отзывы и рeцензии

Элвис: отзывы и рeцензии

Мне понравилось, что повествование идет от лица полковника Тома Паркера, менеджера Пресли. Это позволило смотреть весь фильм через призму «мой мальчик». Если бы я смотрела просто на Элвиса, было бы другое впечатление. Где-то бы его больше обвиняла, где-то недооценила. Остин Батлер не получил статуэтку Оскара оправданно, до Элвиса не дотягивал, я смотрела все-равно на Остина Батлера в роли Элвиса весь фильм. В отличие от еще одного номинанта премии Блондинка, где местами забывала про Ану де Армас и видела настоящую Мэрилин Монро. Но мне не испортило это впечатления. Фильм – возможность узнать историю мирового музыкального гиганта еще большему количеству людей. Я одна из них, знала обрывками биографию Элвиса Пресли и просто обожала его творчество, хотя родилась через 12 лет после его смерти. Плюс просмотр мотивирует дополнительно покопаться в истории музыканта. Какие-то моменты опустили, каким-то не предали значения, но это рассказ полковника, а соответственно может быть таким, как нам его показали. Фильм яркий, громкий, музыкальный, под его песни невозможно не танцевать, уверена вы тоже хотя бы будете притоптывать ногой при просмотре. Еще несколько дней под впечатлениями включала Пресли. Я смотрела не придираясь, а просто наслаждаясь. 7 из 10

Ещё одна кинобиография о яркой творческой личности. Люблю этот жанр. Причём про музыкантов не меньше, чем про писателей. Мы с мужем любим песни Элвиса, но я никогда не думала о нём как о человеке. Серьёзно. Элвис всегда был легендой. Этот фильм помог взглянуть на него в другом непривычном освещении. Элвис режиссёра База Лурмана и актёра Остина Батлера показался мне трогательным и очень понравился. Находясь под впечатлением, я даже сыну рассказала немного о его жизни. А потом мы посмотрели несколько видео-выступлений Элвиса на Ютубе. Фильм длится почти три часа, поэтому смотрели в два захода. Первая половина вышла дерзкой и жизнерадостной, как молодой Элвис - бунтарь. Вторая — пропитана грустью. С приближением финала всё меньше хотелось смотреть на экран. На отяжелевшего, расплывшегося Элвиса, который уже не мог зажигать как прежде. А ведь ему было всего сорок два! Но как он пел! Даже больной, усталый, неприкаянный. Он вкладывал в пение всего себя. Музыка была его жизнью. А больше ничего и не было. Вы скажете, не выдумывай, у него было всё, о чём только можно мечтать. Да, у него было всё, но при этом недоставало чего-то главного. На первый взгляд завидная, но в то же время трагическая судьба. Элвис — ещё одна звезда вселенского масштаба и вселенского же одиночества. Горько осознавать, как много их, таких. Джуди Гарленд, Фреди Мэркьюри, Мэрилин Монро. Чем больше популярность, тем бездонней пустота внутри. Полковник сказал, что Элвиса убила любовь поклонников, может он был не так уж неправ. Хотя этот мерзавец и сам неплохо постарался. Горло сжимает от возмущения, когда смотришь как хапуга и проходимец Том Паркер манипулирует великим артистом. Как Элвис точно муха в паутине бьётся в сетях своего менеджера, пытаясь вырваться на свободу, и не может. Впрочем, есть и другая точка зрения. Именно Том Паркер сделал Элвиса самым продаваемым певцом в мире, каким он остаётся и по сей день. Как видите, всё очень сложно и неоднозначно. Сделать отношения певца и его импресарио краеугольным камнем фильма — интересное решение. Снять просто биографию Элвиса было бы скучно. Этот фильм — настоящее шоу. Он зрелищный, Баз Лурман это умеет и практикует. И музыкальный, конечно. Думаю, вполне заслуженно возьмёт статуэтку в одной из номинаций: за лучшую работу оператора, художника-постановщика, монтаж, звук, костюмы. Я не большой знаток биографии Элвиса, поэтому с неточностями и несоответствиями — это не ко мне. Как я уже сказала, мне фильм понравился своим настроением, своей атмосферой и тем, что я увидела в нём Элвиса - человека. Молодого и полного надежд вначале, потерянного и не слишком счастливого в конце. PS. А ещё почему-то всё время, пока смотрела фильм про Элвиса, вспоминала Майкла Джексона. Возможно это только моя ассоциация, но померещилось мне у них что-то общее.

Биографический фильм о короле рок-н-ролла Элвисе Прэсли 'Элвис' ожидаемо получился громким. Он уже завоевал звание лучшего фильма года от Американского института кино, получил главные номинации на Золотой глобус и без сомнения получит их у Оскар. Однако посмотрев этот фильм, сложно ощутить восторг, скорее хочется печально произнести 'Ох уж эти ваши байопики...' Биографические ленты традиционно стоят в сторонке от всех остальных фильмов. Если это крупный студийный проект, к каким относится и 'Элвис', байопик оказывается очень продуманным, увлекательным и восхваляющим своего героя. Обычно за ними стоят владельцы авторских знаменитости и для них кино - это ничто иное как очень большая дорогая масштабная рекламная акция. 'Элвис' был снят за 85 млн. долларов одним из самых прославленных режиссеров современности - Базом Лурманом. Он прославился благодаря красочным музыкальным фильмам 'Мулен Руж', 'Ромео+Джульетта' и 'Великий Гетсби'. Фильмам, погружающим зрителей в водоворот событий и предлагающим наблюдать за историей глазами Бога, перескакивая от события к событию, созерцая происходящее с высоты неба и постоянно чередуя интимную близость с героями и отстраненность. 'Элвис' ровно такой, каким может быть фильм База Лурмана - энергичный, блестящий, пронизанный музыкой и исключительно 'лурмановской' динамикой. Среди продюсеров проекта значатся высокопоставленные члены руководства студии Уорнер Бразерс. Одну из главных ролей исполнил Том Хэнкс, а роль Элвиса досталась начинающему актеру Остину Батлеру. Последний уже начал активно собирать награды и явно превратится в одну из главных знаменитостей 2020-х, так как ему уже выделили место в громких звездных проектах 'Байкеры' (где он сыграет вместе с Томом Харди и Норманом Ридусом), 'Властелины воздуха' (военно-исторический сериал Стивена Спилберга и Тома Хэнкса, продолжающий 'Тихий океан' и 'Братья по оружию'), 'Дюна 2'(где ему досталась роль Фейда-Раута Харконнена). Короче говоря, 'Элвис' - яркое доказательство того, что Голливуд умеет снимать кино. Качественное и до деталей просчитанное кино, которое воздействует на зрителей именно так, как задумали кинематографисты. Высокие рейтинги и цифры проката это подтверждают (7,4 в IMDB и 286 млн. в прокате). Однако... Если откинуть в сторону эмоции, в которые яркая музыкальная лента погружает зрителя как по щелчку пальцев, что именно показал и рассказал нам 'Элвис'? Окажется, что практически ничего. Да, тем кто не знаком с биографией певца, наверняка интересно было узнать что он родом из бедной семьи, жившей в афроамериканском квартале. Что основой музыки Элвиса Пресли стала негритянская музыка. И интересно было узнать про хитрого циркача полковника, который был его менеджером. Это все замечательно. Но что мы узнали о самом Элвисе Пресли? Этот человек остался безликим музыкантом, не имеющим ярко выраженного характера, чувств и даже мыслей. Маловероятно, что Элвис в действительности был таким. Но именно такими безликими всегда получаются образы знаменитостей, когда о них рассказывают те, кто 'продает' человека зрителю, всячески пытаясь нивелировать негатив и осветить позитив. Недавно мы смотрели байопики об Элтоне Джоне и Фредди Меркьюри. Вам есть что вспомнить из этих фильмов о характерах этих людей? Осталось ли у вас впечатление личного интимного знакомства с героями? Наверняка нет. Они остались яркими музыкантами с фактами биографии, красивой музыкой и необычными костюмами. Таким остался и Элвис Пресли после 'Элвиса'. Так что если вы хотите яркое музыкальное красивое зрелище с сентиментальной историей, то 'Элвис' - отличный вариант на вечер. Если вы хотите узнать кем был Элвис Пресли, о чем думал, почему делал то, что делал и умер так рано, то 'Элвис' вас разочарует - в нем вы не найдете ответов. Просто потому что это не биографическая история, это большой рекламный ролик, притворяющийся фильмом.

