отзывы и рeцензии

Экстаз: отзывы и рeцензии

У французского авангардного режиссёра Гаспара Ноэ есть две ипостаси. Одна снимает адреналиновое, нервозное и сбивающее с ног кино, не вписывающееся ни в какие форматы (Необратимость, Вход в Пустоту, Вечный Свет), другая - достаточно традиционные киноистории, пусть и облачённые в рамки его пост-годаровского рамочного подхода (Один Против Всех, Любовь, грядущий Вихрь). Так вот. На мой взгляд, фильм Экстаз - это максимальная выжимка того первого, адреналинового Ноэ. И это делает фильм одним из лучших в карьере режиссера. Фильм захватывает с самого начала. Снежное поле, обволакивающая музыка, окровавленная девушка, финальные титры, которые прямо как в Необратимости, идут задом наперёд. Далее - статичное и совершенно неожиданное интервью с героями в импровизационном стиле, по окончанию которого начинает оглушительно выть сирена. Идут вступительные заставки, и вот ты уже на крючке. У фильма идеальная динамика. События разворачиваются ровно в том темпе, который ему нужен, ни больше, ни меньше. Фильм удивляет и заставляет гадать и вздрагивать. Фильм не дает себе наскучить, то и дело бросая на экран то групповой танцевальный номер, то совершенно уморительный импровизационный диалог, а под конец вообще включая психоделический хоррор, где все герои превращаются в аналоги одержимой Изабель Аджани из одноименного фильма Жулавски. Но танец не прекращается. И, самое главное - ты во всё это веришь. Операторская работа Бенуа Деби идеальна - она ровно такая, какая должна быть в этом фильме. Возникает ощущение, что Бенуа и Гаспар - один человек, настолько картинка идеально соответствует духу фильма и настроению отдельных эпизодов. Саундтрек - великолепен. Есть как узнаваемые всеми хиты (вроде Windowlicker Апекс Твина), так и более местечковая электроника девяностых (события фильма разворачиваются примерно в это время). По окончанию просмотра сидишь как выжатый лимон, не в силах вымолвить ни слова и хочешь добавки. Это редкое и очень ценное чувство. 10 из 10 PS. В этот фильм завезли качественный русский дубляж. И он хорош. PSS. Кудряшка - русская.

«Экстаз» - определенно лучший фильм франко-аргентинского постановщика Гаспара Ноэ. Нет нужды разбирать эту работу режиссера-визионера слишком подробно. Все равно, что писать рецензию на то, как ты провел прошлую ночь на вечеринке с музыкой и алкоголем. Танцевальная труппа собирается в изолированном здании, чтобы подготовить выступление и отправиться на гастроли в США. На последней репетиции, все идет кувырком и на паркете воцаряется хаос. Кстати, Гаспар Ноэ уверяет, что фильм снят по реальной истории, произошедшей в 1996 году. Чарующая инструментальная версия песни Жана Марка Черонне «Supernature», прекрасно поставленный хореографами танец, удивительно длинный дубль с подвижной камерой – все это только начало сумасшедшего фильма Ноэ. «Экстаз» вообще, как гигантский французский триколор, что висит за спиной у диджея, строится на этих трех компонентах: музыке (отличное техно и композиции, созданные до середины 90-х), танцах (вог, крамп, вакинг, электро-дэнс), работе оператора (длинные дубли одобрит и Эммануэль Любецки). Диалоги тут вторичны и скорее служат разрядкой, как для героев, так и для зрителя. Финал картины (хотя тут Ноэ зашел даже дальше чем в «Необратимости» и пустил финальные титры где-то в середине, а кусок развязки показал вообще вначале, поэтому, где ж тут конец, можно еще задуматься), для каждого зрителя будут совершенно разным, равно как и для героев этого фильма. Что же до глубокого смысла, в появляющихся слоганах на весь экран, или в названиях кассет и книг, которые лежат перед телевизором, в моменте интервьюирования танцоров, то искать его не обязательно. Почти все актеры здесь – профессиональные танцоры, и даже огненная София Бутелла, исполнительница главной роли, если кто не в курсе, прежде всего танцовщица, а уже потом актриса. Но это не значит, что герои здесь постоянно запинаются или глядят в камеру. Наоборот, они находятся на своей волне и отлично импровизируют во всех остальных танцах, кроме поставленного первого. Пожалуй, «Экстаз» из таких работ, к которым банальная фраза «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать» подходит, как нельзя кстати. Да и начать знакомство с творчеством Гаспара Ноэ (если кто еще не знаком), противоречивого современного художника, лучше всего именно с данной работы. 7 из 10

Спустя три года после выпуска, принятого единицами, фильма “Любовь”, Гаспар Ноэ выпускает новый фильм “Экстаз”, который вызвал бурю восторга среди критиков, а также у обычных киноманов. Кроме того, фильм удостоился приза (хоть и третьесортного) в каннах, где состоялась его премьера, - Премия Международной конфедерации художественного кино. С предыдущей тепло принятой работы Ноэ – “Вход в пустоту” – прошло аж девять лет. Вернулся ли режиссер с новым шедевром или с новой пустышкой? Франция, 1996 год. Амбициозная группа молодых танцоров желает покорить мир, а впереди их ожидает большое шоу в Нью-Йорке. Нам придется наблюдать заключительный, третий, день их репетиции. Как бы сильно вам не нравилось творчество Ноэ, одно неоспоримое достоинство у него есть – он родил свою исключительную эстетику, и не боится экспериментировать с формой – это, пожалуй, для него порой важнее самого содержания. Уж простите, не побоюсь этого сказать, но, по-моему, Гаспаром Ноэ при съемке кино движут те же чувства, что и Жан-Люком Годаром. В этом их творчество пересекается: они настоящие революционеры по духу и по тому, что они делают. Уместным будет вспомнить и о нелюбви обоих режиссеров к американскому мейнстримному кино. Именно в “Экстазе”, нежели в других фильмах, сильнее всего ощущается влияние Годара на Ноэ. Свой дух протеста режиссер вселяет и в своих персонажей. Их танцевальные движения явно не вписываются в правила классического танца, а являются хаотичными, как и их жизнь, как и жизнь любого молодого человека. Этому посвящена первая половина фильма: дух молодости, нескончаемая вечеринка жизни, ощущения того, что всё впереди, грезы о будущих достижениях. Условно я бы дал ей подзаглавие “Жизнь”. Вторая часть, давайте назовем её “Смерть”, является противоположностью первой. Общество молодых людей начинает разлагаться, происходит падение нравов и правил. А виной всему оказываются тяжелые наркотические вещества. Досмотрев “Экстаз” до титра с названием можно с сожалением воспринять этот фильм всего лишь красивой агиткой против употребления наркотиков. Но, копнув глубже, можно нащупать, что кроме красоты операторской работы, в фильме есть более интересная тема, нежели прямолинейный месседж. Мы пятнадцать минут наблюдали насколько молодые танцоры амбициозны, как силен их запал и как горят их глаза, после чего мы сорок пять минут смотрели на то как они трудятся ради своей цели, а в последнюю треть фильма они спотыкаются, а их мечта – шоу в Нью-Йорке – разбивается, как случайно уроненный ребенком новогодний хрустальный шар. Их «жизнь» угасла, успев только-только загореться. В этом смысле наркотик оказался лишь одной из немногих причин, которая могла их остановить на пути к своей цели. Их идеальная мечта обрывается. Фильм является довольно неровным, но несколько притягательным, вот только он не такой монументальный, как “Вход в пустоту”, из которого плавно вытек “Экстаз”. Остается странное послевкусие, что мы, как и персонажи, не добрались до большого шоу в Нью-Йорке. Новый фильм Гаспара Ноэ - это всего лишь милая открытка, из того самого Нью-Йорка, на Рождество, но никак не подарок на день рождения.

