отзывы и рeцензии

Давай разведемся: отзывы и рeцензии

Посмотрел Давай Разведемся. Большие надежды возлагал на картину, особенно после просмотра трейлера. Обычно с удовольствием и теплотой воспринимаю наши комедии. В данном случае интерес подогревал и полнометражный дебют Анны Пармас. Главная проблема фильма в том, что он не соответствует жанру комедия. Юмора тут крайне мало. А тот, что есть сугубо феминистского характера. С первых минут мужчин выставляют никчёмными бездельниками. На женщине держится всё, она работает, она приносит деньги в дом, она глава семейства. Если развивать эту проблему, то можно снять вполне себе хороший фильм, вот только это будет далеко не комедия. Смеяться во время просмотра даже заставить себя тяжело. Шутки убоги, скучны, даже от известной телепередачи Петросяна я улыбался бы чаще. Тоже самое можно сказать и про сценарий, и про раскрытие персонажей, и про сюжет. Здесь нет ничего! В таком случае обычно говорят, может хоть актёры вытянули? Но нет. Совершенно не хочется наблюдать не за Михалковой, и уж тем более за Филипенко. Они не смотрятся единым целым, они не стараются, они настолько далеки друг от друга, что хочется выключить фильм на середине, а то и раньше. Но я смотрел до конца, о чём сожалею. Итог: в очередной раз стал жертвой трейлера. Он был по настоящему хорошим. На деле всё гораздо хуже. Скучно, однобоко, к тому же попахивает феминистским движением за версту. Не рекомендую тратить время. 4 из 10

Стандартный алгоритм романтической комедии на тему брошенной мужем женщины включает отчаянные попытки главной героини вернуть своего супруга в семью, затем после череды неудач поиск дальнейшего смысла жизни, внутренние и внешние перемены и счастливый финал с новой, а может, и со старой обретенной любовью. Дебютная работа Анны Пармас «Давай разведёмся!» идет почти по такому же алгоритму, но заканчивается все по совершенно новым канонам. Синопсис Маша, талантливый гинеколог, пользующаяся спросом у многих пациенток, привыкла к роли кормильца в семье, пока ее муж Миша сидит дома с детьми. Поглощенная работой она не замечает, что Миша уже давно завел другую женщину. Когда Миша собирает вещи и уходит к любовнице, Маша, не привыкшая сдаваться, предпринимает отчаянные попытки вернуть мужа и даже обращается за помощью к высшим силам. Лишь спустя время героиня осознает, что эти перемены в жизни открывают для нее как женщины новые возможности. Игра актёров «Давай разведёмся!» относится к той категории фильмов, которые могут не отличаться хорошей режиссурой или качественным сюжетом, но которые обязательно цепляют игрой актеров. В данном случае хотелось бы отметить великолепно проделанную работу Анны Михалковой, которую без сомнения можно отнести к сильнейшим современным российским актрисам. Хотя ее редко можно увидеть в комедийном амплуа, она прекрасно справилась с ролью женщины, которая избавляется от навязанного ей окружающими образа «брошенки» и начинает жить для себя. Режиссура Хотя фильм считается дебютом Анны Пармас в полном метре, все же во время просмотра чувствуется рука профессионального режиссера. Как уже отмечалось выше, фильм выстроен по знакомому алгоритму, в котором постоянно занятая на работе героиня внезапно теряет связь с прежним миром, когда ее привычная жизнь рушится после ухода мужа. Тут Анна Пармас удачно демонстрирует навыки ситуативной и текстовой комедии, поскольку отчаянные попытки героини вернуть мужа, с одной стороны, вызывают сочувствие, с другой, искренний смех. В этом месте по традиции в сюжет должен был бы подключиться некий мужчина, который по логике должен стать новой любовью. Однако здесь режиссер ломает все стереотипы и с явным фем-подтекстом приводит героиню к твердому решению самой сделать выбор, и выбирает она, прежде всего, саму себя. Сценарий Как известно, Анна Пармас во второй раз получила приз за лучшую сценарную работу на Кинотавре, после прошлогодней «Истории одного назначения». Досталась ей эта награда вполне заслуженно, поскольку в обычном типовом сюжете она развивает необычную и нетипичную историю. По сюжету главная героиня Маша целиком поглощена работой гинекологом, поскольку она остается единственным кормильцем семьи, и на ней же весит выплата кредита по дому. Ее муж Миша взял на себя обязанности домохозяина, который из-за занятости жены не получал от нее должного супружеского внимания, а посему, пошел налево. Итог На самом деле, «Давай разведемся!» - вполне приятное для просмотра комедия. Может показаться, что она банальна и предсказуема. Однако здесь Анна Парнас ломает все стереотипы, делает фильм легким, жизненным и актуальным для наших дней. Поэтому рекомендуется к просмотру. 8 из 10

Фильм испортил настроение. Главная героиня врач? Тетка-тетка, пустота полная, умеет, судя по сюжету, только работать, да и то не верится, что она врач, все-таки это профессия, связанная с умением анализировать, а у ней никакого интеллекта не наблюдается, да еще и про детей может просто забыть. Соперница - сладкая психопатка: то целует, то бьет. Муж - дебил, но хоть добрый к старикам и детям. И даже книги читает, если это не только для маскировки телефона. Друг его - еще больший дебил, но с фантазией, в том числе и о себе что-то не то нафантазировал. Если это комедия - то что же смешно? Что женщина-врач идет к гадалке? Что полицейские напиваются и спаивают героиню в качестве утешения? Все очень пошло, и даже если это всего лишь маски - не смешно, а грустно и противно, что у нас такие врачи, такая полиция - вот так и живем. Лучше я бы этот фильм не смотрела - противно!

Только что посмотрела фильм - ржала без остановки!! Ситуации, знакомые до мельчайших штрихов. Тонкий абсурд нашей жизни, передан во всей буйной красе очень точными фразами и деталями. Сцена пьянки с подругами в женской консультации - просто огонь. За секунды протащит вас по всей гамме чувств - от легкого обалдевания, через неудержимый хохот, к щемящей грусти. Отсылки и визуальные цитаты из знаменитых фильмов ('Гордость и предубеждение', 'Криминальное чтиво' и другие) смотрятся очень смешно. Больше всего поразило, как в фильме удалось передать вот это настроение поколения 40-летних нас. Мы люди 'в последнем приступе молодости'. Отчаянно хочется вскочить в последний вагон уходящего поезда, вот только платить за билет не хочется. И ещё хочется понять, а как ты вообще оказался на том глухом полустанке, где ты сейчас. По настоящему добрый и духоподьемный фильм. Никакой чернухи, никакой грязи - и это при том, что он абсолютно правдивый и даже натуралистичный местами. Героиня ведь всё-таки врач гинеколог. И самый реальный финал. Ведь жизнь длинная, и всё к лучшему.

