отзывы и рeцензии

Девушка в тумане: отзывы и рeцензии

Европейский детективный триллер родом из Италии – не самый частый гость на больших экранах, так что пропустить «Девушку в тумане» было ну никак нельзя. Правда, небольшие опасения вызывало то, что режиссером картины стал Доннато Карризи, ранее не имевший опыта в постановке фильмов, но со своей задачей он справился так, словно полжизни провел на съемочной площадке, а не за писательским столом. На дворе глубокая ночь, но психиатру Аугусто Флоресу (Жан Рено) не до сна: мужчина должен опросить инспектора Фогеля (Тони Сервилло), попавшего в очень странную аварию. Подозрительно то, что на рубашке служителя закона обнаруживается кровь, но она явно принадлежит не ему, а других раненых на дороге нет. В ходе продолжительного разговора Флорес узнает о похищении и убийстве юной девушки, которые расследовал Фогель, а также мотивах, побудивших его самого преступить закон. «Девушка в тумане» хоть немного и выделяется среди себе подобных, но все же является классическим европейским детективом с огромным количеством диалогов, медленных кадров и максимально неспешным темпом повествования. Основной акцент сделан даже не на лихо закрученной истории, а на ее героях, у каждого из которых есть свои желания и стремления, и чьи мотивы становятся очевидны далеко не сразу. Это справедливо даже для второстепенных персонажей, например, психиатра Флореса, который по первому впечатлению выполняет лишь функцию «говорящей головы», лишь косвенно двигая сюжет вперед. Надо ли говорить, что это впечатление обманчиво, ведь в «Девушке из тумана» нет случайных лиц – каждому отведена своя роль, пусть, возможно, и не слишком большая. Что касается самого кейса с похищением, убийством и харизматичным подозреваемым, то он определенно хорош. Вообще, «Девушка из тумана» снята Доннато Карризи по своей же одноименной книге, которая, как мне удалось выяснить, довольно хорошо продавалась у него на родине, да и в переводах на другие языки смогла найти своего читателя – на том же Литресе роман имеет статус бестселлера и хита продаж, а это вполне себе показатель. И сугубо авторский подход к экранизации книги, предлагаемый Карризи, определенно заслуживает внимания. Да и кому, как не автору оригинального произведения лучше знать, как именно его труд должен быть адаптирован для больших экранов. Так вот, кейс предлагается действительно интересный, а ближе к его развязке и вовсе выглядит вот так: твист-твист-твист. Неожиданные повороты сыплются на зрителя как из рога изобилия – успевай только удивляться. При этом каких-то явных сюжетных проколов я не заметил, а сама история пусть и выглядит невероятной, но не кажется надуманной или притянутой за уши. Да, Карризи порой опирается на некоторые художественные допущения, а финальный твист и вовсе является ну слишком уж нереальным совпадением, но обвинить автора в отсутствии логики я не могу – порой жизнь подкидывает сюрпризы и похлеще. Отдельной похвалы заслуживают актеры. Я уже говорил, что в «Девушке из тумана» нет лишних персонажей, но есть ведущие: инспектор Фогель и профессор Мартини, подозреваемый в убийстве. Герой Жана Рено тоже важен, и даже очень, как выясняется в итоге, но его экранное время ограничено минутами десятью, так что разыграться он явно не успевает. Правда, ему и не особо нужно, т. к. за эти десять минут Рено выдает больше реалистичных эмоций, чем некоторые актеры за всю свою карьеру. Но так или иначе, главные звезды – Тони Сервилло и Алессио Бони. Сервилло блестяще создает образ инспектора полиции, стремящегося к справедливости и закону, но понимающему, что эти понятия далеко не всегда тождественны. Чем дольше длится фильм, тем лучше заметна внутренняя борьба героя Сервилло, который одновременно и не хочет нарушать закон (снова), и понимает, что без этого не обойтись. Бони же и вовсе предстает перед зрителем во множестве ипостасей, несколько раз проходя путь от безобидного и дружелюбного учителя до хладнокровного и расчетливого монстра. И обратно. Возможно, игру Алессио нельзя назвать безупречной, но как по мне, выглядит он чертовски убедительно. Закончу, пожалуй, на картинке. Хотя Италия далека от холодных скандинавских пейзажей, в которых так органично развиваются детективные истории шведских, датских и норвежских кинематографистов, вымышленный городок Авешот, расположенный в Альпах, по своему стилю ближе всего именно к ним. Забудьте о ярких красках и жизнерадостной солнечной погоде – картинка «Девушки в тумане» депрессивно блеклая, вызывающая смутную тревогу и беспокойство, что позволяет достичь отличной синергии между визуальной и сюжетной составляющими ленты. Полюбоваться местными пейзажами вряд ли получится, да и вряд ли захочется, но для создания общей атмосферы они подходят как нельзя лучше. «Девушка в тумане» – добротный детективный триллер, снятый в лучших европейских традициях, не боящийся привнести в жанр что-то новое и талантливо использующий все свои сильные стороны для достижения общего результата. Конечно, без небольших недочетов не обошлось, но на общем фоне они совершенно незаметны. 8 из 10 Спасибо за внимание.