Пытаться рассказывать о новой картине радикального французского режиссера дело не благодарное. «Не понравилось» – значит ты просто «не понял глубокого замысла» и не имеешь «тонкую душевную организацию», ну а если смог ощутить все грани, откинув предрассудки, и прочувствовать замысел творца – «добро пожаловать в клуб». Любая аргументация «за» или «против» не может быть воспринята без личного отношения к радикальному взгляду Ноэ на нынешний кинематограф или происходящее в современном искусстве. Новая картина режиссера именно такая: острая, спорная, яркая и очень сумбурная, не позволяющая зрителю остаться равнодушным. Возможно, «Экстаз» лучшая работа Гаспара Ноэ, попавшая в нерв «понимающих» и фанатов нового искусства. Вот только ее все равно это сложно назвать фильмом. Тринадцать лучших танцоров, прошедших тщательный отбор, готовятся к предстоящему турне по Америке. Репетиция проходит в закрытой студии, отдаленной от города. Транспорт приедет за ними лишь утром. Закончив финальный прогон, трупа решает устроить вечеринку: DJ заводит пластинку, бокалы наполняются сангрией, а танцоры погружаются в ритм, не подозревая, что в безобидный напиток подмешано ЛСД. Ночь превращается в личный ад каждого танцора, обнажив животную натуру и выплеснув скрытые желания. Теперь главное для них не остаться самими собой, а просто дожить до утра. С первых минут становиться понятно: Гаспар Ноэ претит обыденность, логику и привычные законы повествования. Красивый план окровавленной девушки, ползущей в снегу, неожиданно завершится финальными титрами, интригуя зрителя уже на 3 минуте. Сославшись на ошибку монтажа и перемотав пленку, картина возвращается к началу повествования, показывая стилизованные по VSH кадры интервью с будущими танцорами. Вокруг старого телевизора расставлены книги и видеокассеты, повлиявшие на творчество режиссера и вдохновившие его на эту картину: Пазолини, Ардженто, Фассбиндер, Банюэль с Дали и конечно же Линч. Эта неприкрытая любовь будет ощущаться в каждой секунде картины, порой затмевая самого Ноэ. Представьте себе большой банкетный стол для «синефилов», состоящий из технических и визуальных отсылок, как дань уважения более именитым. Любители поиска вшитых аллюзий, действительно смогут испытать экстаз. Где-то в середине повествования зрителю все-таки напомнят о начальных титрах, из чего будет несложно догадаться, чем закончится картина, а периодически всплывающие надписи в духе: «смерть — это невероятный опыт» или «жизнь — это коллективная невозможность», вызывают недоумение и окончательно собьют с толку. Пытаясь удивить зрителя, Ноэ попадает в ловушку предсказуемости, понимая любой типичный повествовательный прием здесь просто невозможен, зритель просто привыкает и перестает удивляться. Главная проблема – это бессмысленность таких приемов, мало влияющих или хотя бы помогающих повествованию. Со стороны это больше походит на человеческую эксцентричность «никак у всех», которая становится легко считываемой, а переизбыток прямых заимствований превращает действие в киноальманах лучших творческих идей других авторов. Режиссерская претенциозность идет картине во вред, придавая излишнюю глубину, отвлекающую от основной идеи. Первоочередная цель «Экстаза» – погрузить зрителя в эмоциональный экстракт безумия, окрашенный возбуждением, страхом, ненавистью и одиночеством. Такой яркий набор довольно простых первобытных чувств требует максимальной простоты и художественной отстраненности, которая не присуща творческому подходу Ноэ, но несмотря на отвлекающие факторы, режиссеру все-таки удалось погрузить зрителя в центр наркотической вакханалии. Сам творческий процесс строился на максимальной творческой свободе. Фактически в картине поставлен лишь начальной танец, все остальное это импровизация, следующая общей повествовательной концепции. Первыми от этого пострадали диалоги, представляющие собой размышления о том, кто кому и как «вдул». И единственная заслуга малочисленность. Возможно, режиссеру стоило зайти дальше в своем радикализме и сделать немое кино. София Бутелла единственная профессиональная актриса, все остальные герои — это танцоры, отобранные Ноэ. Во многом на их танцевальной импровизации и экспрессии строится происходящее вокруг безумие. В какой-то момент все действие походит на сектантский обряд вызова дьявола, наполненное своеобразными жертвоприношениями, пугая и одновременно завораживая. В какой-то момент «Экстаз» превращается в иммерсионный спектакль, на который зритель не может влиять, но полностью ощущает, подглядывая за каждым участником. Это удается благодаря блистательным техническим приемам. Тут и великолепная работа оператора Бенуа Деби, которую можно было насладиться еще в предыдущей работе Ноэ «Любовь». Камера позволяет стать наблюдателем, документируя постепенную потерю психического равновесия и ориентации в пространстве все персонажей. По началу еще пытаешься следить за склейками и цельными кадрами, но постепенно просто отдаешься происходящему на экране, чтобы потерять любую связь с реальностью ближе к концу. Фантастическая работа с цветом, разделяющим студию на зоны, в совокупности с музыкой, фактически превращающейся в одного из главных персонажей фильма, становятся важным оружием в руках режиссера. Аудиовизуальное исполнение постоянно нагнетает тревогу, от которой зритель не может избавиться, даже сидя в удобном кресле кинотеатра. Достаточно ли этого для полноценной картины? На мой взгляд нет. Сама идея показывать первобытный ужас наркотического опьянения не нова. Да, возможно этому не посвящали 1,5 часа экранного времени, но у Ноэ получился скорее аттракцион, больше подходящий на музыкальный видеоклип о вреде наркотиков с прекрасной стилистикой, фантастическим исполнением, танцами больше подходящими на экзорцизм и претенциозным повествованием, полным отсылок и упущенных экзистенциальных смыслов, за которые картина хотела бы ухватиться, но тонет в собственной экспозиции как самоцели.