Фильм начинается с банального сюжета: в фокусе семейная пара, где один из супругов кормит семью и пропадает на работе, а другой занимается детьми и страдает от недостатка внимания. Здесь добытчиком семьи мы видим Машу (Анна Михалкова), врача-гинеколога с тремя работами. Все плывет по течению, но вдруг Маша отвечает на звонок мужа Миши (Антон Филипенко) от любовницы. И, как ни странно, устраивает скандал не она, а Миша. И уходит от жены. Героиня пытается сохранить семью, но у нее ничего не получается: она забывает детей в садике, по совету гадалки сжигает одежду и соседние постройки, пьет водку в полиции и заводит роман с майором. В итоге муж домой возвращается, но Маше он уже не нужен: ей и так хорошо. Режиссер фильма — известная по клипам группы «Ленинград» Анна Пармас, и это ее первый полный метр. Сценаристами выступили, конечно, сама Парнас, а также Мария Шульгина и Елизавета Тихонова, постоянно работающие вместе над коммерческими фильмами. Жизненности отдельных моментов и живость диалогов переплетаются с совсем не реальным сюжетом, созданным для комичности. Нам часто не удается проследить мотивы героев, а последовательность происходящего не всегда логична. Однако это частично оправдывает жанр фильма. При этом во взаимодействия актеров веришь, особенно живая в фильме «Давай разведемся!» Анна Михалкова. Образ «обычной женщины» (почти как у Бориса Хлебникова) ей дается прекрасно: она в нем органичная, домашняя, близкая и уютная. С первых секунд просмотра ленты она становится «своей», какой-то родной и настоящей, как будто «одной из нас». За ней интересно наблюдать, Михалкова играет без нажима и надрыва, легко и по-жизненному. Ее «обычной женщине» мы верим, встаем на ее сторону и сопереживаем ей даже в тех ситуациях, где она сама наворошила. Антон Филипенко — Стас из клипа Ленинграда «Космос» — сыграл комичного мужа, который сидит дома с детьми и начинает изменять с тренером по фитнесу. Этот герой не особо раскрывается, история больше про нее, чем про него. В целом, история показалась незавершенной. Персонажи вроде бы и меняются к концу истории, но это показано поверхностно и не подкреплено сюжетом. Маша вроде бы понимает, что нужно быть настоящей мамой, общаться с детьми, но показано их теплое взаимодействие только в одной сцене в конце, развития отношений мама-дети мы не увидели. Миша вроде бы понимает, чего хочет — он строит учреждение для бабушек и дедушек, но и развитие его персонажа было показано очень коряво. В целом, фильм интересный, живой. В некотором роде новый для русской комедии. В нем есть действительно смешные моменты, жизненность и неожиданный финал. Пусть не совсем оправданный, но неожиданный для любой русской комедии про счастливую жизнь. Оказывается, что может быть хорошо и без мужа. Легкая, коммерческая комедия, порой с действительно смешными, но чаще забавными моментами. Вообще, юмор здесь не особо на виду, он представляется сопутствующим элементом. Акцент скорее на нелепости и абсурде действительности: Парнас показывает подлинно жизненные моменты, с которыми встречался зритель. Они бытовые, но оттого не менее ценные.

Ни для кого не секрет, что современный кинематограф буквально накрыла целая волна ныне актуального феминизма. Что проявляется как на абсолютно новых кинематографических произведениях, так и на старых фильмах и франшизах, которые переделываются под женщин в главных ролях. В большинстве случаев, лишь отталкивая этим чрезмерным ором о сильных женщинах, слабых мужчинах и попытках кинематографисток тыкать этим в лицо зрителей. Неожиданным и приятным исключением стал данный фильм режиссера Анны Пармас. Пусть и феминистичной по своей сути, но не пытающейся кричать об этом громко и вокруг да около. Сюжет данной ленты развивается вокруг успешного врача-гинеколога по имени Маша, которая так поглощена своей работой, что не сразу замечает, как от неё уходит муж к любовнице. Жизнь Маши переворачивается с ног на голову: на работе аврал, дети требуют внимания, а привыкшая побеждать Маша не желает уступать мужа красотке-любовнице работающей финтес-тренером. Сам факт того, что сценарий писали женщины даёт о себе знать практически сразу и на протяжении всего повествования. Словно перенеся свой жизненный опыт, поделившись своими наболевшими мыслями и проблемами, авторы данной ленты максимально оживили историю и сделали её действительно интересной. Так как при всей комичности картины, происходящие на экране события выдернуты из той реальности, в которой мы живем, а персонажи получились такими живыми и настоящими, что им хочется сопереживать и это удаётся очень легко. Более того, стоит отметить то, что авторы данной ленты поднимают даже казалось бы депрессивные и тяжелые темы с некой иронией и юмором. Что идеально выполняет сразу же функциональные задачи. С одной стороны, позволяя зрителям поставить себя на место героев, узнать в них себя и посмеяться над собой же. С другой же, задуматься об увиденном на экране. Однако удержать подобную тональность до конца авторам данной ленты не удалось и это по большей части сказалось именно моральной стороны данной ленты. В самом начале ленты авторы выбрали действительно интересный и хороший курс развития истории. Словно показывая как тяжело приходится современной женщине, которая вынуждена работать весь день, заниматься хозяйством и детьми. В добавок ко всему, радуя как глаза, так и плоть своего мужчины. Однако со второй половины повествования фильм начинает медленно трансформироваться в оду ныне популярной теме феминизма. Рассказывая историю очередной сильной и независимой женщины и обилия глупых, ненадежных и дурачков мужчин. Наличие Анны Пармас в качестве режиссера и одного из сценаристов данной ленты еще в начале вызывало определенные сомнения касательно конечного результата картины. Режиссура «Осторожно, модерн» и ряда других телевизионных проектов - так себе достижение, а работа над короткометражками и новеллами двух кино-альманахов вызывало опасения в способности Пармас «тянуть полный метр». Тем не менее, со своей работой она справилась и справилась действительно хорошо. Фильм получился достаточно легким, милым и забавным. Позволяя смотреть его «чуть ли не на автомате». Явно даёт о себе знать опыт Пармас при создании нескольких видео клипов группы Ленинград. Создавая впечатление еще и достаточно красочного и чуть ли не клипового фильма. Разве что в качестве комедии, рассмешить зрителя и вызывать улыбку авторам данной увы не удалось. Я никогда не считал Анну Михалкову сильной актрисой. Более того, практически в каждой своей ленте она предстаёт в дежурном для себя образе и говорить о её способности к перевоплощению как актрисы просто нет смысла. Однако в данной ленте этот дежурный образ оказался как никогда кстати и в нем Михалкова смотрелась наиболее уверенно, чем прежде. Антон Филипенко также отлично вжился в образ слабохарактерного и типа несчастного мужчины-тряпки. Словно он таковой в реальной жизни. Охотно понравились Максим Лагашкин и Федор Лавров, которые также предстали в дежурных для себя ролях. Но отыграли их на экране более, чем хорошо. Как и собственно все остальные актеры данной ленты, которые смотрелись на своих местах. 6 из 10 Давай разведемся! – это далеко не идеальная, но достаточно милая, забавная и не плохая феминистическая комедия. Как комедия фильм не работает и не способна вызвать смех. Тем не менее, картине удаётся как-то расположить к себе жизненной историей и воплощением наболевших для женщин тем. Попутно создав ярко выраженный феминистический фильм о сильной женщине. Но не пытаясь этим тыкать в лицо зрителя и спекулировать на данной теме.

