отзывы и рeцензии

Тринадцатый этаж: отзывы и рeцензии

Думаю что не уместно будет сравнивать сей фильм с творением братьев Вачовски. Несмотря на схожесть замысла, они далеки друг от друга как небо и земля. 'Матрица' забирала своей эпичностью и грандиозностью, а в '13-ом атаже' все по-проще и поскромнее, как-то больше смахивает на реальность. Никакие злобные роботы не способны так сильно насолить человечеству, как само человечество. В этом наверно и выражен смысл фильма. Если не учитывать постоянную гримасу недоумения, которая похоже намертво прилипла к лицу Крейга Бирко, то все актера сыграли на пять. К тому же меня приятно удивило то что при таком скромном бюджете, так реалистично удалось воссоздать наикрасивейший Нью-Йорк 30-х годов. Видать сказывается опыт мастеров из Centropolis Film Productions, которые, если кто помнит, этот же город разрушали в 'Годзилле' у Эммериха. В общем что ни говори, а фильм удался. Не высший пилотаж конечно, но все же вполне может поспорить даже с нынешними полу фантастическими, полу бредовыми поделками с бюджетом в пару сот миллионов. У картины есть все составляющие успеха - классный сюжет, толковые актеры, мастеровитый режиссер, да в конце концов просто популярность жанра. Трижды ура, дамы и господа! 9 из 10

Великолепный образец непопулярного жанра 'умной' фантастики. Такое кино - редкость, ибо его невысокий коммерческий потенциал, обусловленный отсутствием серьезного экшна, отпугивает большинство студий и кинематографистов, боящихся потерпеть кассовый провал. Мало кто хочет снимать фантастические фильмы, в которых упор делается на сюжет и характеры, а не на поединки и спецэффекты. Поэтому можно только порадоваться тому, что 'Тринадцатый этаж' увидел свет. Главное достоинство картины - сюжет, поэтому рассказывать про него как-то не хочется. История начинается с того, что погибает большой ученый, занимавшийся исследованиями в области моделирования искусственной реальности, а его коллега и одновременно наследник его дела очень быстро подпадает под подозрение следствия. Что вынуждает его попытаться самому расследовать смерть своего патрона. А единственный ключик - та самая виртуальная реальность, над которой велась работа... Фильм затягивает очень быстро, и уже через некоторое время после начала понимаешь, что оторваться от него весьма проблематично. Мало того, несколько раз я ловил себя на мысли, что хотел бы оказаться на месте главного героя, чтобы пережить то, что пережил он. Единственный маленький минус картины - это концовка, в которой авторы вдруг вспомнили, что снимают кино всё-таки для массового зрителя и запихнули туда совсем ненужную сценку с пистолетом и стрельбой, как из рядового триллера. Это не понравилось, остальное же - блеск. И ещё актриса в главной роли впечатлила, блондинка в духе Мэрилин Монро. Красавица та ещё. Жаль, что в мире мало таких фильмов. 10 из 10

Похоже, что в самом конце ХХ века кто-то в Голливуде решил всё-таки снимать 'прямые' фильмы, которые затрагивают самый главный вопрос, волнующий любого человека - что я на самом деле из себя представляю? Это был какой-то, безусловно, умный и неординарный человек и он стал носится с этой идеей по всему Голливуду. И вот идею подхватили - и создали и Матрицу и Тринадцатый этаж, причём одновременно. И потом дальше тоже продолжили снимать. У кого лучше получилось, у кого хуже - это, в принципе, не важно. Важно, лично для меня, другое - фильмы такого плана дают человеку возможность (или заставляют)задуматься о самой сути своего существования. А это всегда и интересно и полезно для более адекватного реагирования на присходящее вокруг тебя в течении всей оставшейся жизни. Фильм снимает (или накладывает?) на твоё восприятие слой за слоем. И вот когда ты думаешь, что головоломка под названием 'МИР ВОКРУГ ТЕБЯ' стала у тебя складываться, оказывается, что это лишь запланированная часть другой головоломки, не менее интересной, чем предыдущая. Безусловно, это увлекает меня как зрителя и захватывает. Создателям картины удалось донести задум того автора до зрителя, не растеряв идею по дороге. За это и респект. Не жалею, что посмотрел, хотя по началу посчитал, что 1999 год, пожалуй, староват для 2009-го. Оказалось, не староват. Смотреть можно и нужно. 8 из 10. Хорошо, что есть такие фильмы. Бодрят!..