После «Великого Гэтсби» и «Ромео+Джульетта» режиссер Баз Лурман продолжает обращение к классическому наследию, но не литературы, а рок-н-ролла. «Элвис» - фильм, название говорящее само за себя, не требующее ни рекламы, ни промо-кампаний. В качестве отправной точки «Элвиса» сценаристы, коих у фильма целых четыре, и каждый ранее уже работал над картинами Лурмана, используют отношения Элвиса Пресли и его бессменного концертного директора Тома Паркера. Вся карьера Короля рок-н-ролла предстает перед публикой в хронологическом порядке, изредка перемежаясь флэшбеками в детство и юность Пресли, а также флэшфорвардами в глубокую старость Паркера, который пережил своего подопечного почти на 30-ть лет. Скандал, разгоревшийся между Элвисом и его патроном «полковником» Томом Паркером, касался неправомерного контракта, согласно которому певец был в постоянном буквальном долгу перед менеджером, а сам Паркер владел более чем половиной всего, что касалось брэнда «Элвис Пресли». В картине постановщик не дает строгих моральных оценок и не выносит приговоров. «Это случилось так», - говорит Лурман и под саундтрек из классики рок-н-ролла, а также Эминема и Доджи Кэт, занимается демонстрацией различных общеизвестных фактов, используя вопросы и допущения вместо дидактики. Если сверхпопулярная «Богемская рапсодия» (единственный голливудский байопик, обошедший «Элвиса» по кассовым сборам) представляет собой компиляцию из фактов, порой топорно поданных, но оттененных культовыми песнями группы Queen, то «Элвис» являет собой кардинально иной режиссерский подход. Не обходя биографических фактов, хотя и теряя некоторые – вроде того, что водитель грузовика из Миссисипи на самом деле был блондином и всю жизнь красил волосы, «Элвис» прослеживает историю становления кумира сотен миллионов от первого прослушивания госпела до последней ноты «Unchained Melody», сыгранной 16-го августа 1977 года. В картине будут и полностью, в натуральную величину воссозданные знакомые каждому фанату Черные районы Миссисипи, знаменитый концерт под лозунгом «Elvis is back», знаменитое поместье Грейслэнд (построенное Элвисом в соответствии с представлениями бедного подростка, любившего музыку, о «богатстве») и, конечно же, шоу в залах Лас-Вегаса, сформировавшими массовое представление о бренде «Элвис Пресли». Но в бедняцких районах маленький Элвис услышит самого Бога, на переполненных стадионах бросит вызов ханжеству, а в роскошных мюзик-холлах отдаст свой Голос и умрет, чтобы жить вечно. Вместо легковесного байопика картина оказывается философским рассуждением о том, что желаемое доступно, а необходимое – недостижимо. Изысканный фильм «Жизнь в розовом цвете» о Эдит Пиаф намекал на эту сентенцию, лирическая «Моя неделя с Мэрилин» прямо говорила в потрясающей сцене под «Autumn Leaves», где Мишель Уильямс и Эдди Рэдмейн выходят на осеннюю прогулку, а «Элвис» просто кричит просто включая всю фонотеку от «Heartbreak hotel» до «Viva Las Vegas». Стилистически «Элвис» полностью совпадает с представлениями База Лурмана о киноэстетике как пространстве больших масштабов, где все выверенного до мелочей, где ради 10-тисекундной сцены можно построить павильон, а слова «в нашем мире все прекрасно, в нашем мире нет проблем» из фильма «Кабаре» нужно воспринимать буквально. Если вы думали, что нельзя превзойти «Великого Гэтсби» с Леонардо Дикаприо по количеству гламура, шика и каверов на шлягеры от поп-музыки на единицу экранного времени, то вы ошиблись. «Элвис» есть чистая, почти трехчасовая феерия красоты и ода эстетизации. Да и как иначе? Ведь само имя Элвиса вызывает строгий ассоциативный ряд с фальшивыми бриллиантами, яркими костюмами и огнями Лас-Вегаса, оказывающимися в «Элвисе» не менее смертоносными, чем был «маяк» для героя Фрэнсиса Скотта Фитджеральда. Элвис всю свою карьеру стремился к мировому туру и «серьезному» кинематографу. Если с первым не задалось – за день до планируемой даты тура певец поднялся на сцену в последний раз, то свой след в кинематографе мистер Пресли оставил. На главную роль в картине претендовало множество подающих надежды актеров, включая Майлза Тэллера и Энсель Элгорта, но Остин Батлер обошел всех и даже невероятно популярного на момент выхода фильма британца Гарри Стайлза. Постановщика завсегдатай сериалов от кабельных каналов Батлер покорил вокалом, спев на прослушивании, а семья Пресли во всех аккаунтах социальных сетей выразили молодому артисту свою признательность и восхищение. К примеру, Присцилла - жена Пресли высказалась в духе «все так и было». А внучка Короля Райли Кео сказала, что «начала плакать спустя пять минут просмотра и не смогла сдерживать в себе эмоции до самого конца». Антагонистом и экранным партнером Остина Батлера выступил корифей Том Хэнкс. Неизвестно, считает ли Хэнкс «Элвис» в ряду тех «всего нескольких хороших фильмов», которые по его недавнему признанию есть в его карьере, но зрителей этот «злодей» поневоле не оставит равнодушными. Ведь и Лурман неоднозначно трактует образ полковника Паркера, и Хэнкс играет его как заблудшую душу, искренне не желавшую зла. Базу Лурману в «Элвисе» удается все, что публика традиционно ждет от этого австралийца как режиссера – поражающая буквальная грандиозность каждой сцены, ослепительный гламур, предельная детализация и умение видеть красоту масштабов эпохи Возрождения буквально во всем, ретранслируя ее при помощи киноэкрана. Но, при всех «огрехах», которые, конечно, найдут исключительно заядлые поклонники Элвиса Пресли, фильм «Элвис» поднимается и над уровнем биографии, и превосходит статус кассового хита, коим и является, разворачивая трагедию античного масштаба, когда истинный гений принадлежит каждому, но не самому себе. И голос Элвиса звучит как глас божий.