Удивительно неплохой фильм. В достаточной степени нестандартный конец, и ситуация с деньгами (меня всегда удивляет во всех этих криминальных боевиках как бандиты седьмым чувством узнают что вот эти ребята нашли их деньги. Экстрасенсы просто, блин). После просмотров большинства российских фильмов и сериалов, где обязательный счастливый конец - это когда мы видим главную героиню беременной и замужем и это подаётся как высшее счастье в жизни, особенно для женщины, тошнотворный рефлекс просто стал моим лучшим другом. Впервые за долгое время я его не испытала, что уже радость само по себе. Не обошлось конечно без проблем - вся эта мерзопакостная история с домогательствами полицейского, подаваемая как 'мечта разведённой женщины' вызывает возмущение, но в стране, где педофилов и насильников приглашают к нам на житьё и показывают их по ТВ, всячески оправдывая, ничего другого и ждать нельзя. Но я надеюсь и жду. Если закрыть глаза глаза на этот момент, то всё остальное весьма неплохая жизненная история, реальная, смешная, нелепая, и самое главное - достаточно добрая. По-моему, доброта - вот чего не хватает нынешним фильмам. И здесь немного этого есть.

Жанровая принадлежность - важная штука, ибо еще до просмотра определяет ожидания зрителей. 'Давай разведемся!' числится по ведоству комедии, и начинал я смотреть в надежде посмеяться. Несколько раз мне это удалось. Но насколько смешнее 6-минутный клип Анны Пармас 'Экспонат', чем ее же 92-минутный (с титрами, конечно) фильм! Конечно, как режиссер она не столь известна, как сценарист. И сценарий фильма вполне себе, особенно если у вас нет аллергии на сказки. Но вот это балансирование между комедией и мелодрамой, когда в результате и не особо смешно, и не слишком лирично, вышло фильму боком. Герои достаточно типичны, узнаваемы и иногда забавны. А иногда - нет, но не настолько, чтобы относиться к ним и их проблемам серьезно. Так как все-таки комедия. Но и смеяться особенно негде, кроме... (увы, не могу спойлерить). История, рассказанная нам, сама по себе жизненная, с точными наблюдениями - но не сказать чтобы смешная. Женская, в общем, история. Актеры сыграли совсем не плохо, но режиссеру смешить пока особо не удается. Также в минус идет предсказуемость как сцен в целом (если вы смотрите современное российское кино, а особенно околокомедийные сериалы), так и отдельных реплик. Тут уж царствует шаблон. Есть он и в выборе актеров второго плана: Камынина теперь, видимо, пожизненная врачиха; Лагашкин - вечный друг главного героя; Лавров - не зек, так мент с лицом опасного человека трудной судьбы. А вот Надежда Маркина («Елена» Звягинцева) очень хороша. Скупые, но яркие штрихи сатирического рисунка роли матери ей прекрасно удались. Про главных героев не скажу ничего: они - норм, и не более. Характер же изображения, в первую очередь, главной героини таков, что посочувствовать ей нелегко: автор ведь смех у зрителей пытается вызвать. Ну или просто хорошее настроение. 'Жизненная' концовка также предсказуема, увы. Сам по себе финал неплох, но как-то неинтересно смотреть, когда задолго до титров понимаешь, к чему придут отношения героев. (Название в помощь!) Возможно, если бы Анна Пармас снимала лирическую комедию, с 'серьезными' героями и мягким юмором, то эта история 'выстрелила' бы сильнее. А так - ни то, ни сё, не серьезно и не смешно. На один - необязательный - раз. Ожидал большего. 5 из 10

Кинофильм о реальной жизни, без всяких иллюзий, фантазий, путешествий в сказочные миры, где отношения между людьми и в семейных парах представляются ослепительной обложкой с тоннами глянцевой лжи и лицемерия - здесь же, голая правда и даже без макияжа. Анна Михалкова чудесная, такая плюшевая, мягкая, её хочется обнимать и прижимать к щеке, как ребёнок своего любимого мишку. А всхлипывания её женского персонажа, такие трогательные и милые, маленькая девочка рассмотревшая вокруг себя большой мир. Фёдор Лавров удачный образ для антипода Михалковой, прекрасно дополнил её нежность, кротость и стыдливость, своей неотесанностью, дикостью и приземленностью. Получился отменный тандем. Антон Филипенко и Аня Рыцарева как проводники, прекрасно справились с ролями связующих звеньев сюжета в целостную панораму житейского организма. Фильм смотрится легко. Сюжет простой. Построен на казалось бы, серьёзных сценах из жизни, которые вызывают искренний смех. Смотреть рекомендуется. Спасибо за кинофильм. Всем приятного просмотра.