Мало кто знает, что в 1999 году по неведомому мистическому стечению обстоятельств одновременно с Матрицей в прокат вышел фильм с идентичным сюжетом и казалось бы равными силами, но не выдержав конкуренции с Матрицей, провалился в прокате, заработав жалкие 2 миллиона долларов в США и Германии. В итоге вся слава досталась Матрице, и мемчики стали делать про нее. Ну, помимо всего остального. Почему же этот бой сложился так? Давайте разберемся, почему зритель взял другую таблетку. Речь о фильме 13-ый этаж. Понесемся сразу с места в окоп за амбразуру. У 13 этажа есть два неоспоримых достоинства, которые привели меня в восторг. Это интересные философские вопросы, которые поднимаются. И это интересные любовные, романтические сцены, любовная линия, которая поднимает с места и заставляет рукоплескать в овациях. Поэтому для меня исход битвы очевиден. Почему мы все толпой повалили в кино на Матрицу, тогда как на 13 этаж в кино пришло только 2 миллиона американцев (хеллоу, американцы!). Почему мы взяли другую таблетку? Беру обе! У этих конкурентов есть сходства и различия. В Матрице главным действом является личностный рост Нео и его борьба сначала с агентом Смитом, а затем с машинами, а затем снова с агентом Смитом, которого уже стало намного больше, как и должно быть хорошего человека. В 13 этаже поднимаются скорее вопросы жизни в самой Матрице, как если бы Нео не стал отключаться, а начал бы рефлексировать по поводу смысла своей жизни в иллюзорной компьютерной программе и возможности любви к нему со стороны 'пользователя', как называют пришельцев из реального мира в фильме 'Трон: Наследие'. И это даже интереснее, потому что все мы по сути живем в таком иллюзорном мире. Который либо сон индуистского бога Брахмы, либо иллюзорен по причине своей быстротечности и конечности - все пройдет, жизнь закончится, и вопрос - стоит ли все принимать так серьезно и какой в этом смысл? Но это глупый вопрос, потому что он актуален лишь для точки конца, а в середине у нас много желаний и возможностей, поэтому все как нельзя осмысленно и непререкаемо значимо. Но жонглировать точками отсчета - это призвание любого мыслящего человека. В 13 этаже есть свой решительный и рефлексирующий Нео, своя ненаглядная Тринити, свой агент Смит, припирающий к стенке Нео, свой Сайфер, свой Морфеус и свое пробуждение (хоть про пробуждение и нельзя сказать, что оно - чье-то). Удивительным совпадением является возникновение в обоих фильмах явления дежа вю, ведь они вышли в эфир с разницей в один месяц, а значит делались параллельно, но каким-то мистическим образом пересеклись. Только в Матрице эффект дежа вю - это сбой в Матрице, когда меняют программу. А в 13 этаже - это любовь с первого взгляда. Да, любви в 13 этаже больше. А в Матрице больше духовности. Зададимся глубокомысленным вопросом Сайфера - что же я выберу? Сайфер выбрал Матрицу, а я выбираю и то и другое. Ведь любовь и духовность - части одного целого. И как поется в песне Age Pee: я не хочу быть темной, я не хочу быть светлой, я просто хочу раскрасить красками ночь. 10 из 10

Можно ли объяснить провал данной картины тем, что данный фильм, обладая схожим концептом с культовой 'Матрицей', вышел в одно и то же время с ней, поэтому прошел мимо ваших радаров и эхолокаторов? Нет, как оказалось, 'Тринадцатый этаж' просто не оказался способен пройти проверку временем, поэтому его характеризуешь не иначе, как 'скучный и серый кинчик'. В отличие от идеи братьев Вачовски, 'Тринадцатый этаж' имеет первоисточник в лице одноименного романа 1964 года, который одним из первых описал тему виртуальной реальности. Естественно, альтернативную 'Матрицу' ждать не стоит, но это не главная загвоздка картины, тут все дело в самой концепции. По сюжету, в Лос-Анджелесе есть некое здание, 13-й этаж которого отведен под секретную компьютерную разработку, отправляя пользователя в некое подобие прошлого. До сих пор не понятно, для каких целей была разработана данная технология. Для рядового потребителя какой кайф вселяться в цифровую версию человека из прошлого, разработка не настроена по правилам машины времени, ничего особо не изменишь. Для правительства и военных тоже зачем создавать такое, что интересное можно выцепить в воссозданном 1937 году? Но тем не менее, сюжет стартует из-за того, что босса корпорации-разработчика убивают при странных обстоятельствах, а разгадка тайны его смерти зашифрована именно в этой системе. Поэтому его заместителю придется отправиться в виртуальный 1937 год, чтобы раскрыть страшный секрет. Вам не кажется, что когда я озвучил главный сюжетный стимул, история могла показаться интересной? Забудьте, потому что какой-никакой потенциал оказался похоронен заживо. Оказывается, компьютерная корпорация может за шесть лет создать настоящий аналог игры с открытым миром, где каждый житель обладает некоторым... самосознанием? А если один запрограммированный чувак узнает, что он всего лишь дитя двоичного кода, то не становится каким-то подобием Нео, и не начнет портить малину программистам. Он просто продолжит существование, не устроит бунт, а сопротивляться будет, только когда к нему подойдет заместитель убитого босса и начнет допытываться насчет убийства. К слову, о заместителе. Попадание человека в запрограммированный мир не происходит в какой-то отдельный аватар, для этого берут вообще рандомного чувака из того мира, помещают в него сознание пользователя, а когда пользователь отключается, рандомный чувак остается в том мире с вопросом 'А что я делаю в этом месте?'. Интересно, а я хоть сам понял, что сказал? В общем, идея воссозданной реальности, хорошо сработавшая в 'Матрице', тут обросла какими-то нагромождениями, от которых мозг вскипит и череп от избытка внутреннего давления треснет. Актеры проходили с обычными лицами, я даже скажу, что они мало кому известны. Компьютерная графика для фильма про виртуальную реальность выглядит довольно убого, и это заметно даже без сравнения с фильмом Вачовски. Единственный положительный момент, который хочется обговорить, это предположение, что идею запрограммированного прошлого могла подхватить компания Ubisoft для создания серии игр Assassin's Creed. И судя по популярности данной серии, заметно, что у них очень даже получилось. Если вы не поняли, то я скажу вам напрямую - 'Тринадцатый этаж' это до невероятия унылый фильм. Куда было бы интереснее, если по сюжету фильма здание с 13-м этажом находилось в 13-м районе, который охраняют 13 привидений. И на штурм этого здания пошел бы 13-й воин, прихватив с собой 13 друзей Оушена. За такое зрелище я бы заплатил.