Идентификация инспектора Фогеля В страшном тумане легко не разглядеть дорогу. Вот и наш главный герой, угодив в аварию, попадает с корабля, а точнее с автомобиля, на бал, а точнее, на прием к местному психиатру. Таким образом, в ходе беседы необходимо вспомнить все, что произошло незадолго до аварии. Желательно при этом объяснить, что на рубашке полицейского делает кровь, причем чужая. Вопреки названию и общей нуарной направленности фильма, тумана в нем не будет. Зато будет предостаточно других пугающих вещей. Анна Лу, школьница 16-ти лет из религиозной семьи внезапно пропадает вечером. На ее поиски приезжает непосредственно Фогель - легенда сыска. Если уж совсем честно, то в эти две фразы можно уместить первую половину фильма. Как и в большинстве качественных и приближенных к жизни фильмов, поимка изощренного преступника не изобилует погонями, обысками и облавами. Расследование часто топчется на месте, перебирая огромный массив улик. Часто большинство улик приводят следствие в тупик. Это не CSI. К счастью или к сожалению. По мере знакомства со следователем понимаешь, что это увлеченная натура, которая всей своей сущностью хочет спасти несчастную. И если в первые дни оперативной работы его рвение еще согрето надеждой, то с каждым днем он становится все холоднее и отрешенней. Чем дальше в лес, тем больше дров. Цель оправдывает средства? На фоне его прошлого расследования дела 'взрывателя' фильм из классического детектива меняет ритм и становится криминальной драмой. Какова судьба невиновных людей, которые незаслуженно были обвинены полицией? Большую часть оставшегося хронометража мы сами неоднократно будем терзать себя этими вопросами. Казнить нельзя помиловать. Какова цена ошибки следствия? Как быть с надоедливыми журналистами, которые готовы растерзать подозреваемого, пускай даже его вина пока еще не доказана. И в то же время, как быть с убийцей, если не хватает улик? При этом четко понятна мотивация каждой из сторон: полиция хочет поймать убийцу, телевидение хочет того же (но еще и кассовые рейтинги, само собой), а обычные люди хотят восстановить доброе имя и репутацию. Хочется сопереживать всем и каждому, но с каждым новым витком спирали все сложнее выбрать себе сторону. Поэтому просто загипнотизированный ждешь развязку. Маленькому городу маленькое и следствие. Основных героев картины всего два. Ну еще человек пять второстепенных. Остальные статисты. Чтобы, имея такой маленький оперативный простор, раскрутить историю до филигранного окончания (не забываем, что это, отчасти, и детектив тоже) съемочной группе нужно было одно из двух. Либо сценаристы (ай да сценаристы!) спрятали в кустах не рояль, а целый бразильский карнавал, либо актеры своей гениальной игрой выдадут такой всплеск эмоций, от которых волосы наэлектризуются. К моему удивлению, сработали оба фактора. Как часто этого не хватает современному кино! Концовка воистину и неожиданная и до боли обыденная, закрученная и очень философская, одновременно закрытая и открытая. Добро и зло сошлись в лобовом столкновении. Будучи большим почитателем детективного кино, могу с огромной уверенностью сказать, ради этой концовки стоило посмотреть фильм. Калейдоскоп событий наконец улегся в законченный пазл и засел в мозгу зрителя. Тщеславие - самый страшный грех дьявола. Какое удовольствие быть дьяволом, если не кому об этом похвалиться? 10 из 10