Общее впечатление: Давай разведемся! Давай разведемся? Давай разведемся... Три одинаковые фразы, но как по разному читаются, стоит лишь поменять знак препинания. Вот и герои решили поменять свои жизни, а знаете почему? Потому что не на своих местах, меня сейчас многие осудят, и в принципе, если людям комфортно и они выбрали как им жить это их дело, но по своей природе, женщина — мать и заботится о доме, создавая уют, а мужчина добытчик. Я придерживаюсь такой позиции, я так росла (но работали у меня 2 родителя). Сейчас, в нашем 21 веке, все смешалось. Но опять же если есть договоренность о том, что женщина работает, а мужчина сидит дома, ради Бога это дело лично каждого. Так что же такое институт брака? ГГ успешный врач Маша (Анна Михалкова) поглощена работой и не сразу замечает, что от нее уходит муж Миша (Антон Филипенко). Жизнь переворачивается вверх дном: на работе аврал, дети требуют постоянного внимания, а привыкшая побеждать Маша не готова уступить любимого мужа красотке фитнес-тренеру. Кого-то винить в этой картине не хочется, в разрыве отношений всегда виноваты двое, кто бы что не говорил. Вот и здесь в наглядной ситуации, Миша сидит дома с детьми, кормит, читает им сказки, водит в дет. сад, готовит вкусный ужин, содержит дом в чистоте. А Маша помимо постоянной работы гинеколога, решает устроится еще на одну, по выходным. На вопрос любимого мужа: «Мы тебя совсем не будем видеть?» Маша удивленно закатывает глаза, говоря что кредит нужно погасить, и это же временно (Ну да, временно, а жизнь проходит!) Тем самым, каждый не видя своих ошибок создал огромную пропасть, которую, увы, засыпать теперь не удастся. Так почему так происходит? Впрочем, отношения это работа, каждодневная, найти ту грань и баланс в которой все были бы довольны, нелегко, но все же можно. И часто это зависит от женщины, если не сказать всегда. Что же здесь? Героиня предстаёт перед нами сильной, успешной женщиной, которая сначала страдает, а потом в принципе ей и мужик то не нужен. Для меня это странно, ок, если это такой персонаж, и сейчас в моде все кричат «сильная и независимая» то пусть будет так, но, конечно, прощать измены нельзя, но что хотела героиня? У меня ощущение, что вышло все так просто в таком слабом коктейле, разбавили тем, что мужчина изменил, он плохой, а потом когда понял что лучше никого нет, кроме супруги, то поезд ушел. Так почему же героиня показана нам с такой стороны, с которой выгодно сюжету, отсюда следует однобокость повествования, и пожалуй, сюда же можно включить качели в истории, колебания эти заметны в эпизодах. Ибо начало ленты очень бодрое, но чем дальше, тем унылее и вторичнее. И, конечно, привет феминизм! А зачем нам мужчины?! (сарказм) Ну и интересное слово комедия, есть пару шуток хорошего содержания, но в целом разве что улыбнуться можно. Трагизм в том, что есть развод, и почему вдруг зритель должен воспринимать это как смешно? Что это? Подмена понятий? К актерской игре претензий нет, многое тянет на себе героиня Михалковой, на ее игру приятно смотреть. В целом и другие актеры справляются, что надо делают, но они не запоминаются совсем. В итоге, этот сумбурный надрыв, казался порою огрооомным видеоклипом. Вставки песен, слоу мо, и однотипные движение вызывали желание скорее покончить с фильмом. А когда интересная тема измены и супружеской жизни слили непонятно в каком направлении, приправив феминизмом я окончательно расстроилась. Есть на свете «любовь и уважение к себе», а есть «дурачество». 5 из 10

Я не фанат русских драм и творчества Анны Пармас, да и вообще заезженная до дыр в России, очередная бытовая драма, снятая на коленке, в знакомых всем декорациях - доверия, явно не внушает. Картина вышла в прокат очень удачно, есть с чем сравнить судя по моему заголовку. Предчувствую ваше негодование на подобии: мол, как ты можешь сравнивать дебют Пармас и очередной фестивальный хит на подобии 'Брачной Истории'? - очень легко. Оба фильма затрагивают одни и те же мотивы и темы. Но есть одно большое но. Если зарубежный режиссер показывает действительно, тяжелую драму в семье, со всеми вытекающим последствиями и проблемами, то наш советский вариант косит в сторону комедии и нелепых клишированных мотивов. Если Баумбак пытается рассмотреть развод с точки зрения обоих виновников обстоятельств, выводя драму и психическое состояние супругов на первый план, а сам процесс развода как бюрократический ад, который вымораживает зрителя всей своей подноготной, то Пармас, имея в арсенале бюджет и хороших актеров, просто берет и делает очередной фильм, достойный лишь трансляции на канале Русский роман. Эти фильмы очень похожи и в тоже время очень сильно различаются. Анна Пармас набила руку на клипах и завоевала уважение и любовь публики, используя в кадрах знакомые всем русским людям мотивы и декорации, явно забывала, что такое качественный, скрупулезно проработанный сценарий и интересные персонажи, или под влиянием определенных людей сняла очередной фильм для глупых русских домохозяек у кого по ящику сутками на пролет, транслируется один только 'Русский Роман'. Очень жаль видеть подобные работы от таких талантливых людей. Надеюсь Пармас сделает выводы и исправится как режиссер в своих будущих работах. Если они конечно будут.

Фильм легкий, простой, но при этом достаточно веселый и энергичный. В целом он проговаривает вроде бы очевидные вещи о необязательности гендерных ролей. Миша показан просто как влюбившийся добряк, а не как последняя сволочь. Он любит ухаживать за детьми (и делает это лучше, чем его жена) и стариками, да и жену в беде бросать не собирается. В фильме вроде и проговариваются простые истины, но все же он будет полезен некоторым дамам, которые не ценят себя и боятся выйти из отношений, а также мужчинам, чтобы понять некоторые не особо очевидные истины про нашу жизнь. 8 из 10

