отзывы и рeцензии

Межсезонье: отзывы и рeцензии

«Межсезонье» — это молодое отечественное кино, поднимающее насущные социальные проблемы. В основе фильма лежит конфликт поколений. Увертюрой кинокартины служат короткие видеоролики, записанные подростками, в которых они рассказывают о своих проблемах. Все дети, представленные на экране в один голос кричат о непонимании и нежелании их понять со стороны родителей. Это вечный конфликт поколений, который в условиях современной России приобретает всё большее значение. Саша и Даня — главные герои фильма — устают жить в условиях вечной психологической подавленности со стороны родителей, вследствие чего подростки бунтуют. Но в чем же заключается их революция? Они ратуют за идеи нонконформизма, идут против общества, а попутно нарушают всевозможные нормы приличия, хулиганят, воруют и т.д., в общем, классически изображенный подростковый бунт, который к тому же выглядит очень нереалистично. Да и в целом это, скорее всего, в другом кино выглядело бы не очень уместно, в отличие от «Межсезонья»; картина, как бы, не старается соответствовать жестким рамкам реализма, в этом и заключается ее поэтика — кино не очень реальное, зато искреннее. Герои на протяжении всего фильма убегают: сначала от родителей, потом от общества, а впоследствии от государства. Эта последовательность сопровождается четкой градацией персонажей, отчетливо видно их изменение от начала к концу картины. Если в начале это робкие школьники, то в конце это обезумевшие анархисты; но их объединяет одно, что в начале, что в конце — они в тупике, они так и не добились понимания родителей. Где же они свернули не туда? Вернемся к социальной повестке фильма, о которой говорилось в начале. Почему «Межсезонье» это важное и нужное кино? Безусловно, это кино о поколении Z, которое занимает лидирующее место в перспективе общественного устройства. У нас в стране очень много талантливой и умной молодежи; эти люди хотят выбрать профессию, которая будет приносить им удовольствие; эти люди хотят быть лучшими, ценящими родителями своих детей и т.д. Но с какой главной проблемой сталкивается эта молодежь? Обращаемся к началу киноленты «Межсезонье» — молодое поколение сталкивается с указательным родительским пальцем, который диктует им правила жизни: «Ты должен!». Таким образом, «Межсезонье» транслирует действительно важную проблему для всего нашего современного общества. Этот фильм, конечно, не назовешь шедевром и сюжет слишком категорично воспринимать не стоит, хоть он и весьма слаб. Вытягивает фильм социальная повестка, также хороша операторская работа, но «Межсезонье» значительно проседает на фоне того же «Витьки Чеснока…». Еще одним плюсом являются подобранные саундтреки, они органично подходят для подросткового кино: Дайте танк (!), Шарлот, Пошлая Молли, Shortparis, Антоха МС. «Межсезонье», как уже говорилось раннее, кино не очень реалистичное, зато искреннее, которое однозначно стоит посмотреть!

С нетерпеньем ждал нового фильма Ханта, потому что его предыдущая работа «Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов» стала для меня одним из самых ярких событий российского кинематографа за последние 20 лет. Новый фильм Александра, «Межсезонье», был очень тепло принят аудиторией на премьерном показе в «Октябре» и все мои друзья, посмотревшие картину, порекомендовали ее знакомым. Меня фильм скорее разочаровал. Сцены похождения героев, начиная со сцены криков в общепите до сцены на «марсианском пейзаже», на мой взгляд, несколько затянуты и плотность событий не выдерживает хронометраж. Есть ощущение, что эти сцены тяготеют больше к клиповому монтажу и по форме легче встраиваются в хронометраж короткого метра, либо же требуют бОльших сценарных перипетий. Многие эпизоды в фильме, на мой взгляд, сделаны для того, чтобы быть гэгами и не продвигают сюжет. Очевидно, что в комедиях такой прием имеет место быть, но я ждал более тонкого внедрения этих фрагментов в драматургическую ткань фильма. Работа актеров и режиссера с актерами, на мой взгляд, неровная. Немало моментов, в которых актеры, исполняющие родителей, а также некоторые актеров-эпизодники, скатываются в «Ералаш» и скорее изображают прямые гротескные эмоции, а не существуют «в процессе». Когда на протяжении одной сцены (особенно драматичной) одни персонажи существуют в драме, а другие откровенно «изображают страдания», то это моментально отключает меня от сопереживания истории. Дискутировать о том, согласен ли я с финалом или нет, не вижу смысла, потому что автор сделал тот финал, который посчитал нужным. Скажу лишь, что чувствую противоречие, между тем, что автор показывает нам на протяжении фильма, к чему эмоционально нас подключает и тем, какую рациональную позицию он проговаривает на премьере во время обсуждения. Но это мое субъективное мнение, у большинства зрителей такого вопроса не возникло. Что понравилось: кастинг как основных, так и второстепенных персонажей, подбор локаций, яркость и точность операторской работы, художественная постановка, музыкальный ряд, документальные вставки. Герой «Дырявый» - находка! Понравилось, как сделана сцена на стадионе, сцена в магазине шуб и в ресторане. А сцена «в ванной на улице» (назову ее так, чтобы не спойлерить о чем она), на мой вкус, должна занять почетное место в истории российского кинематографа. Подводя итог, хочу сказать, что для меня «Межсезонье» - яркая и свежая, но несколько неровная картина, а «Витька Чеснок» до сих пор остается непревзойденной высотой.

