отзывы и рeцензии

Карамора: отзывы и рeцензии

О сериале «Карамора» стало известно задолго до его выхода на экраны. Изначально планировалось, что это будет полнометражный фильм для больших экранов и им даже интересовался Илья Найшуллер, недавно дебютировавший в Голливуде вместе с ироничным боевиком «Никто». Однако пандемия внесла свои правки в планы авторов и в конце концов «Карамора» стал сериалом, а взялся за него Данила Козловский (но тут нужно победить в себе внутреннего хейтера и включить сериал, даже если вы фанат Баженова). Действие разворачивается в начале XX века в Петербурге. При том, что до свержения царского режима еще не близко, а Первая мировая война не началась, в столичном городе Российской Империи происходят весьма зловещие и пугающие события. Некто незримый нападает из тени на людей и буквально упивается своей властью. Все говорит о том, что страна находится под негласным влиянием могущественной касты вампиров, обладающей сверхъестественными способностями и стремлением во что бы то ни стало вершить свою кровавую волю… Анархист по прозвищу Карамора замечает то, что остальным людям по тем или иным причинам не дано, но на войне со столь могущественными врагами, как вампиры, без жертв никак не обойтись. Герой теряет свою возлюбленную, но это не только не сломило его, а наоборот заставило отказаться от малейших сомнений и довести свое дело до конца. «Карамора» представляет собой альтернативную историю: известные исторические события здесь показаны под несколько иным углом. Дерзкое предположение: что если у власти стоят те, кто не просто не уходит, но даже физически существует сотни лет? Появляются и известные нам по учебникам герои вроде Маяковского, Сталина, Столыпина. И у каждого из них есть особая предыстория: кто знает, к чему дальше приведет их сюжет сериала? Учитывая, что в трейлере нам показали даже бластер, то нас явно еще удивят. Особенно, предположу, достанется Распутину, Толстому и Юсупову — уже по первым сериям очевидно, что авторы не будут снижать градус хулиганства, а только повышают его. Сериал стильный, хотя и вызывающий, аристократичный и одновременно кровавый. В некоторых сценах сложно не заметить отголоски влияния Квентина Тарантино, Гая Ричи и даже Эдгара Райта. Кроме того, здесь угадываются даже нотки «Биошока», чего от нашего сериала совсем не ожидаешь. Уже сейчас есть намеки на то, что одними вампирами тут дело не закончится, а значит все самое интересное впереди. Как итог скажу, что сериал весьма интригующий, динамичный и смелый. Ничего подобного в отечественном кинематографе мне видеть пока не доводилось, а потому я надеюсь, «Карамора» найдет своего зрителя как в России, так и за границей. Стоящая вещь, за которую не стыдно. 8 из 10

Судя по первым двум сериям, 'Карамора' - отличный жанровый продукт с явным расчётом на продажу крупной западной платформе. И тот факт, что один из героев иностранец, и почти всю вторую серию говорят на английском языке, явно намекает нам на определённые цели создателей, и это похвально. В сети есть информация, что Данила Козловский вложил в проект всего себя и даже личные деньги, взяв кредит, чтобы сделать сериал на достойном международном уровне. Пилотная серия выстроена так, чтобы захватить зрителя в раз и навсегда, где нет никаких соплей и хождений по мукам, всё кратно и по существу, много экшена, крови и эротики. Как говорится, дорого и богато, хотя, как сообщается, по бюджету не дороже 'Гоголя'. Козловский в проекте числится продюсером, режиссером и играет главную роль. Он много ходит, бегает, опять что-то невнятно шепчет, стреляет, падает и кого-то убивает. А уже в конце авторы четко вырисовывают цель героя, чтобы зритель понимал куда и как будет развиваться дальнейшая история. Вторая серия уже поспокойнее и с отдельным вертикальным кейсом, который отсылает к английским историческим детективным историям о Джеке-Потрошителе, так как антагонист охотился на проституток. В сериале присутствует юмор, хоть и незначительный, есть куча отсылок к Дракуле и Царской истории, фигурируют Маяковский, Феликс Юсупов, Толстой, Распутин и другие. Стоит понимать, что это не бред сивой кобылы, а просто развлекательная альтернативная история с некоторым стебом и отсылкой на современную реальность, затрагивающую коррупцию, власть и судьбу простого народа. В общем, не знаю, что и как будет в следующих сериях, но первые две мне понравились, поэтому с удовольствием буду смотреть дальше. p.s. Лично для себя отмечу непревзойденного Филиппа Янковского, блистательно сыгравшего вампира. Прекрасное попадание в образ.

Когда проектом руководил (или по крайней мере числился постановщиком) Найшулер мне было крайне любопытно за результат. Потом как мы все прекрасно помним произошел (но неизвестным широкой общественности причинам) твист и пан Козловский наряду с исполнителем главной роли стал постановщиком и ген. продюсером. После двух его 'шедевральных' опусов (если 'Тренера' я как-то досмотрел, то от 'Чернобыля' я выдержал лишь 20 минут) попытка номер три изобразить из себя Мэла Гибсона образца 'Храброго сердца' или Кевина Костнера образца 'Танцев с волками' ничего хорошего не внушала. Тем не менее мне интересна эпоха начала 20 века в кино и вампиры. Рискнул. Начнем с того, что несмотря на то, что нам показывают Петербург 1911 года, который не выглядит как Петербург 1911 года. Видно, что авторы фанаты 'Острых козырьков' и других иностранных сериалов о начале-середине прошлого века и выдают нам сие на экране. Полное преображение под западный лук, если так можно сказать. А ведь не так давно была картина 'Серебряные коньки', где была фэнтезийность, но тем не менее стиль a la russe присутствовал! То есть - даже визуально с порога мы видим не собственный взгляд а некую кальку. Я уже не говорю о том, что при всей альтернативной истории делать из Инженерного замка Юсуповский дворец смешно. И дело не в том, что это Козловский так себя дискредитирует как петербуржца, а в том что это какой то перегиб в мета-иронии. Теперь как раз о ней. Был дурашливый и несуразный 'Президент Линкольн против вампиров', но там с логикой и причинно-следственной связью был полный порядок. Здесь же мы видим просто вбрасывание событий, личностей вроде Маяковского или Принципа без какой-либо мотивации, а по принципу 'крякнем, плюнем и обмотаем изолентой!'. А логика? Её не существует как класса! К примеру, то как происходит обоснование существования вампиров в первый раз просто детский лепет. А ведь Козловский напропалую хвалит автора сценария Фомина. И за что? Начнем с нелепейших копипастов из зарубежной классики - сцена с игрой на выпивку содранная из 'Игры престолов'. Затем нелепица с вводом в повествование Льва Толстова ради упоминания мэма про 'простой'. Серьезно? А апофеозом этого 'креатива' я считаю копрофильскую шутку (цитировать по соображениям этики не буду) и эпизод, который стал самым лютым косплеем из фильма 'Лицо со шрамом' (без конкретики ибо спойлеры) ever! И это только вишенка на этом торте из определенной субстанции! То что вызывало смесь гомерического хохота с постоянным отбиванием фейспалма. В целом все это творчество напомнило мне 'легендарный' анекдот про ежика и пенек (опять таки по соображениям этики не скажу, да и все его знают). Иначе все происходящее на экране назвать язык не поворачивается. И собственно говоря, если отбросить массу нестыковок с тем что взрыв на Аптекарском острове был в 1908, а не 1911, с тем что машины на экране 1920х годов, можно подумать, что создатели решили поиграть в свою версию 'Бесславных ублюдков' с блекджеком и сами знаете кем. Но даже поиграть они не смогли. Они даже не удосужились почитать, что такое анархизм и как устроена его теория. И, побудем на минутку развенчателями мифов. Лишний раз упоминается Дикая дивизия как некий аналог ОМОНа. Любимый стереотип некоторых (не буду показывать пальцем) граждан. Значит так - во-первых, Дикая дивизия была сформирована (равно как и появление названия) в 1914 году; во-вторых, полицейских функций она никогда не выполняла. Ну а о идеологии я говорить и не собираюсь, потому что в этой мешанине чувств и истерик сериала разобраться нереально. Про актерский состав и говорить нечего. Янковский просто павлин и фанфарон декламирующий свои реплики с непонятным и неуместным апломбом. Балабанова конечно хороша собой и попа красивая (ну уж по фактам), но играть эта барышня абсолютно не умеет, да и то что её озвучила Хлынина тоже о многом говорит. А сам Козловский просто финиш. Опять шептания, паузы, непонятные гримасы. Смотреть на сие не возможно. Что же хочется сказать. Силы финализировать нахожу с трудом. Возможно, с поиском талантов у Козловского ещё получится - с Балабановой, Фомины и Зуевой пока огромный прокол. В режиссуру ему точно лезть не надо. А вот с актерской игрой просто катастрофа. Я думал, что его игра в 'Викингах' временное недоразумение, но увы. Прогрессирует. Но что точно - на постановщика/продюсера и актера Козловского в одном лице я больше смотреть не хочу.

