отзывы и рeцензии

Девушка в лабиринте: отзывы и рeцензии

Очень занятное параллельное повествование. С одной стороны у нас родная классика жанра - матёрый, видавший виды и потрепанный жизнюшкой детектив вгрызается в дело об исчезновении девушки. В другом углу ринга - сама похищенная девушка, которая потихонечку приходит в себя в больнице и пытается разобраться в произошедшем с ней, собственно, похищении. Этот криповый и неуютный фильм словно водит тебя за нос - вроде и очевидно, кто же маньяк-злодей, ноо что-то это слишком уж очевидно и потому подозрительно. Зрители (как и девушка, как и детектив) только еще сильнее путаются в происходящем, нехило так периодически пугаясь. А жути в этом кино, если честно, хоть отбавляй. Причем это не скримеры, а такая наседающая, мерзкая жуть. 'Девушка в лабиринте' страшна своей реалистичностью, лишний раз напоминая: - соблюдайте осторожность! - не забывайте запирать двери! - и верьте ТОЛЬКО себе и своим ощущениям!

При просмотре трейлера и изучении актерского состава, поймал себя на мысли, что Тони Сервилло снялся в двух чем-то похожих друг на друга фильмах, где в названии фигурирует девушка. Сначала она была 'в тумане', теперь 'в лабиринте'. Саманта Андретти пропала 15 лет назад, когда ей было 13. Ее нашли ночью на лесной дороге со сломанной ногой - девушка не помнила ничего из своего прошлого и лишь отрывочными воспоминаниями о своем пребывании в заточении, делилась с психологом - доктором Грином (Дастин Хоффман). Параллельно с попытками врача узнать у девушки хоть что-то, идёт ещё одна сюжетная линия, в которой частный детектив Бруно Дженко (Сервилло) расследует дело Саманты, за которое когда-то просили взяться ее родители. Но тогда, 15 лет назад, Дженко отказал и сейчас намерен все же поставить в деле точку. Тем более, что ему самому осталось жить не так долго. Кстати, такая фишка, где сыщик ведёт дело, должное стать для него последним используется довольно часто в кино. Например в триллере 'Семь' герой Фримана должен уходить на пенсию, а в фильме 'Обещание' с Джеком Николсоном, он ведёт дело до последнего пытаясь найти преступника, превращая это расследование в свой прижизненный крест, носимый на спине… Безусловно, режиссер фильма Донато Карризи был преисполнен решимости снять запутанный психологический триллер, в котором многое оставалось бы не ясно до самого конца. Таинственный человек в маске кролика, две сюжетные линии, существующие паралельно, работник архива, чья напарница пропала и не выходит на связь вот уже сутки (в фильме про это говорится пару раз, но ты понимаешь, что этот факт тоже имеет значение во всем происходящем), убийство девушки, с которой Дженко был знаком и мрачные тайны, связанные с мальчиком, которого тоже когда-то похищали... В фильме очень много ниточек, за которые режиссеру приходится дергать постоянно, чтобы путь расследования наконец сплести в одну прочную нить. В какой-то момент стало ясно, что с таким пластом материала Карризи не справляется и особенно чётко это проявляется в заключительной части фильма, где сцены идут одна за другой, относятся к разным этапам дела Саманты, но все равно следуют потоком, отчего зрителю становится сложно понять суть происходящего. Например очень сложно бьются друг с другом эпизоды, где Саманте пытаются помочь врачи, а потом она выходит из палаты с мячом и идёт по коридору. Из-за этого заключительная часть фильма оказывается невнятной, а ее сцены слишком разрозненными. Карризи несомненно пытался повторить прием братьев Спиригов из восьмой части «Пилы» по части времени, но вышло это не слишком хорошо. Возможно из-за того, что в «Пиле» каждая финалочка чрезвычайно динамична, отчего за несколько минут тебе открывается ужасающая правда. А вот что касается «Девушки в лабиринте» - тут все не так. Неспешная сцена сменяется точно такой же, несмотря на надвигающийся конец импульса в повествовании не наблюдается и все словно идет своим чередом. Но интерес к происходящему все же подогревается и в первую очередь за счёт того, что линии сюжета с Дженко и доктором Грином переплетаются. Два человека двух разных профессий с разными методами, кажется что идут по одному следу. Однако их пути никак не пересекаются, отчего у зрителя вполне могут возникнуть подозрения на счет правдивости одной из сюжетных линий. Тот факт, что истории разнятся, превращают их словно в два отдельно взятых проекта. В связи с этим режиссеру оказалось тяжеловато «переварить» материал так, чтобы у зрителя сформировалась целостная картина. Говорят, что в книге все не так и там все разложено по полочкам и все ниточки связаны. Что ж, в таком случае, возможно, что претензии стоит предъявить и сценаристу, не сумевшему перенести идею из книги в сценарный план. Ах, сценарист тоже Карризи! В таком случае к этому чуваку двойные претензии! Несмотря на сюжетные дыры (ну или скорее недоработки), фильм все же смотрится с интересом. Игра режиссера со зрителем оказывается подобной той, что ведет доктор Грин, пытаясь заставить Саманту вспомнить хоть что-то из своего прошлого. Мистика и даже сверхъестественная суть происходящего переплетаются с реальностью и грань между этими двумя «состояниями» оказывается почти стертой. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 6 из 10