Мы разрисуем все заборы своими стихами. Достань, пожалуйста, краску из рюкзака. Нам ни к чему учителя – мы придумаем сами Правила русского языка. @ Группа «Дайте танк (!)», трек «Мы». В 2017 году молодой дебютант Александр Хант ворвался в списки многообещающих российских режиссёров со своим «Витькой Чесноком» – историей о сложных взаимоотношениях бывшего детдомовца и его отца-уголовника. Для следующего полнометражного проекта, избрав помимо привычной темы «отцов и детей» также тему подросткового бунта, Хант попытался выбить бюджет у МинКульта, но «Межсезонье», имевшее хорошие перспективы, ушло в незаслуженный резерв. Тогда автору пришлось справляться своими силами, и труд над новым фильмом частично превратился в исследование контингента российской молодёжи. Перед нами – смелое и актуальное социальное высказывание, но столь ли оно совершенно на самом деле? Можно рассматривать «Межсезонье» в контексте как времени, так и жанра. В первом случае любое явление в сфере искусства, хоть немного дающее ощущение свободы (даже если под её великой маской скрывается жалкая вседозволенность), при учёте реалий жизни в России покажется глотком свежего воздуха, ведь борьба с системой – одна из излюбленных «удочек» отечественного авторского кино. Для критиков не всегда важно, в чьей крови размазывается противоборство: портите вы баллончиком шубы на базаре, закапываете мента в могилу, превращаетесь в настоящего революционера – появится достаточно мнений о том, что эта картина жизненно необходима нам здесь и сейчас. Так что лично меня интересует второй случай, а именно: как фильм справляется сам с собой внутри заданных траекторий. Подростки бунтуют далеко не впервые, но всякий раз задумываешься, насколько обоснован их бунт. Соответствует ли внешний накал его внутреннему отражению? Так ли ужасно им жить на свете, чтобы хотеть вырваться из серой обыденности любой ценой – даже при смертельной опасности побега? Хант берёт за основу псковскую трагедию 2016-ого года про пятнадцатилетних Дениса и Катю из посёлка Струги Красные. Цель – не создание подробного биографического полотна, а вольная интерпретация, через которую режиссёру важнее выразить другое. Например, поведать о том, как родители не находят общего языка с ребёнком. Или о том, чем оборачивается жажда свободы (вседозволенности?), не знающая меры. Либо вообще нарисовать портрет юного поколения, втиснутый в затхлый, чопорный, неприступный и местами жутко тупой мир взрослых. Можно ли досконально развернуть все выбранные аспекты почти за два часа? Черновая версия монтажа, со слов Александра, была трёхчасовой, а наш прокат, как известно, с трудом терпит большие формы. Но будь это хоть сериал – суть не меняется. Что мы видим? Очередное столкновение поколений, проявившееся через неумение контактировать, разговаривать, слушать и понимать. С одной стороны – мальчик и девочка, страдающие от родительской гиперопеки. С другой – их так называемые «предки», говорящие с детьми типичными лозунгами в стиле «вырастешь – узнаешь, а пока не рыпайся». Зритель с головой погружается в приключения Саши и Дани, и в чём Ханта не упрекнуть – так это в удивительном по красоте и силе эмоциональном воздействии через отточенную форму фильма. Визуальное обогащение картины видно за версту, так как использовано множество приёмов, способных вселить в зрителя уверенность, что герои всё делают правильно, ведь не зависеть ни от кого и временами хулиганить, но не терять дар быть искренними в своих чувствах – лучше любых удовольствий. В противовес ставится выученная беспомощность давно выросших и погрязших в повседневной рутине дядечек да тётечек. Их образы порой карикатурны до той степени, когда невольно поддаёшься манипуляции: ага, им сопереживать не обязательно, ведь они – дураки, а молодость всё простит. Хант умело удерживает внимание аудитории, утверждая выбранный ракурс как единственно верный, но ближе к концу всё-таки даёт старшим шанс проявиться иначе. Откуда-то вдруг берётся давно забытая любовь к отпрыскам, а сами отпрыски, познав тяготы существования вне дома, создают собственный уютный уголок, готовый разрушиться под давлением обстоятельств в любую секунду. Повторюсь, к технической составляющей вопросов почти что нет. Режиссёр говорит с аудиторией на понятном ей языке, вдобавок сдабривая частную историю контекстом проблематики всей несовершеннолетней прослойки общества: об этом свидетельствуют несколько репортажных сцен-вкраплений, расширяющих вселенную «Межсезонья» и частично меняющих заданную художественную оптику. Также здесь много чудесной музыки, очаровательные актёры, ловкое лавирование между драмой и комедией. Всё это похвально. Но, к сожалению, в значительной степени выделена лишь одна сторона конфликта, и мотивация у этой стороны до боли спорная. Риск провалиться в излишнюю романтизацию пубертатного бунта, пусть и страшно привлекательного в сансаре вседозволенности (всё ещё уверены, что свободы?), всё-таки случился. Боль родителей, по-настоящему переживающих за своих детей, тоже случилась – правда, с натяжкой. Легко вычислить, на чьей стороне сам автор, к какой позиции склоняется, и мир, поделённый на чёрное и белое, лишь при развязке обретает смешанные черты. Только «чёрное», на поверку, не такое уж «чёрное» (да, взрослые ведут себя истерично, но вы когда-нибудь теряли собственных детей?). А «белое» является «белым» потому, что любая подростковая прихоть или стремление к революционному социальному противостоянию привычно воспринимается зрителем как положительная доминанта. Но прихоть и революция – не одно и то же. В «Межсезонье» идея бездумного гедонизма как освобождения от довлеющей системы выпячена на первый план, хотя не прав почему-то опять социум взрослых, ведь в нём не пускают на вечеринки и не разрешают дарить серьги малознакомым девушкам. Там никто не рад разукрашенным шубам, сворованным деньгам, приставленному к виску пистолету, но почему-то именно взрослые, какими бы малодушными ни казались, рвут жилы во спасение своих нерадивых сынов и дочерей, и, кстати, не то чтобы превращают их жизнь в ад. Пресловутого ада показано не так много, как на самом деле бывает в некоторых семьях. Степень его экспрессивности не соразмерна той же степени у последовавшего бунта, и сопереживать мы вроде должны бунту, а он оказывается даже кровопролитнее, чем тот ад (адочек), что привёл к нему. Лично мне здесь не жалко никого. Там, где люди совсем разучились слышать друг друга, деградация и смерть – единственные ораторы. Таким образом, «Межсезонье» – отлично сделанная и разыгранная, но очень неоднозначная работа. Фильм, который должен был стать мостиком между поколениями, может эти же поколения рассорить ещё больше. Сам же Хант прав в одном: чтобы быть на общей волне с ребёнком, нужно чаще рассказывать ему о себе и суметь услышать его самого. Другое дело, что не каждый протест, возникший из-за недопонимания, способен открыть пути к настоящей свободе. Мы валяем дурака, и пока Впечатления – наша валюта. @ Группа «Дайте танк (!)», трек «Мы». 6 из 10