Совсем недавно была новость о подмосковной корове в VR-очках и множество мемов на эту тему. И фильм 'Тринадцатый этаж' был просмотрен мной в очередной период бурного обсуждения СМИ виртуальной реальности. В моей реальности тема фильма еще актуальна и цепляет, даже если некачественно преподносится. На мой взгяд, кино достаточно интересеное и его стоит посмотреть один раз, дабы быть в 'матричной' теме конца 90-х. Но для замыленного глаза Z-поколения, конечно, картинка старовата, а сюжет банален. После просмотра мне понятно, почему его обделили вниманием. Ведь по сравнению с 'Матрицей', тоже вышедшей в 1999 году, фильм 'милодраматичный' и мало крови. Добавлю, что их вообще нельзя сравнивать, т. к. другой уровень бюджета и цель, но мысль животрепещущая, поэтому и волнует до сих пор. За любимую тему, идею, атмосферу, наивность - 7 из 10

Многие писали о том, что посмотрели фильм позже, чем он был снят, и виной всему оказалась 'Матрица' - выстрелила громче и ярче, о ней все заговорили и возвели в культ, а этот фильм обошли стороной, и, как мне кажется, незаслуженно. Вот и я посмотрела 'Тринадцатый этаж' спустя 20 (!) лет после его создания и... была приятно удивлена. Даже в 2019 году он смотрится интересно и оставляет приятные впечатления. Я не буду размышлять тут о философской составляющей (она есть, но для нашего времени уже не особо популярна и остра, как для 90-х), а сосредоточусь на сюжете, атмосфере и персонажах. Вот есть фантастические фильмы 'отстранённо-холодные' - про мрачное будущее, неоновый свет и космические путешествия, а есть 'лампово-тёплые', и это кино относится к такому вот редкому второму типу. При небольшом бюджете снято добротно и хорошо, уделяется внимание к деталям (например, время на наручных часах и в здании совпало, я проследила, не удержалась), да и персонажи очень милые. Особенно меня впечатлили до этого мне неизвестный актёр К.Бирко и В.Д'Онофрио, которые отыгрывали сразу несколько типажей, и получилось очень даже здорово. Фильм трогательный, интригующий, сюжет петляет и запутывает зрителя, и пусть там поднята тема, которая уже освещалась и будет освещаться во многих фильмах, здесь она выглядит несколько иначе. Не ждите здесь супер-перестрелок, драк, экшн-сцен и пафосного слоумо. Честно говоря, они здесь не нужны. Концовка там вообще больше мелодраматичная, а не фантастическая, но попереживать она всё равно заставит, поверьте. Не стоит сравнивать это кино с 'Матрицей', пусть посыл у них единый, фильмы - диаметрально противоположные во всём. 'Тринадцатый этаж' - представитель 'умной фантастики', и очень достойный. Интригу держит до самого конца, увлекает и выглядит вполне себе современно (старые компьютеры и мониторы дали мощный ностальгический пинок, не говоря о том, как в 90-е представляли 2020-е, которые для нас наступят уже 'завтра'). Итог. Рекомендую. 8 из 10