Ни для кого не секрет, что экранизировать те или иные литературные произведения всегда было достаточно сложной и ответственной задачей. Особенно если экранизирует это произведение его непосредственный автор. С одной стороны, кому как не автору первоисточника виднее каким должен быть фильм по его произведению. С другой же стороны, отсутствие кинематографического опыта даёт, нежелание отбрасывать отдельные сцены из книг, которые не работают 'на кинематографическом языке' и неумение адаптировать эти сцены даёт о себе знать. Приятным и неожиданным исключением стала 'Девушка в тумане', которая стала не просто шикарной экранизацией, но и мощнейшим режиссерским дебютом итальянца Донато Карризи. Но удалось ли Карризи войти в одну и ту же реку дважды и столь же достойно экранизировать другое свое произведение? Давайте разбираться. Сюжет данной ленты развивается вокруг психолога профайлера Доттора Грина, которому поручили сложную и ответственную задачу. Психологу нужно проникнуть в разум похищенной и случайно обнаруженной спустя 15 лет Саманты, которая толком ничего не помнит о том, что происходило с ней 15 лет. Тем временем, случаем Саманты занимается частный детектив Бруно Генко, которого некогда наняли родители Саманты для её поисков. Однако, чем глубже погружаются в это расследование доктор Грин и детектив Генко, тем сложнее и запутанней оно становится. События данной ленты развиваются в двух параллельных направлениях. В одной, психолог-профайлер Доттор Грин пытается вернуть память похищенной 15 годами ранее девушки узнать, что же она помнит о долгих годах пребывания в заключении. В том числе о личности её похитителя. В другой же, частный детектив Бруно Генко пытается расследовать дело 5ё похищения и найти похитителя. Развить обе сюжетные ветки одинаково достойно на мой взгляд не получилось. Первая сюжетная ветка кажется наиболее интересной и представляет собой некое подобие психологического противостояния, но уже во второй половине повествования сильно сдаёт позиции. Вторая сюжетная ветка наоборот, начинается достаточно вяло, но выливается в достаточно бодрое жанровое расследование по традициям триллерного жанра. При этом стоит признать, что прыжки от одной сюжетной ветки к другой получились достаточно плавными, а сам фильм смотрится вполне интересно не смотря на максимальную неторопливость повествования. Правда кульминация получилась немного слабоватой. 'Девушка в тумане' была во многом снята в духе современного Дэвида Финчера образца 'Исчезнувшей', но с ярко выраженными вкраплениями стилистики европейского кинематографа. Не стал исключением и данный фильм режиссера Донато Карризи. Снят фильм максимально не торопливо и даже монотонно. Однако определенный заряд бодрости режиссуре привносится визионерская режиссура, которую Карризи отлично сочетает с некоторыми элементами итальянского горо и джалло фильмов. Создавая с одной стороны безмятежный и беспристрастный, но одновременно с этим достаточно беспокойный фильм. Тем самым и достигая необходимого уровня напряжения, запала которого правда на весь фильм не хватает и местами он даёт небольшой сбой. Одним из главных достоинств данной ленты является потрясающая актерская игра Тонни Сервилло и Дастина Хоффмана. Если в 'Девушке в тумане' Сервилло предстал в образе циничного, умного и уверенного детектива, то в данной ленте предстаёт в абсолютно ином и неожиданном амплуа. Великолепно вжившись в образ немного неуклюжего, неуверенного в себе и пожалуй даже жалкого детектива, в котором он растворился целиком и полностью. Пожалуй даже переиграв своего именитого Голливудского коллегу и всех других актеров вместе взятых. Охотно порадовал и Дастин Хоффман. После скандала связанного с несколькими обвинениями в сексуальных домогательствах, которые Хоффман кстати частично признал, он превратился в персону нон-грата и приятно, что авторы данной ленты не побоялись доверить ему одну из центральных ролей повествования. Хоффман отлично сыграл свою роль на экране и буквально прожил её на экране. Выжимая максимум из каждого появления своего героя на экране. 7 из 10 Девушка в лабиринте - это еще один достойный детективный триллер от режиссера Донато Карризи, который поставил его по собственному литературному произведению. В сравнении с его предыдущей работой 'Девушкой в тумане', получилось чуть хуже и идеальный фильм определенно не назвать. Тем не менее, авторам данной ленты удалось создать весьма интересный и захватывающий фильм, который охотно удерживает интерес ныне актуальной манерой крайне монотонного и неторопливого повествования, а также методом 'ненадежного рассказчика', когда определение того, что есть правда, а что ложь в демонстрируемых на экране событиях запутывает и интригует одновременно.