Баз Лурман - удивительно недооцененный режиссер: его ругают за легкомысленность, китчевость, неуместный саундтрек и аляповатость; ему действительно плохо удается тяжеловесная драма («Австралию» не спас даже дуэт едва ли не самых известных австралийцев в индустрии Хью Джекмана и Николь Кидман), но когда дело доходит до карнавала, равных ему нет. Он как никто другой умеет танцевать буги на костях и пировать во время чумы, его герои, будь то влюбленные из шекспировской трагедии, умирающая от туберкулеза звезда кабаре или снедаемый прошлым богач из американской классики, непременно идут ко дну, но неизменно с шиком и блеском. История Элвиса ни для кого не секрет, однако то, с какой помпой он несется к своему печальному концу, поражает. С первых же кадров глаза слепят золото, бриллианты и вывески Лас-Вегаса, герои дефилируют в ярких образах в духе сменяющих друг друга десятилетий, а музыка не затихает почти ни на минуту. Лурман по-прежнему заигрывает с анахроничным саундтреком, но на этот раз делает это куда изящнее, чем в “Великом Гэтсби”: современные треки либо так или иначе цитируют мелодии той эпохи, либо и вовсе являются каверами хитов Пресли. Разделенный экран, параллельный монтаж, псевдо-газетная хроника - в ход идет вообще все, чтобы шоу не останавливалось ни на мгновение. Главная удача ленты, безусловно - это Остин Батлер; он феноменален, язык тела, мимика, совершенно удивительная харизма в кадре - от него буквально не отвести взгляд. Лурман не стесняется то и дело акцентировать внимание на бедрах Батлера, наглядно демонстрируя, за что певец в свое время получил прозвище “Elvis the Pelvis”. История во многом показана глазами героя Тома Хэнкса, нечистого на руку импресарио Полковника, и эта роль как нельзя лучше демонстрирует универсальное обаяние актера, позволяющее ему играть как добродушных романтиков, так и скользких типов, от которых лучше держаться подальше. При этом Полковник - основная беда картины: Лурман совершенно не знает меры с закадровым нарративом от его лица, он до обидного дешевит фильм и постоянно смещает фокус истории на тривиальные комментарии стоящего одной ногой в могиле старика. Тем не менее, в паре Батлер и Хэнкс работают великолепно, и именно динамика в их дуэте выгодно отличает ленту Лурмана от любого байопика о рок-звезде последних лет. Австралиец разгадал секрет фильма-биографии, который все это время был на поверхности: хороший байопик - это не попытка снять восковую маску с лица реальных людей, это всегда метафора: иногда преодоления, порой невыносимой тяжести таланта, чаще хищного мира вокруг. Лурману не столько нужен конкретно Элвис Пресли, сколько абстрактная фигура короля, которого до смерти затанцевала свита. Вряд ли можно было подобрать более подходящее время для выхода подобной истории: чуть меньше года назад мир следил за делом по опеке над Бритни Спирс со стороны ее отца-менеджера, ужасаясь количеству таблеток, что она была вынуждена принимать, кривясь от интимных подробностей, вроде запрета на брак и рождение детей, вопрошая, что же это за система такая, которая забирает у людей контроль над собственной жизнью - публике сегодня интересно не только и не столько само шоу, сколько то, какой ценой оно обходится. “Элвис” Лурмана копается в созависимых отношениях творца и менеджера, где один без другого не может, и при этом второй непременно оказывается злодеем, словно иного будущего у такого партнерства быть не может. Именно этот выход за рамки конкретной личности позволил фильму обрести собственные лицо и голос и пощадил Остина Батлера, не дав ему превратиться в участника шоу “Один в один”, но предоставив почти неограниченный простор для интерпретации знаменитого образа. Дихотомия “талант-практическая хватка” - непременная составляющая любого созидательного дуэта, каждому Элвису нужен свой Полковник, каждому Возняку - свой Джобс. Этот сюжет никогда не устареет, как всегда будет актуален вопрос «кто в этом виноват и что со всем этим беспорядком теперь делать?» Своего Полковника Лурман рисует однозначным антагонистом, при этом оставляя некоторый простор для размышлений, показывая тотальную финансовую безграмотность Элвиса, его слепую, доходящую до безразличия доверчивость и слабость к препаратам; нашлось местечко и для алчного отца (куда же без богатеющих на отпрысках родителей) - целый пантеон пороков, выбирай не хочу. При всей относительной абстрактности истории последним штрихом Лурман все же отдает дань реальному человеку, его радостям и горестям: финальные две-три минуты - это нарезка документальных кадров с Элвисом, частично повторяющих сцены из фильма, как напоминание, что за каждой метафорой стоит чья-то сломанная жизнь. 7 из 10