Не представляется возможным рассматривать новую картину Александра Ханта оторвано от тех событий, которыми живет сегодняшняя Россия. Начинается лента с любительских видеороликов, на которых подростки рассказывают о своих взаимоотношениях с родителями. В них дети признаются в искоренении собственных интересов из-за запретов и непонимания со стороны родителей. В них убивают самодостаточность. Всё это очень напоминает язык, который использует Ханеке в своих картинах. Вспомнить, например, «Хэппи–энд». Но, если там убийство зверька является действием сознательным, то «Межсезонье» говорит об убийстве непреднамеренного характера. Всему виной незнание, порождающее равнодушие к собственной жизни и привязанность к всеобщему конформизму. Эти люди сторонятся тех, кто расходится с ними во мнениях. В центре сюжета двое подростков: Саша и Данила, которые сначала нашли друг в друге шанс на воплощение в реальность взрослых желаний, а затем и символ для того, чтобы изменить окружающий их мир. Мир, который гундит и пыхтит. Этот «мир» – Екатеринбург, в котором и происходит всё действие картины. Люди, здесь бормоча говорят о том, как жить вроде и хорошо, но в то же время не очень. Вот Саша с Даниилом и решили следовать методу, чтоб что-то изменить – нужно начать с себя. Пока те сбежали из дома вершить свою революцию, близкие в лице родителей, стали бить тревогу. Матери ищут помощь у гадалок, а отчим Саши – полицейский, с песней «Родина» от ДДТ на рингтоне, разъезжает и ищет все способы заточить революционеров. Кроме едущих на родину, и кричащих там – уродина, Хант вновь заполоняет свой фильм музыкальным комплектов из всех, кто готов критиковать и говорить. «Я и есть тот народ, что так долго терпел» – начинает Кислота, «Зачем я здесь?» риторически спрашивает Дайте Танк, «Не делай драму» – настаивают Shortparis, «Раньше можно было двигаться куда-то» – с отчаянием заявляет Антоха МС. Как и в случае с «Витькой Чесноком» Александр Хант не просто включает, а буквально вкрапляет музыку в свою картину. Теперь она не просто звучит и играет, а говорит и кричит. В какой-то момент «Межсезонье» можно назвать растянувшимся прологом «Зеркала» Андрея Тарковского. «Громко и четко, свободно и легко…, – Я могу говорить!». Если сказать сейчас, то сможешь говорить до конца своей жизни – еще один метод борьбы главных героев. Бернардо Бертолуччи и его «Конформист» с «Мечтателями» обязательно зайдут в одну комнату со смотрящим зрителем. От того фильм Ханта отчасти напоминает французский кинематограф с ее метаморфозами в 70-х годах и картины режиссеров-«нововолновцев». И если там революция являлась предметом освобождения от консервативных норм и устоявшихся правил, то революция в картине Александра Ханта – это скорее вынужденная и единственная мера, способная хоть как-то изменить воздух, повисший и умертвивший всё живое. И эта революция не предполагает дубинки и коктейли Молотова, так как революция в «Межсезонье» – это решение спонтанного характера, ибо массовое движение невозможно. Тебя не так поймут. А если и поймут, то заберут в место, не столь отдалённое. Свобода и спонтанность приводят картину Александра Ханта к тем проблемам, что сменяемость жанров и настроения даёт о себе знать в неположительном ключе. Какой бы вкусной и слезливой не была эта жвачка, сложно прочувствовать единение во всем этом блеске. Подчеркивая нетривиальность Саши и Данила на фоне потерянных и равнодушных, Хант часто занимается перевоплощением центральных героев. А тут ещё и вплетение в сюжет произошедшей в 2016-м году истории, связанной с псковскими школьниками. От всех этих накрученных составляющих «Межсезонье» выглядит как дипломная работа режиссёра, у которого определённо есть потенциал. Но, Александр Хант уже имеет за плечами багаж качественных работ, от того «Межсезонье» выглядит как одна из запятых в фильмографии автора. Тем не менее и сегодня, и завтра, и через месяц «Межсезонье» будет смотреться как картина-зеркало сегодняшних, неправильных дней. Оно правильно подаёт тон и говорит слова, которые делают эту картину важной для современного российского кинематографа. Это не про минусы жизни, о чем постоянно снимает, например, Юрий Быков, а это про умение слушать, видеть и говорить. Но, насколько все это поможет? – Хант рекомендаций не даёт. Вместо этого, самое выразительное, что здесь есть – «Подростки в лесу». Эпизод с застывшими лицами молодых людей, которых поставили на режим ожидания. И очень важно этот режим ожидания выключить, ибо «заблудившееся настроение» так и оставит тебя в лесу, в котором ты, как и многие другие, заблудишься. 7 из 10

'Межсезонье' Ханта оказалось полной профанацией. Даже не знаю, у кого подглядывал. У 'Богини' Литвиновой? У того старого фильма из 90-х, нулевых, где еще Фадеевское 'Лети за мной' звучало? У Сироткина - клип 'Бейся, сердце' (лучшая визуальная сцена фильма явно отсюда). У 12-летней Дарьи Волосевич - в клипе-кавере на 'Кукушку' Цоя? У Германики, наконец?! Вообще, странный режиссер. Похож на спекулянта. То 'Витьку Чеснока' с замысловатым названием выпустит (смотрел, чес слово! не помню из фильма почти ничего. но там точно было что-то чуть ли не из 'Достучаться до небес'), а потом корона - на тебе короткометражку. А потом подростки убились в онлайн-эфире - на тебе кино. Снимать в России острую социалочку, когда у нас был Балабанов и есть Быков... Надо уметь. Вот от души не люблю Германику. Но её 'Все умрут, а я останусь' давней давности куда как более честное и актуальное кино, чем 'Межсезонье' Ханта. Не знаю, чья слава не дает ему покоя. Мб, самой Киры Муратовой? Или Уэса Андерсона? Иначе зачем делать подростковую драму такой китчево-наигранной, искусственной? Или режиссер ищет свой метод, подсматривая за всеми, кем можно? Дурацкие театральные кривляния и никак необоснованные поступки главных героев превращают драму в черную комедию, в которой никому не сочувствуешь. На это играет и приглашение на одну из ролей известного фрика, засветившегося на всех возможных ток-шоу всех официальных каналов российского тв. И вот перед нами сплошные чрезмерно-театральные кривляния и никак психологически немотивированные поступки главных героев - а вот (бац!) клипово - красивая романтическая сцена (опять же - подсмотренная). А затем - на, получи, фашист, гранату - социально важная сцена из вышеупомянутого клипа на 'Кукушку'. И что? Дорогие взрослые, воспитывайте лучше своих детей? Будьте к ним внимательнее? Прекрасно. Но мы все - из70-х,80-х,90-х - воспитывались кое-как. Времена изменились, да. Хант сам себя обезоруживает ужасно сентиментальными сценами признаний своих героев. 'Мама любила папу, папа умер - у нее сдвиг по фазе' - 'Мама была лучшей подругой, встретила мужика - предала себя, ей теперь новый диван интереснее меня'. Тьфу, как плоско и пошло. И это - все их проблемы. Ради этого нужно бежать. Вопреки этому нужно стрелять. Жизнь ужасно невыносимая - ведь никто не любит. Кто из нас не был подростком? Мы как-то еще живы. А Ханту надо убить своих героев - чтобы было красиво, грустно и актуально. К реальной истории, кажется, это имеет очень посредственное отношение. Но их, в фильме, не жалко. Там вообще никого не жаль - все клоуны и дебилы. Очень печальное кино. Его хочется развидеть. Уж лучше 'Схема' нелюбимого мной Шарипова - куда как больше расскажет о современной молодежи.

Российское кино сейчас существует в 2-х вариантах: первый обречен на провал потому, что выкраивает наше кино по западным лекалам, отвращая зрителя несовпадением культурных кодов, а второй часто выстреливает потому, что идя проторенной дорожкой Балабанова и Звягинцева, смачно режет по больному, от которого шокированно кудахтают заслуженные члены еврокинофестивалей. Наш пациент из палаты номер «2» и он уже в прокате. Исследуя махровую проблему «отцов и детей», вторых он представляет как космических пришельцев, чьи ожидания от реальности с нею несовместимы-а посему (разве когда-то в истории было по-другому?) в отдельно взятом спальном районе Ебурга срочно необходима революция. Современная история начинается как гениальный «Вам и не снилось», продолжается как «Бонни и Клайд» и заканчивается «Ромео и Джульеттой». Случайный союз мужественной девочки и женоподобного мальчика местами настолько невозможен, что хочется немедленно все это прекратить, но в кино за денежку я пошел именно для того, чтобы не было возможности избежать выхода из зоны комфорта. Романтизирующий воровство, ложь, наглость, нарушение правил, оскорбление старших, угон, огнестрел-этот полудок/полухуд-контрольный в голову о том, что пора обратить на «пришельцев» внимание, лучше сразу законодательно-надеюсь именно к ним, а не к себе, хотел привлечь внимание режиссер Хант (aka Евсеев). Разложение еще не сформированной личности на фоне отсутствия любви имеет разные формы и выражение каждой из них-крик о помощи, а оставшиеся буквы «ANGER» на угнанном Рендже-первопричина того, что закончиться хорошо уже не может… Они не виноваты в последних тридцати годах страны, но исправлять все ИМ. Не нравится, что тебя окружает? Сделайте лучше. Сами. Своими руками и головой. И хватит на хрен ныть!!! А лучше всего, начните с себя. Режиссер открывает миру свежайший каст, немного переигрывающий в его начинающих руках, совершенно сумасшедший саундтрек и кричащие о помощи локации, но если Александру Ханту Россия кажется именно такой, то может и ему тоже лучше будет в Турции.