Пока только три серии... Учитывая плохую репутация отечественной киноиндустрии вообще и Козловского в частности... Я прям приятно удивлен. Все же снимать в России сериал, в котором террористы убивают стереотипных коррумпированных чиновников - надо даже иметь смелость. Но тема вампиров прекрасно дает возможность не зацикливаться на теме террора с его множеством противоречий, а уйти на благодатный простор фентези. Создатели аж не поленились и НЕ сделали типичную историю про то как благородный Козловский борется с мерзкими бесчеловечными упырями, правящими из-за ширмы царской Россией и всем миром перед первой мировой. Нет. Они взяли и сделали вампиров неоднозначными: Вот анархисты (которых на самом деле ведет провокатор из охранки) борются с несправедливостью весьма сомнительными методами террора. А вот вампиры, которые внезапно, тоже пытаются как могут бороться с несправедливостью мира. И конечно их питание кровью убитых - тоже очень сомнительно. То есть это в сущности одно и тоже. Наверняка сериал захлебнется в ненависти сторонников СССР, т. к. в нем есть исторические персонажи большевики. Показанные не положительно. И в такой же ненависти поклонников царской России. Потому что ею вообще якобы упыри управляли. Но пытаться угодить хоть одной из этих радикальных групп - дело не очень благодарное.

Комикс в принципе значительно снижает планку требований к произведению, на то он и комикс; дикие логические нестыковки, провалы, табуны роялей из кустов и стада богов из машины в «Караморе» воспринимаются не с сердечной болью, а с глупым хихиканьем. Так что сериальчик мне зашёл, посмотрел четыре серии и досмотрю до конца. Но я не был бы копролитом и вселенским занудой, если бы не нашёл до чего долюбиться, и если вам хочется претензий – их есть у меня. Отвлекусь на секунду: любое произведение в исторических декорациях требует проработки, подготовки и изучения: герои из разных социальных слоёв должны говорить и одеваться аутентично. Это важно, как и любая матчасть. Здесь же речь персонажей вообще никак не различается по сословиям и не имеет исторического колорита. Главные герои (даже женщины!) постоянно ходят по улицам без головных уборов, что в тот исторический период вызывало бы удивление и даже отвращение окружающих и повышенное внимание дворников и полицейских (притом массовка аутентична – в шляпах и котелках, почему так?). Хотя откуда-то регулярно вываливается испуганный сабж в шинели и цилиндре гоголевских времён. Не иначе – попаданец. Отдельно доставляет экономика: автор сценария 1989 года рождения совершенно запутался в реалиях, а, скорее всего, и не пытался разобраться. Нефть в сериале стоит в 200 раз дороже, чем было на самом деле, и добывают её почему-то в Тифлисе, а не в Баку (действительно, какая разница – один хрен Кавказ), герои постоянно сбиваются с родных пудов и вёрст на неизвестные тогдашнему населению килограммы и километры, за 20 килограммов полуфабриката взрывчатки (кстати, какой нахрен динамит? Никто в 1911 году с динамитом не связывался, жить хотели) платят СТО ПЯТЬДЕСЯТ ТЫСЯЧ РУБЛЕЙ. Слышите? Пуд с четвертью даже не бомб, а заготовки для них, стоит как боекомплект крупнокалиберных снарядов всех линкоров всего Балтийского флота. И отдельно, конечно, порадовали чудеса валютных операций. Следите за руками: боевики Кобы грабят банк, везут через кучу границ груду рублей в Швейцарию к Ленину, чтобы ПОМЕНЯТЬ на доллары, мать их, САСШ. Слышите? Не на фунты стерлингов, не франки, не на хотя бы мексиканские серебряные доллары – на бумажки каких-то занюханных заокеанских Штатов (напоминаю, на дворе 1912 год, а не 1918). Отдельный разговор – на хрена это вообще нужно? Зачем переть деньги в Швейцарию? Там что, единственный на планете обменник? И рубль – конвертируемая твёрдая валюта на тот момент. И после этого курьер большевиков везёт доллары обратно в Россию, причём из Швейцарии сначала заезжает зачем-то в Голландию, волоча чемодан баксов, пересекая ещё три границы. Видимо, чтобы получше разогнаться и уж наверняка проскочить в Россию на велосипеде. А эпическая битва в Сандунах, когда усыпляющий газ то действует, то не действует, то рыбу заворачивали? Словом, ржачка, клюква, дурдом и креатив. А вот за сиськи – спасибо. Тема раскрыта и перераскрыта. Наслаждайтесь, словом.

Сериал продюсера Данилы Козловского от студии Данилы Козловского режиссёра Данилы Козловского с Данилой Козловским в главной роли снятый, правда, не по сценарию Данилы Козловского – a priori, не предполагал завышенных ожиданий. Вероятно поэтому он смог меня приятно удивить. Собственно, Карамора вовсе не заполняет собой всё экранное время, а образ и снят, и прописан, и отыгран вполне прилично, за исключением, пожалуй, финального эпизода. Главного героя блестяще оттеняет дуэт Дарьи Балабановой и Филиппа Янковского. Образ господина Руневского, в принципе, лучший в сериале – каждая сцена с ним великолепна. Актёрский дебют Дарьи также получился безусловно удачным, она одинаково прекрасно играет скромную девушку на балу и обливает своё обнажённое тело кровью во время вампирского ритуала. В целом, актёрский состав достойно дополняет безупречный стиль имперского декаданса, достаточно сказать, что это первый проект, в котором образ Джугашвили не возбуждал во мне стойкое отвращение к злодею, при том, что здесь он вовсе не идеализирован и, совершенно точно, не позиционируется как положительный персонаж. Грузинка Нино Нинидзе и появление Марии Лисовой в роли Франц украшают повествование, но и без них красивых, зачастую обнажённых женщин предостаточно, как, к слову, и кровавых сцен. Финальный эпизод несколько смазывает впечатление от всего сезона, выдержать качество до конца создатели, к сожалению, не смогли. Впрочем, отчасти проблема компенсируется финальной сценой послесловия – она прекрасна. В целом, проект весьма интересно описывает альтернативную историю России с обилием отсылок, ключевыми персонажами эпохи и широкой географией событий. С исторической или культурной точек зрения придраться есть к чему, но как масштабный и именно развлекательный проект, сериал, безусловно, достоин вашего внимания. 8 из 10