Всё смешалось в доме Маши и Миши - она вкалывает на трёх работах и света белого не видит, а он, геофизик по образованию, шестой год занимается домом и воспитывает детей-дошкольников (надо сказать, отлично в этом преуспевает). Казалось бы, не проблема - современные пары живут и так, но все семейные болячки вскрываются, когда Миша уходит из семьи к молодой любовнице. Жизнь Маши рушится на глазах, дети не слушаются и буянят. Одним словом, мужа нужно срочно отбивать обратно. Анна Пармас долгое время была известна, как режиссёр комедийного сериала “Осторожно, модерн!” (в фильме даже появится Сергей Рост в роли пришельца из тех самых 90-х), после - как соавтор сценариев фильмов Авдотьи Смирновой, но настоящую популярность ей принёс продолжающийся до сегодняшнего дня творческий тандем с группой “Ленинград” - под её режиссурой создавались сверх-популярные музыкальные видео “Вип”, “В Питере - пить”, легендарный “Экспонат” и другие. Рекламщики знали, на что делать упор - постеры и рекламные ролики фильма настырно напоминают о сотрудничестве режиссёра с эпатажным коллективом из Санкт-Петербурга (их музыка тоже пару раз звучит в фильме). Кстати, призрачная связь с городом на Неве проявляется по ходу картины несколько раз - это и те самые песни “Ленинграда”, и фильм “Брат” (это заодно и оммаж продюсеру Сельянову), который почему-то смотрят пациентки гинекологического отделения. “Давай разведёмся!” - чисто женское кино с женским же взглядом на большинство поднимаемых в ней проблем (уж где-где, а на клипах Шнурова и фильмах Смирновой Пармас отлично набила руку в ремесле рассказывания женских историй). Подняв гендерную тему, стоит упомянуть любопытную смену гендерных же ролей для центральных персонажей - это “рабочая лошадка” в блестящем исполнении Анны Михалковой и домохозяин-изменник Антон Филиппенко. Маша ведёт себя как крепкий профессионал, повёрнутый на зарабатывании для семьи средств к существованию больше, чем, собственно, на самой семье, а Миша - как сверхчувствительная особа, идеально ладящая с детьми, но затаившая на супругу обиду за недостаточное внимание в сторону семьи и его лично. Впрочем, центральный сюжетный конфликт запустит для них обоих движение в сторону классических гендерных ролей. Широко представлены женщины и в перечне создателей - так за режиссуру, сценарий, работу художников и монтаж ответственны именно дамы. А вот среди продюсеров проекта мужчин хоть не львиное, но всё-таки большинство (включая “отцов” российского продюсерства Сергея Сельянова и Константина Эрнста). Возглавляет такой фемининный расклад сил неподдельно-интересный образ главной героини. Михалкова далеко не впервые предстаёт в подобной роли, но до сих пор делает это с потрясающей убедительностью и профессионализмом (про её экранного партнёра Антона Филиппенко такого, к сожалению, не скажешь). Маша по ходу сюжета кидается во все тяжкие - долгое время сама себя винит в случившемся, ходит по подругам и гадалкам, пытается обуздать детей (их играют просто потрясающие маленькие артисты) и наладить нездоровые взаимоотношения с матерью старой закалки, ходит в ночные клубы и даже не обделяет вниманием поклонников. Смотреть на её приключения остаётся интересным до самого конца. “Давай разведёмся!” - пример чисто-народной комедии (пусть главные герои зачем-то и живут в большом загородном доме, словно персонажи мыльной оперы), какими в своё время становились “Особенности национальной охоты” и “Горько!”. И хоть на порталах вроде Кинопоиска рейтинг у фильма весьма скромный (справедливости ради отмечу, что критики, наоборот - фильм хвалят), это не отменяет фактов - зал на сеансе дружно хохочет и одобрительно комментирует шутки, да и вообще - практически всё, происходящее на экране. Однако к финалу же, после всех случившихся с Машей приключений, всё-таки наступает потерянность и разочарование - настолько героиня Михалковой переросла в лучшую версию самой себя как-то уж слишком по-волшебству, без заметного напряга и труда, без убедительной и действительно “перерождающей” кульминации. Здесь снова стоит вспомнить авторскую конъюнктуру и раннюю фильмографию режиссёра. Ознакомившись с культовыми клипами Пармас, легко получится предугадать сильные и слабые места её полнометражного дебюта ещё перед просмотром. Автор снова оказалась куда больше озабочена антуражем произведения, чем убедительной драматургией и законченным целостным художественным высказыванием. Кроме того, как и в работах для скандальной питерской рок-группы, слишком многие сценарные ходы в фильме решаются по чистой случайности, что не есть достойная работа драматурга. Большинство возразит, что клипы “Ленинграда” сами в полной мере были короткометражными фильмами, но это ощущение глубоко ложное. Позаимствовав из кино его чисто визуально-образные инструменты, Пармас практически ни разу не сделала из клипа фильм по своей сути, а не по форме и внешним признакам. Некоторые из них давали много обещаний, но так и не доводили сюжет до обещанного финала, а другие так и вовсе не пытались претендовать на авторскую убедительность и серьёзность, необходимую в комедии не меньше, чем в условной драме. Короче - лучше смотрите Найшуллера. Мелькает и такая мысль: возможно, фильм выглядел бы куда органичнее, останься он ещё одним всенародно-полюбившимся клипом для Ленинграда. Однако вот где загвоздка - сценарии Пармас для режиссёра Смирновой ничем непрофессиональным не выделялись, а текст для “Давай разведёмся!” так и вовсе получил приз за лучший сценарий на последнем Кинотавре. Кто же тогда виноват? Может быть, не Пармас-сценарист, а Пармас-режиссёр? Пожалуй, спишем вину на неопытность постановщика в чисто полнометражном кино. Как-никак, ни клиповый, ни сериальный, ни короткометражный опыт тут особо не помогут. Но не стоит забывать о главном: фильм в первую очередь остаётся именно обезоруживающе-очаровательным, а вместо клиповой привычки выбирать для героев исключительно сверх-колоритные образы, Пармас на этот раз отнеслась к персонажам с куда более человеколюбивой иронией. И отдадим постановщику должное - Анна удивительным образом чувствует подводные настроения коллективного-бессознательного собственной аудитории, отчего почти каждая её работа вызывает восторженную реакцию в самых широких слоях зрителей, не в последнюю очередь - у молодёжи. В этом её необъяснимый талант, который, впрочем, не перекрывает все профессиональные шероховатости. По крайней мере, пока. Искренне надеюсь, что Анна свои ошибки тоже осознаёт и больше допускать не будет. Поэтому ждём от неё новых историй. 6 из 10

Такие клипы группировки «Ленинград» как «Экспонат», «В Питере — пить» и «Экстаз» уже стали легендой с многимиллионными просмотрами и являются лучшей рекламой для полнометражного дебюта Анны Пармас, чем победы на Кинотавре 2019. Как минимум, должно быть смешно и узнаваемо жизненно. Тема, правда, очень уж клишированная: надо сильно постараться удивить зрителей, сохранив при этом высокое качество марки… Современные семьи уже не то, что раньше и более гибко относятся к вопросу разделения ролей: принесения мамонта на ужин и его приготовлению с кормлением детей. Маша успешно исполняет роль добытчика: отличный врач, специалист своего дела с забитым до отказа расписанием пациентов. На двух детей и мужа совершенно не остается сил и времени: их нужно содержать, попутно оплачивая ипотеку на дом. Погруженная в плотный график она даже не особенно задумывается, откуда берется еда в холодильнике и во сколько закрывается детский сад. В ответственный день семейных соревнований в бассейне женщина просто забывает взять купальник и плавательную шапочку, и практически не теряя хладнокровия, плюхается в бассейн с бахилой на голове и совершенно случайно в парном белье. Это переполняет чашу терпения мужа, и когда случайно вскрывается его роман с фитнес-тренером, он решительно уходит к любовнице. Маше, кажется, что жизнь разрушена, а путь к спасению только один — вернуть мужа во что бы то ни стало… Завязка вполне типичная и не предвещает чего-то особенного. Снятый женщиной фильм будет как яркая фем-агитка призывать к кастрации всех лиц мужского пола. Но нет, зрителю предлагают посмотреть на типичную ситуацию с иного ракурса. Злободневная тема измен, которая касается тебя, соседки или знакомой продавщицы, в объективе Пармас приобретает здоровый юмористический характер. Изменяют все и всем, плюс-минус. Нехорошо, что для полноты картины отсутствуют примеры женских измен в противовес самым разным вариациям мужских. Но важнее здесь все-таки, почему это происходит. Если заменить главную героиню на мужчину, то измена его жены была бы воспринята вопиющим оскорблением: мол, пока он на жизнь зарабатывает, эта еще смеет на кого-то смотреть. И наоборот, если бы он завел интрижку, потому что жена погрязла в детях и запустила себя, то последнее стало бы стопроцентным оправданием. Выходит, что проблема не в распределении обязанностей в семье и даже не в том кто и как выглядит. Погрязшие в ежедневной рутине люди забывают не только о других, но о самих себе: перестают развиваться, забрасывают увлечения, тратят драгоценное время на что-то другое. А ведь в партнерство идут как раз делить обязанности, с одной стороны, и получить поддержку, с другой. Стоит ли говорить, что воспитание детей — общая обязанность, по той простой причине, что они общие и оба родителя взяли за них ответственность. Увы, в картине на детей тоже минимум внимания, ибо акцент смещен на женщину. Но женщину как полноценную самостоятельную личность, а не как придаток к мужчине, мать-героиню или любовницу — среди всех этих масок нужно не терять себя. Вот на что обращает внимание режиссер, устраивая маленький, немного фантастичный хэппи-энд: не потому что он не возможен в принципе, а из-за обстоятельств — в реальной жизни так не всегда получается. А жаль. С таким посылом могла бы получиться типичная арт-хаусная или индидрама, одна из многих и проходных. Но картину составили из множества кусочков реальных историй, доходящих порой до абсурда. И именно этот очень узнаваемый абсурд жизненных ситуаций, которые даже нарочно не придумаешь, вызывает искренний и неподдельный смех. Главные герои, помещенные в типичную среду с очень приближенными к реальности условиями, в отличие от своего окружения хотят выйти из сложившихся обстоятельств достойно и причинив другим минимальный урон. В достижении столь филантропной цели им мешают родные, друзья и знакомые. Срисовано с оригиналов в лучшем виде: актеры отыгрывают на высший балл, полностью вживаясь в роль. Причем все сделано тепло и иронично, без едкого удушающего сарказма как в том же высмеивающим клише «Горько». Все мы не идеальны, но все-таки заслуживаем счастья. 7 из 10 Рекомендуется: на грани развода вместо семейной или индивидуальной психотерапии. Опасно: успешным альфа-самцам без тени самоиронии.

