динамичных, захватывающих, а также забавных эпизодов: сумасшедшие гонки на льду или за поездом, драки, обучение искусству карманного воровства, добродушный Менделеев, разговор героини со служанкой и т.д. - Алекс, прикажите им наконец перестать драться! - Я не могу им приказать, я могу только посоветовать! - Так посоветуйте уже! Очень порадовало, что не было и киношных революционных штампов. В советские времена все «красные» были белые, а «белые» – черные; в перестройку и далее наоборот: «белые» – благородные герои, а «красные» - негодяи и кровопийцы. Здесь революционная идеология, которая понятно уже ощутимо носилась в воздухе, лишь послужила оправданием мелкого воровства и хулиганства. Теперь о персонажах. Матвей – типичный милый герой русских сказок. Алиса – смелая девушка с некоторыми феминистскими взглядами и незашоренным мышлением. Интересно было показано её противопоставление недалекой и меркантильной мачехе. Алекс… Мне кажется, он просто влюблял в себя. И при этом был не однозначен и не предсказуем, чуть-чуть Чарлз Гарольд, чуть-чуть декабрист. Главный антагонист - граф Трубецкой – ну, мне тут виделось, что всё ясно и банально. Но нет! Как оказалось, многие смотрят на него абсолютно по-другому. Он и смелый, и умный, и борется против преступного мира, и увлекается здоровым образом жизни, и влюбляется в девушку, и даже готов предоставить ей желаемую возможность учиться. В общем некий положительный Каренин вырисовывается. Но в картине же ясно показывается, что не влюбляется, а просто ищет выгодною партию, а тут – такой удобный вариант – и деньги и карьера вместе! Да, и карьеру он делает как-то жестко и по головам. Но, красавец – этого не отнять! Однако, у этой праздничной феерии недостаток всё же есть. Добавили-таки некую клубничку, при маркировке 6+ это было совершенно лишнее. Правда мой тринадцатилетний ребенок сказал: «Что ты акцентируешь, мама, это же всего минуточка!» Окончательный вывод. Спасибо за доставленное удовольствие! От души хочется поблагодарить всех, кто работал над фильмом: и режиссёра, и оператора, и костюмеров, и актеров! Рекомендую всем, кто любит новогодние праздничные фильмы, тем, кто не прочь насладится любовной историей, или тем, кто захочет полюбоваться прекрасными видами Санкт-Петербурга.

yu.kaplieva • 8 января 2021 в 09:12

Если бы «Анастасия» (1997) встретилась с визуальной составляющей фильмов «Матильда» и «Союз спасения», то она бы точно преобразовалась в нечто схожее с картиной «Серебряные коньки», вышедшей в прокат в декабре уже прошлого года. Зимняя сказка в локациях Петербурга начала прошлого века, грёзы о лучшей жизни, судьба-злодейка и бегство в Париж - что ещё нужно для счастья? Можно было бы ответить, что ничего. Подобный набор эстетически приятных элементов уже способствует составлению хорошего впечатления, но я все-таки напомню, что для успеха этого недостаточно. Это отлично можно подтвердить провалом «Матильды» - виртуозно красивой, но пустой. Визуальная часть фильма должна быть поддержана хорошо написанным сценарием. Даже для романтической сказки нужны прописанные, заряженные мотивацией персонажи, способные противостоять «козням» судьбы и верить чудо. В нашем случае, новогоднее. Не на этом ли держится хорошая сказка? В то же время чудо и уровень «сказочности» не должны быть примитивными, иначе фильм лишится взрослой аудитории - в этом, наверное и заключается сложность данного жанра. Благо, создатели учли недостатки перечисленных выше фильмов и смогли создать действительно хороший фильм, где зритель не только любуется визуалом но и, наконец-то, с интересом включается в повествование. Мир в «Серебрянных коньках» больше не делится на чёрное и белое. Персонажи не уходят в абсолют и не разделяются на злых и хороших. Есть преданные своим идеалам, есть чересчур, даже до фанатичности прогрессивные, присутствуют и заядлые консерваторы. Каждый зритель сам решает, кому симпатизировать, а кого признать антагонистом. Авторы оставляют это решение на волю смотрящего и, боже, как на это приятно смотреть. Главная героиня Алиса (Софья Присс), будто бы сбежавшая из картины «Звезда пленительного счастья», мечтает поступить на химический факультет и страдает в золотой клетке, созданной консервативным отцом и помешанной на масонстве мамашей. При довольно странных обстоятельствах она встречается с Матвеем (Фёдор Федотов), орудующим в банде воров на ледяных ярмарках. Во главе данной группировки стоит мой абсолютный фаворит, вор-антикапиталист Алекс (Юрий Борисов). Парень и девушка влюбляются и, найдя в друг друге поддержку, стремятся начать новую жизнь. Судьба-злодейка, разумеется, против. Правда, стоит отметить, что главный герой выглядит несколько патетично в окружении других персонажей. Он не умён, как девушка, которую любит, не остр на язык, как его товарищи. Но, с другой стороны, куда русской сказке без миловидного и просто добряка Иванушки, пусть и названного другим именем? Не имея откровенно негативных и позитивных персонажей, авторы стараются показать хорошие и плохие стороны каждого. Благодаря этому повествование перестаёт концентрироваться лишь на главных лицах, а второстепенные герои становятся полноценными участниками действа и начинают серьезно влиять на сюжет. Разумеется, из-за этого увеличился хронометраж (больше двух часов), но и, что более важно, качество сценария. Действующее по законам сказки повествование усложняется благодаря обилию персонажей и их разнящимся мотивациям. Концовка понятна, но зрителю искренне интересно, как герои придут к такому концу. Смотреть фильм действительно приятно. Но, как говорится, в любой бочке мёда есть своя ложка дёгтя. В данном случае это манера съёмки, а точнее столь излюбленное в нашем отечественном кино использование слоумоушена. Определённо, при показе трюков воров (отличный референс к «Иллюзии обмана») такой эффект более чем уместен, но авторы используют его почти в каждой сцене. Иногда слоумоушен настолько неуместен, что сюжетные моменты, призванные быть драматичными, выглядят скомкано и теряют львиную долю своего трагизма. Одна из сцен по своему смысловому наполнению очень напоминает момент смерти Катлера Беккета из «Пиратов Карибского моря», но если там слоумоушен увеличивает чувство обречённости героя, то тут он имеет обратный эффект и ничего кроме комичности не даёт. Такое режиссёрское решение очень мешает при просмотре, но, если честно, больше мне придраться не к чему. В остальном визуальная часть просто потрясающая. Действие из комнат Юсуповского переходит в бальные залы дворца Владимира Александровича, а под конец вообще перескакивает на заброшенный фрегат, замёрзший в Неве. Есть и момент, где машина таранит ворота Фонтанного дома. В конце фильма вас ждёт прекрасная отсылка к последнему балу Романовых 1903 года, словно предрекающая скорый крах империи. Красота жизни аристократов быстро сменяется ущербностью жизни рабочего класса. Но в фильме нет политического подтекста, лишь констатация действительности эпохи, пусть и подслащённая сказкой. «Серебряные коньки» - очень хорошо сделанная историческая драма, атмосферность которой остаётся со зрителем надолго. Да, здесь есть свои недостатки, но их наличие не сильно влияет на качество сюжета. Не это ли важно для сказки?