Думаю сложно отрицать, что за последние годы отечественное кинопроизводство совершило стремительный рывок вперед в плане творчества и качества. Если раньше спасательным кругом отечественного кинематографа были авторские и арт-хаусные фильмы, то за последние годы этим самым буфером стали многочисленные сериалы. Благодаря большому количеству различных стриминговых-сервисов и онлайн кинотеатров на свет появилось немало действительно интересных и качественных проектов с поистине кинематографическим размахом и масштабом. Не стал исключением и «Карамора» Данилы Козловского. События данного сериала развиваются в альтернативной реальности дореволюционной и царской России начала XX века. В результате столкновения с кровожадным вампиром, молодой русский анархист по прозвищу Карамора теряет возлюбленную и свой отряд. Пытаясь раскрыть правду общественности, он сталкивается лишь со смехом, недоверием и могущественным влиянием вампиров. Теперь его цель – организовать сопротивление, поднять восстание и уничтожить вампиров, которые веками управляют всем миром. Сценарий данного сериала определенно получился как минимум интересным. Авторы данного сериала крайне любопытно имплантировали вампирскую тему в историю царской России и создали достаточно интригующую альтернативную реальность прошлого. Не смотря на обилие сюжетных поворотов, стремительное расширение масштаба повествования и многое другое, на самом деле основная сюжетная завязка сериала получилась предельно простой и пожалуй даже предсказуемой. Особенной её сделало то, как прописаны персонажи и как подается их личностная трансформация на экране. В этом плане похвально, что авторы сериала не стали разделять происходящее на экране на черное и белое, а героев - на однозначно хороших или плохих. Охотно говоря, что и среди вампиров и среди людей предостаточно так называемых «хороших парней» и однозначных злодеев. Пусть даже всё под конец сводится к банальным размышлениям на тему того, что человек – пострашнее любого монстра. Вторит вышеуказанному и личностная трансформация самого Караморы, который начинает свой путь в качестве героя с благими идеалами и целями, но уже к финалу превращается в кровожадное, жестокое чудовище, которое готово на всё ради своих целей. Единственным существенным недостатком сериала можно назвать обилие высокопарных и пафосных диалогов, которые звучат слишком напыщенно по своей сути и слишком «современно» в контексте сеттинга. Да и концовка со взглядом на новую/альтернативную «современность» и заделом на возможное продолжение получилась немного пошлой и не впечатляющей. Изначально уход Ильи Найшуллера с поста режиссера на стадии пре-продакшна и его замена на Данилу Козловского мне лично показалась плохой идеей. Однако Даниле Козловскому определенно удалось меня приятно удивить. Козловский снял достаточно интригующий и захватывающий сериал, который по уровню картинки, детализации и масштаба может смело похвастаться с дорогими полнометражными блокбастерами. Во-первых, сериал охотно подкупает тем как подается на экране царская Россия. Пусть и с некоторой оглядкой на дилогию «Шерлока Холмса» Гая Ричи и «Табу» с Томом Харди. Тем не менее, достаточно впечатляюще, чтобы воспринимать показанную на экране царскую Россию не обычными декорациями, а чуть ли не одним из главных героев повествования. Во-вторых, Козловскому удалось создать очень атмосферный продукт с интересной имплантацией элементов мистики, эротики и винтажа. В-третьих, сериал очевидно создавался с оглядкой на западную аудиторию и это выливается в соответствующий уровень атмосферы, картинки, визуальных эффектов и кровавой атрибутики рейтинга R. Разве что выдержать единую динамику повествования Козловскому не удалось и сериал то и дело «колбасит» из стороны в сторону. Исполнитель главной роли Данила Козловский снова воплотил на экране то самое амплуа, которое лишь с косметическими изменениями он традиционно отыгрывает из одного проекта в другой. Действительно интересным он начинает становится лишь ближе к финалу, когда его Карамора предстаёт быть «рыцарем в белых доспехах» и сам превращается в монстра. Отлично свои роли отыграли Дарья Балабанова, Филипп Янковский и Андрей Смоляков. Особенно Балабанова, которой на мой взгляд досталась самая интересная сюжетная линия с самым заметным личностным ростом. Особенно учитывая то, что роль в «Караморе» стала для неё дебютной. В остальном, игра всей актерской команды получилась вполне не плохой. По крайней мере ничего однозначно плохого говорить не хочется. 8 из 10 Карамора – это более, чем достойный жанровый продукт, на просмотр которого не жалко потратить драгоценного времени. Данила Козловский рассказал достаточно интересную историю с немного необычной подачей темы вампиризма, на фоне которой человек оказывается куда более кровожадным и жестоким монстром, чем «упырь». Не говоря уже о действительно качественной картинке с отличными декорациями, атмосферой и действительно впечатляющим качеством зрелища, которое воплощено на уровне дорогих полнометражных блокбастеров.

КАРАМОРА - ВОТ УМОРА! На этом все. Спасибо! Шучу. Хотя в целом так оно и есть. Но все-таки поясню о чем же речь. Сомневаюсь, что вы будете смотреть этот сериал вообще, но спойлеров не будет. Потому что я не уловила мысль происходящего. Совсем. Итак, проект 'Карамора' Данилы Козловского, режиссер Данила Козловский, главная роль - Данила-wait for it-Козловский! Да, вы не подумайте, что там один Козловский, помимо Данилы есть еще хороший такой список достаточно классных актеров в этом сериале, но даже эти актеры не спасли, по моему мнению, проект. Список можете посмотреть на странице сериала. Сюжет. Анархист борется с вампирами из высшего общества. Точнее с упырями. Что за высшее общество спросите вы? То общество, которое было во времена царского правления и образования коммунистов-анархистов-террористов (вроде так). Почему я все время неуверенно пишу? Да потому что ничего не понятно, что говорят! Манера Козловского говорить тихо и быстро заставляла меня засовывать наушники во всё, что можно, чтобы его услышать. Но тщетно. Более того, такая манера была и у многих актеров в этом сериале, что просто добивало мои нервные клетки. Я не знаю, какой жанр изначально предполагался - но для меня это комедия. Сам сюжет, идейность его, графика, диалоги и драки заставляли меня угорать над этим сериалом, а не переживать за героев. Над экшном и операторской/режиссерской работой было больно смотреть. Будто они пытались скопировать стиль Гая Ричи, а получилось 'жалкое подобие левой руки'. А перекаты Данилы - лучшее, что могло быть в этом сериале! Костюмы и декорации. Вообще не обращала внимания на это - скорее всего были скучными. Хотя часть сериала снималась в усадьбе Быково. Что по итогу. Мой обзор как и сериал получился скомканным и сырым. Ощущение, что Данила очень спешил воплотить свой проект в реальность и в каких-то моментах (во всех, ага) просто не доделывал и с фразой 'и так сойдет' шел дальше. С каждой серией мне было интересно, что же у Козловского в голове, но адекватного ответа так и не нашла. Смотреть или нет 'Карамору', конечно, решать вам, но мне это не зашло. 3 из 10

Никогда не пишу рецензии, но тут не удержался. Отечественный сериал про вампиров решил посмотреть после 'Вампиров средней полосы', который оказался очень неплох. Была интересна реализация вампирского экшена в российских реалиях начала прошлого века. Сразу нужно сказать, что слово 'реалии' тут не подходит, да и ожидать от 'комиксного' сериала про кровососов исторической достоверности объективно не стоит. На каждом шагу нас встречают громкие имена исторических деятелей прошлого, и это даже забавно - пристроить к сюжету мелкого Гаврилу Принципа тоже надо додуматься. Итак, учитывая, что сериал развлекательный и про вампирчиков, для себя резюмировал - декорации и костюмы не сильно напрягают, операторская работа и звук на уровне. Подкачал только сюжет, нет неожиданных поворотов, хромает логика и последовательность героев. Примеров приводить не буду - спойлеры. Но в общем, с точки зрения продюсирования вполне неплохо. Актерская игра практически всех актеров лично меня устроила. Янковский, Смоляков, Балабанова отыграли на уровне. Но есть огромное 'но', и зовут его Данила Козловский. Непонятные и ненужные придыхания, неубедительные страдания, попытки играть безумные взгляды, постоянные переигрывания, все это сильно портит впечатление. Не помню других фильмов с ним, но смотря 'Карамору' постоянно есть ощущение, что такой игрой тебя держат за дурака. По этой же причине не могу смотреть фильмы с Сашей Петровым. Смотреть, если вас не напрягают сплошные штампы.