Картина Александра Ханта “Межсезонье” начинается документальными кадрами, снятыми подростками, где они по несколько секунд многозначительно молчат. В последнем кадре уже другие подростки, которые уверенно вышли на камеру и смотрят зрителю прямо в глаза. Эта сцена напомнила финал “Антихриста”. О чём молчат эти молодые люди и девушки, как раз и рассказывает нам режиссёр. Нет никаких лишних слов, фильм соткан из образов, слова появляются, чтобы образы превратить уже в «плакаты». Первая часть фильма состоит преимущественно из крупных планов и деталей, что быстро погружает зрителя в ткань события. Дальше напряжение только нарастает, за лирическими сценами на контрапункте следуют серьёзные. Каждый следующий кадр чётко распаковывает смысл повествования. Невозможно оставить без внимания заборы. Можно даже сказать, что это авторский метод. Взрослые не хотят слышать младшее поколение, возводя почти непреодолимые препятствия для взаимодействия. В итоге молодёжь выстраивает и оберегает с огнестрельным оружием в руках свою территорию, обнесённую пусть деревянным, некрепким, но забором. Внезапно из-за одного такого забора выскакивает повзрослевший Витька Чеснок, а из глубины доносится голос Лёха Штыря. Но эти герои уже прошли свой путь эволюции и находятся по одну сторону забора. Прошлый фильм Александра Ханта был не менее ярким высказыванием, в 2017-м его порекомендовал посмотреть преподаватель по сценарному мастерству, как выдающийся пример полнометражного дебюта. Не обошлось прямого упоминания России, как места, где творятся подобные 'чудеса'. Всё показано без упрёка или прикрас, как есть. И сетка на теннисном столе, которая обычно прозрачная, а тут деревянный триколор, намертво приколоченный к столу. И буквы на магазине из красного кирпича, где во дворе трепыхается розовая кукла для привлечения внимания покупателей. И огромная надпись на горе близ города Карабаш, за которой на многие километры простирается пейзаж с вымершим лесом. Но самые главные образы - во взглядах людей на улицах деревни, и 'свобода слова, которая вроде бы есть, но её как бы и нет' в интервью с прохожими на улице. Итак, самое главное - герои. Современные Ромео и Джульетта, характеры которых претерпевают значительные перемены. Будучи в обиде за его бездействие, она может и с ноги дать, но в итоге превращается в нежную и женственную лесную нимфу. А Ромео набирается смелости выразить матери свой протест, а потом и вовсе переходит к решительным действиям, выворачивая руль авто, которое отвезло бы его не иначе, как за решётку, перехватывает управление в свои руки. Под монотонные и решительные ритмы Shortparis эти двое отправляются в роад-трип, глубже познавая прелесть самостоятельной жизни. Тут в принципе российский фольклор очень умело подобран. Музыка в основном внутрикадровая, но есть сцены, которые были бы не столь впечатляющими без саундтреков. Например, моя любимая сцена на футбольном поле. Высокая яркость и цветовая густота картинки уже стали фирменным почерком режиссёра. Это крайне необходимые средства, чтобы после просмотра в сознании оставить сильные образы. Показалось, что есть отсылка и к “Реквиему о мечте”, где идёт смена сезонов и происходят перемены в жизни персонажей. Но в данном случае этот переломный момент в природе - синоним поры в жизни героев. Уже не дети, но ещё не до конца взрослые. Зато всё время искренние. Их клятвы друг другу - одна из самых честных сцен во всём кинематографе. Все перечисленные моменты создают целостность картины и плавность погружения на глубину проблемы. Удаётся прочувствовать, прожить её сполна. Лично мне кино отозвалось прежде всего потому, что оно честное и очень актуальное. И будет оставаться таким до тех пор, пока не смягчатся человеческие души и не прояснится хоть немного тот самый вопрос отцов и детей. Если, конечно, больше доверять друг другу, поддерживать отношения постоянным диалогом и в конце концов просто оставить другого человека в покое, если он этого просит. Это его жизнь и его личный опыт, который он имеет полное право получить независимо от возраста. Фильм будет интересен зрителям тоже независимо от возраста и поколения, и уж совсем нельзя его пропустить тем, кто глубоко интересуется кино.

Надо признаться, начало картины было многообещающим. Узнаваемые образы подростков, которые, естественно, выступают против системы, бунтуют, сопротивляются в меру своих возможностей, хотят всё поскорей попробовать, в общем, ведут себя вполне соразмерно возрасту и развитию мозга. Классические мамаши: одна молодая, ищущая счастья в жизни с новым мужчиной, другая – постарше, оставшаяся одна, живущая ради сына. Натуральные персонажи, пусть и не глубоко раскрытые, но достаточно узнаваемые. Интерьеры и костюмы поданы не менее классически (в одной из сцен в прямом смысле под классическую музыку), смотрятся органично для весьма внушительной части населения страны, за что поблагодарим художников фильма и художников по костюмам. Понравились отдельные сцены, например, как влюблённые задушевно беседовали друг с другом в уединённом домике в глуши, среди масок и чего-то первобытного. Приятно смотрелись сцены их детской любви и её выражения, хоть и не все, но что-то в них да было. А вот правдоподобность ситуаций, которые они зачастую организовывали сами или в которые попадали, вызывает недоумение, ряд вопросов и верится с огромным трудом. Ну, например, верите ли вы, что подросток, который собирает железную сдачу от продуктовых покупок мамы, сможет вот так легко и просто выкинуть смартфон (в котором сосредоточена вся его жизнь) в мусорный бак? Или разукрасит магазин дорогих шуб красными красками из баллончика и останется безнаказанным? Или начнёт шмалять из найденного пистолета (причем постоянно с разных рук и почему-то из ТТ, а не ПМ) и автомата налево и направо, как заправский боевик. А как вам перевернутая машина, пусть и заграничного производства, упавшая с высоты, и невредимая героиня в ней сидевшая? Кстати, подушки так и не спешили раскрываться ещё и во время первой аварии…В общем, вопросов много, ответов на них я для себя не нашёл. Ну и финальная сцена не совсем ясна. Понятное дело, что история взята из реальной жизни, но в картине к ней не было такой подводки, чтобы зрители могли сами себе сказать: да, они не могли поступить иначе, можем им только посочувствовать. В общем, кино могло получиться, но до конца его, к сожалению, недокрутили. Некие преображения, происходившие с героями, смотрятся неуверенно, для них нет никакой основы. Авторский почерк заметен, людям он, скорее всего, симпатичен. Не могу сказать, что сильно разочарован, и два часа жизни потрачены впустую, да и в силу того, что прокат наш сейчас яркими премьерами не блещет, посмотреть и «Межсезонье» можно, а вот пересматривать, пожалуй, не стоит.