Для меня стало неожиданностью, что Донато Карризи решил стать режиссером фильма снятого по его книги. Естественно, что и сценаристом является тоже он. Интерес к тому, что же может снять автор произведения, если будет главным на процессе стал основным движущим мотивом. Начало фильма было встречено мной скептически, но по мере развития сюжета, по тому как разворачивалось перед зрителем картина действа, я уже не обращал внимание, ни на что кроме того, что же будет дальше. И концовка фильма не дала усомнится в том, что фильм получился. Атмосфера итальянских гор, которые почти все время находятся в тумане, как и ведущий расследование полицейский, погружали в неповторимый мир тайн, страхов и догадок. Даже беззаботно веселящаяся в солнечный день молодежь также показана находящейся под угрозой кровавого маньяка. Тихий город в одночасье утратил провинциальность после пропажи девочки. Параллельно развиваются линии взаимоотношения полицейских, психолога и обвиненного в преступлении учителя. У каждого из героев есть свои темные пятна в прошлом, и почти никто из них не желает исправить их в настоящем. Своего апогея фильм достигает к концу, когда происходит срыв покровов с совершенного преступления и в тот момент когда после удара должно последовать осмысление случившегося, на зрителя обрушивается новый поворот сюжета, который окончательно накрывает сознание. Что ж, для автора триллера с закрученным сюжетом Корризи отлично справился и с режиссерскими задачами, его работа держит в напряжении и относительное спокойствие начало фильма сменяется сковывающей душу атмосферой страха, а потом и галопирующим от сцены к сцене действом. Отмечу и прекрасную операторскую работу, передающую красоты горных пейзажей и туман покрывающей городок, который не рассеивает и солнечный свет. Тони Сервилло и Жан Рено не дали поводов усомнится в своих актерских способностях, их герои точно передали внутренний мир и то, что ими двигало. Эпизод, в котором героиня Греты Скакки задала агенту Борджи новый поворот расследования, стал драгоценным камнем на фоне игры актерской мозаики. Молодые, если так можно сказать, актеры не уронили чести профессии и сыграли отлично, их герои получились живыми и наполненными человеческими слабостями. Всем вместе удалось погрузить зрителя в водоворот событий, передать страхи и надежды, стать участниками расследования кровавого преступления. Фильм получился добротным, показывающий, что европейское кино не потеряло своей актуальности, где интерес обеспечивается не только эффектами, но и глубиной переживаний.