Всегда считал сериалы – достаточно сложной темой для обзора. Казалось бы, а что тут сложного? Вот тебе сюжет, вот актёры, вот постановка, музыка, грим, спецэффекты, костюмы. Но есть в сериале нечто, что отличает его от полнометражного кино. Это нечто – хронометраж. Весьма неплохая идея или решение режиссера в полном метре может выгодно смотреться на короткой дистанции, от полутора до трёх часов (и то, зачастую, хронометраж в три часа уже подвергает серьёзному испытанию на прочность почти все аспекты кино), но безнадёжно потеряться на протяжении десяти-двадцати часов просмотра. Не буду скрывать, я весьма скептически отношусь к русскому институт кино- и теле-производства. Прекрасно осознавая, что есть просто великолепные работы, я так же понимаю, что процент хорошего продукта очень и очень мал. По крайней мере, на мой придирчивый вкус. «Недостаточность» отечественного продукта выражается для меня в заезженности сюжетов, отсутствия оригинальных идей, наплевательскому подходу к сценарию и визуальной части проектов, игре актеров и «замыливания» глаз определённым набором известных артистов, таких как, например, Данила Козловский. В начале пути этого актера, он мне очень сильно импонировал. Это был интересный типаж. смелые роли, хороший отыгрыш и в целом, «свежая кровь». Но в определенный момент, его стало слишком много. Увеличение количества стало вредить качеству, и товарищ Козловский стал человеком одной роли, причем, малосимпатичной. Это был крутой парень, с глубоким внутренним кризисом, перемалывающий все сложности жизни и отчаянно желающий взобраться на вершину Олимпа. Затем, товарищ Козловский решил перейти на новый уровень и заняться режиссурой. Начиная с 2018 года, было снято два полных метра, с разницей в два года и очень большим разлётом в зрительской оценке. И если «Тренер» ещё является удобоваримым кино, то «Чернобыль» (как по мне, снятый исключительно на волне популярности одноименного сериала от HBO) крайне слабая работа, призванная показать Данилу со всех сторон и рассказать нам кое-что о, так называемой, серой морали. И вот, я узнаю, что Данила Козловский снял сериал, про вампиров, с собой в главной роли. Стало неинтересно, но, со временем, мистическая подоплёка победила скепсис, потому как если наши берутся за мистику, есть очень много шансов на то, что выйдет годно. Итак – «Карамора». Дореволюционная Россия начала двадцатого века, отчаянный революционер с горящими глазами, по прозвищу Карамора, на очередной из операций теряет всю свою группу, в которую входила и его девушка. Причиной уничтожения группы становится существо, которое обладает нечеловеческими силой и живучестью, и, выжив, Карамора старается разобраться, что же это было. Чем может похвастаться сериал? Отечественному кинопрому очень хорошо удаются декорации империалистической России (наряду с сеттингами второй мировой, бандитскими буднями, советского союза и, как ни странно, космоса), так что с окружением всё в порядке. Более того, учитывая биполярность повествования, грязные и неухоженные места скопления революционеров удачно контрастируют с богатыми и сияющими домами и кабинетами их идеологических противников – аристократии. С костюмами тоже всё в полном порядке, как и с гримом. Так как сериал подразумевает вампиров, кровушки в нём хватает, и сделана она на совесть. Касаемо отдельных способностей кровососов есть некоторые вопросы (в плане их визуализации), но это некритично, потому что на такие шероховатости перестаёшь обращать внимание после третьей-четвёртой серии. Почему? Потому что главной жемчужиной сериала оказалась связка актёрской игры, биполярности сюжета, так как история показывается с обеих сторон «баррикад» и той самой пресловутой «серой морали». Для начала по актёрам. У сериала очень богатый каст и он весь, за редкими исключениями, великолепен. Удивительно, что тот же самый Козловский, на личных крупных планах невероятно раздражает (что не ново), но в тандеме с другими актёрами, в общих сценах, смотрится очень даже хорошо. Несмотря на то, что в последнее время, Данила Козловский отчаянно играет в Безрукова, в этом сериале ему удалось показать действительно сложную и поражающую метаморфозу своего персонажа, творящуюся на протяжении всего сюжета. Остальная плеяда отечественных актёров ласкает слух и зрение соей игрой, творя магию перевоплощения на экране. Что по сюжету? Тут особый интерес в том, что действие сериала перенесли в альтернативное время. События похожие, исторические фигуры всем известные, но история своя, со своими поворотами, последствиями и ролями высокопоставленных особ, отличающимися от того, что мы учили на уроках истории. Альтернативщина хороша тем, что можно даль волю фантазии, немного похулиганить в историческом поле и «Карамора» активно этим занимается. Причем получается это очень органично и увлекательно. Одни фигуры Сталина и Распутина чего стоят. А теперь про самое главное – «серую мораль». Классически сложилось так, что любое произведение имеет своего героя и противостоящего ему злодея. На этом построено 99 процентов сюжетов книг, фильмов, спектаклей и прочих художественных произведений. Какое-то время назад появились производные этого правила, вроде антигероев и вывернутых, с ног на голову, сюжетов, где черное становится белым и наоборот. В любом случае, почти всегда ясно, за кого болеть, а кому желать скорого возмездия. В «Караморе», противоборствующие стороны отстаивают свои интересы, и в глазах каждой из сторон, собственная позиция считается истинно правой. Я не знаю, как получилось у Козловского найти эту грань, но весь сериал, компас твоих симпатий непрерывно меняет свои показания. Несомненно, каждый зритель сможет выбрать свою сторону, и держаться ее до конца, но сделать это категорически сложно, т. к. свои злодеи есть везде и фраза «бойся этих людей больше, чем вампиров» наглядно это показывает. Метаморфозы персонажей, смена своих симпатий и полная растерянность в конце – это та сила, которой сериал меня покорил. «Карамора» наглядно демонстрирует, что истина как таковая – это почти недостижимый продукт. Сериал показывает, что нельзя слепо идти ни за каким мнением, что нужно выбирать осознано, изучив суть вопроса. Картина демонстрирует непредсказуемость жизненных путей, возможность внезапных смен ориентиров, неоднозначность того, что видишь, ошибочность первых мнений, чудовищную сложность принятия необходимых решений. Тут тебе и слепой фанатизм, и страх, перемалывающий гордость и убеждения, и титаническое терпение, и сохранение человечности, несмотря на все условия, которые должны этому воспрепятствовать. 'Карамора» - это вопрос веры и несовместимости фанатизма со светлыми идеалами, пусть даже своими собственными. Это экскурс, пусть даже в альтернативную, историю государства. Это история про человечность и волках в овечьих шкурах. Я не побоюсь сказать, что это штучный продукт отечественного производства подобной направленности. И это сериал не про вампиров. Он про чудовищ, которые бродят по обе стороны изгороди, одинаково смотря на мир при свете луны, либо жмурясь от солнца. Он про то, как далеко можно зайти в своих интересах, скольким можно пожертвовать.

Возможно, на 'Карамору' в самом начале и возлагались большие надежды - во всяком случае, до прихода в проект Козловского. Пока идея оказалась реализована, она перестала восприниматься как нечто исключительно оригинальное: уже вышел 'Пищеблок', интегрирующий кровососов в советскую действительность, весьма успешнее нежели рассматриваемый проект. Если по порядку, то 'Карамора' прекрасно смотрится как шоу категории B-movie: развеселый мясной боевик, местами напоминающий эдакий 'От заката до рассвета', но помещенный в предреволюционную Россию. Но в данном качестве Козловского проект не совсем устраивает, он хочет большего. Вот и пытается сделать из этой очевидной развлекательной 'бэшки' драматическую постановку, в которую сам проект никак не может превратиться в силу смехотворно несерьезного сценария. 'Впиханные' в ленту реальные исторические личности получат положенные пять минут славы, но выглядят все поголовно как герои ожившего комикса, где даже декорации туманных российских городов действительно напоминают видеоигру 'The order: 1886', а лесные массивы взывают в памяти похожий отдаленно 'Ван Хельсинг'. Сам протагонист в очевидно нелепом исполнении везде одинакового Козловского (здесь еще и шоураннера, и режиссера) - это эдакий отечественный Блэйд, только начинающий. Сама царская Россия насквозь пропитана грязью, похотью и смрадом - по грязным нищим улицам Москвы и Питера (напоминает локации 'Табу' с Томом Харди) шатаются проститутки, маньяки, вампиры и прочие извращенцы (что там говорить - даже заслуженный чиновник Третьего отделения интересуется мальчиками), власть в стране фактически отдана на откуп вампирской нечисти (удивитесь, кого из реальных исторических личностей сценаристы записали в кровососы). В общем-то, даже история возникновения вампиризма в сериале объяснялась довольно глупо. Безоговорочно похвалы заслуживают разве что Янковский и Смоляков - идут им образы аристократичных вурдалаков, да Дарья Балмбанова - играет так себе, но девчонка очень симпатичная. 'Карамора' вбирает в себя стилистические черты знаковых блокбастеров ('Блэйд', 'Ван Хельсинг') и видеоигр, но в то же время прочно ассоциируется с триллером Бекмамбетова на тему 'альтернативной вампирской реальности' - 'Президент Линкольн: охотник на вампиров'. И если смотреть на новый сериал как на своего рода побратима голливудского блокбастера, то он понравится. А если надеяться на что-то большее - 'Карамора' начнет раздражать своей комиксностью и картонностью. 5 из 10