Сангрия – это вино с водой и фруктами. Чрезвычайно вкусная смесь, которую да в Испании делают в каждом приличном доме по рецепту бабушки. Рецептов много, столько же, сколько и приличных семей в Испании, а заодно в Португалии и Италии. Именно в этих трёх странах сангрию любят в летние месяцы больше, чем винцо. Правильно – сангрия легче, ароматней, её каждый раз можно приготовить по-другому, и к тому же это дёшево. 'Экстаз' Гаспара Ноэ - когда 'Ла-Ла Ленд' встречает 'Бёрдмэн' и оба этих фильма глубоко в прямую кишку имеет 'Сербский фильм'. Грубо? Уже не дети. Тошнотворно? Смотрите пока корейские сериалы. Возмутительно? Вот так режиссёр снял кино. Ночка. Один из двух жалких сеансов на весь большой город. Звучит Supernature. Кучка молодцов. Энергичные тела. Ключ. Танцевальные па. Дитя. Быстрота рук. Ловкость ног. Отточенные движения. Сигаретка. Диджей за пультом. Напряженные мышцы. Подтянутые попки. Моча. Песня за песней. Желание. Живот. 'Экстаз' Гаспара Ноэ - когда 'Шаг вперёд' решает робко подружиться с 'Держи ритм', но обоих до полусмерти насилует 'Пиноккио 964'. Стыдно? Красного в мувике достаточно. Убого? Рейтинг позволяет. Паршиво? А Майли Сайрус со слюнями, значит, таки нормально. К чёрту то, чтобы понять мозгом фильм. К демону то, чтобы задать вопросы и найти ответы. К ангелу то, что там депрессия вместо экстаза. Здесь, как уже было ловко написано, кинцо прямиком чисто в вену. В отличие от алкоголя да наркотиков, которые разрушают организм. Целью и средством экстаза является любовь. Любовь не только к ближнему, но к красоте созданного Богом мира, к каждой травинке и насекомому, к мирозданию и к небу. Состояние ума человека переживающего экстаз - восхищение: 'Посмотрите, люди, на изумительное разнообразие любого вида живых существ или растений с красотой их плодов или листвы, с их распускающимися цветами и стройными стеблями', - Плотин. 'Экстаз' Гаспара Ноэ - когда шоу 'Танцы со звездами' хочет провести романтический вечер с 'Дом-2', но 'Сало, или 120 дней Содома' уже а заставил их для начала съесть свое говно. Больные? Нет, нам ведь хорошо. Замолчать? Когда будем смотреть фильм ещё раз. Сдохнуть? 'Смерть - уникальный опыт'. Тут получаешь удовольствие. От ритма, кадров, длинных планов, Aphex Twin. От кинематографически выверенного безумия. Вашего ш Терренса Малика природа и космос волнуют больше, чем люди. Тогда как Гаспар Ноэ использует людишек по назначению. 'Экстаз' Гаспара Ноэ - когда 'Грязные танцы' думает погонять лысого на 'Супер Майк', но обоих застукал 'Необратимость' и потащил в подземку, чтобы вывернуть внутренности наизнанку. Лучший фильм года. Не нужна мораль или мотивация. Конфликт не выискиваешь, не тратишь время на поиски смысла. Всё элементарно: развлекательный для глазищ, ушей и души. Эстетам с руками-веточками и ногами-палочками не понравится. В Туркменистане и, точнее некуда, в Беларуси запретили, наверное. Что ж, зато в 1996 не было мобилы и Вурст. Классический рецепт сангрии таков: бутылка винца, столько же воды, столовая ложка (или две) сахара, кусочки фруктов и цитрусовых. Подают этот вот напиток со льдом в высоких бокалах за обедом или просто так – освежиться. Кстати, есть принципиально два разных подхода к сангрии – покрепче и полегче. Вы описали полегче, а в покрепче добавляют чуть меньше воды да пару рюмок любимого бренди, рома, граппы или виски .