«Девушка в тумане» балансирует на грани между чрезмерной изощрённостью и предсказуемой банальностью сюжета. Жанровый акцент по ходу действия перемещается с детектива к драме и обратно. Многие линии проглядываются заранее, но, тем не менее, обильное наличие перипетий оживляет происходящее на экране. Главным тезисом фильма является констатация девальвации истины в современном обществе постправды. Коррумпированные представители властных структур в тесной связке с ангажированными работниками массмедиа посредством доступных им по роду деятельности ресурсов создают альтернативное информационное пространство, которое не только успешно конкурирует с реальностью, но и заменяет, вытесняет её. Перестают работать нормативные структуры демократии, призванные к поддержанию прав и свобод в современном социуме. Напротив, в результате своей испорченности, они эти ценности бессовестно попирают. Очень важно, что в таком обществе на смену традиционной теории истины - как соответствия фактам, приходит конвенциональная теория, ярким выразителем которой выступает журналистка: «Да всем плевать на твою невиновность! Люди всё решили, полицейские не оставят тебя в покое!» Другим подходом, предающим забвению истину - как она есть, становится прагматическая теория. Согласно которой верно то, что несёт конкретную пользу, то, что может подействовать наилучшим образом, с точки зрения человека, придерживающегося этой концепции. Как сказано одним из персонажей в фильме: «Правосудие слепо, справедливость никого не интересует». Конечно, на фоне таких бескомпромиссных в своей оглушительной циничности заявлений практически невозможно расслышать шёпот истины, утверждающей себя как соответствие реальному положению дел: «Я знаю кто я». Но в мире постправды больше не работает фундаментальное тождество Я=Я, на смену ему приходит другая формула: Я=Имидж. Теперь Я это то, что обо мне думают другие, фиктивный образ, как продукт информационной пропаганды и разного рода спекуляций. На смену стремлению к раскрытию истины, приходит жажда денег и власти. Корыстный интерес формирует структурную организацию мира постправды: «Зло двигатель сюжета». Режиссёр и сценарист фильма Донато Карризи сумел выразить свои взгляды не только с помощью идейной составляющей сюжета, но и при помощи формы, в которой он их преподносит. Он наглядно демонстрирует, как легко манипулировать мнением любого человека посредством того, что и каким образом ты ему показываешь. Неоднократно подкидывая зрителю ложные интуиции и создавая прямо противоположные впечатления, он как бы призывает: Не верь глазам своим, не верь тому, что я тебе сейчас показываю. Тем не менее, многое из происходящего на экране, остаётся в конечном итоге предсказуемым. Когда рассеивается туман, пред нами предстаёт добротная, но далеко не самая интересная картина. 7 из 10

Обучение юриспруденции в университете Донато Карризи, режиссер и сценарист 'Девушки в тумане', закончил диссертацией на тему изучения психологии и поведения Луиджи Кьятти, итальянского серийного убийцы, приговоренного судом к двум пожизненным заключениям. Полнометражный режиссёрский дебют на основе собственного романа. Да еще и вот такой. В последние годы, добротными и зловещими детективами со страшными тайнами нас радовали скандинавы, мрачность местности располагала вдвойне. Но Италия неожиданно тонко смогла перенести стиль на Апеннины. Туман, ночь, диалоги 'шахматной партии', будоражащие близостью к раскрытию тайны и снова обрывание. И снова зритель ждет, выгрызая обивку кресла. 'Девушка в тумане' получилась невероятно тонкой и грациозной для итальянских традиционных джиалло-триллеров, с добротным обилием крови, насилия и эротики. Здесь же эстетическая кость от 'Парфюмера', мрачность и обреченность от 'Фарго' и финал от 'Лучшего предложения'. Фильм немного и пару раз спотыкается, теряя динамику, сказывается режиссёрский дебют, да еще и перенос литературного произведения, практически и являя собой сценарий и основу. Но это почти незаметно. Из дичайших плюсов это богатейшие портреты персонажей, от одержимого своей профессией, и готового на все ради успеха в деле, инспектора Фогеля до всех местных обитателей религиозной конфессии. В кадре, на протяжении всего хронометража, до самого конца фильма, вы будете подозревать то одного, то другого, то третьего. Трудно удивить уже чем угодно, но расследование на пустом месте всегда таит зловещие секреты посреди этого маленького, тихого бывшего туристического курорта Авешот. Фильм не отпустит вас от экрана ни на минуту. Фильм ценен так же редким даром: при втором, и третьем просмотре вы будете подмечать ускользнувшие детали, замечать ранее незамеченные улики. 'Девушка в тумане' твердо становится в один ряд с такими 'коллегами по жанру' как 'Исчезнувшая', 'Милые кости', и становится вашим главным детективным советом товарищу и другу на ближайшие полгода. 8 из 10