Сказ о том как маньяк удерживал девчулю Саманту в подземном лабиринте и той чудом удалось оттуда сбежать. Она очнулась в больнице, где с ней начинает вести беседы криминальный психолог (Дастин Хоффман), дабы девица попыталась вспомнить подробности удержания в заключении. Параллельно расследование ведет частный детектив, пребывающий на грани смерти из-за болезни и решивший сделать доброе дело напоследок... Признаться, я был очень удивлен после просмотра, так как ожидал типичный детективчик, а получил массу удовольствия и эстетического кайфа. Здесь присутствует мистика, явное веяние Линча (без психодела, лишь стилистика), атмосфера загадочного «Твин Пикса» и некоторая схожесть с «Городом Грехов» Родригеса, а сама картина наполнена многими приятными мелочами. Например, двое детективов-недомерков так явно напоминают своих туповатых коллег из «Малхолланд Драйв». В фильме переплетены три мира: мир больницы, мир лабиринта и мир, где детектив ведет расследование. И мир детектива любопытен больше всего: атмосфера нуара, неоновый свет, обилие красных оттенков, закадровый голос и христианская радиоволна, а аномальная жара и пожары вокруг города только добавляют мистики и ощущение надвигающегося апокалипсиса. Сюжет запутан и интересен, открывая постепенно одну деталь за другой. История с маньяком многослойна - вроде бы все уже становится понятно, но затем следуют очередные твисты. Ленту следует смотреть внимательно, не упустив ни одной детали, иначе есть вероятность что-то в итоге не понять. Финал выдержан в авторском стиле Линча, когда можно выстроить и домыслить с десяток версий произошедшего, это ли не кайф в чистом виде?! Зритель сам решит какой из этих миров реальный, а какой нет, а может быть все три мира лабиринты? То как детектив нарочито легко выуживает, казалось бы, из незначительных улик, важные факты, то как окружающие себя ведут наивно и клешированно, словно разыгрывая театральное представление, а окружение больше напоминают декорации. Может это все игра? Или сон? Не знаю найдет ли лента отклик в массовом зрителе, из-за того, что многие привыкли, чтобы им все разжевали и положили в рот. Но любителям подискутировать после просмотра, строить свои версии и проводить параллели, явно придется по вкусу такая головоломка. К тому же картина смотрится интересно и на одном дыхании, отлично снята, красиво и эстетично. Мораль: коли вам начал является человек в маске кролика, то возможно вы в лабиринте, психоделическом сне или детском утреннике. В итоге неожиданно классный фильм, запутанный, многогранный и интересный. 8 из 10

Я люблю психологические запутанные детективы, над которыми приходится биться до самого конца, чтобы узнать правду. Помню, что в последний раз меня действительно впечатлила разве что «Исчезнувшая» с Беном Аффлеком, после чего ни один жанровый фильм зацепить, увы, не смог. Тем не менее, мне захотелось посмотреть «Девушку в лабиринте», так как описание сюжета вызвало реальный интерес, да и участие неподражаемого Дастина Хоффмана уже само по себе гарантирует то, что нам представят что-то неординарное. И вот, как говорится, я уже стал в первых рядах зрителем этой картины. Сюжет рассказывает о девушке Саманте, которая приходит в себя через 15 лет со сломанной ногой и абсолютно лишенной памяти, касаемо данного момента. С ней работает криминальный психолог Грин. Он рассказывает ей, что та была похищена и так как она ничего не помнит, а преступника надо найти, то доктору необходимо проникнуть в ее сознание. Фильму есть чем удивить — сразу видно, как Карризи почтительно обошелся с историей, наплодил множество загадок, выстроил самый настоящий психологический лабиринт и крепкой рукой держал сюжет до самой кульминации, лично меня приятно удивившей. Актерский состав меня тоже более чем устроил. Дастин Хоффман в принципе плохо играть не умеет, когда он находится в кадре, все остальное словно перестает существовать. Тони Сервилло выступил еще одним ключевым звеном в истории и смог составить для Хоффмана достойную конкуренцию, местами даже переигрывая своего голливудского визави. И, наконец, Валентина Бель дополнила ансамбль своей выразительной игрой и взглядом, который впивается прямо в душу… Стоит приготовиться к тому, что картина идет 130 минут и насыщена большим количеством диалогов между девушкой, психологом, а затем и примкнувшим к сюжету детективом. Но ведь в этом и «соль» данного жанрового направления. Вдумчиво, не спеша ты наблюдаешь за грандиозной невидимой психологической дуэлью, которая держит в напряжении и заставляет сомневаться во всех показанных реальностях. Однозначно рекомендую для просмотра и прочтения это яркое, литературное и кинематографическое явление. Если вам нравятся захватывающие миры Линча, «Исчезнувшая» Финчера или «умные триллеры» - «Девушка в лабиринте» предназначена именно для вас! 8 из 10