Знаете, я легко мог бы восхищаться фильмами Гаспара Ноэ и добавить его в список любимых режиссёров, настолько мощна его подача и самоуверенность из раза в раз. Но есть один крошечный нюанс, не позволяющий мне этого делать – Гаспар Ноэ как режиссёр очень странен, во многом скучен и даже уныл, а его сюжеты слишком сильно напоминают потаённые желания, страхи и фантазии прыщавого асоциального подростка, увлекающегося псевдоинтеллектуальными вещами. Судите сами, «Необратимость» - изнасилование и месть, «Вход в пустоту» - наркотический трип и реинкарнация, «Любовь» - отношения, интимная жизнь и вообще это просто порнография. Вот и «Экстаз» по сути, не сильно уходит от своих предшественников в идейном плане. Ноэ снова фиксирует на экране определённое состояние человека и всячески болтает его из стороны в сторону все несчастные полтора часа, словно конвульсирующие герои «Экстаза». И снова у него наркотики, алкоголь, секс, беременность, дети, затуманенность людского сознания и, конечно же, море красного цвета, как же без него! Сам режиссёр признавался, что просто вспоминает свои исключительные сновидения в красном (у меня такого ни разу не было, но это уже другой вопрос). Правда это можно с лёгкостью интерпретировать по-другому – красный просто один из самых вызывающих, раздражающих и навязчивых цветов, который в большом количестве почти без промахов бьёт по сознанию неискушённых зрителей, почти не позволяя о чём-либо вообще задуматься во время просмотра. Собственно, по-моему, это такая же маниакальная и подленькая спекуляция, как и экспансивное пичканье неоном картин с претензиями на глубокий арт. И опять задаёшься вопросом: А зачем весь этот балаган был нужен? Что же он такое хотел сказать и показать? Алкоголь – зло, а наркотики убивают? Ну так это я как бы и сам знаю. Впрочем, не трудно догадаться, почему «Экстаз» в отличие от его предыдущих работ заполучил безоговорочную любовь, как критиков, так и зрителей. Ведь Гаспар всего лишь упростил свой фильм и избавил его от различных мешающих элементов, сделав его максимально чистой, прямолинейной и конкретизированной работой. «Необратимость» была слишком провокационной и хирургической в своём исполнении, что очень смущало многих людей, «Вход в пустоту» - слишком длинным, медленным и философским, а в «Любви» ничего кроме беспорядочного и максимально откровенного секса, по правде, и не было предъявлено. Разумеется, тут наверняка присутствует размышление об истинной животной природе человека, которая может проявиться, к примеру, вот в такой ситуации. О том, как все границы морали и достоинства стираются, а людям предоставляется полная свобода действий, что в итоге вполне закономерно приводит к анархии и вакханалии. Как следствие люди начинают вести себя как звери (хотя многие звери зачастую ведут себя куда достойнее и цивилизованнее, чем герои этого фильма), сходят с ума и вредят друг другу. Все эти мысли тут есть, но, как и обычно, режиссёр лишь заявляет, но ни в коем случае не доводит идеи до логического конца, танцевальный марафон и color fest заканчиваются, оставляя зрителей ни с чем. Выводы вы, люди, уж как-нибудь сами сделаете. Многие зрители и критики (подчёркиваю критики) отмечают как неоспоримый плюс то, что кино не оставляет равнодушным, обладает сумасшедшей энергией и вызывает просто бешеные эмоции, настолько, что после просмотра трясутся коленки и вы прибываете в состоянии шока. А после вы можете не один день ходить с ощущением депрессии и налётом безысходности. Но, ребята, вы серьёзно? Это всё настолько субъективные и аморфные вещи, что причислять их к неоспоримым достоинствам ленты, как по мне, просто кощунство. Вот у меня, к примеру, «Экстаз» не вызвал и половины тех бурных чувств, что переполняют многих, не было шока и аута, нет депрессии и серьёзных откликов в моей психике. Однако у меня хватает мозгов не говорить, что исходя из этого фильм скукотища какая-то. Как вообще можно серьёзно заявлять, что фильм НИКОГО не оставит равнодушным и ВСЕХ повергнет в шок? Вы что долбанулись? Ладно, абстрагируясь от идиотизма, справедливо будет похвалить техническую составляющую. С этим у Ноэ вообще никогда не было проблем, всё-таки своё желаемое он на экране отображает искусно, так что тут уж хочешь не хочешь, а признаешь виртуозность визуальных и прочих находок. В данном случае – танцы выглядят эффектно, яркие цвета не дают отдохнуть глазам, музыка становится неизменным элементом повествования, а постоянной съёмке одним дублем будешь невольно даваться диву. Хотя любовь режиссёра к красному действительно напрягает. Я вот долго думал, что же мне больше всего не нравится в этом фильме. И потом осознал, что, наверное, это та навязчивость и агрессивность с которой режиссёр ведёт повествование. Может это и субъективно, но Гаспар будто бы пытается изо всех сил заставить тебя испытывать яркие негативные чувства и смятение. Действительно толковый режиссёр, правда чаще всего старается запаковать подобные желания в какую-нибудь приемлемую оболочку, чтобы нормальные люди могли смотреть и не блевать, но Гаспар вовсе не старается этого делать, а по-моему напротив гордится тем, что он такой особенный и ему подобным образом удаётся годами обманывать даже самых опытных критиков, не говоря уже о простых любителях. А ещё все говорят, что фильм как бы основан на какой-то реальной громкой истории, но я, к глубокому сожалению, пока не видел ни одной ссылки на то событие. Поэтому приходится просто верить на слово. Также мне бы очень хотелось понять, почему Гаспара Ноэ сейчас все хвалят за то, что он снимал фильм без сценария и предоставлял актёрам-танцорам почти полную свободу на съёмочной площадке и постоянную возможность импровизировать, а какого-нибудь Теренса Малика за аналогичный метод работы и итоговый результат (исключительно в плане техники) клеймят спятившим дедом? Что ж, это лишь мои мысли и, наверное, не мне судить это кино. Раз людям так нравится, значит, режиссеру, наконец, удалось добраться до сердца массовой аудитории со своим произведением. Оценки он от меня не дождётся, в данном случае я не могу оценить его полностью адекватно, равно как не могу назвать «Экстаз» лучшим или каким-либо ещё фильмом режиссёра. P.S. Мне одному показалось, что «Экстаз» очень напоминает фильм «мама! » Даррена Аронофски по своей концепции, мол, с каждой минутой становится всё хуже и хуже, а в конце нас ждёт жёсткая кульминация? Впрочем, наверняка это не особо важно.

Фильм просмотрен в рамках tiff (Toronto International Film Festival) Каждый новый фильм Гаспара Ноэ - абсолютный подарок для киноманов, пища для ума кинокритиков и знаковое событие в мире кинематографа. На фестивале в Торонто в программе Midnight Madness билеты были распроданы в первый же день продаж. 'Climax' с первой секунды заряжает бешеной энергетикой и не отпускает от экрана. Хочется отметить первым делом несколько фирменных приемов режиссера. Самый классический прием, который режиссер перенимал с давних лет у таких маэстро жанра как Жан-Люк Годар, это игра с титрами, причем титр - как полноценный инструмент рассказа истории и дополнительного погружения в атмосферу. Ноэ уже доказал, и не раз, что титры в его фильмах - это нечто самостоятельное и надолго запоминающееся. Апогеем этого была взрывоопасная смесь вступительных титров в космическом 'Enter the Void' (2009). Многим фильм запомнился именно благодаря титрам. С 'Climax' примерно такая же история и титрам уделено немало времени, начиная вступительными титрами задом наперед, как это было в 'Irreversible' (2002), заканчивая философскими вставками с мыслями о сущности бытия. Деление фильма на до и после - другой огромный аспект, который режиссер с гордостью практикует. Попробовал это Ноэ еще в шокере девяностых 'I Stand Alone' (1998), когда фильм разделялся 30-секундным предупреждением покинуть аудиторию и последующими событиями в отеле. Так же было в 'Irreversible', когда мир главных героев преломился событиями в подземном переходе, и в 'Love' (2015), когда вселенная Мерфи разделилась на два мира, с Электрой и без. Тут же все немного проще, поскольку весь хронометраж - это события одного вечера, но тем не менее переломным моментом, как уже можно было понять, является добавление LSD в Сангрию и титр с названием фильма мы увидим только на 45-й минуте. Первая половина - знакомство с действующими лицами, коих здесь целый танцевальный коллектив, вторая - погружение в галлюциногенный ад. Не могу не упомянуть камеру, игра оператора выше всех похвал. Еще один гениальный человек, без которого фильмы Гаспара Ноэ не были бы настолько эпохальными, это Бенуа Деби. Его камера не знает лимитов и оказывается в самых неожиданных местах, парит над головами главных героев, кружит в ритме танца, переворачивает мир с ног на голову и все максимально без монтажных склеек одними дублями. Ценителям высокохудожественных фильмов - must have. Танцевальный коллектив - бомба, танцы крутейшие, хореография на высшем уровне, атмосфера 90х забойная, хочется волей не волей самому пуститься в пляс. София Бутелла, знакомая зрителю по такими фильмам как 'Kingsman: The Secret Service' (2015) и 'The Mummy' (2017) с Томом Крузом, приковывает к себе все внимание и отдается безумию всецело. Ноэ сколотил такое общество, где встретились люди из разных слоев со своими взглядами и позициями, где обязательно есть геи и лесбиянки, белые и чернокожие, где брат хочет переспать со своей сестрой, где есть боец, который ждет как бы пустить кулаки в ход, где есть сплетницы, беременные, аморальные, высокоморальные, наркозависимые и тп. Выводы уже можно сделать, что начнется во второй половине фильма, после того как все отхлебнут кислотной сангрии? Про саундтрек даже нет смысла упоминать, каждый фильм Ноэ - оргазм для глаз и ушей. Настолько все органично и взаимодополняюще подобрано. 'Climax' - абсолютно музыкальный фильм, тихих моментов без песен практически нет. Если музыка громкая, значит кто-то люто танцует, если музыка играет на заднем фоне, значит кто-то разговаривает и потом врывается на танцпол. Музыка - отдельный персонаж, без которого атмосфера не была бы такой затягивающей и завораживающей. Как по мне, так это 'Step Up' on drugs. Наверное, единственным минусом для меня стала, непосредственно, концовка, кульминация событий той самой ночи 1996 года. Все безумие, которое начинает нарастать с каждой минутой во второй половине фильма, по сути, перегорает, сводится в никуда и постепенно угасает, не извергаясь инфернальным финалом, которого я так ждал с нетерпением. Идя на фильм, я знал, что у 'Climax' не было прописанного сценария, была лишь сюжетная канва, практически все диалоги импровизированные, а сам фильм снят за 2 недели. Именно этого я и опасался, что концовку будет сложно вытянуть при таком раскладе. К сожалению, мои опасения подтвердились. Произведения Гаспара Ноэ обычно держатся на двух составляющих - насилии и сексе. В 'Climax' есть и то, и другое, но на каком-то более легком soft уровне. Темы, которые поднимаются в фильме довольно спорные, среди них есть инцест, угроза жизни ребенку, избиение беременной, попытки суицида и тд. Но в этот раз маэстро решил не спускать зверя с цепи и не шокировать публику чем-то чрезмерно неуместным и оставил большинство шок-моментов за кадром. Хорошо это или плохо уже каждый решать будет для себя. Объективно предполагать, что Ноэ уже вряд ли достигнет уровня той зверской жестокости из 'Irreversible' и бескомпромиссной откровенности 'Love'. Гений и творец, Ноэ, продолжает рвать рамки жанров и диктовать свои условия на съемочной площадке, выдавая продукты, ранее не виданные зрителю, чистейшие кино-эксперименты без каких-либо ограничений. Полностью забыв про ранимого зрителя, в одном из интервью Гаспар сказал, что был разочарован маленьким числом людей ушедших с просмотра 'Climax', что фильм был слишком тепло принят критиками, и что, возможно, он сделал что-то не так в его эпатажной и вызывающей кинокарьере. Значить это может только одно, его следующий фильм будет тем еще приключением. 9 из 10