Открыл для себя этот фильм примерно в 2008 году — спустя почти десятилетие после его выхода и был немного разочарован тем, что не нашел его раньше. «13-й этаж» стал продолжателем жанра киберпанк — за несколько лет до него вышли «Киборг 2: Стеклянная тень» с Анджелиной Джоли, затем последовал «Джонни-Мнемоник» и «Нирвана», в том же 1999 году вышел фильм «Экзистенция» с Дженнифер Джейсон Ли, а сам «13 этаж» появился на экранах спустя почти месяц после выхода нашумевшей «Матрицы». Думаю, что если бы премьера фильма Йозефа Руснака была отложена на пару месяцев вперед, то зритель, воодушевленный фильмом с Киану Ривзом, был бы заинтересован и «13 этажом». А так получилось, что два фильма со схожими сюжетными элементами вышли в один и тот же период, что негативно сказалось именно на проекте Руснака. Несмотря на то, что судьба у «13 этажа» оказалась не столь яркой как у фильма от Вачовски, он все же является весьма ценным и интригующим. Некая компьютерная корпорация разработала новейший симулятор, позволяющий человеку погружаться в виртуальную реальность и жить в Лос-Анджелесе 1937 года жизнью кого-то из персонажей. При этом сознание и мышление игрока передается его персонажу, а сами персонажи в игре живут своей жизнью, соответственно их разум и мышление передаются на время самому пользователю. Происходит своего рода обмен данными. Когда игрок завершает симуляцию, все встает на свои места. Один из создателей программы — Хэннон Фуллер (Армин Мюллер-Шталь) выясняет нечто такое, что заставляет его пересмотреть свои взгляды на игру, вот только поделиться с ними он не успевает. Последовавшая далее цепочка убийств приводит героев и зрителя к невероятному финалу, являющемуся настоящей вишенкой «13 этажа». Одним из ключевых достоинств фильма можно считать то, что виртуальная реальность переносит зрителя не в какой-то фантастический мир а в прошлое — в Лос-Анджелес первой половины ХХ века с его раритетными автомобилями, красивыми женщинами и их ярко красными губами. Винтажная атмосфера резко контрастирует с настоящим миром, напичканном компьютерами, что позволяет режиссеру добиться значительного эффекта в представлении двух миров и четком разделении их на «до» и «после» компьютеризации человечества. В «13 этаже» здорово прописана детективная линия, умело вплетенная в реальный и виртуальный миры, а ведущий дело об убийствах полицейский Ларри Макбейн (Дэннис Хейсберт) представлен выдержанным мужчиной в плаще и шляпе, словно он не из настоящего мира а оттуда — из того самого Лос-Анджелеса. И, наверное, именно наличие такого фактурного и запоминающегося персонажа оставляет свой отпечаток на положительном восприятии детективной истории. Одна из инструментальных композиций, использованных как саундтрек — The 13th Floor от Харольда Клозера идентична саундтреку к «Концу света» с Арнольдом Шварценеггером и является одной из самых пугающих и бередящих воображение несмотря на свою кажущуюся простоту и незамысловатость. Фильм, сосредотачиваясь на смешении реальности и виртуальности, неплохо жонглирует этими двумя темами, предлагая различные варианты для размышления на тему слияния миров. Перенос сознания от игрока его персонажу и наоборот, что станет с реальным человеком, если в игре он умрет/будет убит, ведь его сознание было в игре — отразится ли это на реальном человеке, увлекшемся игрой (???), насколько всеобъемлюще прописан виртуальный мир и есть ли у него граница, есть ли конец, может ли виртуальный персонаж выйти из игры (такой вопрос кстати полицейский как бы шутя задает) и стать реальным человеком и если да — он будет наделен своим сознанием или сознанием того, кто им управлял в игре? Для себя могу и готов сравнить «13 этаж» с «Эквилибриумом» - также недооцененным фильмом своего времени. Обе эти картины с годами не утратили своей привлекательности и наряду с культовыми картинами, приобрели подобный статус. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

'Тринадцатый этаж' явно вдохновлён только совсем недавно для тех годов появившейся идеей 'всеобщей матрицы'. И он прекрасно раскрывает эту тему. К сожалению, из глобальных прелестей этой картины более ничего нет. Это словно представление, вызваное одним единственным вопросом: А что, если всё вокруг иллюзия, написанная неким Программистом? Но в этом, в общем-то, и превосходство фильма над другими ему подобными. Философия подобного мира, где каждая Вселенная является лишь симуляцией, созданной в одной из лучших, не раскрывается, но оно и не надо. Сюжет фильма даёт, как бы, толчок к размышлению на такую тему. И за этим очень интересно наблюдать. Интересно ли Вам, как бы отреагировал персонаж компьютерной игры на наш реальный мир, будучи полноценной личностью и очнувшись как-нибудь у Вас дома? В этом, так сказать, и козырь этого фильма. Надеюсь, всё же, что когда-нибудь появится фильм, который не просто задаст вопрос, как это сделано было в 'Тринадцатом этажа', но и ответит на него... 8 из 10

Справедливо ли, что нам навязывают представление о порядке вещей? Когда вполне эстетично есть в ресторане с ножом и вилкой, держа вилку в левой руке, а нож в правой. А если ты приходишь на праздник без галстука и не ешь вилкой, то тебя считают Шекспировским Калибаном. Так ли действительно это важно? Соответствовать стереотипам, беспокоиться, чтобы у ребёнка обязательно был отец, а то тётя Зина с 4-ого подъезда будет косо глядеть, одеваться согласно моде, или вовсе говорить то, что люди хотели бы слышать в своей адрес - такой сладкий сироп лжи. Смоделированный порядок общества, порядок человечества на самом деле мираж, огромная красочная маска миража, навешанная нам, чтобы мы забывали о тех вещах, что действительно представляют из себя насущный смысл. И если рассматривать нашу жизнь именно под углом того, что мы заряды в компьютерной системе, а нами управляют парочка программистов - есть правда. Потому что уйма правил создаются в угоду единицам. Если спрашивать себя о выдуманности и нереальности нашего мира - тут, я считаю, присутствует фантастика. Ибо я верю в реальность потустороннего мира, в реальность человеческой души. Тут уже просто дело веры: веришь ты или нет. Картина кино: одна машина играла другой машиной, считаю себя богом, в тот момент, когда «реальный бог» разделял и властвовал. Символика присутствует почти повсюду. Например, момент ощущения Фуллером всевластия и вседозволенности. Он, зная обо всех побочных реакциях, обо всех чувствах, которые испытывают его братья, живущие полвека назад, он осмеливается пользоваться их жизнями. Старик не приходит в другой мир, чтобы избавить его от преступности или боли, приходит же в него, чтобы заниматься сексом с молодыми девушками, развлекаться. И что делает его лучше тех, кто живёт в реальности и правит балами? Даже понимая, что в его программе, в существовании его проекта, по сути, нету никакого смысла и оно не несёт ничего, кроме жестокого вида развлечения, он не отключает кабель, а продолжает играться. Хорошо, что с приходом правды до более достойного приемника, он использует своё псевдомогущество с большим смыслом и хорошими намерениями. Того мужчину, чей порядочный образ жизни привлекает женщину с планеты Земля. Фильм, безусловно, стоящий. В него вложен огромный смысл о том, что же есть человечность, пусть эта человечность и была создана искусственно. Что у заряда электронов больше душевности, доброты и благородства, чем у настоящего человека, у создателя этого заряда. Возможно, это параллель между тем, что Бог был жесток, когда создавал нас и погружал в этот мир, заранее зная, на что обрекает человечество. Ещё и то, что внешность не важна. Ведь Мисс Фуллер со жвачкой во рту и 0 (нулевым) шармом явно расстроили главного героя - Дугласа Холта. Та же история и с мужем Мисс Фуллер. Мир 20 века настолько прекрасен, что захотелось самой погрузиться в программу и обойти каждый уголок стремительно развивающегося города Ангелов, но не делать никаких непристойностей. В кино очень много отсылок к художественной литературе. История держит в напряжении и интригует. С Матрицей я бы не стала сравнивать. Матрица несёт в себе немного другой посыл и содержит более динамичные события. «13 этаж» - это выжидание момента, настойка вина, которое с каждой минутой при правильном хранении становится ещё бесподобнее. 9 из 10