Отважный котенок • 17 декабря 2020 в 18:26

Новогодняя сказка

В России принято ругать наше кино и это не для кого не новость. Увы, есть за что. Это и замыленные лица, кочующие из фильмов в сериалы и обратно (привет Саша Петров!), и убогие сценарии, полные пошлятины и тупого юмора (привет 'Трезвый водитель', 'НеИдеальный мужчина' и иже с ними), и плохая актерская игра (привет Саша Бортич и прочие!), и многое другое. 'Серебряные коньки' порадовали меня уже тем, что перечисленных недостатков в них нет. Петербург на кануне 20 века, все в предвкушении перемен. Прогресс несется вперед быстрыми прыжками. На Новый год очень богатые люди уже дарят машины, последние газовые фонари на улицах вот-вот заменят на электрические, а местная ЯндексЕда уже принимает заказы по телефону. И все было бы хорошо, вот только высшее образование женщины все еще не могут получать свободно, только с разрешения папеньки или мужа. И это очень огорчает юную Алису, дочку высокопоставленного чиновника, считающего, что химию бабам знать не обязательно. Мне понравилась и Алиса, и ее отец (он человек своего времени), и ее забавная служанка, и белый кролик. Куда же Алиса, да без кролика, тем более в сказке. С главным героем, Матвеем, дела обстоят не так хорошо. В отличии от Алисы, он не так интересен и его история, хоть и вызывает сочувствие, но все же не сильно цепляет. Так же, как и романтическая линия героев. Она милая, но не более. Из мужских персонажей зацепили двое - Алекс, главарь банды и Трубицкой, офицер полиции. Я понимала обоих в этом фильме. И карманника, который не от хорошей жизни пошел воровать, и офицера, который должен разобраться с бандой. Алекс живет со своей бандой в старом корабле. Он умный, харизматичный, умеет вписаться в высшее общество, любит порассуждать о революции и по настоящему заботится о своей команде. Трубецкой в фильме показан вроде как злодеем, но ведь это его долг - остановить преступников, пусть зритель им и симпатизирует. Один из несомненных плюсов - визуал фильма. Очень красивая картинка Санкт-Петербурга, нарядов, домов. Красивые зимние пейзажи, балы, красивые люди. P.S. Я запомнила имена героев после одного-единственного просмотра. Для меня это говорит о том, что история меня зацепила на эмоциональном уровне.