Спонтанно получилось глянусь сиё творение про людей, (если конечно их можно так назвать) которые начинают сходить с ума после употребления чрезмерного количества алкоголя и психоделиков. Оказывается какой то 'гений' решил смешать данные вещества (которые я крайне презираю) в огромную чашу с алкашкой. 'Прикольные' шутки, но последствия далеко не прикольные. Но вообще возникает сразу несколько вопросов. Во-первых, если у вас тусовка на 35 + человек, то какой шанс, что кто-либо начнет творить какие-то неосознанные действия, которые могут как-то повлиять на судьбу тусовки??? Я думаю это риторический вопрос. И я не учитываю тех людей, которые никак не повлияют на чье-либо здоровье. Отдыхают и отдыхают, главное, чтобы никак не мешали и не влияли. Второй вопрос, какие образом здесь еще и ребенок оказался??? Вот этого я никогда не пойму, а маленькому человеку максимум лет 5-7. Зачем изначально его нужно было туда пихать? (тем-более в осознанном состоянии). Найти варианты куда его деть я думаю можно было либо изначально, либо в начале тусовки (хотя бы). Но нет, пусть чел видит всё происходящее, весь 'треш', который там происходит Фильм кстати фактически делится на две части. Первая (самая адекватная) - знакомство с персонажами, но их прям слишком много, но запомнился мало кто. Вторую часть фильм я назвал 'В мире животных'. Неосознанные и безответственные действия, причем не было ни одного человека, который хотя бы как-то сохранил разум (даже тот, кто не пил). Все были даже не животными (это для них как комплимент), а кем то совершенно иным. Не знаю как оценивать данный фильм, данную идею безрассудства, ведь это фильмом не просто назвать. Да, есть определенная идея, это идея о том, чтобы не ходить на подобные тусовки, но а если ты всё же пошел, то быть во все оружия и знать свою меру, но и пить не с аквариума (точно ошибка, когда много людей). Но в своем жанре фильм в целом работает, но сопереживать персонажам как-то вообще не хочется, какие то они и без алкашки (и подобного) с 'приколом' + как-то они и не цепляют особо. Но как триллер фильм сделан не плохо, особенно во второй его половине. Да и сама съемка, музыка - настроение уж точно передается. В общим и целом фильм вызвал множество слов в данной рецензии, он точно уж запомнится. 5,5 из 10

Короче, я посмотрел 'Экстаз' Ноэ. От фильма я получил именно то, чего ожидал. Не смотря на то, что Ноэ я раньше никогда и не смотрел вовсе, я примерно ждал что-то вызывающее и экстравагантное, что на протяжении всего кина и созерцал. Это был фильм-выстрел, фильм-удар, который влетает в кульминацию очень и очень быстро, а сама кульминация длится дюже долго, в целом напоминая собой какой-то приход от стимуляторов. Очень простой, очень прямолинейный и незамысловатый сюжет - это лишь вспомогательный элемент к безумству красок и эмоций на экране. Во время просмотра я понял, с чем лучше всего сравнивать самые безумные вписки, на которых градус неадеквата зашкаливает до показателей, казавшихся ранее недоступными. Несмотря на свою простоту, сюжет имеет парочку красивых в своей элегантности цепляющих моментов, но в целом он настолько прост, что думать о причинно-следственных связях не хочется, да и не нужно. Главное в фильме 'Экстаз' - это исполнение, это оболочка графическая и звуковая. Я как никогда почувствовал исключительную вовлеченность в происходящее на экране: во время просмотра очень легко ощутить, что ты находишься там, по ту сторону экрана. Это достигается, преимущественно, адски классной работой оператора: сверхдлинные сцены без склеек, неожиданные планы и пролеты камерой. Ощущение, будто это видишь ты своими собственными глазами, находясь в самом фильме. Также весь фильм сопровождается музыкой, которая в большинстве своем не является фоновой, а звучит в самих сценах. Это опять же подчеркивает и усиливает всю ту вакханалию, с которой сталкивается зритель. А когда в фильме начинает играть 'Windowlicker' от Aphex Twin'a (причем целиком, а не какой-то один фрагмент) и в один момент наступает нойз-дроп из трека, то я вполне ощутимо словил то, чем называется сам фильм. Актеры играют хорошо, хоть они и не профессионалы. Они танцоры, и, что также способствовало вовлеченности меня в фильм, танцуют они тоже не очень уж профессионально. Потому, когда я смотрел, я думал 'Блин, я ведь тоже так могу'. Из-за этого на протяжении всей картины хотелось ворваться прям к ним сквозь экран, влиться в их праздник сумасшествия, ощутить то, что ощущали они. Эффект погружения, другими словами, нереальный. Дубляж, кстати, тоже очень порадовал. Смогли наши локализаторы озвучить очень живо и достоверно, без театральной вычитки и поставленного голоса. От этой естественности было в разы лучше воспринимать импровизирующих актеров. Подводя итог, я могу сказать, что это точно надо смотреть, и много раз. Это шоу, это экшн, это бурлеск, это нечто шокирующее, люто захватывающее и спирающее дыхание. Содом и Гоморра на экране, интерпретация танцевальной чумы в Страсбурге, нечто необъяснимое, быстро нарастающее, взрывающееся и опустошающее как оргазм. С названием фильма тяжело спорить, когда ты испытываешь именно это. 9 из 10