Баз Лурман подарил яркий, красочный байопик про короля, про легенду, про человека, изменившего стиль музыки, трагично покинувшего нас. Это Элвис Пресли. Это музыкант, выросший в квартале джаза, поднявшийся на музыке афроамериканцев и добавивший в R&B щепотку поп-жанра и кантри. Режиссёр смог передать творческие взлёты и падения, но сделал это в своей манере: быстрая смена кадров, череда событий, которые останавливались только на переменчивых аспектах биографии Короля. Экспозиция начинается с финального пути, когда Элвис в плохом состоянии пытается добраться до сцены. От лица его импресарио полковника мы видим, что стало с кумиром, чтобы уже рассказать об Элвисе с самого начала. Раннее детство ознаменовалось желанием петь и творить шоу, а не такой как сверстники Элвис был в самой гуще событий в небольшом селе, где джаз проникал во всех жителей. Годы шли, пока Элвис старался выбрать свой стиль и образ, найти своё то настоящее, в котором он чувствовал бы себя уверено. Комиксы вдохнули в мальчики геройский дух, а подобранные режиссёром мультяшные вставки позволили с юмором отнестись к музыканту. Мы всё возвращаемся к полковнику, которого представил нам Том Хэнкс. Он может сделать из Элвиса звезду, он может достичь высот вместе со «своим мальчиком». После парочки выступлений среди местных Элвис выходит на большую сцену и затмевает всех. Феномен, который произвёл музыкант, достиг и положительных высот, и низшей реакции властей. Постепенно политика вмешивается в дела шоу-бизнеса, чтобы ставить свои условия. За почти два с половиной часа картина проносит мировые изменения через восхождения звезды. Реакция девушек на танцы, на образ, на голос Короля достигает нужной реакции, Остин Батлер в главной роли держит всех в напряжении. После кадров концертов ты веришь, что этот человек смог изменить мир. От смеси в жанровом составе до потрясающих танцев в ярких нарядах. А вы послушайте Элвиса, сразу поймёте, что от его песен бросает в пляс. А теперь представьте, как он мог влиять на людей на концерте, но это всё на виду у всех, а что было за кулисами, то и ведает байопик. Кажется, что полковник Том Паркер защищает певца, подбирает ему лучшие условия, но он очень умный, хоть и прикидывается простаком. Не зря картина заострила внимания на словах Би Би Кинга о полковнике, что в будущем будет отзываться по полной программе. Быстро кадры мелькают, быстро проносятся будни звезды, пока мы не сталкиваемся с первыми проблемами, отчего Элвис отравился в армию. События выстреливают одни за другими, кажется, что каждый день у нас новое препятствие, но на самом деле сюжет постепенно выстраивал яму, в которой оказался король рок-н-ролла. Бюрократия и махинации импресарио выстреливают с новой силой, ставя вопрос о правах на бренд, на имя Элвиса в целом. Вот так работает маркетинговая реклама, так работает бюрократическая машина по добыванию денег. Когда ты видишь подпись очередного договора, контракта, то понимаешь, что Элвис отрывает от себя своё же имя, свои же возможности. Нельзя всё время оставаться на коне, но Элвис не выступает в противоборство с кем-то из музыкантов, но они уже на слуху, они уже покоряют мир, они уже... «Битлз». Появление проблем, вывод о действиях полковника, появление Присциллы и детей – картина затрагивает важные элементы в жизни Короля, но на всех приятных и тёплых моментах отражается тень полковника. Спад ажиотажа на Элвиса сопровождается всевозможными попытками заполучить аудиторию, но вот вопрос: Элвис даже давал онлайн-концерт на весь мир, но сам ни разу не покидал США. Как может расширить своё влияние звезда такого уровня? Кино! Не зря встреча с новыми менеджерами проходила на горе Голливуд. Картина выставляет гиперактивного, пытающегося удержать всё в своих руках Элвиса, который на каждом своём концерте выжимает из себя всю мощь. Поэтому и всплывают проблемы со здоровьем, разногласия с полковником и осознание своего места в мире. «Элвис» подходит к кульминации постепенно, давая небольшой флэшфорвард на несколько месяцев, показывая угасание и внутренний кризис. Версия о том, что Том Паркер погубил Элвиса Пресли, имеет место быть, ведь байопик делает акцент на «тисках» в виде штатов, но в тоже время полковник поначалу регулировал всеми процессами. Завершение карьеры иконы рок-н-ролла позволило оценить то, что, даже обладая статусом самого популярного певца в мире, можно упасть вниз стремительно, ведь талант – это только полдела, другая половина – уметь направить его в получение прибыли. Элвис пел, Том Паркер направлял! Это была игра, где каждый демонстрировал свои сильные стороны. Фильм вышел красивым, музыкальным (ну ещё бы!), интересным, но частая смена кадра путала, некоторые эпизоды жизни растянуты, отчего возникает желание поскорее перейти к действиям. Но Остин Батлер был хорош!

Фильм 'Элвис' - это захватывающая биографическая драма, в которой зритель погружается в феноменальный мир легендарного рок-н-рольного исполнителя. Режиссер Баз Лурман представляет зрителям впечатляющую экранизацию жизни и творчества Элвиса Пресли, позволяя зрителям увидеть не только музыкальный гений, но и человека за кулисами. В центре сюжета - восхождение Пресли к славе, его турбулентные отношения с семьей, друзьями и коллегами, а также его непростая внутренняя борьба. Сюжет фильма касается широкого спектра тем, начиная от амбиций и страстей Элвиса Пресли до его уязвимости и стремлению к настоящей любви. Лурман великолепно передает атмосферу 50-60-х годов, воссоздавая музыкальную сцену того времени и визуализируя эпоху, в которой жил Пресли. Шикарная актерская игра Остина Батлера в роли Элвиса и Тома Хэнкса в роли полковника Тома Паркера дает зрителям возможность увидеть противоречивую природу этого иконического артиста через их убедительную и проникновенную игру. Режиссура База Лурмана в 'Элвисе' просто поражает. Он мастерски передает энергичный ритм жизни Пресли, используя динамичный монтаж, камерные движения и визуальные эффекты. Лурман не только показывает зрителям мир рок-н-ролла, но и настойчиво проникает в глубины человеческой души, показывая внутренние конфликты и эмоциональные перипетии Элвиса. Звук в фильме заслуживает особого внимания. Звучание эпохи и хиты Элвиса раскрываются во всем своем величии, погружая зрителя в атмосферу времени, когда рок-н-ролл только начинал завоевывать сердца миллионов. Каждая музыкальная композиция в фильме производит впечатление и усиливает эмоциональную глубину сюжета. Кинематографическое исполнение в фильме не оставит никого равнодушным. Отличная работа по оформлению костюмов и декораций подчеркивает атмосферу эпохи и создает неповторимую визуальную картину. Спецэффекты и дизайн в фильме прекрасно сочетаются с общей эстетикой и подчеркивают аутентичность происходящего на экране. Тематика и тон фильма 'Элвис' перекликаются с бурными эмоциями и запредельными страстями самого Пресли. Лурман смело раскрывает тему славы, предательства, любви и разочарования, создавая эмоционально насыщенную кинематографическую хронику жизни легенды. Диалоги в фильме проникнуты энергией и искренностью, они умело передают внутренний мир героев и создают острые драматические ситуации. Темп повествования остается напряженным и увлекательным на протяжении всего фильма, не давая возможности скучать зрителю. 'Элвис' - фильм, который восхищает своей искренностью и глубоким погружением в непростую жизнь легендарного музыканта. Он непременно вызовет у зрителей множество чувств: от восторга до грусти, от вдохновения до разочарования. Этот фильм не только прекрасно рисует портрет одного из величайших исполнителей в истории, но и заставляет задуматься о цене славы и борьбе за свои мечты. Вершина актерского мастерства, потрясающая визуальная эстетика и мощный эмоциональный заряд делают 'Элвиса' одной из самых проникновенных биографических драм последних лет.