Как только я услышал, что Донато Карризи, режиссер действительно классного детективного триллера «Девушка в тумане», готовит к выходу свой новый фильм «Девушка в лабиринте», я сразу поставил режим ожидание и вот наконец я посмотрел, не побоюсь этого слова, великолепный психологический триллер в духе знакового «Острова проклятых». «Девушка в тумане» поразила меня как зрителя хитросплетением интриг и основных конфликтов, а также невероятной многогранностью образов. После просмотра этого фильма я понял, что во тьме все кошки серы и никогда нельзя верить всем до конца. Туман же в фильме выступал своеобразной гиперболизацией таинственности истории. Невероятное удовольствие в свое время получил. И вот, спустя два года, Карризи снова представляет на наш зрительский суд свою вторую психологическую головоломку, которая оказалась тем событием, пройти мимо которого нельзя любому уважающему себя зрителю. Казалось бы, что может быть проще на первый взгляд? Одну девушку похитили 15 лет назад. Известный психолог (тут его сыграл талантливый Дастин Хоффман) пытается погрузиться в глубины разума девушки, чтобы узнать имя похитителя. Одновременно, развивается вторая история, где неизлечимо больной детектив пытается так же раскрыть это дело, считая его решение делом чести. Незаметно для зрителя, приводя нас в неописуемый восторг, воспоминания главной героини и реальное расследование детектива переплетаются в один клубок безумия и финальные твисты (а может для кого твист будет и один) отправляют нас в кинематографический катарсис, который дарят только самые крепкие фильмы подобного жанра. Донато Карризи знатно укрепил мой страх к кроликам, который я испытываю после фильма «Донни Дарко». Мастерски созданная атмосфера в совокупности с леденящей своим ужасом историей, делают второй фильм Карризи невероятным трамплином, с которого стартует мое ожидание его последующих работ. Благо, режиссёр ещё и романист и у него припасено достаточное количество интересных историй. Несмотря на то, что в фильме засветился Дастин Хоффман, фильм всё-таки итальянский. Тут много итальянских актёров, которые слабо засветились на российских экранах. Но! Абсолютная нетривиальность происходящего и отсутствие ассоциаций с прошлыми работами актёров, создают невероятно напряженный антураж, который хорошо работает на руку фильму. Тяжело рассказывать про этот фильм без спойлеров, ведь именно в сюжетных поворотах можно оценить всю глубину проработки персонажей и «крутость» всей истории. Я искренне советую успеть попасть на этот фильм именно в кино. Если же решите смотреть фильм дома, то постарайтесь максимально сконцентрироваться на фильме, так как он, собственно, и представляет собой «киношный лабиринт» в котором за каждым новым поворотом вас ждёт сюрприз (не всегда приятный). Очень сильное кино в своем жанре. 10 из 10

Нечасто встретишь фильм, режиссёр которого и сценарист и автор литературного произведения (кстати, ставшее бестселлером) одновременно. Фильм при просмотре кажется несколько затянутым, из-за проходных сцен, но, скорее, это приём режиссёра, который он успешно использует (растягивая время просмотра) для усыпления внимания зрителя, поэтому я отнёс этот фильм к категории «повторного просмотра», из-за ряда не заметных, но важных деталей, на которые, как правило, не обращаешь внимания. Погружаясь в картину, мы вместе с Самантой (Валентина Белле) начинаем блуждать по таинственному лабиринту. С частным детективом Бруно Генко (Тони Сервилло) и доктором Грином (Дастин Хофман) ищем и кажется находим коварного монстра, издевающегося в замкнутом пространстве коридоров над похищенной Самантой. Но то, что казалось выходом из лабиринта предстаёт тупиком, очередной загадкой. И нет ответов на поставленные главными героями вопросов 'Кто ты?' и 'Кто я?'. Садист - утешитель, путём различных манипуляций, овладевает сознанием девушки, добиваясь нужного ему мироощущения Саманты; когда границы реальности и иллюзии постепенно исчезают, и жертва уже не может понять где начинается и где кончается навязанная ей игра. Карризи, через призму этой истории-загадки, опосредованно предлагает нам заглянуть в лабиринт своего собственного ума, где наши личные иллюзии и домыслы переплетаясь с восприятием реальности, создают искажённое отражение картины мира. Так кто же мы на самом деле? Что означает мыслить реалистично? И как здесь не вспомнить: Льюиса Кэрролла с его Алисой и кроличьей норой; Дэвида Линча и его 'Внутреннюю империю'; где авторы обращаются к нам с похожими вопросами. Линч как-то сказал:'Нечестно задавать загадку, если у неё нет отгадки'. Ёе просто надо найти, что требует усилия, а к этому не все готовы. Мыслить реалистично, значит, наверно, выбраться из своих собственных (как нам порой кажется) суждений и шаблонов, из личного лабиринта умопредставлений. Но что тогда останется от нас? На что мы сможем с уверенностью опереться в нашем сознании? Что правда, а что вымысел? Ответ у каждого будет свой. Одно, пожалуй, остаётся неизменным - Nosce te ipsum (Познай самого себя).