Прощальная вечеринка выпускников школы современного танца. Франция, 1996 год. Дух молодости, одурманивающей развязности, ощущение полета и всемогущего порыва начинающейся жизни. Как и на любом выпускном – казалось бы, ничто не предвещало. Но…Здесь ханжество и благоразумность подспудной фильму критики придется отодвинуть в сторону. Все очевидцы «Экстаза» (или точнее « Климакса») имеют неопровержимые доказательства своего негодования. Это ровным счетом ничего не меняет для того, что режиссеру удалось сказать. «С нами бог!», - восклицает одна из танцовщиц. Темы бога, ада и рая, рождения и смерти в «Экстазе» сливаются в одну из самых массивных красных нитей. Но помогает ли героям всевышний, выносит ли их из огня осознание границ белого и черного? Режиссерский прием с исповедями в дебюте картины лишь подчеркивает – все эти наивные догмы о добре и зле в головах героев только затуманивают им разум. Их диалоги о жажде наслаждений и беспорядочности половой жизни с одной стороны приземляют авторский слог, с другой – добавляют метафоричности. Посмотри, Господи, как праздны и бездуховны рабы твои! И этот алый танцпол словно кровавый порог котла преисподней. «Экстаз» - это намеренный, высокохудожественный выход из зоны комфорта, который несет за собой суровые и неуживчивые с восприятием тяготы отрезвления. Примерно то же самое на другой день испытывают вкусившие тяжелый кайф. Как ни ругай Ноэ за откровенность и жестокость, «Экстаз» - еще и один из лучших фильмов по борьбе с наркотиками. Тема гибельности наркозависимости успешно поднималась аргентинцем и во «Входе в пустоту», а здесь и вовсе подобна боевому кличу: «Так жить нельзя!». Гнетущим веером распахиваются и темы безрассудного материнства, неуемной и неуместной похоти. Путь Сельвы по катакомбам общежития – это путь мученика в пустыне, в поисках чего-то человеческого она скитается от одного очага безумия к другому, но и сама в итоге неотвратимо летит в пропасть, на дно разлагающего и непоправимого соблазна. «Экстаз» вывернет вас наизнанку, с ним тяжело смириться. Его мелкие, но ощутимые всем организмом, уколы вызывают жуткий, липкий озноб отвращения. Автор усмехается – в этом отвращении, пока вы витаете в грезах собственной непогрешимости, и есть жизнь. Фильм заставляет посмотреть в глаза внутренним демонам. Красный в данном случае – не только безжалостный исход, но и опасность, сигнал предостережения. Технически Ноэ безукоризнен. Его сложившийся почерк нарезом выводит в памяти мощные образы, его танцевальная стихия ошеломительна, его эффект присутствия практически недосягаем. Непрерывность кадра, трамплиноподобная динамика развития событий, целостность восприятия, цветовая насыщенность – всё это отличительные особенности режиссерского стиля. Всё это, как и техничная манипуляция ракурсами (особенно внушителен и метафоричен применяемый Ноэ вертикальный вид сверху) четко работают на достижение конкретной цели. Ноэ – крайне конкретный, узнаваемый в своей конкретике режиссёр. События фильма разворачиваются в 1996-м году, но кто скажет, что это не аналогия с современным отношением молодых людей к жизни, пусть первым бросит камень в Ладу Дэнс. Ответ Ноэ по силе подобен той кислоте, что заливает себе в глаза героиня, отравившая всех: «Жить нужно в кайф? Ты потанцуй со мной!».

Сперва может показаться, что фильм про пороки, наркотики, а сюжет построен бинарно: сначала рай, потом ад. Возможно, у режиссера действительно была такая задумка, но в моём понимании 'Экстаз' - это больше про психоанализ, недаром в конце автор намекает про 'лечение' наркотиком. Что в основе: банда трудоголиков, помешанных на успехе на своём поприще и сплочёная своим тренером - неудавшейся танцовщицей, решает отметить свой первый серьёзный проект - тур по США, читай 'стране больших возможностей'. Если взять во внимание то, что Гаспар говорил в интервью про вдохновение Ларсом фон Триером, то можно вспомнить его 'Антихрист', где самый трэш у пары начинается именно когда они оказались заперты на 'перевалочном пункте', формальном 'чистилище', как и герои 'Экстаза'. Итак, начинается главное испытание в жизни ребят - пытка максимальной близостью друг с другом, с болью и желаниями друг друга. Что мы видим: Как у любых трудоголиков, у танцоров нет времени на рассуждения о своей жизни и духовности, сил остаётся только на поиск партнёра, да и то среди своих. После того как зритель это понимает, начинается препарирование персонажей и их сомнений, которые могут помешать всей команде в дальнейшем, и в этом открыть 'поднаготную' помогает наркотик. Любая стрессовая ситуация, которая травмирует личность помогает узнать человека получше. Так, мы узнаём о скрытых желаниях персонажей: самоубиться, переспать с сестрой, побыть одной и т. д, и скрытых мыслях таких как: ненависть к женственности своей коллеги, индифферентность с кем спать, скрытая гомосексуальность... И всё это укладывается в головах людей на трезвую голову, но не укладывается на 'дурную', а ведь они собрались все вместе какое-то время жить. Рано или поздно - это бы достигло своей кульминации, но так случилось, что это произошло прямо перед туром. А что не делается, то к лучшему. Постановка вопроса добра и зла, конечно, очень необычная. Змеиные танцы героини, которая хотела коллегам 'помочь' нам намекают о том, кто здесь искуситель с самого начала, но мы почему-то не обращаем на это внимание и с жаром наблюдаем за разборками между теми, кто ничего не подмешивал. Нами попросту играет режиссёр, и это интересно. Есть здесь совсем жуткие сцены - это больно и неприятно, о чем уже неоднократно писали. Диалоги простые, как если бы оказался на обычной тусовке, поэтому и слушаешь их в полуха, а зря. Они здесь уже с сывороткой правды. Как кто стоит или сидит по отношению друг к другу. Сколько ни говори Ноэ, что всё было импровизацией - постановка актерского состава в кадре всё таки была, это слишком заметно. Позволить людям узнать правду о себе - это добро или зло? Оставить жить жизнь полную сожалений о поступках прошлого - добро или зло? Жизнь - это шанс и смерть тоже шанс. Шанс избавиться от того, что гнетёт. Фильм, в общем, напоминает сцену на площади из 'Парфюмера', затянувшуюся на полтора часа, только с элементами хоррора и насилия. Советовать смотреть его не буду, особенно, если человек не видел фильмов Ноэ и не читал Паланика до этого, но как инфоповод для любителей порассуждать - вполне. За эстетику и неизменные кинопланы Ноэ - очередной плюс. В остальном - довольно депрессивное психоделичное кино.