Достоинства кино: Динамичность. Причём динамика эта прекрасно гармонирует с преподнесением схемы 'взлёт-падение'. Недостатки: Главный герой слишком глянцев, чрезмерный акцент на деловую часть жизнеописания. 'Моё сердце бьётся только в ритме диско', - сказал однажды Копатыч из культового мультсериала 'Смешарики'. Уж и не знаю, насколько 'Смешарики' 'культовые', но эта фраза вбилась жёстко в моё сердце. И когда на школьном выпускном моего сына пьяные выпускники прыгали под что-то несуразное, я сказал ди-джею: 'Моё сердце бьётся только в ритме рок-н-ролла'. Мой лучший друг как-то написал: 'Смотрю 'Элвиса' 2022 года. Это круто'. Я ценю его мнение. А вот моя хорошая знакомая наполовину меня младше написала, что её раздражил этот фильм. Я предположил: 'Наверное, просто твоё сердце не бьётся в ритме рок-н-ролла'. И она лаконично ответила: 'Ага'. Потом я сел. И первую четверть фильма пребывал в, так сказать, 'состоянии счастья'. Да, это был фильм-рок-н-ролл!! Сверхдинамичность. Фильм-забойный-танец. Отписался другу: 'да, ты прав!'. Потом сделал паузу (было поздно) и, в результате просмотрел фильм в три присеста. Вторая часть 'сдохла', и я начал грустить. Но досмотрел. И мне подумалось: а ведь это классно! - режиссёр так и показал этой сменой темпа: взлёт и вялое приземление Элвиса, отлично! В целом, красиво! В биографических фильмах всегда проблема: сходство главного героя. Ну-у-у... С этим же вынужденно смиряешься. Очень впечатлила сцена, где у юного Элвиса происходит слияние 'чёрного' и 'белого' компонентов стиля, отлично! И всё же вышло растянуто, возможно, из-за недостатка 'душевного' компонента. Когда слишком большой акцент на деньгах, 'душевное' стирается даже если его пытаются преподнести. Ну и очевидно слишком мало сил было вложено в фильме в это 'душевное'. Оттого герои, в итоге, вышли пресными на восприятие. Лично мне также не понравилось заигрывание с современностью. Втыкание рэпа в рок-н-ролльный сюжет, однозначно не 'катит', не стоило этого делать, благо это всего лишь эпизод и титры. Но вообще фильм целостный, красивый и добротный. Первая часть вообще 'огонь'! Спасибо создателям. Я получил удовольствие.

Нечасто в последнее время фильм вызывал у меня непрекращающиеся мурашки по коже на протяжении всего просмотра. Невероятное, динамичное, мчащеееся, словно ночной ураган, и бросающее сразу в гущу событий кино о ярчайшем сольном исполнителе 20 века, одном из самых известных людей планеты, человеке, оказавшем колоссальное влияние на весь мир, и, прежде всего, на мир музыки, чья жизнь была словно бесконечный глянцевый журнал, кино о мировом феномене - Элвисе Пресли. Баз Лурман снял шикарное кино о птице, мечтавшей быть свободной, но закованной в цепи судьбы, кричащей о помощи на весь мир, но не способной быть услышанной даже самыми близкими людьми. Гениальное, душевное, сильное кино с блестящей операторской работой, мощным визуалом и невероятной работой главных героев - Тома Хэнкса и Остина Батлера, чьё перевоплощение в Элвиса, за исключением нескольких чуточку переигранных эпизодов, было более чем убедительным и в значительной степени отражало неповторимый киностиль режиссера, подарившего миру 'Великого Гэтсби' и 'Ромео и Джульетту'. 8 из 10

«Элвис» – фильм База Лурмана, биография известного певца. Но в целом фильм больше похож на большой клип на 2,5 часа. Много музыки (не только Элвиса), она звучит постоянно. Но фильм сложно смотреть из-за рваного монтажа и скачущих сцен – например, воспоминания рассказчика, продюсера Пресли, чередуются с воспоминаниями самого Элвиса. Перед первым выходом певца на сцену клуба меняются впечатления продюсера, сцены с Элвисом, которого поддерживает семья, его детские воспоминания о музыкальной негритянской службе, а затем идет и его выступление. И если не знать хорошо биографию Элвиса и в целом историю Голливуда (в одном месте, например, упоминается Шэрон Тейт), то в этих мельтешащих кадрах можно запутаться. А также в проблемах США того времени – белые и черные отдельно, политические убийства (Мартин Лютер Кинг, Джон Кеннеди). Фильм поставлен с большим размахом, какие и другие фильмы этого режиссера, вроде «Великого Гэтсби». Шикарные декорации, драйвовые выступления Пресли, костюмы. Очень-очень много девушек, которые дико визжат, увидев, как Элвис качает бедрами и другими частями тела (хотя его обаяние было ведь не только в этом). В остальном в фильме рассказана обычная история о славе, успехе и больших деньгах, а еще о том, что за это приходится расплачиваться. Многое рассказано о взаимоотношениях с семьей, потери матери, о бестолковом отце, который заведовал финансами Элвиса, о начале и крахе семейной жизни с Присциллой Пресли (хотя ее и дочери Лизы-Марии там как раз немного). И особенно подробно показаны отношения с продюсером/ концертным менеджером Элвиса Пресли, которого сыграл Том Хэнкс, загримированный почти до неузнаваемости. Мне он понравился, хотя из-за слишком сложного грима Хэнкс получил «Золотую малину» за худшую мужскую роль второго плана. Но продюсер («полковник» Паркер) и правда сыграл в жизни певца весьма серьезную роль, в том числе финансово привязав звезду к себе. Поэтому и история показана его глазами. Но в целом фильм стандартный, возможно, есть более интересные и подробные биографии Элвиса Пресли.

Однажды маэстро кинематографических шоу Баз Лурман замахнулся на биографию главной поп-звезды в истории - и «Элвис» действительно подавал надежды. Но вместо того, чтобы вдохнуть в жанр байопика новую жизнь, фильм вязнет в стойких канонах последнего. Поначалу «Элвис» выглядит как Лурманн at his best: тут вам и напряжённо-рваный монтаж, и захватывающая какофония звука, и граничащее с пошлостью буйство красок, и двойная экспозиция и все остальное, за что нам так полюбился австралиец. Но затем фильм начинает стремительно терять в драйве, и тут выясняется, что недостаточно просто наложить фирменные приемы режиссера на классический сценарий о пути к мечте. Да, тут есть интересные сценарные решения - взять хотя бы повествование от лица самого неоднозначного персонажа - менеджера певца в исполнении Тома Хэнкса. Но там, где был простор для безумного карнавала вроде «Мулен Ружа», Лурманн выбирает проторенную дорожку. Как будто ореол вокруг священной фигуры Элвиса лежит на постановщике грузом ответственности и исключает любые эксперименты с жанром. Лурманн честно тянет драматическую историю певца через три часа хронометража, Остин Батлер достойно отыгрывает его душевные метания (и даже поёт сам!), техническая и визуальная сторона тоже на высоте. Но в результате получается стандартный монументальный байопик уровня «Богемской рапсодии», который предсказуемо закончится золотыми титрами о том, что очередной поп-идол вечен. Моя бабушка часто говорит, что чем хуже песня, тем она кажется длиннее. И на исходе третьего часа «Элвиса» все острее ощущается желание приложить эту фразу к нему. Вырваться из вакуума устоявшихся канонов жанра Лурманну оказывается так же сложно, как его герою - полететь в мировой тур. Деконструкции легенды не вышло. За этим - в соседнюю дверь, к «Блондинке» Эндрю Доминика. Но о ней в другой раз.