Никто не в состоянии лучше перенести на экраны собственную идею, нежели автор первоисточника. Лишь тот, кто изначально задумал идею, развил ее и довел до логического окончания, способен без потери качества выстроить полнометражную адаптацию собственного произведения и тем самым порадовать своих поклонников. Именно так решил поступить со своими произведениями культовый писатель детективных романов Донато Карризи, чье имя считается одним из наиболее влиятельных среди поклонников качественной криминальной литературы. В 2017 году Карризи заинтриговал зрителей атмосферной и напряженной лентой «Девушка в тумане», которая была основана на его собственном бестселлере. История, снятая при участии Жана Рено и Тони Сервилло сравнивалась многими профессиональными критиками с «Багровыми реками» и «Семь», однако в сюжете было немало фирменных стилистических особенностей от Карризи, а также парочка неожиданностей, которые ближе к финалу сыграли свою эффектную роль. И вот спустя два года, не теряя времени даром, писатель, а теперь еще и режиссер Донато Карризи возвращается, чтобы представить нам «Девушку в лабиринте». И это кино стоит того, чтобы на него обратили внимание. Повествование вращается вокруг девушки по имени Саманта, которая была похищена 15 лет назад. Следствие было сбито с толку исчезновением, никаких улик и догадок относительно происшедшего не было, и никто уже не верил, что Саманта когда-то вернется назад. Однако совершенно неожиданно девушка сбегает из своего давнего капкана, только проблема в том, что она ничего не помнит. Ее разум сотворил некий психологический барьер от пережитых воспоминаний, дабы раз за разом не возвращаться к ужасу, который по-хорошему стоило бы забыть… Тем не менее следствию необходимо во что бы то ни стало узнать о том, что произошло с Самантой, ведь существует вероятность, что похититель еще жив и он продолжить вершить свои преступления в дальнейшем. Выудить все необходимые знания их лабиринтов сознания девушки должен криминальный психолог доктор Грин, однако в дело также подвязывается и частный детектив Бруно Генко, для которого вопрос Саманты становится делом чести и, скорее всего, финальным аккордом в его долгой сыскной карьере. При том, что названия обоих картин Донато Карризи похожи друг на друга, «Девушка в лабиринте» является отдельной историей, которая рассказана от начала и до конца. Так что если вы не видели «Девушку в тумане», то можете спокойно оценить «Девушку в лабиринте» и вы не будете чувствовать ни малейшей недосказанности. Как и следовало ожидать от Карризи, он продолжает мастерски окутывать нас интригой, запутывать сюжетные линии, выстраивать множество логических ловушек, и лишь ближе к финалу эта головоломка раскрывает перед нами свой выход. Поэтому во время просмотра фильма я рекомендую не отвлекаться по мелочам, ведь можно опустить внимание от чего-то действительно важного. Видно, что автор прекрасно ориентируется в интриге, которую некогда собственноручно создавал и я думаю, что с экранизацией «Девушки в лабиринте» никто лучше самого Карризи бы не справился. Включая даже Дэвида Финчера. Одну из ключевых ролей в фильме играет Дастин Хоффман, и он в особом представлении не нуждается. В последние годы Хоффман все чаще выбирает интересные европейские проекты, которые могли бы подтвердить его высокий актерский статус. И меня порадовало, что его выбор пал именно на «Девушку в лабиринте». Здесь он сыграл роль психолога и можете мне поверить, неожиданности вновь будут, и они стоят того, чтобы на них посмотреть. Как итог скажу, что «Девушка в лабиринте» относится к того рода криминальным детективам, которые держат в постоянном напряжении, ведь у них отличный сценарий, крепкая режиссура и талантливый актерский состав. Приятного и увлекательного вам просмотра. 9 из 10

Я не привык делать рецензию отдельным художественным произведением, поэтому традиционно и коротко отмечу плюсы и минусы картины, которые мне показались наиболее важными: 1. Огромное удовольствие особенно в кинотеатре данный фильм дарит своею операторской работой, цветокором, подбором локаций и прочими элементами визуального ряда! Однако стоит отметить, что первая часть фильма несколько отличается от концовки, где по ощущениям начинаешь немного выпадать из того погружения, в которое попал чуть ранее(сильно субъективно). 2. Не смотря на довольно большой хронометрах картина смотрится легко и цельно, потеря внимания вам я думаю не грозит, хотя кто-то может найти ленту довольно скучной, поскольку у авторов очень неспешный стиль повествования. 3. Сценарий фильма не идеален и если не касаться основного смысла и сюжетных поворотов, в нём присутствуют некоторые белые пятна, нам не раскрываются некоторые детали, которые выглядят как 'рояль в кусах'. Ознакомившись с несколькими рецензиями от людей читавших книгу, стало понятно, что в книге подобных проблем нет! 4. После финального твиста и некоторого обдумывания сюжета я пришел к выводу, что две 'существующие' истории в фильме плохо увязываются по итогу в голове посмотревшего, поскольку слишком мало деталей, которые действительно соединяют эти детали сюжета! 5. В киноленте много второстепенных героев, создающих канву истории, часть из которых очень слабо прописаны, поэтому мотивации лично мне приходилось придумывать самому, возможно авторам просто не хватило хронометража, который и так весьма не мал! 6 из 10

Посмотрела фильм «Девушка в лабиринте». Ничего не знала ни про автора, ни про книгу, ни про предыдущий фильм. А зря) Понравилось очень. На картинку и её подачу можно облизываться: унитаз, старуха, красные комнаты, единорог. Я ничего в этом не понимаю, но работа со светом великолепная. Картинка передаёт и вкус, и запах, и глубину без какой-либо вульгарности или натужности. Скорости и динамики, казалось бы нет. Но я не помню ни секунды, когда я не была бы поглощена происходящим. Это то действо на сцене, когда отвлечься невозможно. То ли глаз прикован, то ли мозг пытается успевать прорабатывать варианты, то ли боишься упустить детали и разгадки. Диалоги и сами по себе, и по подаче прекрасны и идеальны, как вишенка на торте. Она так удивляется, кривится и говорит. Он так неестественно естественен. Она так смотрит / говорит своими белёсыми бровями, глазами, губами. Но это же детектив, триллер, психологическая загадка, если можно так сказать. А значит и картинка, и цвет, и детали, и диалоги постоянно несут смыслы. Смыслы наслаиваются. Разгадки разветвляются. Конец неизбежен. Конец не очевиден. Когда фильм кончается - он начинает нравится все больше и больше. На этот не ходите одни, ходите с лучшим вашим другом по разуму и беседам. Посмакуйте послевкусие. #10из10 #нопонравитсяневсем #23 #367 #кроликнеслучаен 10 из 10