Поначалу смотришь на 'малолетних дэбилов' и ухмыляешься насколько они похожи на подростков даже моего времени, претензионное речи, жизнь боль, хочу уехать в Америку, свобода слова. И тут же парень отвечает, что свобода слова вроде как и есть, и толком сформулировать, что он имеет ввиду не может, тут же говорит что хочет быть художником, но он даже не пробовал рисовать. Мне нравится что меня не тыкают мордой и не говорят вот смотри родители плохие, а это бедные дети или наоборот, и те и другие в своей мере ненормальные. Мне нравится посыл - люди, говорите со своими детьми, говорите с ними, попробуйте на секунду свою правоту и правильность убрать в сторону и искренне говорите со своими детьми, устрашения, правила, нравоучения никогда не позволят быть близкими, никогда вы не сможете убедить ребенка что плохо, а что хорошо, если вы будите в позиции врага, учителя, кем то кто противопоставляется ребенку, есть о чем задуматься. У фильма есть развитие, диалоги, сюжет, актерская игра, режиссура, операторская работа... Это шедевр, лучшее кино, что я смотрел за несколько лет, однозначно лучшее, что я смотрел из отечественного кино, браво.

Чем известен дебютный фильм Александра Ханта 'Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов'? Разумеется, названием. Довольно пошлый ход: заманить 'среднего' зрителя на киносеанс одним лишь названием. На поверку кино оказалось довольно проходной одой, простите, быдлу с юмором из 'Аншлага'. Однако, схема сработала: 'средний' зритель, в жизни не смотревший авторское кино, увидел название, посетил кинотеатр, обеспечил почти сто двадцать тысяч оценок фильму и неслыханный рейтинг. С 'Межсезоньем' интересней. Здесь ситуация скорее напоминает ситуацию с выходом нового творения 'российского Тарантино' Кирилла Соколова 'Оторви и выбрось', невыносимого, на мой вкус, творения, несмотря на всё старание прессы забытого через неделю-две проката. Тут у нас на момент выхода картины написано, подумать только, восемнадцать рецензий русскоязычных критиков да ещё в основном положительные! Если говорить об авторском кино, не каждый каннский призёр может похвастаться таким (даже не рейтингом) количеством обратной связи. В то же время: сеанс 'Межсезонья' - днём с огнём; на четвёртый день проката - 1300 оценок и высоченный рейтинг. 'Хочется верить, но верится с трудом'. Что-то затянулось вступление, пора поговорить про фильм. Герои 'Межсезонья' - дети. Всё так. Однако же в первой четверти хронометража становится понятно, что режиссёр (создатели?) детей не понимает. Дети в 'Межсезонье' живут, как предлагают создатели, лишь по принципу 'взрослые - тупые', и их любая деятельность - протест ради протеста. Ни попытки разобраться, что говорят дети, почему так, как к этому пришли, ни какого-то 'серого' образа - только чёрное и белое. Если смотреть не на разговоры, а на действия подростков, авторское видение такое же радикальное: перебесятся. Вот ребятишки назло взрослым поломают чужое имущество, вот поорут матом на весь микрорайон, так сразу почувствуют себя счастливыми. Мне почему-то кажется, корни молодёжного протеста гораздо глубже. И разнообразней. И так сильно упрощать людей даже такого малого возраста - это путь в никуда. Скорее говорит о примитивности мышления самого автора. 'Тело' картины, если абстрагироваться от вторых и третьих слоёв, вызывает преимущественно вопросы и чувство неловкости. В основе - снова непонимание и незнание подростков и их жизни. Например. Тусовки на 50+ человек в частном доме с музыкой на весь район, где все употребляют алкоголь, возможно, что-то ещё, беспорядочно занимаются сексом. Но с детьми 14-17 лет. Вы когда в реальной жизни последний раз такое встречали, если не считать рассказы бабушек у подъезда? Вот-вот. Диалоги - дети неспособны выразить свои мысли вслух вообще. Да, распространённая беда. Но ведь не каждый подросток такой! Подросток, плачущий из-за запрета ходить в школу - нонсенс. Образы Данилы и его мамы - ещё одно доказательство непонимания. Да, гиперопека матери. Но. Мама Данилы не лезет в его смартфон, не контролирует каждый его шаг, не заставляет ходит в музыкальную школу, старается сделать жизнь максимально беззаботной, не устраивает ему сцены 'обучения' чему-либо и так далее. К чему я это. От таких родителей дети не убегают! Я вообще не понимаю, что хотел сказать режиссёр... Я могу, конечно, продолжить перечислять прочие моменты, вызывающие неловкость, не относящиеся к основной идее 'Межсезонья'. Например, неуклюжий юмор, по большей части - исключительно сортирный (в одной сцене два полицейских на полном серьёзе обсуждают, кто сколько раз сходил по большому). Только сцена в ресторане показалась мне смешной. 'Дети', которым явно за тридцатник. Мама Саши и мама Данилы, которые в начале фильма - персонажи как персонажи, но со временем превращаются в каких-то постоянно визжащих и бьющихся в истерике существ, которых хочется просто 'взять и погладить'. При пропаже детей в городе, где есть рынок, полиция не прочёсывает рынок. Список нелепостей можно продолжать до бесконечности, пожалуй, хватит. Техническая часть. О, внимание тут же привлечёт саундтрек. Лично у меня от такой 'музыки' могла пойти кровь из ушей, но да ладно. Имею вопрос - а в чём смысл именно такого саундтрека? Что это означает? Операторская работа. Пытаемся косить под американское независимое, но получается без изысков. Ларьки какие-то, шаурма. В чём идея?.. Но есть и плюсы. Операторская работа понравилась в сценах автомобильной аварии и в финальных сценах. Здесь закос удался. А ещё отсылки! О да, все должны узнать, какие фильмы любит режиссёр! У нас тут и Ларс фон Триер, и 'Мечтатели' ('Святое не трожь!'), и вообще, современные Бонни и Клайд. Но для чего? Этот вопрос проносится через картину. Стойкое ощущение, что автор хочет что-то сказать, но не говорит. Актёры? Не знаю, что и рассказать, больно ненатуралистичны сами образы. Рассказать, что Женя Виноградова и за километр не похожа на школьницу? Что Жанна Пугачёва заговаривается, но создатели не изволят сделать ещё один дубль? Ну не знаю. Владимир Спартак запомнился. Плюс ли это? Не знаю как так получилось, но то, на каких реальных событиях снят 'Межсезонье', я понял лишь ближе в концу. И это лишь усилило моё недоумение. Так в итоге, автор хотел сказать что-то или нет? 3,5 из 10