Особенность нашего кинорынка (на мой взгляд) заключается в том, что отечественные продукты совершенно не умеют правильно позиционировать и продавать. Уверяю, отзывы и мнение о финальном продукте оказалось бы иным, если бы трейлеры были правдивее. Если судить по рекламе, 'Карамора' костюмированный проект, показывающий некие исторические события. Большой акцент в рекламе сделан на Козловском, хотя помимо него в проекте задействовано много талантливейших, знаменитых артистов. Актёрские работы - ключевая часть 'Караморы', без которой не будет внятного представления о произведении. Утончённая Дарья Балабанова (озвучила моя любимая Юлия Хлынина), интеллигентный вампир Филипп Янковский, харизматичный Александр Ильин младший и великолепный Евгений Шварц. Сюжетные ходы нарочито анекдотические, нарушающие исторические события и напоминающие непрерывный, беспокойный фанфик. Охотник за вампирами, удумавший сделать революцию, встречается с личностями разных времён. Непрерывные рассуждения о русской революции вместе с погонями и перестрелками. Небольшой список тех, кого вы будете наблюдать на экране: Григорий Распутин, молодой Коба, Феликс Юсупов, Лев Николаевич Толстой, Владимир Маяковский, Владимир Ильич Ленин и т.д. Спрашивается, почему в рекламной компании не делается акцент на отвязном, безумном сюжете? Почему умолчали о количестве отсылок? Почему не упомянули уникальную, потрясающую вселенную и невероятные костюмы? Уверяю, 'Карамора' сложнее, чем кажется на первый взгляд. Навскидку вспоминаю несколько серий, где насчитала около сотни аллюзий, отсылок, 'пасхалок' на реальные события. Отдельная благодарность за Владимира Маяковского, который вступает в поэтический баттл с самим Северяниным. Да, кое-где постановка не удалась, повествование эпизодически походит на странный наигранный фарс, но в этом заключается яркость данной работы. Последнее время отечественные фильмы одолевают зрителя скукой и бесцветной бездарностью. Ни намёка на творчество или какое-то старание. Исключительность теперь настоящая редкость. 'Карамора' же - гротескное, диковатое, кровавое, уникальное безумие. Причудливое сочетание красоты и отвращения, романтики и кровавой бойни, документалистики и талантливой конспирологии. Самобытность и колоритность - основное преимущество 'Караморы' перед другими продуктами. На мой взгляд, кинематографу не хватало этого художественного осмысления 1900-1930 годов. Революционное и кровожадное время, величие и первозданная трагедия. Междоусобицы, стихийные бунты, голодная бескомпромиссная эпоха. Богатейший материал для изучения, который обходили стороной. Очень рада, что кинематографисты прикоснулись к моему любимому страшному времени, выявили истинный 'нерв' тех десятилетий. Каждый и прав, и виноват, и угнетатель, и раб. Надеюсь, что 'Карамора' завоюет любовь и определённую нишу, чтобы подобных сценариев и художественных осмыслений оказалось больше. Наверное, российский кинематографу следует быть именно таким. Провокативным, гротескным, ярким, самобытным и бесконечно талантливым. Если выйдет продолжение, я сразу же посмотрю.

С чего следует начать написание рецензии, так это с обозначения моей позиции к данному произведению - оно мне понравилось, с большим недоработками, но мне оно понравилось. Но всё-таки указать на вещи, от которых я пребываю в легком шоке и которые мне понравились, я должен. Рецензия всё-таки. Первое - это исполнитель главной роли, режиссер и не знаю кто ещё - товарищ Козловский. 'Пластиковый герой' Козловского - Карамора - изображает разные эмоции с одним и тем же лицом, меняется только ширина глаз: то они сильно открыты, то привычно нахмурены. Из-за его 'неестественной игры' все его монологи абсолютно не интересны и фальшивы, всё, что он говорит, казалось для меня, ложью. Про нелогичные действия товарища Караморы я промолчу - их очень много. Второе - атмосфера. Атмосфера в сериале на хорошем достойном уровне. Начиная с чудесного трека на французском. Но, к сожалению, заявленная мистика среди петербургской интеллигенции показывается только в самом начале, когда товарищ Карамора шатается по квартире своей знакомой. Больше мистики в сериале я не заметил. К этому пункту я добавлю также излишнюю жестокость, которая только отторгает от повествования. Третье - каст. Каст получился не очень интересным, но я могу выделить двух персонажей - это Руневский и Юсупов. По мне они получились очень колоритными для данной истории. Но, в противовес им, я выделю Нобеля и Распутина. Актер, исполнявший Нобеля, как по мне, совершенно не умеет читать текст и выглядит несуразно на протяжении всей истории. Александр Ильин-младший, исполнивший роль Распутина, получился очень похожим, но совершенно не 'распутинским'. Хотя может так оно и должно быть, ведь загадка Распутина позже раскроется... Четвертое - сюжет. От просмотра трех первых серий я пребывал в легком шоке. Нелогичные поступки героев, в особенности товарища Пации, просто заставили мои волосы нервно шевелиться. А очень быстрая 'молитва' бабки Марфы о том, как появились вампиры? Ну, камон, это самая интересная часть и её так ужасно слили. В дальнейшем интерес к сериалу возрос, но всё-таки остались вопросы: 1) Нераскрыта сущность вампиров. То они могут есть, спать, пить, то засыпают от эфира. Тогда чем они отличаются от людей? В 'Сумерках' - это каменные существа, в недавнем 'Пищеблоке' - это умершие люди. Почему они боятся тогда серебра? По канону тип? Вот в упомянутом выше 'Пищеблоке' подробно показана иерархия упырей - есть 'Стратилат' и есть 'вампиреныши', которые ему подчиняются. В 'Караморе' же показана кучка упырей, но не показан самый главный кровопийца Империи - Император и его влияние на страну в сериале ограничивается только тем, как он замещает Юсупова на Распутина. 2) Странные валютные операции большевиков, которые не поддаются логики. 3) Кроме анархистов и большевиков в сериале больше никого нет: то ли упыри постарались и всех убрали, то ли сами распались. 4) Казнь Распутина, которую показали через всем известную призму, как его пытались отравить, а потом застрелили тоже глупо слита. В один миг показаны заговорщики с Юсуповым и то, как они застрелили Гришку. Хотя на самом деле это довольно обширная тема и уделить ей так мало времени - ну, камон! В целом, подводя итог, я хочу сказать, что сериал 'Карамора' заслуживает хорошего места в российском сегменте кино, но, с большой натяжкой. Если команда сериала снимет продолжение я буду только рад, но я, надеюсь, они взглянут на свою работу и займутся поиском ошибок. Где-то я видел информацию, что могли бы начать снимать приквел про Руневского - и это не может не радовать!

Действительно прорыв в русском кинематографе. Да, есть свои минусы, но плюсов гораздо больше. Из минусов подмечу не самую интересную линию сюжета у людей, вампирские судьбы и их жизнь оказались намного интересней. Но времени им уделили намного меньше, что действительно обидно. Из плюсов: дан путь новым актёрам, которые совсем недавно начали сниматься. Для них это правда прекрасное начало. Чего стоит Алина, её путь только начат. Признаюсь, что ещё поддалась невероятной харизматичности Юсупова и прекрасной игры Чеботарёва. Мне хватило сравнить его роль в майоре громе и эту, чтобы всё понять Касаемо сюжета, задумка интересная и до жути сложная, ведь она затронула историю и исторические личности. Несмотря на на искажение это выглядит уместно в рамках этого сериала. Игра актёров сделала своё дело и персонажи выглядят такими, какими будто и должны быть. На счёт диалогов ничего не скажу. Сухими они мне показались только у людей. Сериал явно не для любителей исторической точности событий и характеров. К просмотру точно советую, если вас заинтересовало моё мнение, если оттолкнуло, то не стоит, либо гляньте первые 4 серии и всё поймёте, однако самый сок у нас именно в конце, поэтому желательно глянуть всё для общего понимания и построения мнения по поводу этого сериала. Да, я хотела бросить его, но сюжетная линия вампиров быстро откинула это желание и возобновила интерес. Буду надеяться на второй сезон и ждать его.