Очень интересно увидеть обратную сторону жизни одной из самых популярных личностей в мире. Я никогда не интересовалась Элвисом Пресли, знакома с его творчеством весьма поверхностно и знаю, в принципе, то, что известно абсолютно всем. Но эта картина заворожила меня, Элвис Пресли поистине легендарная личность и дело не только в том, как он поёт. Для меня настоящим открытием стал Остин Батлер - отличное перевоплощение в короля рок-н-ролла. Он превосходен от начала и до конца: язык тела, голос, а эта харизма, которая буквально рвётся сквозь экран - он великолепен. И за его счёт фильм отлично вывозит. Остин, Оскар - твой. Для меня также стала открытием 'фишечка' Элвиса, из-за которой его грозились посадить в тюрьму. Я всегда считала, что он стал таким мегапопулярным исключительно из-за голоса. Том Хэнкс исполняет роль полковника Паркера - эдакого продюсера Пресли, который неплохо так наживался на таланте парня, цинично используя его. А у полковника ещё и кое-какие проблемки с законом оказались, и вообще такого человека не существует. А Элвису просто не повезло угодить в лапы к такому 'промоутеру'. Полковник Паркер в этой картине - злодей, и не верьте, если он будет говорить, что это не так. Но Элвис ему тоже давал прикурить, этот парень оказался не так прост, каким кажется: настоящий бунтарь и борец за справедливость. Мне нравится, что развитие событий в ленте происходит на огромной скорости. Сюжет не останавливается, постоянно происходит какая-то движуха в кадре, поэтому внимание зрителя максимально приковано к картине.

Впрочем, то, что этот фильм снял Баз Лурман понятно с первых кадров. Клиповый дерганный монтаж, заставляющий одинаково биться в конвульсиях как седовласых фанатов Элвиса, так и эпилептиков со стажем, одно из главных достоинств картины. Лурман делал так в 'Мулен Руже', экспериментировал в 'Гэтсби' - авторский стиль на месте В 'Элвисе' повторяется ситуация 'Богемской рапсодии', где киновоплощение Рами Малека в Фаруха Булсара - отмело на второй плане все очевидные минусы фильма. Остин Батлер - шикарный Элвис в молодости, неплохой периода службы в армии и слегка тонущий в CGI, когда Пресли под 40. Актер сам поет, сам качает степ и свинг, сам кадрит девушек в кадре харизмой. При том, что у Батлера ее на порядок меньше, чем у парня с завитыми бакенбардами. Так. С монтажом попали, с Батлером попали, с музыкой - невозможно не попасть. Теперь моя любимая часть, что с 'Элвисом' не так? Эврика - фильм про музыканта не может состоять только из отличного кастинга и запихивания в сюжет музыки до краев. Любовь к персонажу ну настолько видна, что иногда от этого можно заработать катаракту. Лурман снимает иконический фильм, зачем-то вычищая до блеска нимб над головой кумира. По сути, весь фильм мы смотрим клип из 90-х, породистый и качественно сделанный трибьют от группы провинциальных фанатов с конкурса двойников. Имажинарное влияние Элвиса так велико, что Лурман даже не пытается объяснять, а как именно Пресли изменил музыку, поп-культуру и Америку. У Элвиса детская драматургия. Есть полковник (играет полысевший Том Хэнкс), который очевидно наживается на таланте, утонувшем в творческом порыве. Есть Элвис, по которому можно писать агиографию. Почти три часа фильма не дают даже намека на двойственность персонажей. Белая краска не уходит в зону черной - никакой серости, в мире, где есть икона. Туда же в нечто скучнообязательноеноневажное идет весь исторический контекст эпохи - музыка важнее, всё остальное фон. Воспринимать 'Элвиса' серьезно - сложно. Он не сильно опередил недавнюю 'Блондинку' в раскрытии персонажа, но, конечно же, выигрывает картинкой. Возможно, правильным решением был бы акцент на конкретном периоде, конкретном концерте. Линейка восхождение - падение ломается там, где не работает третий закон Ньютона. Как итог, 'Элвис' - это классная видеооткрытка, доводящая до авторского китча клиповый монтаж. Отличный повод три часа послушать великие ритмы рокабилли, такой субститут ютубному концерту с качеством картинки из XXI века. Отличный старт карьеры для Остина Батлера. Но вот полноценным кинофильмом 'Элвис' не воспринимается. И уж точно не тем, который в чьем-то мире должен получить 'Оскар' за лучший фильм. P.S. даже без сомнений, что 7 остальных статуэток (включая, актерскую для Батлера и кучу технических) могут отойти фильму Лурману абсолютно по праву.

Биографическая лента База Лурмана исследует путь короля рок-н-ролла Элвиса Пресли и его менеджера «Полковника» Тома Паркера. От лица последнего идет повествование ленты. История начинается с рокового знакомства этой парочки и заканчивается трагической смертью певца. Паркер в исполнении Тома Хэнкса всю дорогу рассказывает нам, что все слухи и публикации в СМИ, что именно он разрушил жизнь любимца Америки – лживы. Но в итоге мы узнаем, что «Полковник» действительно причастен к печальному исходу жизни Элвиса. Остин Батлер в роли Пресли смотрелся вполне органично. А если слушать его речь в оригинале, то можно заметить сильное сходство с тембром голоса певца. Но. Мне не хватило харизмы, которая буквально лилась из Элвиса. Батлер не такой, не дотягивает. Поэтому сцены, где девушки в порыве возбуждения кричат и кидают трусики в Остина-Элвиса – выглядят натянуто, фальшиво. Об игре Тома Хэнкса особо распинаться не буду. Он тоже был не плох, учитывая, что работать ему пришлось с ужасными накладками и гримом, которые, очевидно, сковывали его мимику. Фильм сделан добротно, с кучей монтажных фишечек, хорошей операторской работой и красивой палитрой. Детализация и антураж Америки 50-70-х выдержаны на уровне. Удивительно, но мне было мало музыки. Да, в ленте прозвучало много знаковых композиций. Но то, чем жил Элвис, от чего был счастлив, в фильме не додали. Еще момент, который не понравился – попытка запихать все. Создатели решили охватить огромнейший временной пласт жизни такой величины, как Пресли. А это невозможно сделать ни за 2,5 часа, ни за 20. Тут скорее просится многосерийный проект. И работа Лурмана вроде бы говорит обо всех важных этапах, но очень поверхностно, набегами. Поэтому единственный момент, где меня действительно проняло (слезы просто сами покатились) – это хроника с последним выступлением Элвиса Пресли, которую поставили перед титрами. И все же не могу назвать картину плохой. Она ярко показывает путь невероятно талантливого человека, одинокого заложника, сгубленного чужой алчностью.