«Межсезонье» - второй полнометражный фильм режиссёра Александра Ханта. Его дебютной работой был «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», который привлёк немалый интерес у многих людей. Но я хочу высказаться о новом фильме Ханта! «Межсезонье» - это картина о жизни двух подростков: Саши Макаровой и Данилы Краснова, которые недовольны своей жизнью, им хочется чего-то нового. Они не хотят говорить, а хотят именно делать! Саша мечтает 'устроить революцию', к ней практически сразу же присоединяется из-за любви Данила. И вот когда они стали вместе начинается все самое интересное... Я не хочу как-то спойлерить фильм, поэтому выскажу только пару основных моих мыслей и расскажу о нескольких моментах, которые меня зацепили. С первых минут картина начинается очень необычно. Перед нами выступают несколько подростков на камеру, они говорят о своих отношениях с родителями, своих проблемах и чуть-чуть о своей жизни. Этот приём навёл на меня некоторые мысли (затронул что-то во мне). Далее начинаются события самого фильма. Мы сразу же понимаем, почему Даня и Саша недовольны своей жизнью. Их не слышат взрослые, им абсолютно все равно на их интересы, они пытаются навязать какой-то свой 'правильный' образ жизни, что естественно не устраивает главных героев. Стоит отметить, что на самом деле так в нашей жизни и происходит. Я сам как подросток, прекрасно могу понять их настрой и настроение. В наше время (мы) дети не знаем куда нам поступать после школы (потому что мы ещё слишком молоды и сами до конца не понимаем чего хотим в жизни), мы сильно нервничаем при конфликтах с родителями, ссоримся, а некоторые даже не справляются и из-за этого могут впасть в депрессивное состояние, подростки отчасти осознанно занимаются саморазрушением. Далее мне понравились сцены, когда Саша и Даня снимали на любительскую камеру интервью у разных прохожих людей (отмечу, что это была импровизация, которой не было в сценарии фильма), там они интересовались, довольны ли люди своей жизнью и хотят ли они её изменить? Чётких ответов не последовало, но можно сделать вывод по разговору, что конечно люди огорчены тем, как они живут, им хочется наверное чего-нибудь нового, но они бояться и ничего не могут с этим поделать. Это грустно осознавать. Хочу отметить, что в «Межсезонье» просто офигительно подобрана музыка. На протяжении всех событий которые развиваются в фильме мы можем услышать такие группы как: «Дайте танк (!)», «Shortparis», «Пошлую Молли», а также прекрасных исполнителей: Шарлота, Ваню (Face), Антоху МС. Вроде вспомнил всех, если нет, то простите пожалуйста:) Мне также безумно понравилась одна сцена (точнее, наверное, отсылка к прошлому фильму Ханта), когда главные герои ищут загородный дом, Саша стучит палкой по забору и мы можем услышать знакомый нам голос Витьки Чеснока, который был недоволен этим действием. Затем ему кто-то со двора кричит 'пацан!', и очевидно, если вы смотрели фильм «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов», то можно догадаться, что это тот самый Лёха Штырь. Это было так неожиданно круто увидеть и услышать их снова. Также не могу не отметить самые последние минуты фильма, когда камера стоит пару минут неподвижно, и мы видим вдалеке какие-то силуэты. Они постепенно приближаются к камере и мы можем увидеть, что это все дети-подростки, которые без слов смотрят прямо в камеру и по взгляду можно понять (как я это воспринял), что они хотят чтобы взрослые просто нас поняли! Нам не хватает всего лишь обычного диалога, который так нам всем необходим. Это безумно сильный момент, который мне очень сильно зашёл. Александру Ханту удалось вновь сделать очень качественную, интересную, а самое главное актуальную работу. В ней полностью раскрыта проблема поколении. Главные герои (актёры Игорь Иванов и Женя Виноградова) можно сказать не играли, а словно просто были собой, хоть они не профессионалы, но это вообще я считаю не важно, а наоборот, это даже лучше подействовало в фильме. Несмотря на проблемы с бюджетом «Межсезонье» снято безумно круто, красиво и современно, также отмечу всю съёмочную группу, и опять подчеркну про музыкальную тему фильма - она просто отличная. Для меня самого как подростка в этом фильме было много знакомых жизненных ситуаций, иногда мне удалось узнать такие же проблемы как у героев фильма. После просмотра я задумался насчёт всего этого происходящего, картина дала мне очень много пищи для размышления, что безумно важно для такой работы. Благодаря всему этому «Межсезонье» получился лично для меня одной из самых лучших и важных картин российского кинематографа! Мне кажется, что в дальнейшем эта картина может обрести статус культовой в нашей стране. Всем рекомендую обязательно с ней ознакомиться в кинотеатрах вашего города. Александр Хант смог сделать очень смелую, сильную, важную работу. «Межсезонье» - это необычный и крутой фильм, а особенно для нашего кинематографа. 8 из 10

Россия, Екатеринбург, излет десятых годов двадцать первого века. Молодая девушка по имени Саша ненавидит свою мать, своего отчима-мента, своих одноклассников, да и вообще всех вокруг. Даня учится с ней в одном классе и тоже не в восторге от гиперопекающей мамы, да и вообще от невыносимой нелегкости бытия. Однажды они попытаются заняться случайным сексом на случайной же вечеринке, но отчим Саши им помешает. И вот этого подростки уже не простят никому. А вскоре у них появится огнестрельное оружие. Второй фильм – всегда большое испытание для счастливчика-дебютанта. Александр Хант (чей первый фильм “Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов” был милейшим роуд-муви в стиле американского сентиментального кино, в частности “Человека дождя”) пять лет назад поразил всех своим особым визуальным мышлением и очень теплой интонацией. Чего-то подобного ждешь и от второго фильма, где весьма схожий синопсис: два близких человека, у которых тем не менее есть фундаментальные разногласия едут на машине через Россию и выясняют отношения в очень яркой цветокоррекции, заставляющей вспомнить аж о Уэсе Андерсоне. Все так, да не так. По сравнению с дебютом второй фильм несравненно более жесткий, болезненный, неуютный, острый и даже остросоциальный. Достаточно лишь сказать, что фильм отталкивался от трагедии псковских подростков, чья история потрясла Россию шесть лет назад. И если по началу фильм похож на милое приключение в духе Витьки Чеснока, ближе к концу вспоминаешь уже скорее фильмы Гай Германики – так все страшно. Еще одна очевидная культурная традиция, которой Межсезонье вполне наследует – это американские фильмы о двух влюбленных с дробовиками против всего мира. Это и “Бонни и Клайд” и “Прирожденные убийцы” и “Дикие Сердцем”. Однако здесь все очень тонко перенесено на национальную почву. Что во всей этой истории действительно интересно, так это ее этическая амбивалентность. Отношение к героям может быть самое разное. Кто они? Романтичные бунтари или жестокие прирожденные убийцы? Мир взрослых действительно так плох, или это все бушующие гормоны? Прелесть “Межсезонья” в том, что его можно трактовать как угодно. Консерватор увидит в фильме злую сатиру на подростковый бунт, который хватило разве что на то, чтобы испоганить шубы в магазине. А романтик увидит в фильме печальную и элегическую историю о невозможности протеста в современной России. И желании как можно скорее починить сломавшийся мир, который никак чиниться не хочет. “Межсезонье” вполне может стать гимном поколения, бунт которого закончился провалом. Один сезон, сезон их родителей уже закончился, а новый, их личный сезон еще не начался. Про людей, живших в семидесятые говорили, что они застряли в межвременье. Нынешние зумеры застряли в межсезонье. Бежать некуда. Разве что, в дом инвалидов.