В затерянном в итальянских Альпах городке Авешот происходит неслыханное: в канун Рождества 16-летняя школьница Анна Лу бесследно исчезает по дороге в церковь. Расследование возглавляет инспектор Фогель (Тони Сервилло) – человек неоднозначной репутации, пытающийся манипулировать ходом следствия и воздействовать на подозреваемого через СМИ. Вместе с напарником – агентом Борги в исполнении Лоренцо Рикельми (Марко Поло из одноименного сериала Netflix) – он обнаруживает, что к делу может быть причастен преподаватель местной школы Лорис Мартини (Алессио Бони, десяток лет назад сыгравший Болконского в одной из экранизаций «Войны и мира»). Случаи, когда писатель становится режиссером, перенося на широкий экран вышедшее из-под собственного пера творение, в мировой литературе и кинематографе случались не так уж и редко, но и рядовыми их не назовешь. Из современников на ум с ходу приходит, пожалуй, только Фредерик Бегбедер. Теперь ряды мастеров слова, сменивших клавиатуру на кинохлопушку, пополнил 44-летний криминолог из Италии Донато Карризи. После недолгой юридической практики Карризи подвизался на поприще написания сценариев для телевидения и театра, а мировую известность ему принес дебютный роман «Подсказчик», моментально ставший бестселлером и переведенный на 11 языков. Однако для дебюта режиссерского Карризи выбрал свой второй роман – «Девушка в тумане». Историю поисков исчезнувшей Анны Лу зрителю подают в виде флешбэков: инспектор Фогель спустя месяц после развязки дела вновь оказывается в Авешоте и попадает в аварию. Местная полиция отправляет его на освидетельствование к пожилому психиатру Аугусто Флоресу (Жан Рено), и полицейский начинает свой рассказ… Увы, назвать кинематографический дебют Карризи удачным не получается сразу по целому ряду причин. Во-первых, ровным счетом ни один из главных героев не вызывает сочувствия (не считая, разумеется, пропавшей девушки и её родных). Ведущий дело инспектор Фогель – напыщенный, глуповатый, тщеславный, недальновидный тип с неоправданными амбициями. Никакой дедукции, никаких «чертогов разума» - Фогель прёт напролом и вместо того, чтобы использовать «маленькие серые клеточки», использует журналистов. Сопереживать такому персонажу нет никакого желания, а втайне так и вовсе начинаешь желать этому надутому индюку провала. И ладно бы инспектор хоть бухал, как Харри Холе, но нет же – про жизнь Фогеля вне профессии нам неизвестно вообще ничего. Его напарник – агент Борги – в сюжет и вовсе вписан, похоже, «для галочки», ибо за весь фильм произносит считанное число вразумительных реплик. Сопереживать попавшему в клешни Фогеля преподавателю также не хочется – профессор на поверку оказывается скользким типом, слишком уж темнит и малодушничает, явно что-то скрывая. Во-вторых, само расследование оказывается на редкость пресным, неинтересным, да еще и здорово затянутым. За два с лишним часа сюжет предлагает нам лишь один действительно стоящий сюжетный твист, плюс еще один предсказуемый – в самом финале. Любой зритель, не понаслышке знакомый с детективным жанром, сможет разгадать личность убийцы задолго до упивающегося звуком собственного голоса инспектора Фогеля. Обращает на себя внимание хотя бы тот факт, что кроме перечисленных персонажей нас больше не знакомят практически вообще ни с кем из жителей Авешота, таким образом, сужая круг подозреваемых почти до неприличия… В-третьих, назвать «Девушку в тумане» атмосферным триллером язык также не поворачивается. Это далеко не «Твин Пикс» в альпийских декорациях. Нарисовать полноценный портрет общины, добавить характерных, запоминающихся второстепенных персонажей, какие-то приметы времени и места Карризи так и не