Это не тот фильм, в который вливаешься постепенно - в него ты уже влит с первой секунды! Открывающая сцена, где старик пишет письмо, и играет этот рвущий душу саксофон, затем он встаёт, а из окон размытыми лучами падает мягкий свет... Гениальный момент. По всем канонам нуара, столь мною любимым. Чем-то напомнил по атмосфере оригинального Бегущего По Лезвию. Яркий главный герой - красавец в костюме на чёрном Porsche - что может быть лучше? Роковая дама, полная загадок... Непредсказуемый сюжет с острыми поворотами. Я очень рад, что посвятил этому фильму своё время. 9 из 10

Очень многие рекомендовали к просмотру данную картину на протяжении нескольких лет. Наконец я добрался до неё. Рекламировался и рекомендовался этот фильм, как высокоинтеллектуальное кино, с закрученным сюжетом, дающее фору Матрице и Нолановскому Началу. Не лелея ожиданий, не относясь предвзято и скептически, я взялся за просмотр. 'Тринадцатый этаж - фильм которому в свое время очень не повезло. Он вышел в один год с культовой Матрицой и поэтому остался в тени.' - так говорили и писали многие об этой ленте. Боюсь, что фильм остался в тени не потому, что вышел одновременно с Матрицей, затмившей его не только и не столько своим бюджетом. Считаю некорректным сравнение Матрицы с этим фильмом. Тринадцатый этаж имеет множество сюжетных дыр, слишком простую, шаблонно — сладкую концовку, слабую центральную сюжетную линию. Фильм больше является детективом с фантастическим подтекстом, но не наоборот. Есть некая претензия на философию, на вечные вопросы. Но на деле это не удалось реализовать. Философия не получилась глубокой, вопросы не оказались животрепещущими и фундаментальными, да и ответы на эти вопросы зрителю не позволили искать, а предложили их ему в конце фильма скомканными последними страницами сценария. Фильм приятен для глаз. В нём играют приятные актёры, играют качественно, в красивых декорациях, смотрящихся добротно до сих пор. Идейная составляющая - хороша. Реализация же этой идеи на троечку, увы, это и портит весь фильм.

Большие открытия почти всегда приносит большие неудачи. И зачастую для тех, кто только что прокричал свое - «Эврика», это сулит большие проблемы в дальнейшем. Так случилось и с одним большим ученым. Как-то ошеломленно потирая фиски от контакта с виртуальным миром, он быстро оделся и вышел в дождь. Чтобы пропустить рюмку мартини в захудалом баре, под взгляды старых дев. Так бывает, что бары любит посещать костлявая, из заведения ученого вынесли вперед ногами. Этому способствовало событие, и капли дождя на мокром лезвии. Как водится, стартует расследование и начало этой познавательной истории. Большие корпорации правят миром, усвойте. Наше расследование идет путем просто чудовищно извилистым, минуя годы, и перемещения, очень тонко перебрасывая, персонаж в этой замечательном, кропотливо сотворённом кибернетическом расследовании. Изначальным стартом для просмотра стало не нытье вроде: «Ай-ай-ай этот фильм съела проклятая Матрица», а вполне себе интересная короткометражка, о вопросах реальности нашего с вами окружающего мира. В этом двадцатиминутном ролике, создатель ставил под сомнения нашу с вами жизнь, рассматривая ее под вопросом написанной программы, и в подтверждение своей теории приводил эксперимент с тремя лучами, и прописку картинки компьютерных игр на движках разной мощности. Основой было предположение, что мы с вами всего лишь дописанные кем –то компьютерные муравьи ползающие в одном отведенном нам муравейнике. Который, между тем, кажется нам свои огромными полновесным, и полноправным миром. Построение сюжета фильма по схожей концепции меня заинтересовала, тем более фильм рекламировали в ролике, что заинтересовала вдвойне. Что если все вы зомби, управляемые законами уже давно написанной программы? Написанной каким-то ленивым сотрудником правящей многие годы корпорации на рынке труда, у вас есть свой страховой номер, вполне возможно это зашифрованная дата, когда вас написали. Но даже среди ретушируемого кибернетического муравейника, всегда найдётся желающий выбраться представитель. И его объявят бунтарем. А вокруг будет играть джаз, литься мартини, танцевать старлетки. В то время когда над вашей головой в настоящем свистят пули, и льется прохладный, из серого неба, дождь. А вместо пробивающих на скуку теорий нам покажут великолепный, в чем-то с оттенками нуара криминальный детектив настоящего с грамотными вставками такой ненавязчивой великолепно детализированной фантастики не дешевого покроя. Нет компьютерных стрелялок и литров пафоса. Их заменили на разбор научной теории через призму кинематографического жанра. Мы берем отправной точкой реальные домыслы и выворачиваем их в криминальной истории. Достойный криминал вершится с путешествиями сознания, и нет только по бульварам где гуляет ветер. Дальше, туда где дороги не понадобятся. Приятное совмещение выполнено с немецкими представлениями о качестве. Умело Йозеф Руснак проложил путь повествования по стопам Реймонда Чандлера, утрамбовав почву правящим царством кибернетики, и пробегая под конец подмигнул Кристоферу Нолану, с точки зрения его мемемтичной окраски творчества глядя на сюжет. Вот вам и суждение о книжке по обложке и домысле на то, что комментарий – «Матрица убила этот фильм», из видео ролика подсознательно приравнял 13-й этаж к траектории крутого фантастического боевика. Каковым фильм не является. Это неторопливое расследование по всем законам детективного жанра. Немец не упустил всех тонкостей, умело завернул в эту обложку, и подал в неудачный, по премьерам, год. Слегка прогадал, что повлияло только популярность тех лет, но не на качество стиля исполнения.