Легко ли быть молодым в XXI веке? Дивный новый мир достаточно неохотно открывает свои двери вчерашним детям, сегодняшним подросткам. И неважно — ты ли анархистка и бунтарка Саша, грезящая о принципах революции личности, или ты тихоня Даня, мамина сыночка-корзиночка до вчерашнего дня. Минувшая ночь, наверное, неслучайно свела их вместе — именно в этот момент начинается их точка отстчета, их собственное межсезонье. Их история даже не должна была начаться, слишком разными путями они шли туда, не знаю куда, чтобы найти то, не знаю что. От шестнадцатилетних ребят очень странно ожидать конкретных планов и целей, критического мышления и связанности действий. Она бежала от тирании отчима и предательства матери, он от гиперопеки и хрустальных сервизов, и в моменте им оказалось по пути. К тому же Саша вполне себе лихо вскружила Дане голову своей внутренней свободой и дерзостью суждений, а это уже дорогого стоит. Начавшись с уровня невинных шалостей подростковый протест быстро выходит за рамки административной ответственности, а спираль сюжета начинает туго закручиваться петлёй вокруг главных героев. Ослеплённые чувствами и эйфорией безнаказанности они легко переступают критическую черту, после которой зрителю становится ясно, что пути назад уже не будет, а трагичный финал напрашивается сам собой. Они упоённо тонут в свободе своего межсезонья — уже не дети под контролем авторитета родителей, но еще и не взрослые, способные остановиться на краю пропасти в шаге от трагедии. 'Просто оставьте нас в покое!' — этот крик задыхающегося от запретов поколения звучит громко, но сегодняшние взрослые, еще вчерашние подростки уже не хотят его слышать. Они забыли, что подростковый бунт не рождается из ниоткуда, он может быть только вопреки. И если убрать рамки и границы, то и протестовать будет незачем. Каждому хочется своего тихого счастья на краю земли, даже если тебе всего шестнадцать. На том краю, где манит пальмами чудесный остров Сокотра, где развевается на ветру белая фата, где все обязательно будут счастливы, а долго ли — уже и не так важно. Фильм 'Межсезонье' сюжетно отталкивается о громкой трагедии 2016 года, когда псковские подростки Денис Муравьёв и Катя Власова сбежали из дома прочь от родительских запретов и забаррикадировались в домике на окраине пригородного посёлка. Живыми они оттуда уже не вернулись. Александр Хант, известный своим дебютом 'Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов', переносит действие своего фильма дальше от Пскова, в Екатеринбург, и по сути оставляет от реальных событий только основную канву. Хтонь уральской глубинки контрастирует с образами современных героев, а тоска осенних пейзажей перед неизбежной зимой передаётся характерам персонажей. Визуальному стилю пленочной картинки вторит аутентичный жанру саундтрек — здесь и Дайте Танк (!), и Пошлая Молли, и Антоха MC, и даже Shortparis. Фильм получился очень актуальным и нужным при всей своей неидеальности. Иногда в нем не стоит искать логичности поступков: не забываем, что большинство решений героями было принято на эмоциях, сиюминутно и необдуманно. Смотреть всем родителям без исключения, в первую очередь тем, у кого подростковый возраст их детей еще не начался или наоборот — уже подходит к кульминации. И если вам кажется, что ваши дети не похожи на Сашу или Даню, то вам либо очень повезло выстроить доверительные отношения с детьми, либо вы очень сильно заблуждаетесь. 8 из 10

18+ Детки ходят по городу. Матюкаются. Баллончиком красят всякое. Устраивают провокации. Митингуют. Устраивают анархические действия. Постят в соцсетях свои похождения. Любят друг друга в своём понимании. Хамят и неблагодарны родителям. Воруют и угоняют. На самом деле, если всё лишнее отключить, то вполне себе интересная картина со всеми особенностями то ли провинции, то ли ещё чего, то есть приключения больше городских жителей в провинции. Все особенности отечественной жизни тут есть, в том числе подросткового периода. Конечно, не у всех так. Что тут вымысел, что приближено к правде, а что и есть правда? Да кто его знает. Художественная картина на то и художественная, а потому быть реальной не должна быть. Она свободна делать всё, что хочет. Та самая любимая многими свобода. Как много о ней сказано. И этот фильм ещё прибавил. В остальном драма хорошо описывает факт того, что мужчина в любом возрасте подвластен женщине любого возраста, склонен исполнять все её прихоти. Забавного тут мало, но есть что есть. И это кино можно есть, если вам уже больше, лучше 20 лет.

Интересный ракурс на абьюз со стороны родителей, который привычно считать нормой. Главный герой, который «я не уверен в себе. никогда» задаёт довольно простой вопрос невидимой аудитории: 'Выйди на улицу. почему никто не танцует?' (Меня это тоже удивляет. Правда. почему?) Тема 'окуклившихся' подростков, которые справедливо ждут своей 'бабочковости' представлена довольно остро и радикально. Но вместо гнетущей беспомощности красивая Саша говорит: «Йо, Рина Павловна вы не правы». Много кому вы так можете сказать? Сейчас. Будучи не бесправным 'ты никто и зовут тебя никак', а состоявшимся элементом порочного круга дом-работа-дети-борщ. Между тем, иллюстрации красноречиво великолепны в своей абсурдности.. Безумная мать в истерике кричит в рупор под окнами «сынок, я для тебя только живу! Выходи!». Так себе мотивация, не правда ли? «Она была моим другом, а превратилась в бабу, которая мечтает о диване из Икеа». Весьма вероятно, что так звучит не только подростковое разочарование. И всё это реальное и понятное на фоне непростой юношеской любви и протеста против давления/диктатуры/авторитета/ограниченности (нужное подчеркнуть) взрослых. Которые даже не задаются вопросами что чувствует человек, которого они зовут своим ребёнком. О чём он думает, о чём мечтает. Чего хочет/не хочет. Прибавьте к этому пасхалки из Титаника, Бонни и Клайда, Ромео и Джульетты, вашего непростого детств и фантазий на тему что будет если делать то что хочешь, но нельзя и боишься. Молодёжные треки заслушивают особого внимания и моего личного почтения. В целом, фильм не пестрит весельем, но есть на что посмотреть и о чём подумать после.

Несколько дней приходил в себя от фильма Александра Ханта 'Межсезонье'. Это тот самый, чудесный, который с Витькой Чесноком вёз Лёху Штыря в дом инвалидов. Если вам это что-то говорит. Даже если не говорит - новый фильм достоин особого внимания. Что в нём есть? Во-первых, интересный, продуманный сюжет. С огромным количеством гиперссылок, внутренней драмой, с законченными линиями персонажей. И несмотря на то, что сюжет несколько раз обманывает наши ожидания, в нём всё на местах. И если концовка пугает, расстраивает или вызывает слезу, то вовсе не разочаровывает. Фильм заканчивается с того, с чего начался. Только изменив нас, перевернув нам мир, 'подсыпав стекла толчёного', как говорит один мой хороший знакомый. О чём? О подростках, наверное. Если одним словом. Но на самом деле в фильме одновременно несколько серьезных, глубоких смысловых нагрузок. О том, что подростки - уже взрослые. О том, что все взрослые, все до единого - такие же дети, такие же злые или добрые, совершающие безумия и ошибки. Просто в какой-то момент, родив, вдруг решили, что имеют право наставлять своих детей. О России. Очень много, может даже между строк, фильм говорит о настоящем нашей страны, а также пытается сквозь пелену рассмотреть будущее. Отдельно хочется отметить великолепного оператора. Наташа Макарова не просто украсила фильм, она привнесла в фильм отдельные смыслы. Всего одним кадром ей удавалось передать настроение, раскрыть психологический портрет героя, поговорить о России. Но главное, она вернула мне волшебство. Подарила детский взгляд на вещи. Выходя из фильма идешь и реально читаешь вывески. Смеешься над тем, чего до фильма просто не замечал. После двух часов просмотра окружающая реальность начинает меняться и превращается в чудесный мир алисиного зазеркалья. Фильм - однозначно к просмотру. Фильм - не на один раз. Фильм достоин внимания всех, кто любит красивые, умные и целостные фильмы.