озаботился. Красивую «зимнюю» картинку ждать также не стоит: несмотря на то, что действие ленты разворачивается под Рождество, атрибуты праздника мелькают в кадре полтора раза - и то будто бы случайно. Так что записывать картину в перечень «рождественского кино» определенно не стоит. По ходу действия создается ощущение, что автор пытается проанализировать воздействие СМИ, социальных медиа и общественного мнения, способного в наши дни как разрушить репутацию человека, так и сделать его «звездой» в один момент. Однако – и это в-четвертых – эта тема также проходит словно пунктиром и подается настолько в лоб, что серьезного авторского высказывания не получается. В эпоху суровых скандинавских нуаров и обилия качественных британских детективов от триллера с социальным подтекстом зритель вправе ждать чего-то куда более захватывающего и оформленного. К сожалению, «Девушка в тумане» не предлагает ничего нового, а при нынешнем богатстве выбора как телеэкранах так и на афишах кинотеатров можно найти массу схожих по жанру и идее, но куда более нетривиальных, зрелищных и остросюжетных способов провести досуг. Вердикт: ни атмосферности, ни оригинальных сюжетных ходов, ни внятной режиссерской руки – «Девушка в тумане» толком не работает ни по детективной, ни по «социальной» линии. 6 из 10

В который раз убеждаюсь - чем более восторженны отзывы отечественных критиков, тем хуже на поверку выходит фильм. Ничего триллерного. Никакого туману. Я всё ждал - а когда наконец-то появится этот туман, может быть даже метафорический, как квинтэссенция зла в душах людей? Туман не появляется. Сюжет не лишен оригинальности, но совершенно лишен того, что просто необходимо детективу - психологического правдоподобия. Главный прием, который один критиков обозвал 'постправдой' - на самом деле провокация. Одни сплошные провокации, одна мерзостней другой. 'Главный' детектив совершенно равнодушен к поискам правды, к страданиям жертв, разгадыванию загадок. Ему даже плевать на результат - подумаешь, невиновного в результате его провокаций упекут за решетку! Зато потом бедняга получит компенсацию от государства за страдания. Человека даже линчевать могут по его науськиваниям - тоже подойдет. Единственное живое чувство - радость, когда этот мерзкий старикашка сам попадается в ловушку подобную той, что расставляет обычно другим. Выбор Сервилло на эту роль - выстрел в молоко. Лысый, дряблый, циничный, погруженный в извращенные отношения с продажной тележурналисткой. Камера подчеркивает его непривлекательность: то его голые пятки тычут зрителю прямо в нос, то он красится перед зеркалом, как шлюха перед выходом на панель. Часто крупный план дается с подсветкой снизу, для придания инфернальности лицу, но получается какая-то карикатура. Не удивительно, что с таким 'следователем' фильм заканчивается фактически ничем. Просто оборвали действие, додумывайте сами, дорогие зрители. Жан Рено неплох, но его мало в кадре, а его место в сюжете толком не продумано. Алессио Бони временами смотрится неплохо, по крайней мере, не вызывает отторжения. Вот, в общем, и все. Антураж примитивен, персонажи второго плана никакие. Скучно, местами глупо, совсем неинтересно. Просто кто-то решил, что это шедевр, и свита начала нахваливать новое платье короля. Но король-то голый!

В тихом провинциальном городке (очень похожем на Твин Пикс) исчезает девушка. Оказывается, она вела дневник (как Лора Палмер) один для мамы, другой – для себя. Скоро в городок приезжает следователь Фогель (почти агент Купер). Он быстро понимает, что в городке всё не так как кажется (где-то это было), и даже в тихом человеке может до поры до времени дремать Мировое зло (да уж). Я не говорю, что фильм – плох. Наоборот! Он вполне хорош, даже несмотря на более чем двухчасовой хронометраж. Тони Сервилло замечательно вжился в образ умного, внимательного, но слишком самоуверенного следователя. Он цепко идет по следу, держит нос по ветру, чует добычу и не верит в собственные ошибки. Ему помогают и противостоят разнокалиберные персонажи, но стоит ли обращать внимание на антураж? Вот и Фогель не обращал до поры до времени. А, может, и зря. Писатель Донато Карризи снял фильм по собственному роману, собрал отличную кассу и с первого захода выиграл «David di Donatello». Это дорого стоит! А то, что интонация повествования напоминает «Твин Пикс», так это можно списать на мое субъективное мнение. В общем, не шедевр, но вполне стильный триллер. 7 из 10