«Тринадцатый этаж» фильм которому в свое время очень не повезло. Он вышел в один год с культовой Матрицой и поэтому остался в тени. А ведь это замечательная картина про виртуальную реальность с хорошо продуманным сюжетом. Фильм малобюджетный и актёров известных вы в нём не увидите, но это пошло фильму только на пользу. Кино не изобилует крутыми спецэффектами, при этом смотрится в визуальном плане очень хорошо. Фильм представляет собой головоломку с детективной составляющей. Фантастика с философским подтекстом. Поднимаются такие важные вопросы как: «Игра в Бога», «Что значит быть человеком?». Где вымысел, а где реальность? Этот вопрос будет идти на протяжение всего фильма. И послевкусие по завершению просмотра будет обеспечено. А это признак хорошего кино. По поводу сравнений с культовым фильмом «Матрица». На мой взгляд фильмы разные, хоть и поднимают общие вопросы. Не стоит их сравнивать. «13 этаж» фильм самодостаточный со своим видением, визуальным стилем и интригующим повествованием. Это образцовая умная фантастика. Фильм не шедевр, а он на это и не претендует. Неожиданные сюжетные повороты есть, финал оставляющий вопросы присутствует. Атмосфера очень хорошо передана. Есть даже элементы детективного нуара. Зрелищного экшена вы здесь не увидите, а если это вас интересует в первую очередь то фильм рискует вам не понравится. А вот тем кому по душе ребусы и загадки в фантастическом стиле самое оно. В любом случае я рекомендую этот фильм всем любителям хорошего кино. А ваш мир реален? 7 из 10

Кто такой Йозеф Руснак и Крэйг Бирко (Этот товарищ мне немного запомнился своим забавным лицом из комедии 'Очень Страшного кино 4') - без 'википедии' не разберешься. Тем не менее у этих ребят (возможно при непосредственном участии Роланда Эммериха (!)) получилось снять очень достойный фильм. На тему 'симуляции реальности' на ум приходит не так много фильмов. Смешайте 'Ванильное небо' с 'Шоу Трумана' и 'Трон', включите атмосферу нуара, добавьте недурно накрученный триллер - получите '13-й Этаж'. Да, здесь нет крутых драк и летающего Нео, а-ля 'Матрица, но фильму этого и не надо - он наоборот берет своей самобытностью. Проблематика фильма - 'Творение против творца', 'что для Нас реальность, а что иллюзия?!' - хоть это и не новинка жанра, но здесь всё выглядит очень свежо и 'на ура' смотрится сегодня. Из актёров вы вряд ли найдете знакомые лица, хотя нет, одного уж точно вспомните - всегда блестящего Винсента Д’Онофрио. Стоит отметить открытый финал, что не может не радовать, идут титры, а ты, под музыку 'The Cardigans', всё ещё думаешь о проблеме 'мозг в бочке'. Очень жаль, что фильм вышел в одно время с таким культовым хитом как 'Матрица'. Несомненно популярность была совершенно иной. В другое время, в другом месте, как говорится. Тем не менее для любителей киберпанка, головоломок в стиле 'сон во сне' и подобной научной фантастики, пропускать не стоит. Очень, очень добротное кино.