Про Элвиса сложно снимать фильмы. Его жизнь была слишком насыщена на события, пускай и коротка. Авторы попытались рассказать про всё и сразу, но даже в два с половиной часа хронометража всё не влезло. Основой сюжета стли взаимоотношения между Элвисом и его менеджером Томасом Паркером. 'Элвис' начинается пугающе. Зрителя встряхивают безумным монтажем и графикой. Ничего не понятно, но очень интересно. Много ярких картинок сменяются друг за другом. Анимированные газетные статьи, стилизованные открытки, огромные надписи и хроника. А дальше история начинает развиваться очень стремительно. До середины фильма куски воспоминаний резко сменяют друг друга без передышки, потом темп замедляется. Вся эта мишура и блестки задают настроение, подражая эпатажности певца. Фильм кажется бодрым и динамичным, монотонным и скучным, музыкальным и громким. Меня даже убедили, что это действительно жизнь знаменитого певца. Я одновременно получал и не получал удовольствие. Но во всём виноват Том Хэнкс, как самая большая проблема фильма. Он играет второго главного героя, который кажется первым и единственным. Том здесь в роли менеджера Элвиса. Его харизма и талант просто недосягаемы ни для кого в фильме. Он перетягивает на себя одеяло всего зрительского внимания. Он практически играет злодея. Элвис блекнет на его фоне, кажется обычным или даже скучным. Хотя, Остин Батлер старается подражать Королю. Узнал ли я историю Элвиса? Да. О его карьере достаточно много рассказали. Но больше узнал о полковнике Паркере. Что тоже хорошо. Если вам интересно творчество Элвиса (даже на уровне 'чет слышал, но не слушал'), то кино стоит просмотра. Оно отлично подходит для длинных поездок, чтобы скоротать время. Смотришь картинки, слушаешь музыку. Идеально.

Еще с момента выхода трейлера я примерно понимал, что может выдать Баз Лурман (режиссёр «Великого Гэтсби»). Мое отношение к данному творцу скорее негативное, чем позитивное, во время просмотра фильма «Великий Гэтсби», после того, как я прочитал фицджеральдовский оригинальный роман, задавался вопросом «Что за какофония творится на экране?!» Казалось бы, суперзвёздный состав и картинка местами выглядит недурно, но эти неуместные современные песни (в то время как 1920-е – это года джаза) и скачущий темпоритм очень сильно раздражали. Знаковую элегантную книгу Лурман изуродовал в сумбурную попсу. И про какую «восхитительную атмосферу» тут можно говорить, когда повсюду попса и рэпчик? Ещё в картине буквально проговаривается мэсэдж путем персонажа вместо того, чтобы подвести зрителя без слов – очень дешёвый ход. В общем, «Великий Гэтсби» - переоцененное зрелище. Когда узнал подробности об «Элвисе» и кто исполнит главную роль Короля всея рок-н-ролла, на ум пришло две мысли: 1) Остин Батлер – мискаст; 2) Элвис Пресли сама по себе персона пёстрая, возможно, стиль База Лурмана как раз то что нужно. С творчеством Пресли был знаком поверхностно, пару песен есть хороших, особенно нравится «Suspicious mind», когда она начинала играть в одной из сцен, на момент она заставила меня поверить, что фильм хороший. Но увы, последний пункт не сбылся. У фильма хронометраж 2 часа 40 минут, и возникает некое противоречие, история умудряется торопиться куда-то, но и одновременно не раскрывает большинство сцен: службу Элвиса в армии скипают и даже не замечаешь, что он уже отслужил; мало Присцилы Пресли, их отношения показаны сумбурно (впрочем, как и весь фильм)). Баз Лурман пичкает «Элвиса» своими фирменными ослепляющими элементами: умеренный монтаж, куча полиэкранов, цветастая картинка, скачущий темпоритм. Насчет повествования истории, первый акт какой-то бешеный, но затем ко второму акту темп сбавляется, а потом опять ускоряется. И я этого капец не понимаю, зачем такие качели, когда хронометраж огромный. Вообще стало ясно, что Лурман и не собирается ударяться в какую-то реалистичность и достоверность. Он будто берет основные моменты из жизни артиста и наполняет их своим видением, ставя в первую очередь показать зрителю свой искрящийся стиль, нежели раскрыть нормально персонажей. Опять-таки, творец действует в своём амплуа: повествуется кино с точки зрения полковника Паркера, через которого он, как и в «Гэтсби», разжевывает за нас что же сгубило бедного Элвиса Пресли - Ответ - любовь, хотя это неединственная и неглавная причина… Теперь про персонажей. Остин Батлер – только издалека похож на Элвиса, на момент написания этой рецензии, он получил «Золотой глобус», что, как по мне, странно. Проникнуться к главному герою не получается (из-за лурмановской фантасмагории), хотя сцена, где Пресли плачет в кладовке неплоха. По поводу Полковника Паркера есть некоторые противоречия. Всю историю нам пытаются показать его как противоречивого героя, но Том Хэнкс, при в сем моем уважении к нему, совсем не отторгающий и не вызывает особо смущений, а напротив даже милый дедушка с непростым прошлым, у которого хорошо развита продюсерская чуйка. Но вот малоизвестная актриса Оливия ДеДжонг неожиданно идеально смотрится в роли Присциллы Пресли, жаль, что её было мало. Касательно песен. Когда я слышал «Suspicious mind», «Burning Love» и «Falling in love» и пр., было сразу тепло на душе, даже некоторые ремиксы и перепевки были вполне себе. Не обошлось и без современных песен, которые снова вкраплены посредственно. Взять того же «Джанго освобожденного» Квентина Тарантино, там тоже были треки, несоответствующие времени, но благодаря грамотно прописанной истории и воссозданной атмосфере, они звучали убедительно и органично. У База Лурмана, имхо, нет музыкального слуха. «Элвис» - очередная затянутая лурмановская блестяшка без какой-либо души. По сути, этот фильм – сплошной 3-х часовой клип. Баз Лурман плюёт на атмосферу того времени, решая лучше создать свою альтернативную реальность, где много утрированного пафоса. Пусть Лурман лучше клипы снимает, там-то все его приколюхи и пригодятся. 5 из 10