Сериал позиционируется, как альтернативная история, но тем, кто хоть немного в курсе реальных исторических событий, будет смотреть ещё интереснее. Российская империя, большевики, анархисты, Распутин, Столыпин, Маяковский, кареты, балы, лозунги, бордели и… вампиры. Звучит, как безумная дичь, но не спешите фыркать и предубеждённо относиться к творению Данилы Козловского. Я сама начала смотреть, что называется «по приколу», но втянулась настолько, что готова агитировать других. Казалось бы, фарс и сюр, абсолютный абсурд, но если отбросить скептицизм, вышло вполне неплохое кино, драйвовое, интересное и достаточно нетривиальное. А некоторые фразы героев, если цепляться за них и начинать обдумывать, заставляют шевелиться волосы на затылке, насколько они «на злобу дня». Что странно, но первая и даже вторая серии, которые в обычном сериале делают самыми захватывающими, чтобы заманить зрителя, здесь достаточно мутные, и сюжет раскручивается только к третьей, а увлекает с головой уже и вовсе где-то к четвёртой серии, а это уже половина сезона. Поэтому так сложно судить о сериале в целом, потому что если не зацепил старт – то дальше многие бросают, и вот тут тот момент, когда зря. Вампиры в верхушке власти, в руках которых она находится вечно – достаточно остренькая тема. Они скрывают свою сущность, передавая бессмертие лишь в своём небольшом кругу. Но по воле случая, молодой анархист узнаёт этот секрет и решает бороться с великим злом. Но, как мы знаем, благими намерениями выложена дорога в небезызвестное место. И кроме возвышенной цели его ведёт красной нитью месть, которая (хоть он не знает) не несёт в себе смысла. По пути он встречает множество людей (от Гаврилы Принципа до внука Нобеля и молодого Сталина), которые или помогают ему или становятся против него на его «священном пути уничтожения упырей». Итак, сюжет всё ещё достаточно абсурден, но в действии это выглядит занятно, и сюжетные обороты я могу смело отнести к плюсам сериала. Да, есть клише, но когда с ними играют вполне умело – это простительно. К тому же это только третья работа Козловского как режиссёра – Москва не сразу строилась, пусть руку набивает. Потому что здесь он умудрился снять вполне годную вещь, хотя сыграть… как обычно. И тут мы можем перейти к актёрскому составу, который уравновешен бывалыми представителями профессии и новой кровью, которая ничуть не уступает старшему поколению. Два бриллианта каста – это Филипп Янковский (сын Олега Янковского, и он чертовски на него похож, а голос так и вообще один-в-один, я в шоке была, потому что увидела его на экране первый раз), играющий Александра Руневского и Евгений Шварц в роли Феликса Юсупова. Причём, по моему скромному мнению, Козловский выиграл эту жизнь, когда утвердил Женю на роль, потому что он идеально её сыграл, буквально шедеврально: немного жеманства, немного экспрессии и эпатажа, но всё же ум и расчётливость, я просто аплодирую стоя этому Юсупову. Руневский – это стать, благородство, спокойствие, чёткость действий, но и пылкость, внутренний огонь. Неподражаем. Естественно, ещё хочется отметить Андрея Смолякова, Артура Ваху и Дмитрия Чеботарёва. Чеботарёв в роли Дашкова – потрясен. Прекрасная главная героиня (хоть в начале и доставившая немало хлопот) сыграна Дарьей Балабановой и сыграна хорошо: внешняя молодость и красота, но внутренний стержень. Эпизодично, но не менее запоминающиеся появились звёзды «интернов» Один Байрон и Александр Ильин, сыгравший Распутина. Да, да, того самого, причём он сделал это виртуозно. Если коротко – то каст молодец, ставлю твёрдый плюс. Из плюсов ещё выделю постановку боевых сцен, причём всех: и рукопашных, и со спецэффектами в виде взрывов и перестрелок. Это всё выглядело захватывающе и на уровне, причём на достаточно высоком и хорошо проработанном. А ещё красивые декорации, натурные съемки и моё уважение костюмерам и гримёрам. В целом, явных минусов у сериала я не увидела. Какие-то косяки, может быть, но если я их уже не помню, то значит, я не придала им значения или они субъективны. Хотя, всё-таки, обилие пафосных речей всё же можно зачесть за минус. Не то, чтобы минусы, а скорее лишь моё видение, но мелодию на вступительных титрах я бы поменяла, потому что она как-то не задаёт тот тон, который будет в действии, а ещё совершенно невнятный постер, из которого вообще не понятно, про что кино. И если крови в фильме про вампиров всегда должно быть в избытке и к этому претензий нет, то вот обнажённых девушек слегка перебор – тема сисек раскрыта более чем, а вот мужчинами обделили, но за Дашкова в цепях спасибо. Короче, если подытожить, то «Карамора» живенький трешовенький угарненький сериальчик, который на самом деле достаточно глубок при более внимательном взгляде, и который определённо стоит заценить. Он не плохо снят, тут хорошие актёры и прикольный сюжет. Что ещё надо вообще? 9 из 10 Буду ждать второй сезон. (если он будет)

Новый сериал Данилы Козловского с мудреным названием Карамора (в украинском языке и в южнорусских диалектах так называется странный, слабый, непомерно большой комар с длинными ногами) предлагает нам конспирологическую версию истории 20 века. Самого его начала, когда смена столетий ознаменовалась не только традиционным декадансом, но и внезапно мощным подъемом пассионарности определенных слоев общества. Впрочем, можно также предположить, что действие сериала вполне могло реализоваться в некоей альтернативной реальности. В значительной степени (в основном во внешней фабуле героя-предателя) сюжет заимствован из рассказа Максима Горького «Карамора», но в создании фантастической атмосферы кровопийского разгула – вполне самостоятелен. В сюжете намешано много всего. Вымышленные персонажи свободно пересекаются с реальными историческими персонами, многие из которых оказали огромное влияние на страну и народ. Зритель может рисовать различные аналогии, тем более, что сегодня мало кто их вспоминает положительно. Пересказывать историю нет смысла, кому интересно - смотрите сериал. Признаюсь, как актер и типаж Козловский мне не нравится. Аргументировать это трудно, но что-то мне мешает «запустить» его в сердце и смотреть его кинотворчество взахлеб. И в роли Караморы он мне не сильно понравился. А вот как режиссер очень привлек внимание. Повествование выстроено вполне логично и даже несмотря на просматривающуюся многосмысловость, оно ровно, как в изложении, так и эмоциональной окрашенности. В этом видится усидчивость (не могу подобрать другого слова) режиссера и при осмыслении столь нетипичного материала, и, конечно же, при монтаже. История, не столько фантазийная, сколько метафоричная смотрится с интересом (во всяком случае, для меня), а необычный взгляд на исторических персонажей вызывает сильное любопытство, а порой и невольный восторг креативностью режиссерского взгляда. Появилось желание посмотреть и другие нашумевшие работы Козловского-режиссера. Очень интересен актерский ансамбль. И если бы главную роль играл Филипп Янковский было бы совсем хорошо. Козловский чисто внешне не попадает под описание «комара – странного, слабого, с длинными ногами». У него слишком объемная фактура и играет он человека с сильным, даже упертым характером, и уж очень прямолинейно играет. Тут были бы более уместны полутона и обманчивая хрупкость характера, что очень хорошо умеет делать Янковский. Он и Руневского достаточно хорошо представил. Но фактурно в этой роли он меня не убедил. Козловский в роли Руневского был бы более уместен, на мой взгляд. И тогда бы мое восприятие не диссонировало и актеры были бы на месте. Ко всем остальным претензий нет практически никаких. Смоляков, Ваха, Лавров, Черневич, Ильин, Бирман – очень достоверны в своей органичности. Да и молодежь им вполне достойно подыгрывает – Чеботарев, Рудаков, Комягин, Комаров. Особо отмечу Евгения Шварца (новое для меня имя), сыгравшего князя Юсупова. До сих пор эту непростую историческую фигуру рисовали только двумя красками – великолепный мерзавец. Здесь же он многолик, правда, эта многоликость в основном с отрицательным знаком, но для человека со зверским нутром, каким его рисуют в сериале, и не нужны иные краски. Увы, женские персонажи практически растворились в этом мужском паноптикуме. И после фильма их, как не бывало - в памяти не оседают. И надо признать, что весь сюжет - это чисто мужской взгляд на историю. Но я не буду обвинять Козловского в сексизме. Хотя на роль главной героини стоило бы поискать актрису посильнее – Балабанова, кажется, вообще не представляет, как играть подобных героинь, да и талантом не особо блещет. Вообще сериал выдержан в гротесковой манере. И хотя здесь много шума, драк, крови и трупов именно эта манера приближает его к жанру фантасмагории, который вуалирует логические и выразительные «ляпы», не дающие покоя некоторым занудным зрителям. К тому же, это не просто хаос в различных вариациях, а хорошо продуманная, четко осмысленная режиссерская концепция. В которой можно найти множество метафор и намеков на различные исторические персоналии и события. И хотя я так и не выбрала из этого смыслового хаоса, что именно имел в виду режиссер (он очень умело ушел от прямолинейной конкретики и это скорее плюс, чем минус) сериал в целом цепляет, я его принимаю. И обещаю следить в дальнейшем за творчеством Козловского-режиссера. Особенно, если впредь он не будет посягать на главные роли. Как и положено серьезному режиссеру. 8 из 10