Еще один фильм на тему ложной реальности. Только сейчас удалось его посмотреть, хотя фильму уже скоро 20 лет. Сравнивать его с матрицей я, конечно же, не буду, ибо не считаю нужным. Да, у них у обоих схожие сюжетные концепции, и создавались они примерно в одно и то же время, но это и так все знают. Каждый из них хорош по своему. Тринадцатый этаж - это серьезный нуарный фантастический триллер-детектив с эпизодически вялым повествованием и неожиданной развязкой. В нем присутствует неплохой сюжет, особенно для тех лет, сейчас, правда, мало кого им можно удивить, но тогда это было в новинку. Если бы, я посмотрел это кино лет на 15 раньше, то впечатления получил бы большие, нежели сейчас. И сюжет для меня не был бы предсказуемым тогда. Также в фильме присутствуют убедительные персонажи. Они запоминаются и ты им веришь, хотя они не имеют какой-то яркой внешности и не обладают какими-либо выдающимися четкими чертами и особенностями. Они показаны обычными людьми по обе стороны реальности. Экшена нет, ему там и неоткуда взяться, сюжет его не предусматривает, картина делалась явно не целью развлечь зрителя, но задуматься, что, собственно, есть реальность? Так ли реальна наша жизнь, к которой мы привыкли? Настоящее ли все то, что меня окружает? У меня после просмотра в голове встал вопрос 'А может я тоже всего-навсего тупой болванчик, смоделированный суперкомпьютером и мной управляет некий пользователь? Который в свою очередь, не осознавая этого, также является тупым болванчиком и управляется другим пользователем.' Мне кажется, эта теория имеет право на существование. Так где же настоящий мир? Есть ли он вообще? Был ли он когда когда-нибудь? Что есть реальность? 7 из 10

Если кино имеет рейтингом оценку около 7 с половиной по десятибалльной системе - это значит только одно - фильм несет в себе зерно идеи, которое взросло далеко не во всех умах. 1937 год. Один пожилой, состоятельный любитель покутить с молоденькими нимфами, в очередной раз изменив жене, о чем-то призадумался, написал изобличающее письмо другу и, перед уходом из борделя, передал его бармену, чтобы тот, в свою очередь, отдал его адресату. Старый ловелас, после блуда, едет домой к жене, ложится и засыпает... Просыпается в наши дни в лаборатории, и мы понимаем, что он был в созданной им самим компьютерной симуляции, которую, как оказалось, он тестировал. Но озабоченность его никуда не пропала, и он намерен не смыкая глаза разыскать друга, чтобы все ему выложить. Старик этого сделать не успевает, и теперь именно его друг, которому он перед трагедией названивал, является первым подозреваемым, и он должен разобраться, что стало истинной причиной кончины наставника. Преследуя эту цель, он впервые с момента разработки прототипа решается залезть в виртуальную реальность. Оказавшись внутри системы, инженер не верит своим глазам: созданное ими - не компьютерная игра или модель, а настоящий мир, который для населяющих его людей является такой же реальностью, как и для ученого собственный мир... Данное кино было обойдено зрителями, так как не имело финансовых возможностей противостоять революционному детищу Вачовски в сфере рекламы и пиара. Но даже для людей, посмотревших обе картины, 'Матрица' всегда была в приоритете. Дело в антураже. Идея у фильмов одинаковая, только Вачовски приняли Соломоново решение: понимая, что абсолютное большинство не поймет и не примет их идею, завернули это зерно в блистательную обертку из многих зрелищных спецэффектов вкупе со слоу-мо. Это возымело свои плоды: фильм имел колоссальный успех, но не по тем причинам, на которые Вачовски рассчитывали. 'Тринадцатый этаж' пошел по иному пути, эта лента в принципе не имеет обертки, все, что создатели хотели сказать, они говорят устами написанных ими персонажей. То, что 'Тринадцатый этаж' по прошествии 17 лет будоражит умы зрителей, в отличие от той же 'Матрицы', что еще раз доказывает факт неприятия зрителями заложенного Вачовскими смысла, говорит о том, что он по сей день является актуальным. Те, кто смотрели на стыке веков, пересматривая в современных реалиях, начинают многое осознавать, те, кто сейчас видит наш мир и понимает, что что-то тут, черт дери, не так, ведомые своей мятежной душой приходят к этому фильму, и для них многое становится ясным. Вачовски не учли один момент: когда ты делаешь фильм с использованием революционных технологий и прячешь в него глубоко зерно идеи, ты должен понимать, что эти технологии скоро устареют, и за пеленой устаревшей картинки никто не будет гореть желанием искать глубинный смысл. Создатели же 'Тринадцатого этажа' в принципе не заботились о спецэффектах и показали, что фильм можно снять красиво и без сотен миллионов, высоких гонораров и мега-звезд Голливуда. В данной ленте все снято обычно, это не резало глаза тогда, не режет и сейчас, ибо просто нечему устаревать, все снято максимально просто с одной единственной целью - сконцентрировать внимание зрителя на идее, не засоряя его разум мишурой и глянцем. И, кстати говоря, актеры здесь потрясающие и чувственные, пусть в основном и незнакомые широкой публике. Ведь играют на площадке не имена, а люди. Жизнь идет словно на перемотке. У людей и времени нет, чтобы остановиться и подумать. А когда это время появляется, они готовы делать все, чтобы не думать. Люди боятся тех мыслей, что посещают их головы. Кто мы, зачем мы, для чего мы? Эти вопросы живут в глубине души каждого человека, и, скрываясь от них, индивид посыпает их житейской суетой, в которой находит смысл существования и ставит целью потребительскую модель жизни. Человеку до боли в душе неприятно осознавать свою сущность, непонимание приводит к бессмысленности, бесцельности. Время идет - ты стареешь, время идет еще быстрее - ты осознаешь, что твой век короче, чем ты полагал. А что впереди, неужели просто конец? Тогда почему все это происходит? Почему мы живем и умираем, в чем смысл, кто так с нами, за что? В попытках ответить на эти вопросы, люди выбирают разные пути существования: некоторые приходят к Всевышнему, некоторые отвергают Его существование и бросаются во все тяжкие, дабы успеть за свою жизнь сделать максимум возможного, третьи называются учеными, они ставят себя на место Бога и, в сущности, стремятся достичь бессмертия и даже создать жизнь. Тут можно вспомнить повесть братьев Стругацких - 'Трудно быть Богом', ведь если вдуматься, это не то, чтобы трудно, это вообще непосильно, ибо только Бог может быть Богом (в виде примера, 'Брюс всемогущий'). Такие ученые начинают преступать свои же моральные законы, этические нормы, в ослепляющей их разум погоне за величием, вечной жизнью и властью, и всегда это заканчивается для них трагически, признанием своей униженности перед Единственным Настоящим Творцом, перед Единственным, Кому под силам удержать в равновесии то, что он создал, и соблюдать рамки им же определенные, не поддаваясь соблазну вседозволенности и оставаясь чистым во всех смыслах слова. Потрясающее послевкусие от данной картины продолжается у меня на протяжении уже нескольких дней. Она, даже среди посмотревших, не пользуется особой популярностью, просто потому что ее не воспринимают всерьез, типа, показали после полуночи по первому интересный фантастический фильмец, под который можно заснуть - вот как люди к ней отнеслись, тогда как она в перспективе могла иметь колоссальное значение. Зачем запускать корабли в космос, изучать глубины океанов, когда мы не знаем о самих себе ровным счетом ничего. Изучая самого себя, человек начинает испытывать мучительную боль, такую же, какую орел испытывает перерождаясь. Но переродиться может только воистину смелый и волевой орел, также только настоящий мужественный человек способен заглянуть внутрь себя и задать вопрос: 'Кто я?', и если вы на него ответили что-то типа 'Я - врач', 'Я - студент', 'Я - Олег', то вы еще даже не начали свой путь, на прохождение которого и жизни-то не хватит. И чем дольше вы будете тянуть время, избегая насущных вопросов, тем горче будет ваше сожаление, которое обрушится на вас в преклонном возрасте, ибо это не вы растягиваете время, а время растягивает вас. А если я, по вашему мнению, не прав, и вы считаете себя властелинами своих судеб и управленцами своих жизней..., что же, сотрите тогда все, что произошло, и перемотайте назад вашу жизнь, если, конечно, вы говорите истину.