Не хочется писать длинных рецензий, просто хочется сказать: да, фильм женский, но достоин просмотра. Он просто жизненный, о такой простой бытовухе - тут нет отрицательных героев, просто все люди, такие какие есть. Я ходила на дневной сеанс и почти все зрители были женщины. И все так искренне смеялись, была очень непринужденная атмосфера, просто каждая смотрела и видела на экране себя, свою подругу, свою маму. Кстати о маме главной героини - вы наверняка узнаете этот типаж, который исторгает пассивную агрессию, стереотипы, токсичность. При этом видно, что и этот персонаж не отрицателен, она просто не знает что сказать и как себя вести. Мы все знаем такие семьи, таких женщин, таких мужчин, и от этого фильм просто очарователен. Большая заслуга конечно Анны Михалковой, которая просто изумительно играет просто выражением глаз, ей веришь, с ней живешь, ей хочется сочувствовать. Это теплое кино, очень уютное, и очень жизнеутверждающее.

«Давай разведёмся» - новая российская картина о разводе, не желающая погружаться в хаос бытия, демонстрирует нам обратную сторону медали, где даже страшное для многих понятие как развод становится чем-то веселым, творческим и даже занятным. Авторы словно намекают нам, что даже в самой плохой ситуации необходимо всегда искать позитивные моменты. По сюжету от успешного врача-трудоголика уходит муж к молодой любовнице. Казалось бы, вполне обычная ситуация, но в данном случае для героини это становится серьезной проблемой, ведь всеми домашними хлопотами занимался исключительно муж. И теперь главным героям предстоит переосмыслить свою жизнь, расставить приоритеты и предпринять важные шаги, чтобы наконец-то почувствовать себя по-настоящему счастливыми. На первый взгляд может показаться, что автор намерено выставляет мужа не в самом лучшем свете, но, если приглядеться, то станет понятно, что супруг хоть и не работал официально долгие годы, но он полностью занимался хозяйством и воспитал двух замечательных детей, а это, извините, далеко не самое простое занятие. Режиссер и она же сценарист Анна Пармас, приложившая руку к таким проектам, как «История одного назначения», «Кококо» и «Два дня», в своем дебютном полнометражном фильме поднимает весьма актуальные и даже болезненные темы семейной жизни. Но особо погружаться в суть происходящего автор явно не хотела, чтобы не превращать духоподъемную мелодраму в тяжелый драматический квест, поэтому большая часть показанных проблем проносится через призму незатейливого юмора. Наверняка при желании режиссер могла бы сделать более серьезное и глубокомысленное кино, но, не желая терять юмористическую нить, выбор пал на легкое повествование с позитивным настроем. Поэтому фильм хоть и смотрится легко, приятно и замечательно, но поверхностная легкость, к сожалению, играет против самой же картины, тем самым обесценивая поистине хорошую драматургию. Обычно такие фильмы оставляют после себя хорошие эмоции, но долго в памяти не задерживаются, так что не удивляйтесь, если уже в скором времени вы не вспомните даже и половины истории. И все же, несмотря на некоторые претензии, фильм однозначно достоин внимания, ибо такие истории способны поднять моральный дух многим людям с заниженной самооценкой. И не важно какая внешность у тебя или сколько лет, главное – это состояние души, благодаря которому хочется всегда творить, любить или просто жить в свое удовольствие. А удовольствие, как известно, кроется в мелочах, так что цените каждый день и не забывайте о родных и близких. Приятного просмотра.

Прежде чем сказать о фильме, хотелось бы выразить своё удивление российским кинотеатрам, которые упорно ставят наши фильмы (даже премьерные) 1-2 раза в день, в то время как американские картины демонстрируются раз 15-20 в день. Спросила у девушки-кассира, почему так? Почему российские картины 'Верность', Грех' и вот теперь 'Давай разведёмся' в первый же день показа демонстрируют всего раз, два - и обчёлся (сеть кинотеатров 'Чарли'), что создаёт неудобство их просмотра. На что мне ответили, мол, американские картины приносят деньги! Ну, кто бы сомневался. Что касается 'Давай разведёмся' - народу сегодня в зале было много (гораздо больше, чем на американских лентах в соседних залах). Не скрою, весной пережила подобную ситуацию, было больно переживать все стадии. Хотелось, с одной стороны, получить рецепт, как надо выходить из подобной ситуации, ну, и с юмором посмотреть на себя со стороны. Анна Михалкова играет прекрасно, раскрывается в неожиданных, новых ракурсах. Вообще Аня во всех своих ролях очень настоящая. Её игра не кричащая, а такая лёгкая, пастельная, светлая и честная. И первая половина фильма завораживает, затягивает правдивостью, актёрской органичностью. Но далее сама история, на мой взгляд, начинает притягиваться за уши к какому-то вымученному катарсису. То есть, как только история отрывается от жизни, она становится мелкой и никакой. Катарсис не получился. Всё так плавно и ненавязчиво сошло на нет. Замахнулись на 100 рублей, ударили на 50. Как будто начали ведро из колодца поднимать, но в самом конце не докрутили ручку, и ведро упало в колодец. В целом, ощущение о фильме - не хватает глубины. По-моему, режиссёр не дотянула. Немножко разочарована. Но вообще, данная история - визуализация высказывания Фаины Раневской о том, что всё обязательно будет, стоит только расхотеть. Не беги за тем, что ускользает навсегда, отпусти и не желай войти в одну и ту же реку. И вот только тогда-то всё и вернётся на круге своя. Но для тебя уже это не актуально. Да, фильм не на Оскара, но посмотреть стОит. Есть там хорошие, добрые мысли и даже рецепты. Я, скорее всего, пойду посмотрю второй раз, посмакую некоторые моменты. Люди, ходите на наши картины. Они неплохие. Иногда даже очень неплохие. Всем приятного просмотра и радости бытия!