Вот совсем недавно в прокате тихо, мирно, спокойно и незаметно прошёл первый фильм Донато Карризи 'Девушка в тумане', но, тем не менее, свои почти полмиллиона баксов в России собрал и был тепло принят. Второй же фильм Карризи, о котором сегодня пойдёт речь, почему-то идёт в прокате ещё более тихо, мирно, спокойно и незаметно (хотя лично я побежал смотреть в день премьеры как только смог). Что же предлагает нам 'Девушка в лабиринте'? На основной не заданный мне никем вопрос могу ответить сразу - да, кино определённо придётся по вкусу тем, кому понравилась 'Девушка в тумане'. Имеется, например, та же самая мрачная атмосфера, как бы тривиально это ни звучало. Похожее расследование в стиле 'сначала ничего неясно'. Интересные герои, каждый из которых имеет своих скелетов в шкафу. Тайные символы, размытые объяснения. Разве что больше нет того волшебного очарования маленьких итальянский городов, но тут ничего не попишешь. Стилистика очень сильно напоминает работы Дэвида Линча. Авторские приёмы примитивны донельзя (много красного и оранжевого в к кадре; образ злого кролика ('Шо, опять?!')), но ведь это работает. Особенно лично мне понравились сцены с домом, находящимся недалеко от горящего леса. Но идея создателей несколько в ином: в картине окружение героев умышленно сделано так, словно это продуманная декорация. Это создаёт у зрителя ощущение нереальности происходящего. А раз всё ненастоящее, то и преступником может быть кто угодно, не правда ли? Актёры подобраны по принципу 'местная звёздочка и мировая звезда'. Не могу сказать, что на роль мировой звезды необходимо было приглашать обязательно Дастина Хоффмана, но да ладно. В любом случае, было крайне приятно снова увидеть Тони Сервилло в его привычном амплуа. Валентина Белле нормально смотрится в роли, собственно, девушки из заглавия. 'Девушка в лабиринте' не претендует ни на что великое. Но это блестящее развлекательное кино и один из лучших (а возможно, лучший) детективов 2019 года.

Оригинальное название - 'Человек в лабиринте'. Саманта Андретти пропала холодным февральским утром по дороге в школу. Спустя 15 лет назад Саманта найдена на дороге, ведущей через болото. Девушка в беспамятстве просыпается в забинтованной ногой с капельницей в больничной койке, где ее допрашивает психиатр-криминалист. Кто именно попадает в лабиринт, Саманта или мы с вами, решайте сами, но тут налицо ошибка в посылке и подмена лабиринта на заблуждение. Плюсы картины: 1) Федерико Масьеро (оператор) и Вито Ло Ре (композитор). 2) декорации. 3) актерская игра Валентины Белле. 4) Донато Карризи (режиссер). Минусы 1) длинный хронометраж и при этом; 2) много ложных подсказок в сценах (девочка Алиса), не имеющих между собой существенно ничего общего для логического домысливания или хотя бы догадки. 3) много 'злых кроликов'; 4) параллельные сюжетные линии, с очень слабой точкой пересечения, которая и является ключом к разгадке замысла лабиринта (это не спойлер). 5) Донато Карризи (сценарист). Я поясню свою позицию. По сути, при правильном монтаже, из всего 2 часовой пленки можно сделать 2 полнометражные отдельные картины, каждая из которых будет логичная, понятная и интригующая. Например, 'Похищенная' и 'Кроличья нора' (или Проклятый кролик - как вам больше нравится). Донато Карризи, не отличающийся воображением ('Девушка в тумане'), не только использует один и тот же прием с амнезией, но так сильно хотел запутать зрителя, что не учел тот факт, что не все, кроме него, знают сюжет до конца. В итоге: ни скульптуры, ни глыбы!

Машина с престарелым детективом движется в зареве пожарища. Горящий лес, апокалиптичное христианское радио и сатанинский комикс в его кармане. Чудесная книга, чудесная экранизация и только в самом конце, когда мы прорываемся через этот лабиринт невероятно колоритных персонажей и крутых поворотов, нас ждёт главный поворот. Для многих, я вижу он стал слабым, но именно в таком фильме он и работает так как должен. Всё это время, эта история была целостной, пока вместо того, чтоб укусить себя за хвост, не разошлась лёгким касанием на параллельные линии. И отличные актёрские работы, и грамотная работа с окружением, и уместное переигрывание -- всё в нём замечательно. Даже юмор, ведь в какой-то момент, фильм издевается над таким знакомым всем нам клише как 'Убийца -- садовник', но нет, это лишь ещё один крутой поворот к новой, невероятно колоритной личности. Ставлю фильму 9 кроликов из десяти единорогов. Минус, только в небольшой затянутости расследования.