Начинается как что-то светлое, а заканчивается как всегда. Скажу сразу, посмотрев весь сезон чувство а зачем я все это смотрел не возникает, в отличии от других режиссерских работ Козловского, но при этом последнюю серия я посмотрел лишь потому что случайно про нее вспомнил. Действия сериала разворачиваются в России начала 1900-х годов, и создатели не стесняются использовать в сериале видных политических деятелей того времени, но делает это крайне неумело ибо замени любого из них на выдуманного персонажа, и ничего не поменяется ' исключениями являются только Царь Александр и Ленин, но у них на обоих во всем сериале 4 минуты экранного времени'. Главных героев у нас по сути трое- это Козловский, который играет как и в любом проекте в котором он на главой роли уже лет 10, Балабанова, которая будет раскрывать разный черты характера своего персонажа на протяжении всего сериала и на мой личный взгляд главный повод посмотреть это произведение, Янковский, который затмевает всех остальных и из за которого готов простить сериалу многое. Самое странное в этом сериале, ему не нужна последняя серия, даже сериал будто сам говорит в предпоследней серии, все, вот тут мы и остановимся, но видимо либо кому-то из руководства не понравился такой финал, либо что то еще, но последняя серия, она кажется инородной, запутанной сюжетно и пытаясь обманывать зрителя там, где на это не поведется ни один здравомыслящий человек. Как итог, если есть свободный вечер, хочется посмотреть что то пытающаяся поговорить на серьезные темы, но не развивая их, а сама отвлекающаяся на что-то другое, то это то, что нужно. Вы про него забудете уже через месяц, но в каком-нибудь споре о русском кинематографе вспомните про него и подумаете, ну неплохой же сериал.

На повестке дня – Карамора. Немного сюжета. В центре повествования вы можете выделить для себя несколько ключевых фигур: Карамора (он же Данила Козловский и анархист в картине), Алина (она же Дарья Балабанова и возлюбленная главного героя/героев) и Руневский (он же Филипп Янковский и непризнанный сообществом вампир). История закручивается с момента первой встречи Караморы и Алины, которые объединятся в тандем для борьбы с несправедливым режимом. Далее происходит небольшая потасовка между членами террористической группировки, где вы пару секундочек можете полюбоваться Кукушкиным, и неповторимый выход Янковского, который решает судьбу как группировки, так и пары Козловского и Балабановой. Судьба (Руневский) разводит героев Караморы и Алины, уверенных в смерти друг друга, и объединяет их в более интересные тандемы, что заставляет персонажей переосмыслить (или утвердиться в мысли), что есть хорошо, что есть плохо; кто есть друг, а кто враг. Что касательно самого синематографа. Делаем первую пометку – сериал не претендует и не претендовал на историческую экспертизу. Не совсем понимаю, почему мы должны делать сильный акцент на исторической достоверности, когда сериал повествует о вампиризме. Поэтому рассматриваем сие произведение исключительно как художественное, заранее исключая претензии к исторической последовательности, хронологии и повышенному вниманию к историческим деталям. К декорациям, куда относим всю картинку в совокупности – антураж, костюмы, музыкальное сопровождение, цветокор, у меня лично нет ни малейших вопросов. Здесь все радует глаз и слух. Признаться честно, именно картинка и завлекает первым делом. Тени, падающие от тускло горящих свечей, шелест платьев, томные вздохи, ахи, подождите, это Ричевский Шерлок или Козловская Карамора? Одна только «грузинская» серия чего стоит. Кто не захотел прогуляться по старому Тифлису, захватить гранат на рынке и повздорить с юным Кобой? Нет, правда, здесь постарались все – операторы, художники по костюмам, хореографы, музыканты, колористы – ребята молодцы. Смотреть приятно, атмосфера будоражит, манит и просит не останавливаться и смотреть дальше. А дальше? В целом с первых серий зритель может примерно предугадать путь развития каждого персонажа, уроки, которые ему вынесет судьба и предсказать опыт, который он получит. Сериал правда несет несколько интересных поворотов, но в целом все довольно предсказуемо. Как относиться к предсказуемости – решать вам. Если брать сюжет с точки зрения донесения «материала» - все легко и просто. Все развивается быстро, линейно, и смотреть такой сериал легко и приятно. С другой же стороны, мотивация многих героев непонятна. Они – то с пеной у рта отстаивают свои идеалы, то в следующей сцене весьма ловко, так сказать, «переобуваются». Да нет же, герой скорее бы всего и так, и эдак дошел бы к конечной мысли, но почему бы не показать этот путь, хотя бы коротенечко? Где его метания/смятения/смена апостолов и построение того самого нового и незыблемого? Мне этого не хватило. Учитывая, что тема в сериале поднимается весьма животрепещущая, очень интересно, как поведет себя тот или иной персонаж, что каждый думает о политическом строе, вожде, реформах и иных способах преобразований. Зритель свободно может найти среди лоска и грязи дореволюционной России себя и воскликнуть: «Это я, эта история про меня, это происходит сейчас!» Поэтому, когда тебе подают готовый результат без всякой обоснованной подоплеки, хочется спросить: «А ты как до этого дошел? Как мне тебя понимать, сочувствовать и принимать?» Игра. Тут можно обойтись парой слов. Актерский состав великолепен и не хочется класть ложку дегтя в бочку меда. Здесь прекрасно все, а особенно Феликс Юсупов в исполнении Евгения Шварца. Резюмируя. На протяжении всего сериала душа отзывается, сердце тяготеет, а потом возникает мысль, что чего-то не хватает, где-то не договорили, что-то упустили. А еще излишний шепот, который так гармонично вписывается в «Русский ковчег» здесь выглядит слишком драматичным и неуместным. В целом сериал производит хорошее впечатление и смотреть его хочется!