О чем фильм? История жизни самого популярного в мире сольного исполнителя Элвиса Пресли (Остин Батлер) с подросткового возраста, когда его обнаруживают, поющего кантри вместе с посредственными музыкантами, до его последних дней, когда он стал раздутым наркоманом, настолько измученным, что не может даже держать свой собственный микрофон. А также, история полковника Тома Паркера (Том Хэнкс), менеджера Пресли, который изображен как коварный злодей, никогда не упускающий возможности поднять деньжат на своем подопечном. Мнение Помимо всего вышеперечисленного, режиссер Баз Лурман стремится показать, как Америка изменилась за время карьеры Пресли, с 50-х по 70-е годы 20-го века, особенно для афроамериканцев, которым Пресли симпатизирует и у которых заимствует многое для своего стиля и музыки. И даже несмотря на продолжительность в 159 минут, Лурман пытается втиснуть в фильм слишком много всего, так что большая часть этого аттракциона пролетает в дикой спешке, оставляя после себя ощущение мимолетного и даже поверхностного взгляда на события и персонажей. Остин Батлер сенсационен в роли Пресли. Визуально он не очень похож на Элвиса, но его выдающимся достижением является то, насколько четко он освоил вокальные интонации и мелкие детали в движениях Пресли на сцене. Персонаж Тома Хэнкса карикатурен как мультяшный злодей и Том играет его соответствующим образом (это не реалистично, но крайне забавно). Как итог, здесь есть всё, что вы могли бы ожидать от биографического фильма режиссера «Великого Гэтсби» - он дерзкий, громкий, максималистский и, конечно же, почти не бывает скучным, но держит вас на дистанции от главного героя, очаровывая его гламуром, но не душой. 7 из 10

В свет вышла новая картина от База Лурмана, который в прошлый раз представил просто замечательную экранизацию «Великого Гэтсби». И новый фильм в стилевом плане многое заимствует из прошлого, сразу обозначая режиссёра, яркость, мир театра, даже какого-то хаоса стали уже его почерком Лурмана. Это просто фантастический байопик про короля рок-н-ролла, самого успешно продаваемого певца - Элвиса Пресли. Но рассказ ведётся от лица его менеджера, Полковника Паркера, который находится одной ногой в могиле и пытается оправдаться, что он поступал правильно, но в финале всё и так видно. И в этом моя главная претензия к фильму, несмотря на то, что он мне всё же понравился. Как бы не был хорош Том Хэнкс, это ведь история про Элвиса Пресли, а акцент довольно часто смещается именно на судьбу Паркера, что в моменте выбивает из колеи. Вот только что нам показывали выступление Пресли, его общение с друзьями и дальнейшее 'развитие', но неожиданно появляется Полковник, продолжающий рассказ о себе и это выглядит странно (хоть к последней трети фильма уже принимаешь это как должное). Остин Батлер и Том Хэнкс просто фантастические, что по отдельности, что вместе, они невероятно точно попали в образы, особенно Остин, актёру удалось показать движения, харизму и передать энергетику короля рок-н-ролла. Визуально все тоже круто, летающая и прыгающая камера удивляет и привлекает. А сам фильм за весь свой хронометраж ни разу не проседает и держит все время в напряжении. Он получился очень динамичным и от этого неровным в плане повествования, картина цепляется лишь за определённые моменты из биографии Элвиса, показывая остальное как бы мимоходом. Но по итогу получился классный фильм с хорошим тандемом актёров, интересным визуалом, операторской работой и саундтреком, представляющий Элвиса в новом свете. 8 из 10

У меня фильм оставил какое-то скомканное впечатление. Остин Батлер отлично вжился в роль, так сказать, передал дух Элвиса, его движения, эмоции. Картинка и музыка у Лурмана, как и всегда, великолепна. Фильм яркий, красочный. Но...наверное, на этом все. Музыку Элвиса я безусловно люблю. Но биографией его никогда особо не интересовалась. После просмотра этого фильма я поняла, что до сих пор ничего не знаю об Элвисе. Фильм проносится как нарезка красивых, стильных кадров. Как уже кто-то подметил, словно длинный клип. Я понимаю, что Лурман пытался стилизовать фильм, но порой это раздражает. Вот нам показывают Элвиса, его родителей, Присциллу, и хочется, чтобы хоть один диалог и сцену показали полностью, без 'стильных' вставок и мельканий. Мне хотелось послушать не только музыку, но и диалоги, посмотреть сцены из его жизни с вечно его сопровождающими друзьями, Присциллой, дочкой. Кто-то может сказать, что это подача такая, акцент на музыке. Но в том же фильме про Фредди Меркьюри, у которого рейтинг к слову 8.0, нам показали всё. Были и песни, и диалоги, и после просмотра осталось впечатление, что я узнала его историю. В общем, после этого фильма я посмотрела другие байопики про Элвиса, и мне они понравились больше, хотя в них, наоборот, не хватило его песен. И да, плюс Батлеру еще, за то, что по сравнению с прошлыми актерами, действительно больше похож на Пресли. У Элвиса была такая бурная, интересная жизнь, включающая и армию, и съемки в кино, увлечение карате, романы, взлеты и падения. Здесь же это все показано как-то мельком, бегом. Странно, что про Короля так до сих пор и не смогли снять достойный фильм.

«Элвис» - история пути короля рок-н-ролла Элвиса Пресли глазами его менеджера Тома Паркера, который более 20 лет работал вместе с Элвисом от начала его карьеры до его великой славы… Не могу сказать, что я являюсь большим фанатом и знатоком творчества Элвиса Пресли, но так как это культовая личность в музыке которая до сих пор на слуху, то некоторые песни Элвиса я знаю и они мне нравятся, поэтому байопик База Лурмана я ждала с интересом, тем более Лурман умеет снять красивое, яркое, динамичное кино в таком фееричном ключе. Могу сказать, что «Элвис» получился в стиле База Лурмана фильм в котором довольно эксцентрично рассказывается история становления Элвиса Пресли, в фильме мне понравилась операторская работа, динамичная смена ракурсов, песни Элвиса в новых аранжировках, работа костюмеров тоже заслуживает внимания. Сама история хоть и была рассказана с точки зрения Тома Паркера, а не от первого лица тем не менее кино завораживает своей историей от первой до последней минуты, в фильме есть много героев за которыми было довольно интересно и не скучно наблюдать. С визуальной точки зрения кино получилось яркое, такое непринужденное, легкое – в общем этот фильм настоящий фейерверк. Из актеров хотела бы отметить Остина Батлера, который сыграл Элвиса, когда я увидела трейлер фильма, если честно я сомневалась, что этот актер сможет ярко воплотить образ Элвиса Пресли, но посмотрев фильм я могу сказать, что ему удалось передать энергетику Элвиса Пресли, его манеру движения, в роли он выглядел убедительно и я думаю в процессе воплощения этой роли было вложено много сил со стороны актёра, что не может не вызывать уважения. Том Хэнкс, Том Паркер, его герой если честно не очень вызывал доверия это очень скользкий персонаж который ну лично мне показался каким-то отталкивающим и наверное слишком карикатурным что-ли, но возможно я ошибаюсь, тем не менее Том Хэнкс в образе, как всегда был неподражаем. В общем, фильм «Элвис» получился интересным байопиком, который отправляет зрителей в мир яркой, невероятной эпохи Элвиса Пресли, знакомит нас с историей его жизни, его взлетов и падений, историей его любви. Могу сказать, что кино получилось зрелищным, необычным с яркими персонажами, которое оставило приятное впечатление от просмотра.