Скоро возможности кино-видео аппаратуры достигнут такого предела, что зритель станет редкой профессией, среди множества 'творцов' кина. И сейчас уже видно, что фильмы снимаются для определённой категории людей - почитателей данного жанра/поджанра синемашки, ведь для них не суть в вопросах и ответах ставящихся в культурном произведении, не в мастерстве актёров и их тождественной передачи эмпатии зрителю и даже не в динамике сюжета, суть просмотра для них - смакование любимого сюжета с разных сторон рассматриваемого в разных картинах жанра. Так и в рецензируемом фильме можно увидеть использованные различные жанровые элементы, как затянутого и блеклого нуара с престарелым частным детективом (новизна!), так и 'психопатского' триллера с воздействием на психику жертвы. И есть моменты мистицизма, но из-за несправившегося со сплетением подмножества сюжетных линий в удобопонимаемое зрелище, режиссёром, для меня осталось загадкой, были ли они отдельной линией или сном разума. Как и не связались другие ходы композиции. Фильм не оставляет никакого послевкусия у зрителя - как говорится - ни уму ни сердцу, кроме как у ценителей использованных элементов и супер-киноманов живущих 'свежачком', неважно какой степени свежести, а говорить о каком-то отдельном 'видении' жанра любой национальной кино-средой, сейчас, по моему мнению, сложно, ибо использование приёмов и технологий интернационально, в связи с бешеной информатизацией всего мирового сообщества и авторы опирающиеся на синтетическое представление на экране жизни, в рамках заданных жанрами, изначально находятся в этих самых рамках... 4 из 10

Многих может ввести в заблуждение, что «Девушка в лабиринте» имеет какую-то сюжетную связь с «Девушкой в тумане», но единственное общее между двумя картинами – их снял режиссер Донато Карризи, и в обоих случаях главную мужскую роль исполнил Тони Сервилло, многим знакомый по успешному сотрудничеству с другим итальянским независимым режиссером Паоло Соррентино. В истории сюжета рассказывается о том, как много лет назад, будучи еще очень молодой пропала одна девушка, и пятнадцать лет спустя она сбежала от своего похитителя, на след которого стражи правопорядка никак не могли попасть. К делу полиции приобщается еще частный детектив (Сервилло), который много лет назад сразу после исчезновения девушки, по просьбе ее родителей, вел свое отдельное расследование. Сюжет постоянно водит зрителя за нос подкидывая разные догадки, указывающие то на серийность подобных похищений, а иногда даже сверхъестественность событий. Несомненно, первоисточник данной истории обладает необходимой аурой для читателя, однако экранизация такого материала оставляет желать лучшего. Карризи успешно воссоздает атмосферу фильма-нуара, дополняя свой кадр удачно подобранной палитрой цветов и локаций, но после основной завязки истории, лента существенно проседает и уже ближе к экватору экранного времени стает просто неинтересной. Резкий всплеск событий под занавес фильма должен был бы разбудить зрителя, и «Девушка в лабиринте» из детектива-нуара превращается в триллер категории головоломок. Но есть ощущение, что события, показанные на экране, содержат лишь отрывки чего-то более объемного, и зрителю увы приходится наслаждаться не за гениально закрученным сюжетом, а вырванными из контекста сценами. Как итог – фильм на один раз, история «Девушки в лабиринте» оставляет много не отвеченных вопросов, но не из-за умышленных намерений авторов, а из-за плохой адаптации сценария, который основан на жанровом бестселлере. 4 из 10

Сколько уже было подобных фильмов? Очередное похищение. Очередной маньяк. Очередной следователь. Очередная жертва. Опять игра характеров. Опять осознание надуманной, ложной реальности растягивается более, чем на полчаса экранного времени. Опять душераздирающий финальный твист. Так и хочется сказать, что ничего принципиально нового в этой ленте нет. И так можно было бы сказать, если бы не действительно выдающаяся игра Дастина Хоффмана и Тони Сервилло. Эти двое вполне поглощены работой, а когда Дастин приезжает в Италию традиционно получаются достойные фильмы. Это я еще помню со времени их совместной работы с Пьетро Джерми. Да и сюжетные лабиринты оказались не такими уж и посредственными. Фильм действительно захватывает. Возможно не слишком тонкая работа режиссера 'срезала' несколько выигрышных ходов, но сценарный потенциал в полной мере превалирует. Зритель будто сам оказывается в плену маньяка. Да и расследование ему приходится проводить также самому. И за этот эффект присутствия, вовлечения зрителя в непростое действо режиссеру можно простить многие недочеты. Однако самой главной фишкой фильма я назвал бы фиксацию 'спирали насилия'. Зрителю достаточно откровенно и прямолинейно показывают взаимосвязь между жертвами насилия и последующим продолжением ужаса. Да, действительно это как заразная болезнь, вирус. Впрочем, ровно о том же нам вещал Дарио Ардженто в 'Синдроме Стендаля'. Это было в разы тоньше и намного раньше. Потому не склонен я возвеличивать эту картину. Просто хорошее жанровое кино с интересными актерскими работами 7 из 10