Ситуация, где один из супругов весь в работе, а второй на подхвате. И вот первый настолько увлечен работой, что он живет, кажется не с супругом, а с работой. 'Как давно были месячные, какого цвета', - эти фразы преследуют мужа героини и за ужином дома, и на соревнованиях с детьми, даже перед сном врач-гинеколог смотрит по телевизору сериал про врачей, - 'интубировать' раз за разом повторяет главная героиня. Возможно сценаристы применили такой ход, где жена добытчик, а муж - хранитель очага - намеренно, с целью, чтобы мужчины, которые себя будут ассоциировать с мужем героини все-таки поняли, какого это сидеть дома и 'ничего не делать'? Как это, порой, трудно - не иметь эмоциональной подпитки от близкого тебе человека, который тебя попросту за своими делами не видит. Нет в фильме плохих и хороших, есть жизненные ситуации, в которых кто-то, возможно, узнает себя. Муж вовсе не негодяй, -заботливый, спортивный, красивый, даже совестливый. Жена - востребованный доктор, отдает всю себя работе. Понимающие полицейские. Мама, которая всегда поможет и поддержит. Но в какой то момент, за заботами и делами теряется эмоциональное притяжение между мужчиной и женщиной. Есть два работника, которых связывает общий дом и быт. И муж легко мог бы ситуацию разрулить, но, достало... Хороша ложка к обеду, - 'ты получишь столько секса...' - фраза при попытке вернуть мужа в лоно семьи. А он и не нужен уже. Там этого секса с гораздо более привлекательной девушкой ну просто завались. Михалкова в роли жены-антисекс выглядит просто шикарно. Умудряется сделать так, что даже у любовника с ней ничего не выходит, веришь на все 100. Посмотрев данное кино женщинам, которые находятся в похожей ситуации, видимо должно стать несколько легче. Финал как бы приободряет - самодостаточная сильная женщина отлично себя чувствует и в таком положении, с двумя детьми на руках + беременна третьим и без мужа. Только одно условие, - если у вас есть чемодан денег. Такое вот неоднозначное решение, которое превращает фильм в трагикофарс. 5,5 из 10

Тема развода - вещь, воспринимаемая, кажется, в кино в большинстве своём довольно трагически. Оно понятно: драма рушащейся семьи, что сильнее всего влияет на невинных детей. Из относительно недавних лент, говорящих об этом, вспоминается, к примеру, душераздирающий 'Развод Надера и Симин' или же не менее трагичный, но в то же самое время дающий надежду полнометражный дебют Пола Дано «Дикая жизнь». Если у того же Фархади развод был крахом всего сущего на отдельные куски, то у Дано постепенно этот крах переходил в принятие переменчивости жизни и умении идти дальше. Развод - один из внезапных этапов совместной жизни, за которым, на самом деле, необязательно должно следовать только негативное, он вовсе не обозначает, что та самая жизнь (сугубо индивидуальная) на этом заканчивается. К сожалению, в нашей стране последняя мысль не так широко распространена, как хотелось бы. Сильные скрепы о непогрешимости института брака - вне которого разведённая женщина с детьми воспринимается как нечто иррациональное для людей с настоящими традиционными ценностями - плотно закреплены в умах многих. Потому ленты, подобные 'Давай разведёмся!', так ценны и так интересны, поскольку чётко демонстрируют нелепость подобных предубеждений, почему-то до сих пор сидящих в головах у некоторых из нас. Анна Пармас, кажется, довольно близка в своей мысли именно к Дано - развод у неё не является сплошной трагедией, за которой будет следовать беспросветная тьма. Вовсе нет, ведь за ним видится только неопределённость без должного оттенка, который зависит лишь от веры и надежд на будущее. В отличие от того же Пола, Пармас, взывая к устоявшимся российским скрепам, смотрит на историю под иным углом, всё своё внимание концентрируя целиком и полностью на той самой будущей 'разведёнке с детьми'. Героиня ленты - гинеколог Маша, работающая 24 на 7, пока её любимый муж Миша сидит дома с двумя детьми уже примерно шесть лет. Он заботится, готовит, убирает и воспитывает, пока мама зарабатывает на еду и на кредит. Однако же Миша давно от такого устал и не чувствует с женой себя счастливым. В один не очень прекрасный момент Маша узнаёт, что Миша в перерывах заботы о детях нашёл себе молодую любовницу. После такого внезапного открытия и случается главная трагедия жизни гинеколога - муж решается уйти от неё, а бедная Маша по началу вовсе не знает, что ей делать и предпринять, потому одна за одной начинает слать мужу то гневные, а то извиняющиеся голосовые сообщения в надежде вернуть единственную крепкую, по её мнению, опору в жизни. Однако вскоре героиня, пройдя через злость, обиду и, что самое ужасное, самобичевание, вытерпев все истеричные вскрики своей матери о том, что, мол, «сама виновата, такого мужика упустила, надо было костьми у порога лечь», и почувствовав себя желанной, поймёт, что жизнь идёт дальше и что сама она вполне себе женщина самостоятельная и способная быть счастливой прямо здесь и сейчас. Казалось бы, для нашего времени мысль совсем простая и понятная, которую и проговаривать, чтобы донести, не сильно обязательно, но, тем не менее, глядя на маму главной героини или, к примеру, лысоголового ужажёра персонажа Михалковой, что жену не бросит, да ничего поделать с собой не может, становится также ясно, что подобное уж слишком близко к реальности, а потому высказаться в таком ключе Анне лишним не будет. В принципе, лента Пармас действительно чувствуется узнаваемой: типажи пьющих полицейских или фальшиво-уверенного в себе друга Миши с женой - всё это рядом, всё это здесь, всё это с нами. Знакомые интерьеры и знакомые ситуации - забыть купальник, выпить, чтобы сбавить обиду, пойти забыться в клуб, да даже заглянуть к гадалке, что возьмёт баснословную сумму за пару слов - это всё реалии, с которыми сосуществуют даже самые умные и самые трудолюбивые из нас. В общем-то, некоторые люди у нас действительно остались такие - даже со всей современной геотехникой для поиска воды не поверят в это без какой-то палки, ведущей к источнику. Так было издавна, и потому это кажется самым верным и единственным возможным вариантом. Поэтому и вполне понятно, почему некий зритель, как и героиня Михалковой, будет ждать возвращения мужа, ведь иначе быть не может, поскольку данный вариант же самый верный и единственно правильный, да? И вот на этом всём, в этой совершенной реальности российских скреп, Пармас выстраивает историю внутреннего преображения героини, которая наконец осознаёт, что ей не нужна 'сильная' половинка, дабы жить, ведь такой же сильной может быть и она сама. Вообще, 'Давай разведёмся!', в первую очередь, фильм очень смешной, полный замечательных чисто комедийных эпизодов и красиво выстроенных сцен на стыке комедии и драмы. Тем не менее, проносясь достаточно быстро, за всей весёлостью Пармас не собирается отступать от той самой главной мысли, обретающей полноценные очертания в финале, когда не сильно верный, зато такой традиционный патриархальный хэппи-энд быстро сменяет свои грани на хэппи-энд иной - более честный, умный и вдумчивый. И если к первому приводит счастливая золотая случайность из 90-ых и случайность совершенно человеческая, которые вкупе подводят к итогу «как надо по заветам мамы Маши', то вот ко второму ведёт уже полное понимание и гармония героини с самой собой, без чего и вовсе жить, естественно, нельзя. Пармас говорит очень аккуратно, легко и без надрыва, она, что ценно, не ударятся в ожидаемую карикатурщину ради комичности, ведь у неё даже муж-изменщик, над которым комедийно потешались всё время, обретает под финал достойную цель жизни. 'Давай разведёмся!' - приятнейшая картина, которая не в такой уж лишний раз напоминает о важности быть, в первую очередь, счастливым в отношениях с собой, а уже в очереди все остальные - со всеми вокруг. Полнометражный дебют Пармас вышел не только остроумным, но и по-настоящему толковым, умеющим говорить на современном языке без всяких уходов в крайности. Вот вам сильная героиня в исполнении неподражаемой и прекрасной Анны Михалковой, которая резко сталкивается с тем, что жизнь штука витиеватая, а путей у неё быть может очень много, но которая не пытается восстановить разбитое корыто, а просто переступает и идёт дальше. И сколько бы вокруг не твердили, какая ты дура, это всё по сути не имеет значения, когда ты лежишь в бассейне, а всё вокруг просто, уж будем цензурными, офигенно и офигенно просто.