Озвучка, картинка, актерская работа - прекрасны. Несколько эпизодических актеров и пара актеров второго плана играет в стиле 'врача! Позовите врача!' Все остальные сыграли блестяще. Но вот что-то не так... В кадре не начало 20 века. Никто не носит шляп, ни дамы, на мужчины. Машины вообще не из того времени и автор не понимает, что такое 150 000 рублей в те годы. Дело в деталях. Сценарист! У вас детали хромают! А еще у вас хрупкая девушка легко раскидала двоих вооруженных полицейских. Начало фильма, первых три серии где-то... да. примерно три, пока раскрывались герои, разворачивался сюжет, было нормально. На детали не обращала внимания, во-первых, камон, Козловкий, (зачеркнуто). Во-вторых ну вампиры, альтернативная реальность. Но после третьей серии немного устала от: Обилие исторических героев. Предположим Коба был нужен по сюжету, но Толстого то зачем впихнули? Ради шутки 'а на деле хрен простой'? А Маяковский зачем? Чтобы показать, что именно влияние героя сделало из него того самого Маяковского? А трубка Сталина? По сюжету именно Козловский подарил ему трубку и с тех пор Сталин с ней не расставался. Что нам хотят сказать авторы? Что влияние Козловского сделало мир таким, какой он есть? Так мы и с князя Владимира про это помним. Сперва веселили отсылки на современную реальность. Первая, про то, что в наше время ни про кого нельзя шутить, вот бы через сто лет это изменилось, зашла на ура. Но потом подвезли ту самую, про Льва Толстого и понеслось. И уже не понятно, смотрим мы фильм про альтернативную реальность, или это очередная серия Камеди Клаб. Кровь. Кровь, кровь, кровь. Ее так много, что не понято ради чего. К примеру, героиня вампирша убивает троих. Кровью залито все, включая потолок и саму героиню. Весьма художественно изляпана нижняя половина лица и шея и платье ажно до грудей. Очень кроваво, прям в несколько слоев. Выглядит странно. Ну предположим, героиня вампир. Но ведь она же взрослая!! Неужели она до сих пор не научилась не пачкаться во время еды?! А для вампиров кровь - это ежедневный рацион. И почему они в фильме обляпываются кровью аж с ушей до пяток во время каждой трапезы, а?! Ну ладно. Вот такие они увлеченные. НО. Но по сюжету проходит больше суток, а героиня сидит в том же обляпанном платье и с засохшей кровью на лице. Сутки сидит в таком виде и страдает! Ей уже другой вампир говорит: вам б умыться. Я, как зритель, говорю: умойтесь, девушка! Вам же все стянуло и воняет! А она сидит. А завитки сюжетных линий? Например в сериале есть Распутин. Ну что ж, скажете вы, где ж его сейчас нет? Ну да, я согласна, но ведь Распутин в Караморе не Распутин, а вообще другой персонаж, тоже исторический! И оказывается Распутин и вовсе не таинственная личность, чья загадка до сих пор волнует людей, а император всея Руси. Вот это зачем? Ну Распутин и сам по себе интересная личность, ну зачем из него делать кого-то еще. Последнюю серию лучше не смотреть за едой. Вот реально, там очень много гноя, рвотных масс, помоев и грязи. В сериале вообще такое ощущение, что авторы сперва экономили, а под конец у них остались целые ведра искусственной рвоты и грязи и они решили их все в последнюю серию впихнуть потому, что им выбросить запретили. Так и сказали, наверное: что-о? Вы хотите вылить искусственный гной? Фиг вам. возьмете домой и оплатите из своих гонораров! Ну и реквизиторы решили все вылить разом. Например начальная сцена, последней серии, которая длится более 5 минут, происходит в комнате, в которой ВСЕ. ВСЕ-О, в грязи, Сами герои тоже. Пол залит рвотой и ее показывают постоянно, как в ней дерутся герои, как она липнет к сапогам тех, кто входит в комнату, все очень реалистично и крупным планом. В финальной сцене на лице героя гноящиеся язвы во весь экран. Я хотела б слушать его слова, но вместо этого смотрю, как гной вытекает из этих язв. Вот это зачем? Дракула. Оставили б уже старика в покое. В девиз фильма можно вынести: инцест - это плохо. В целом можно подумать, что сериал по моему мнению так себе, но реально, мне понравилось. Чуть чуть убрать все эти сюжетные хитросплетения, отсылки, половину второстепенных героев и поток крови и грязи чуть перекрыть и было бы просто отлично. а пока просто нормально.

Для начала по-любому поздравляю режиссёра Данилу Козловского с премьерой. Что бы ни происходило, фильм останется заметным. Для зрителей, кружащих вслед за героями, сериал останется в сознании. С освещением здесь очень интересно. Съёмочный материал экспонирован без яркого живого солнечного света. То туман, то ночь, то подземельная темнота. Освещение почти во всех сценах не проникающее, а глухое как стенка. В таком освещении роскошно-модернистские интерьеры смотрятся более чем фундаментально. Они недвижны, они статичны. Нет кувыркающихся, трансформирующихся декораций. Внимание зрителя центрировано на активности персонажей. Взгляд притянут к живой фигуре в каждом кадре. Это несмотря на проработанность интерьеров, на историко-художественную тщательность обстановки. Нет пауз, во время которых можно успеть мысленно 'обвести' пальцами весь рисунок киноскатерти на киностоле. Играют внятно, речью не тараторят, но окружающая обстановка быстро меняется вместе с действиями персонажей. Видимо, срабатывает чисто мужская режиссура. Очень здОрово. Предположу, что практическое отсутствие общей дневной светоносносности — может являться признаком альтернативного мира. Единственные кадры, где прорывается яркое солнце, когда Карамора бежит среди деревьев, уже в последней серии. Ну и слишком явный указатель иной вселенной. Согласно дворцовым правилам, слишком много серебряной посуды полагалось на трапезу, включая подносимую чашу царёву для питья. Этого металла было не избежать. Вначале гематологические провода к завязке сюжета повергли меня в смятение. Мелькнуло, что не хотела бы наблюдать пусть фэнтэзи, но попирание именно российской аристократической элиты. Тем более хорошо зная, что чем более они были статусно приближены к трону, тем больше у них существовало обязанностей и безотказной личной жертвенности. Одновременно отметила, что раз участвуют серьёзные российские мастодонты, вроде Андрея Смолякова и Филиппа Янковского, которые имеют возможность выбирать роли, и не заниматься ни чернухой, ни мелкотнёй, значит, они нашли здесь в чём-то моральную опору, чем-то прониклись. Поэтому я решила обязательно продолжать смотреть. Каждая последующая серия была беспощадней и тяжелей воспинималась. Теперь понимаю, конечно, актёры были восторженны. Воодушевлены. Режиссёром, съёмками, друг другом. Всегда чувствуется, если кинопроцесс идёт с удовольствием. Подробно расписаны биографии героев. Идёт непрерывное развитие характеров, сминание прежних идеологий. Постоянное преодоление. Данила Козловский эффективно согласился изувечить своему герою лицо. Вот он — человек, и не заживает на нём, как на Руневском. Вначале мне его Каразин был неприятен. Я видела его скрытый расчёт. И внутренне согласилась с Руневским, что Карамора на тот момент не так уж и дорожил Алиной. А восхитил меня его герой, когда он рванулся вызволять безответную красивую Таню. Да тоже сродни нечеловеческой силе воли, из морфинного большевистского капкана. Признаться, испугалась, т. к. первый эпизод 8-й серии пошёл, а я в той обстановке не опознала Каразина, ни внешне, ни по голосу. Вот так круто вышло. Не буду останавливаться на гипнотической сцене первого общения Руневского с растерянной перепуганной Алиной. Юмора вообще в фильме много, а у Руневского юмор всегда с философским оскалом. Я-то всё время переживала за Свешникова, в исполнении Смолякова. Особенно в последней серии, когда он, претерпевая инквизиторские пытки, посмотрел на Карамору, взглядом: 'Ну ты совсем кретин...я друга не сдам'. Личность Руневского, наверно, очень заценил бы Олег Янковский. Такая сложность его заинтересовала бы. Само осмысление персонажа. И Филиппа он бы похвалил. Ведь потребовалось играть не извернувшегося 'выживальщика' с зависимостью от чужого гемоглобина, а человека высочайшего чувства долга перед Отечеством. Вспомните, как Руневский и Свешников встали насмерть, в подземелье Петропавловской крепости. Кстати сравните, как потом, после, Руневский возвращается в поместье, и с лёту, не откладывая, преклоняет колено перед Алиной. ...Зря не предъявили британского посла, во дворе рядом с телом Распутина. Если продолжение будет, может для Парфёнова как-то разовьют...Ролища. Многие жалуются, что не разобрать слов из-за громких мыслей Юсупова. ...'Состоялся новогодний молебен в храме Св.Софии в Константинополе. Моряки российского императорского флота традиционно омыли сапоги в водах пролива Босфор.. ..Празднование 103-летней победы в единственной Мировой войне... упрочило созидательный покой в границах Империи нашей, и за пределами оной...' Отзываясь даже положительно, рецензенты не рискуют открыто поставить балл. Сериал смелый, и я смело скажу: 10 из 10