Эта рецензия будет крайне короткой и настолько же неинформативной. Мне и понравилось, и не понравилось. Самое главное, что надо уяснить и что я сама никак не уясню, хотя уже читала несколько триллеров Карризи. 1. У него всегда ДВЕ (как минимум) линии и не одна не бывает неважной. Так что если вам покажется, что линия с Самантой, которую допрашивает психолог, она просто так, для драматизма, а всё действие и расследование на второй линии, вы ошибаетесь. 2. Карризи всегда завершает сюжеты и не оставляет недосказанности. Окей, в книгах он, видимо, делает это лучше. Я не смотрела 'Девушку в тумане', но читала, там финал вполне чёткий, так что я очень удивилась, что кто-то мог в фильме его не понять (фильм я не смотрела). Если вы читали книгу и не поняли финала, мои соболезнования тем, с кем вы живёте рядом. В этом фильме есть завершённый финал, а книга, быть может, восполняет белые пятна, которые не влияют на сюжет, но которые точно хотелось бы знать получше. Главное моё разочарование настигло меня ближе к финалу, когда я решила, что одну из линий не завершат. И хотя после линию честно довели до логического, разочарование это победило лишь отчасти. И именно этот неприятный опыт смазал мне финал очень хорошего триллера. Если рассматривать объективно, фильм крайне сильный. В нём есть всё, что вы хотели бы увидеть. Маньяки, твисты, закрученный сюжет, в котором не пытаются взять оголтелым подростковым экшном пиу-пиу-бдымц-бабах. Джалло, которое итальянцы впитывают с молокой матери и треском погремушки под звуки из местного кинотеатрика, воспитало в Карризи удивительную способность балансировать между образной гротескностью и бытовой реалистичностью. Маняьки в масках кроликов, тёмный первый 'вампир', который запустил всю эту цепь домино с детьми, которые, спасшись из его лап, сами начинают воплощать повеления поселившейся в них тьмы, умирающий детектив, который хочет расследовать последнее дело... Гротекс, клише? Да, но всё это удивительно органично вписано. Намёки на последующие твисты так ненавязчивы, что успеваешь вволю им удивиться. Но это же джалло отняло у Карризи американизм, который выигрывает по миру потому, что больше соответствует биологическому зрительскому восприятию. Карризи пугает, но не успокаивает. Его намного больше привлекает тьма лабиринта, чем желание показать контраст лабиринта с миром снаружи. Это хороший триллер именно для того, чтобы попереживать, перенестись на экран. Но он не очень для тех, кто приходит в кино поразвлечься и получить катарсис. Мне кажется, что когда фильм перейдёт на DVD, его оценят больше, он идеален по закрученности сюжета и логичности развязки.

«Девушка в лабиринте» - запутанный, мрачный и с неожиданным финалом драматический триллер о маньяке в маске и его жертвах, конечно, бросает тень на многие похожие истории, но здесь вся концептуальная идея сюжетного развития настолько нереалистичная, что даже при всем желании будет трудно поверить в происходящее. Поэтому, чтобы история воспринималась не столь критично, режиссер, желая сгладить острые углы, сделал свой фильм в определенной стилистике с необычной для триллера визуализацией, больше напоминающей современный комикс. Особенно это отчётливо прослеживается в сценах с отражениями, поездкой на машине и табачным дымом, где общая атмосфера всего происходящего ближе к некой сказочности, чем к реальному действию. В сюжете намешано буквально всё, что можно и нельзя: различные похищения, странные персонажи, всякие испытания, подсказки, оригинальные игрушки, пугающие маски, загадочная история из прошлого, частный детектив, влюблённый в проститутку и многое, многое другое, что уже неоднократно встречалось в других различных фильмах и книгах. Но это нисколько не мешает при просмотре, потому что зритель с первых минут начала повествования с головой погружается в атмосферу драматических событий, где похищенную девушку обнаруживает полиция и с помощью психолога пытается докопаться до правды, чтобы выяснить местонахождения ужасного лабиринта, где девушка провела 15 лет. А тем временем частный детектив ведет свое расследование данного похищения и вскоре выходит на след загадочного маньяка в маске кролика с горящими глазами, который очень любит играть со своими жертвами. И теперь главным героям необходимо разгадать сложнейшую загадку и в то же время самим не запутаться в лабиринте различных версий того, что на самом деле могло произойти с таинственной девушкой.

Так получается, что случай одной и той же девушки пытаются разгадать два человека, которые друг с другом незнакомы. Это герои Тони Сервилло и Дастина Хоффмана. Дастин играет психотерапевта, блуждающего в разуме Саманты, 15 лет после похищения она провела в очень странном лабиринте и сейчас ничего не помнит. У Тони - роль частного детектива, движимого требованиями совести и истекающего времени. Если смотреть фильм в оригинале, то создается впечатление своеобразной дуэли, так как диалоги доктора и Саманты идут на английском, а частный детектив существует в мире итальянской речи. Но дуэль эта - заочная. Для меня картина оказалась очень чувственной. Влажно-холодный бетон лабиринта, шелковый халат любовницы, упругий красный мячик, аномальная жара в регионе и пот на спине и в подмышках, мягкий бургер, резкий телефонный звонок, чугунный ржавый люк, гнетущая тишина или трескотня в новостях... Стильные кадры, медленно нарастающий ритм делают фильм по-настоящему напряженной головоломкой. Так что в лабиринте и Саманта, и другие персонажи, и зритель. Об этом, собственно, и название 'L'uomo del labirinto', что означает 'Человек в лабиринте'. Такие фильмы делают возможными две важные вещи. Они дают пространство для переживания и проживания страха, беспомощности, тревоги. И они дарят интеллектуальное удовольствие. Ну а музыка Вито Ло Ре, как мне кажется, - равноправный участник всего сюжета. Она возносит его до каких-то надмирных категорий, добавляя этой истории поистине философский оттенок. Идут титры и звучит финальная ария, и уходить не хочется. P.S. Сервилло превосходен. Хоффман - ничего особенного. 8 из 10