Дебютный фильм Анны Пармас 'Давай разведёмся!' получил на Кинотавре-2019 три награды: 'Лучший дебют', '...лучший сценарий', а также приз зрительских симпатий. За какие заслуги? Похоже, я этого не выясню... На кинотавре этого года показывали 'Верность' и 'Давай разведемся!', фильмы, так или иначе затрагивающие супружеские измены. Оба фильма наградили, но у второго - наград больше. 'Верность' Нигины Сайфуллаевой (не успел написать рецензию, крайне рекомендую к просмотру) - отличное кино. Тема которого была (внезапно) верность себе, право выбирать самостоятельно, тема женственности. Основным посылом (есть и другие) являлось то, что, если в отношениях нет доверия, разрушительные последствия неизбежны, и надо что-то делать. А измены - лишь прецедент и/или пример. Кроме того, кино - очень стильное и с колоссальными актёрскими работами. 'Давай разведёмся!' - удивительная фем-агитка. Удивительно однобокая, мерзкая, наполненная двойными стандартами и пресловутой ненавистью к мужскому полу. 'Не надо стереотипов'?. Да в картине прямым текстом сказано, что, если изменяет жена, то она поступает правильно, а если муж, то ровно наоборот. В 'Давай разведёмся!' женщина всегда права, а мужчина - всегда враг народа. Особенно хорошо это видно, если рассматривать персонажей. Жена целыми днями работает, и это единственное, что она делает для семьи (в которой также двое детей). В это время муж крутится как белка в колесе - занимается детьми, водит их в детский сад, ходит за покупками, участвует в родительских соревнованиях, выполняет всю работу по дому, включая уборку и приготовление еды. 'Спасибо' от жены он ни разу, естественно, не слышал. Как и секса много времени не получал. Дети, кстати, тоже слабо представляют кто их мама. Она, кстати, также позорит всю семью на родительском мероприятии. Как мы видим после завязки, героиня неспособна не то, что приготовить пищу или 'совладать' с собственными детьми. Мама забывает о собственных детях более чем на сутки, и те остаются в саду. Но при этом всём именно муж у нас - антигерой да ещё, 'сволочь такая', хочет забрать детей. Не стройте иллюзий. Глубины тут нет. Жена всегда хорошая, муж всегда плохой, в конце создатели просто орут об этом. Режиссёр настолько увлеклась подменой понятий, что в середине фильма хочется порадоваться за ушедшего из семьи мужа чисто по-человечески. А героиня выглядит настоящей тварью, к ней можно проникнуться исключительно ненавистью. Лучший сценарий. А где тут этот сценарий? Главная героиня становится 'успешной' по щелчку пальца, без всякой причины. Почему она творила безумие, а вдруг перестала - непонятно. Просто потому что так захотели создатели. И вообще, она же женщина, а не глупый мужик, у которого так же по щелчку пальца всё начинает усложняться. А может, сценарий - 'лучший' из-за этого убого юмора. В 'Давай разведёмся!' слишком много 'петросянистых' шуток. Например, там 8 раз (я считал) шутят про мужика, кричащего соседям 'можно потише!'. Кричать 'потише', поняли, да. Кричать. Ха-ха-ха. Или гадалка-капиталистка, к которой обращается жена. Это ж так ново, так свежо. Или крутость сценария заключается в том, что любовник жены - обычный мент из сериала, прищурившийся и глушащий водку? Или в детях, любимое дело которых - залипать в точку? Или в том, что в драке мужчины больше напоминают индюшек (у, какие метафоры)? Или в том, чтобы заставить Игоря Вдовина написать откровенно неудачных саундтрек? Актёры. Трудно что-то сказать о них. Анна Михалкова и Антон Филипенко пытаются вытянуть своей харизмой, но вытягивать, к сожалению, нечего. Плохо играющие дети - классика российского кино. Единственное, что хорошо во всей ситуации - сборы 'Верности', превысившие все ожидания. Надеюсь, массовый зритель порадует киноманов ещё раз, и 'Давай разведёмся!' с треском провалится в прокате. А я, как настоящий козёл, пойду дальше 'поганить жизнь' вольным амазонкам. 2 из 10 P. S. Даже западные гиперболизированные фем-агитки не вызывают такого раздражения, как 'Давай разведёмся!', потому что сделаны для узкой аудитории.