Удивительно, что кто-то способен так точно подмечать манеру говорить окружающих и удивительно, что из этих распространенных речевых клише можно собрать ЦЕЛЫЙ ФИЛЬМ ДИАЛОГОВ. Но, обидно, что такая сложная задача, фильму, все-таки вредит. Оказывается, архетипичность отменяет и характер и содержательность разговоров. Ведь в чем смысл прислушиваться к персонажу, если у его слов одна функция - просигнализировать, что тут он говорит, например, как типичный бесхарактерный подросток? Тут есть гоповатый сотрудник спецслужб-отчим, есть гиперопекающая мать-одиночка, но нет Тани, нет Виктора. Это, конечно, не случайно, что все эти персонажи так похожи на усредненных родителей СНГ. Хант в этом фильме ставит поколенческую проблему, для которой у него есть не только ответ, но и наставление. И, конечно, эта моральность, эта прямая корреляция с реальностью, мешает фильму быть лучше именно как фильм. Но зато помогает оценить то, как глубоко и гуманно режиссер воспринял трагедию, случившуюся с праобразами киногероев (и сделать эту впечатляющую концовку, намекающую, что на месте героев мог бы быть любой). У Ханта узнаваемый стиль. Не только в едких красках и музыкальности, но и в ритме, способе рассказать историю, это странной любви к дорогам и движению. 'Межсезонье' не пытается умничать - это динамичное игровое кино, подходящее для самого широкого проката, но при этом, загадочно не выглядящее как 'Голливуд'. Не в каком-то плохом смысле 'не Голливуд', а в самом хорошем смысле, обозначающем 'национальное кино', 'инди' и 'это стоит показать иностранцам, хоть и с объемными сносками про особенность постсоветской семьи'. И хоть 'Межсезонье' не плохой фильм, но, все-таки, проблемный. При всех своих плюсах, он будто бы, заражается от сознательно поверхностных героев, и сам начинает казаться поверхностным. Это не может вредить ленте. Даже если они по-режиссерски красивая и социально проблемная.

Фантазия на тему современных Ромео и Джульетты плюс экранизация реальной истории 2016 года, когда двое псковских подростков, запершись в многоэтажке и отстреливаясь от ментов, покончили жизнь самоубийством. Режиссёр 'Витьки Чеснока' Александр Хант вводит в яростное исступление взрослую аудиторию и заставляет впасть в экстаз молодёжь первой же сценой: дикая вписка в частном доме с толпой бухих школьников, травка в ванной, первый секс под Пошлую Молли. Точнее, только прелюдии: в самый неподходящий момент на тусовку врываются родители девочки и увозят её подальше от кудрявого худого пацана, который в общем-то ничего не сделал. Так начинается их трагическая история любви. Вообще здесь очень много интересных придумок. 'Межсезонье' интересно, скорее, не смотреть, а рассматривать. По ходу действия зрителя сопровождают различные надписи, вплетённые в кадр, и по отдельности не несущие в себе никакого смысла. Но если их сложить вместе, получится довольно интересное послание. По сути, это скорее не художественный фильм, а манифест бунтующего поколения. Клиповый монтаж раскрывает характеры персонажей лучше всяких слов (главные герои вообще мало говорят, и, как правило, только матом), в саундтреке 'Дайте танк (!)', Антоха МС, FACE - вываливающаяся, как из мусоровоза, голая правда о современности не пытается шокировать, а лишь приоткрывает родителям форточку в мир их детей. Чтобы они вдохнули тот смрадный, тяжёлый, пышущий обидами и несправедливостью воздух поколения зумеров. Ну а статичные планы уральской глубинки (в общем-то, если бы в кадре не было перечёркнутого дорожного знака 'Екатеринбург', мы бы не поняли, где это происходит) лишний раз доказывают, что в русских селеньях обитают самые настоящие, живые люди, за которыми будущее.

Их не поняли или «несчастному оставить жизнь-ведь это смерть послать счастливцу» Фильм «межсезонье» сделан так, что почти каждый, кто переживал свой переходный возраст, сможет сказать популярную фразу: «I can relate». Как бы не казался конфликт отцов и детей извечным, популярным, замшелым и даже надоевшим кино и про это и в общем-то нет. В основном про то: А кто вообще понимает, что происходит? Кто может нам это объяснить? Нам, которые живут в этом мире меньше и кому окружающее кажется странным и несовместимым с тем, как нас учили в детстве, а иной раз и противоречащим. «Надо сделать революцию» говорит Саня, примечательно, что нет стремления все разрушить, а строить соответственно никто и не собирается, герой классической литературы не вселятся в Сашу, иллюстрируя свой едкий, вездесущий нигилизм. Саня говорит о революции в себе. Нужно начать с себя, и тогда мир изменится и тогда, может быть, жизнь будет не зря и она превратится в простое уравнение из двух переменных (жизнь=счастье). Категорический императив Канта и идеи которые преследует культура, вот в чем заключалась мысль Саши. Вы скажете, тогда зачем: воровство, вандализм и угрозы, а главное: за что досталось бедным родителям? Мне кажется, свобода всегда имеет оборотную сторону, а Саша и Даня как раз были теми, кому она раскаленная до предела, вымученная и досталась. Она барахталась, скакала в их руках и обжигала, но оставляла азарт и нежелание от этой жгучей, доныне не известной эфемерной субстанции отказаться. Однако эта жажда не утолялась, а порождала все большую злость на несправедливость этого мира. Злость-двигатель, но, к счастью, не самой надежный и далеко не вечный. Революция кончается кровью. Трагедия. Но революция - дело молодых, так что позволим ей быть. Или же воспротивимся?

Когда смотрел трейлер - удивился тому что такое может рекламироваться у нас в стране, да еще и прокатываться в кинотеатрах при нынешних реалиях. Этим меня картина сразу заинтересовала. Сразу оговорюсь что о том что фильм был основан на реальных событиях и самой истории я не знал. При просмотре первой трети фильма возникало чувство что мне как зрителю пытаюсь навязать идею что одни герои хорошие других плохие. Также немного смутило вступление фильма, которое было достаточно резким и по итогу картина нам так и не дает ответа про историю героев, как они друг друга узнали, почему они друг друга заинтересовало и почему решили сблизиться. Когда смотришь картину хоть и основанную на реальных событиях, но при этом художественную ожидаешь какого-то дополнение от автора и не только визуального, но и сценарного, сюжетного, а здесь - кажется что просто потому что автор решил снять фильм про 2 героев, поэтому давайте они сразу будут вместе. В целом в картине встречается много небольших фрагментов где может показать странным и не уместным какие-то диалоги, фразу или действия героев, что возможно вполне можно объяснить непредсказуемостью подростков и тем что сами же подростки активно чувствовали в создании картины. Эти моменты иногда немного сбивали общий ритм картины, а также создавали ощущение что весь фильм это как сезон какого-то хорошего сериала, где некоторые эпизоды снимали разные режиссеры из-за чего они кажутся не обязательными или вообще лишними. Но при этом визуальная составляющая, а так же саундтрек оставляют после себя приятное послевкусие. И весь фильм в итоге доносит до зрителя основную идею, которую в процессе немного смазывал, размывая роли героев и не давая понять кто же в итоге здесь главный антогонист(ы) и есть ли он(и) вообще. В картине есть немного слабые моменты, но видно и огромное желание сделать что-то свежее и необычное для нашего кино. Некоторые удачно подобранные ракурсы вызывают отдельное удивление, думаешь - неужели они действительно ждали пока солнце посветит именно так и сюда чтобы снять всю эту сцену. 7 из 10