Если бы 'Тринадцатый Этаж' вышел сегодня, его бы обвинили в плагиате, даже не смотря на то, что он является экранизацией романа 'Simulacron-3' 1964-го года. Однако, в 1999-м году этот фильм совсем чуть-чуть не успел опередить гениальную 'Матрицу' (то есть не был ее плагиатом), и на 11 лет предвосхитил события 'Начала' Кристофера Нолана. Между тем, все отличительные черты этих фильмов здесь присутствуют и выполнены ничуть не хуже. Сюжет здесь вращается вокруг виртуальной реальности, поднимаются вопросы о возможностях искусственного интеллекта, о связях между программами и реальными людьми. Причем поставлено все так, что фильм натуральным образом удивляет даже искушенного зрителя, причем неоднократно. Также нельзя не обратить внимание на отличную атмосферу. В ней смешана фантастика 90-х, дух Америки 30-х годов и настоящий нео-нуар. В результате, зритель прямо-таки погружается в фильм и не в состоянии оторваться от действия до самых финальных титров. На мой взгляд, 'Тринадцатый Этаж' - один из самых неоцененных кинолент за всю историю Мирового Кинематографа. Посмотреть его должен каждый любитель качественной фантастики. 9,5 из 10

Давно не секрет, не новость, не открытие, что каждый человек хоть раз задумывался о том мире, в котором он живёт: '- Реален ли он? единственный ли в своём подобии и форме? Существуют ли ещё такие?', даже философы ломали голову насчёт этого, а фраза Декарта, вставленная в начала фильма: «Мыслю, следовательно, существую», теперь на половину является не правдой, которую, чисто основываясь на этот фильм, на сюжет, можно перефразировать, грубо говоря так: 'Я мыслю, следовательно, я, возможно, существую'. Во-первых, у фильма очень интересная, дающая пищу для ума идея. Во-вторых, есть очень проработанный, добротный, интересный сюжет, за которым интересно следить до конца. В-третьих, есть герои, их немного, но именно они друг с другом взаимосвязаны, даже бывали неоднократные моменты, когда их можно было спутать с другим, кто 'вселялся, брал тело' под контроль. В-четвёртых, фантастика, очень хорошо сконструированная машина, показывающая нам другой мир, который по сути не отличается от нашего совершенно ничем, только временем. Плюсов, бесспорно, много, я лишь выделил самые значимые и которые бросаются в глаза.

Не хочется выражаться высокопарно и писать о том какой это шедевр, попутно вставляя какие нибудь цитаты курсивом или что то в этом духе. Я, наверное, как и многие не видела и не знал об этом фильме, но вчера наткнулась на него в интернете и решила не походить мимо. Все таки тема нереальности реальности будоражит умы многих. И 'Тринадцатый Этаж' лишь подталкивает задуматься над этим. Не буду спешить и называть это шедевром, ведь сама идея не нова, хоть исполнение вполне неплохое. Одна вещь не дает мне покоя, если бы все люди с 2024 года, когда то использующие симулятор для удовлетворения своих нужд, погибли внутри выходит на свет вышли бы искусственно созданные личности и что бы тогда было? 8 из 10