После таких картин единственное, что ты можешь сделать это долгие часы размышлять о том, что же хотел донести автор зрителю. Подробнейшее затягивание ознакомительной части позволяет зрителю абстрагироваться от понимания мира текущего, позволяя автору подготовить почву для донесения информации в подлинном виде, каким он понимает её сам. Это не типичная картина о вреде наркотических веществ, бесконтрольных связей и развязности, здесь всё куда глубже. Хоть и образы эти крайне заезжены, но именно в них Гаспар Ноэ видит отражение мира насущного. Задумываясь о смысле жизни, о роли человека в мире, каким путём бы ты ни шел — придешь к хаосу. Всё наше существование — хаос. Герои словно находятся в том самом состоянии, когда каждый начинает размышлять, в чем смысл их существования. И зрителя не привязывают к определенному герою, он здесь каждый из персонажей, всё вокруг подчиняется хаосу и только ему. Автор в своих размышлениях о существовании и бытие не остановился на размышлениях и явно зашел очень далеко, что на протяжении всех раздумий вызывало у него ту квинтэссенцию эмоций, что испытали на себе герои картины.

Сначала думал, что это просто фильм о танцах, а оказалось, что это фильм о лсд и танцах. Но одно другому тут не мешает. Фильм встречает нас видеозаписями с опросом участников-танцоров, и это продолжается довольно долго, что уже хочется выключить и бросить. Но потом начинается тот самый шикарный 10-минутный танец, снятый одним кадром, и всё - я залип. Адекватные диалоги в этом фильме есть только в первой половине фильма (когда персонажи ещё могут выговорить слова), но 80% болтовни посвящено вопросам, кто с кем и как хочет переспать. Кстати, режиссёр разделили титры на 3 части и показал их все до кульминации, не оставив ни кусочка на конец. Но главную дилемму у меня вызвала фраза 'Основано на реальных событиях'. Я весь интернет облазил, и нет ни одного упоминания чего-то подобного. Неужели фильмы всё-таки врут, используя эту избитую фразу? Уже через 30 минут после начала фильма начинается замес, и он шикарен. Галлюциногенная музыка, чудовищные поступки людей, агония и треш. Сопереживать некому, Гаспар Ноэ разделил на демонов и страдающих грешников почти всех, и вы просто сидите и наблюдаете, как всё катится в тартар ары. Но я всё равно поставлю фильму высокую оценку, потому что он заставляет содрогаться чему-то внутри нас и думать о том градусе жестокости, которого могут достичь люди. 8 из 10

Аккурат перед намеченными гастролями по США выпускники академии современного танца закатывают вечеринку. Молодёжь пьёт, жгёт и болтает о сиюминутном. Вечерок вовсе не казался томным, но всё же через некоторое время гулянка начала неожиданно приобретать совсем бесовские черты. Что-то пошло не так. С работами автора «Необратимости» Гаспара Ноэ мне всё как-то было не по пути, но «Экстаз», тем не менее, ударил туда, куда следовало. Автор в традиционном для себя и как нельзя лучше вписывающимся в происходящее лихорадочном стиле подачи удачно и ненавязчиво следует кривой дорожкой смеха и греха Ларри Кларка («Детки») и Роджера Эвери («Правила влечения») в наблюдении степени разложения молодёжи, для наглядности очертив мелом границы происходящего. На поверхности, естественно, типа весёлое инди-кино про вечеринку танцоров, собирающихся в турне (вступительный номер с танцами - просто отвал башки!), но с чьей то злой выходки постепенно превращающуюся в инфернальный психоделический кошмар (вспомнился, кстати, эпизод из рассказа 'Чертогон' Лескова). Завязка, в принципе, настолько проста, что лепить из неё можно по итогу что угодно, где самым простым было бы свалить всё на наркоагитку (нужно заметить, что истинные причины происходящего так и останутся секретом), чего, на самом деле, и не позволяет вездесущая авторская ирония, сумасбродство (касательно структуры повествования) и чёрный юмор. Учитывая, что место, где окопались выпускники, это какой-то ангар, находящийся на заснеженном пустыре, то можно приплетать сюда хоть разглядывание Европы с её терпимостью, равенством и братством под микроскопом, хоть миф о Вавилонской башне с крайней степенью некоммуникабельности, высвобождение первобытного состояния под воздействием ложного экстаза или даже прослеживание цепной реакции коллективной паранойи. 7 из 10

5 из 10 В понедельник сходил на музыкальную киноленту 'Экстаз'. Сам не знал, чего ожидать от фильма: вроде танцы, вроде театрально (сам занимаюсь в театре и начало фильма чем-то это напомнило). Вроде и современно. Тем не менее, фильм разочаровал даже неподготовленного к нему зрителя. Арт-хаус вплетённый в мейнстрим выглядит слабо. Пара сцен вообще убили всё впечатление о фильме: Есть такие вещи, показывая которые вся планка ленты резко снижается - топорная откровенность и натурализм, переход от праздника к разврату пропитали весь фильм. Всё даже чересчур откровенно. Многие сцены могут шокировать русского человека, но никак не француза. Знаю, что режиссёра давно клеймили за арт-хаусность, и тут он решил преодолеть эту планку - не совсем получилось. Если бы лента была чистым арт-хаусом всё можно было бы как-то объяснить, но увы: автору приходится писать свою позицию текстом на экране, чтобы она дошла до обычного зрителя. Впрочем, хронометраж сохранён, относительная фабула и сюжет на месте. Выглядит всё красочно, танцы лихие, современные, будто в каждого актёра вживлён небольшой моторчик. Также радует беспрерывное движение камеры от одного персонажа к другому. И дизайн, дизайн тоже заметен. Фильм на любителя.