Anchoy_s • 16 декабря 2020 в 22:11

Рождественская сказка обо всё и сразу

На просмотр фильма 'Серебряные коньки' пошла, чтобы получить заряд новогоднего настроения: редкие кадры из фильма, которые довелось увидеть, выглядели многообещающе. Что могу сказать - визуальный ряд действительно не разочаровал! Очень красиво снят буквально каждый кадр, декорации фильма, костюмы, зимний Петербург, сами главные герои - сплошное очарование. Музыка тоже на протяжении всего фильма звучит сказочная и праздничная, поддерживающая какое-то трепетное ощущение. Всё вместе создаёт диснеевский уровень красоты и, возможно, завышает ожидания от фильма) Что до содержания - по-моему, в фильм решили впихнуть всю актуальную повестку одновременно, разве что проблемы ЛГБТ+ сообщества обошли стороной. Феминизм, социальное неравенство, государственное устройство - красной нитью проходят сквозь весь сюжет. Но эта красная нить настолько ярко выделяется на общей сказочной канве фильма, что выглядит грубо и слишком прямолинейно. Никакой свежей идеи или нового способа высказывания на какую-либо из указанных тем здесь нет. Девушка из обеспеченной семьи, которой ничего не стоит устроить свою жизнь лучшим образом с точки зрения удачного брака, но при этом во что бы то не стало стремящаяся к получению образования - очень распространённый образ. Чаще используется разве что любовь, молниеносно и волею случая возникающая между двумя молодыми людьми, принадлежащим разным социальным слоям. И в 'Серебряных коньках' выбран именно этот ход. Место такой любви в описываемом обществе не найти, и для разрешения проблемы предпринимается на мой взгляд самый простой вариант - герои просто покидают привычное окружение. Довольно топорно и 'в лоб' оформлены все сюжетные повороты, но самое обидное - огромное количество заимствований из других популярных фильмов. Но насколько главарь банды воров подражает жестикуляции капитана Джека Воробья! Не заметить это невозможно, но зачем? Передать, что он честный пират? Кажется, есть более изящные способы раскрыть суть персонажа. И когда я заметила первые пересечения с 'Титаником', я и предположить не могла, насколько это далеко зайдёт. По-настоящему мне понравилась линия с отцом. При всём трагизме ситуации, фильм не манипулирует зрителем и не выпрашивает у него слёзы. Всё преподнесено очень трогательно, деликатно, но вполне понятно и поучительно. Несмотря на перечисленные мною моменты, показавшиеся негативными, фильм буду советовать друзьям. На душе после просмотра остается доброе тепло. Особенно приятно, что такую красоту сняли у нас. Притом не впихнув кучу рекламы в каждый кадр (я вообще не нашла упоминания ни одного современного бренда на экране). И несколько шуток действительно понравилось! 7 из 10

Ландолька • 12 декабря 2020 в 20:07

«Но чем всегда притягивают сказки, что в сказках не бывает серой краски…»

В последние недели тяжелого и непредсказуемого 2020 на большие экраны вышел российский фильм 'Серебряные коньки'. Можно искать в этой истории недостатки (они, безусловно, найдутся), можно невыгодно сравнивать ее с другими, похожими. Но если воспринимать происходящее как рождественскую сказку - действу многое можно простить. И некую вторичность сюжета, и шаблонность героев. Ведь главный сказочный компонент - ощущение чуда - здесь присутствует. И за одно это можно сказать огромное спасибо режиссеру. Антураж великолепен, как бы пафосно не звучало. Декорации рождественского Петербурга, празднующего начало XX столетия, выше всяких похвал. Как мы увидели и тогда в прекрасном городе зимой было невероятно скользко. Но это никого не смущало. Напротив, в арсенале большинства горожан присутствовали коньки, которыми они пользовались, чтобы передвигаться по замёрзшим каналам. На коньки вставали и банды, промышляющие отъемом денежных средств у честных граждан, и полицейские, которые пытались помешать злодеям. На фоне всей этой праздничной суеты зарождается любовь сына фонарщика Матвея и дочери крупного чиновника Алисы. Казалось бы, между ними не может быть ничего общего. Но оба они совсем нетипичные представители своих классов, да и к тому же под Рождество возможно всё. Это нам давно известно из других сказок. В фильме безумно красивая картинка, за которой приятно наблюдать. Два часа пролетают совершенно незаметно. Незаезженные лица исполнителей главных ролей также в плюс фильму. Очень хорошие ребята. В принципе, ни к кому из героев картины нет вопросов, разве что некая шаблонность присутствует. Злодей так уж злодей, святой так уж святой. Никаких полутонов. К событиям, происходящим в фильме, также возникают многочисленные вопросы из разряда как, зачем и почему. Но повторюсь, это сказка. А значит и спрос с нее другой. В любом случае, хочу искренне поблагодарить создателей этой рождественской истории за два часа отличного настроения. 'А зритель скажет: сказка раздражает, Что жизнь она никак не отражает. Но у меня есть тоже возраженье: На кой вам черт такое отраженье? Ей-Богу же, грешно у нас в Отчизне Глядеть на сцене отраженье жизни.' (с) Л. Филатов