Долго к этому шла и, наконец, решилась посмотреть “Экстаз” (“Climax”) французского режиссёра Гаспара Ноэ. У меня нет слов. Это дико. Дико жутко и дико эстетично. Моментами абсолютно душераздирающе, особенно эпизоды с мальчиком Тито и его мамой, и сцены с беременной девушкой... Много было и другой проявленной жестокости, животного страха (наряду с животным наслаждением), разрушительной силы толпы и бессилия перед химией, которая, проникая в кровь, порабощает разум и тело… Тем не менее, получилось кино, почему-то притягательное в своём безумии. Лютого отвращения, отрицания и желания выключить “Экстаз” у меня не вызвал, в отличие от “Необратимости”- другого известного фильма Гаспара Ноэ. Наоборот, здесь было в большей степени интересно, насколько далеко герои зайдут на пике своей эйфории, перетёкшей в жесточайшую дисфорию. Интриги добавило и то, что вопрос, кто же всё-таки подмешал наркотик в сангрию, остался открытым. Через сильную актёрскую игру и чувственные, безудержные танцы Гаспар Ноэ мощно показал выход за рамки и грани человеческого. Удивлена, но, честно говоря, я ожидала увидеть что-то ещё более пугающее и омерзительное. Возможно, даже когда-нибудь бы пересмотрела “Экстаз” - опять же, в отличие от “Необратимости”. Очень понравились цветовая палитра 'Экстаза' и приёмы съёмки (перевёрнутая камера, съёмка сверху) - так гипнотически передать весь тот ужас и хаос нужно было суметь, и Ноэ сумел. А музыка… Это и есть чистый экстаз. Нашла саундтрек “Supernature” и просто влюбилась в эту музыку - дико нравится слушать на репите. Пока смотрела фильм, не раз посещала мысль, что, наверное, это и есть искусство, которое завораживает, изумляет, шокирует, и точно не оставляет равнодушным. В меня “Экстаз” очень попал, я впечатлена. Хорошо, что не пошла на него в кино в Будапеште, несмотря на то, что очень хотела - на венгерском языке фильм точно бы остался недопонятым, прошёл бы мимо сознания, хотя увидеть это на большом экране было бы тем ещё экспириенсом. Хотя в самом начале саундтрека мужской голос произносит единственное слово “Ecstasy” (возможно, поэтому на русский язык фильм перевели как “Экстаз”), в оригинале и английском варианте называется “Climax”, что на обоих языках переводится как “кульминация” и “оргазм”. Кульминация жизни, кульминация танца, кульминация экстаза, кульминация безумия. “Экстаз” / “Climax” - наивысшая точка всего.

Life is a collective impossibility Гаспар Ноэ для меня открытие. Фильм сразу приковывает внимание и держит в напряжении. Заснеженная открытая местность, женщина в крови ползет подальше оттуда, где недавно было коллективное безумие. Или нет? Танцевальный коллектив из Парижа собирается покорить Нью Йорк. Каждый со своим характером и мотивацией. Характерные для каждого диалоги, мотивация и сюжетная линия. 'Твои потайные желания и страх станут реальностью' Запись камеры VHS, рядом любимые книги и произведения автора, повлиявшие на него. Каждый персонаж ставит себе задачи: Для кого то секс с новыми девушками, кто-то хочет показать всем, что он лучший в танцевальном плане, кто-то прикрывается благими намерениями. Ночь. Сангрия. Снег. Режиссер картины постепенно повышает градус мрачности картины, добавляет игру цветом, разделение на зоны, операторская работа, где идут сьемки сверху или сбоку. Ты уже на вечеринке вместе со всеми. Чувствуешь, как хочешь принять участие в коллективном безумии, сексе, насилии. Ночь. Сангрия. Необратимость. В конечном итоге bad trip, все напускные маски срываются, люди открываются, обнажаются. 'And I have lost my light For i toss and turn, I can not sleep at night.

Вау! - первая фраза, которую я произнёс после просмотра. 'Экстаз' - невероятный гипнотизирующий фильм наполовину благодаря великолепным танцевальным номерам, причём среди актёрской группы было лишь два профессиональных актёра, включая Софию Бутелла - все прочие являются танцорами. В основу сюжета легла реальная история, но не столь шокирующая, как экранизация. В фильме, на мой взгляд, говорится про свободу, сперва умеренную и прекрасную в виде танца и заканчивая безграничной и ужасной в виде наркотического безумия и деградации людей. Прощальный вечер группы профессиональных танцоров принимает неожиданный оборот, когда выясняется, что в пунш кто-то подмешал наркотики. Нарастающий хаос страшной волной накрывает отчаянные попытки отдельных лиц остаться собой. Весь фильм герои задаются вопросом, кто виновен во всём этом безумии. Сюжет очень напомнил мне фильм 'Готика' 1986 года, в котором в художественной форме показаны события, вдохновившие Мэри Шелли на её роман 'Франкенштейн': ночь в доме эксцентричного лорда Байрона, где она вместе с её мужем, самим лордом, подругой и доктором Полидори напились настойки опия и впали в наркотическое безумие. Разница в том, что здесь всё куда безумнее и страшнее. 'Экстаз' - это фильм без конкретного сценария; он, скорее, психоделический визуальный аттракцион, который вам, наверняка, захочется посмотреть ещё раз. 10 из 10

Фильм 'Экстаз' Гаспара Ноэ является невероятным погружением в мир наркотического бэд трипа. Режиссер умело передал все аспекты этого состояния: от головокружения и искажения восприятия до галлюцинаций и дикой эйфории. Он создал потрясающую визуальную стилистику и использует все средства кинематографа, чтобы показать нам, как может выглядеть умственный коллапс. Камера крутится, кадры скачут, цвета расплываются, звуки переплетаются, все это создает ощущение, что ты сам находишься в этом состоянии, что переживаешь то же самое, что герои на экране. В результате, 'Экстаз' не просто фильм, а настоящий опыт, который заставляет зрителя пересмотреть свое отношение к наркотикам и понять, как опасны они могут быть. Кроме того, стоит отметить, что фильм 'Экстаз' поражает своей отличной хореографией. Каждое движение актеров, каждый кадр кажется пропитанным энергией и страстью. Камера Гаспара Ноэ является настоящим инструментом для создания музыкального ритма и визуальной симфонии, которая переносит зрителя в иное измерение. Многие сцены, где персонажи танцуют, похожи на настоящий танцевальный фестиваль, где зрители могут не только наслаждаться красотой движений, но и ощущать всю мощь наркотического состояния, которое переживают герои. Таким образом, режиссер не только передал состояние наркотического бэд трипа, но и создал настоящую визуальную и музыкальную симфонию, которая заставляет зрителя окунуться в истинное состояние экстаза.

Первый фильм, который посмотрела у этого режиссера. Снят очень красиво: свет, танцы, гибкие тела, музыка. Кусочки разговоров молодежи, которые вскрывают проблемы раннего и не всегда желанного материнства, слишком близкую любовь брата к сестре и прочее. Действие разгоняется постепенно, как и галлюциногены, подмешанные в сангрию на вечеринке. К концу фильма градус поднимается до всеобщего хаоса и треша, так что смотреть уже не только муторно, но и психологически больно. Фильм об опасности психоделиков сначала показался мне не актуальным, не цепляющим. Но буквально на следующий день наткнулась на сторис парня, не считающего психоделики наркотиками и желающего начать их прием в рамках психотерапии. Возможно Гаспар Ноэ снял не только социальную рекламу против наркотиков в целом, но и уловил тенденцию в молодежной среде (о чем последние кадры с книгой), которая считает лсд и аналогичные препараты безопасным средством эффективного лечения душевных травм. И подсветил это заблуждение в своем фильме. 7 из 10