Я очень люблю фильмы подобного жанра и делю их всего на два типа: хороший детектив и плохой. Данная картина выдерживает все критерии хорошего детектива это и лихо закрученный сюжет и атмосфера съемок и неожиданная развязка ну и конечно восхитительная игра актеров. Ну обо всем по порядку. Сам сюжет не нов по крайней мере его начало. В маленьком, когда то курортном городке Италии, пропадает молодая девушка на поиски пропавшей высылают скандально известного детектива который привлекает множество коллег и не равнодушных людей к поискам и расследованию... Все на этом шаблонность сюжета заканчивается. Далее сюжет обретает совершенно другую форму и преподносит нам фильм и его главных героев совсем с другой стороны. Это не та картин где на середине, вы уже знаете развязку, какой герой положителен и кто за всем этим стоит. Здесь я ломал голову до самых титров и наверное даже после них. Понял я одно здесь нет положительных героев, ну наверное кроме родителей несчастно. Стечение обстоятельств и хитроумный план злодея делают всех героев отрицательными личностями, здесь все преследуют свои личные цели и каждый раскрывается полностью в данной картине. Про гениальный план могу сказать одно, он гениален! Как и весь фильм. Кроме всего сам фильм несет как бы два сюжета два расследования с одной стороны это пропавшая девушка, а с другой лживый детектив у которого свои методы расследования ни чего общего не имеющие с законом и одну не раскрытую тайну 30 летней давности. Актерская игра на высоте, я не могу сказать что актеры здесь знамениты, ну конечно кроме Жана Рено. Все роли сыграны безупречно, съемка мрачна и по этому все больше затягивает в эту атмосферу не разгаданных тайн и минувших событий маленького городка в Италии. И что ж в итоге! На выходи мы получаем добротный, а по моим критериям просто Хороший Детектив. Любители жанра оценят по достоинству. Всем приятного просмотра.

Увидеть дуэт Тони Сервилло и Жана Рено – это европейская роскошь, хоть у последнего вполне ограниченная экранным временем роль, его персонаж в этой истории также имеет свое особенное место. А еще, несмотря на эксцентричность персонажей упомянутых выше актеров, в истории достаточно много внимание уделяется герою Алессио Бони, которого якобы подозревают в исчезновении молодой девушки. Главное, пожалуй, что стоит выделить из фильма «Девушка в тумане» — это его непредсказуемость как в сюжетных поворотах, так и действиях его героев. Нет, тут нет каких-то сценарных шокеров или сенсационных развязок, более того – даже финал этого фильма выглядит каким-то закономерным и доступным, но сюжет истории данного фильма выстроен интересной архитектурой. В момент, когда должно по законам жанра нарастать какое-то действие, лента меняет существенно свой курс движения в иные плоскости. И так происходит практически весь фильм, у персонажа Сервилло есть все рычаги перед зрителем дабы накалить саспенс и начать расследование, но тут действие оборачивается в политизированную борьбу журналистов и стражей порядка. Или же пример главного подозреваемого – хоть подача материала и чреда улик должны были бы приглушить этого персонажа перед зрителем, но режиссер вкидывает достаточно сильную непродолжительную и личную драматическую линию, в контексте которой расследование, которое ведется вокруг этого героя уже не столь интересно для познания. «Девушка в тумане» вполне добротный фильм, до Финчера безусловно далеко, но для режиссерского дебюта Донато Карризи с двумя европейскими звездами в обойме получилось более чем успешно. 7 из 10

Есть такие фильмы, о которых очень сложно писать. Пусть даже хронометраж их переваливает за 2 часа, и смотрится картина с интересом. 'Девушка в тумане' яркий тому пример. Это самая настоящая детективная матрешка, не успел разложить в голове одну информацию, на смену ей тут же приходит другая. Иногда совершенно противоречащая первой. В итоге приходится немало потрудиться, чтобы понять, что же за историю хотел рассказать режиссер. Маленький городок, затерянный в итальянских Альпах. Здесь все друг друга знают, здесь, казалось бы, просто не может быть тайн и загадок. Но однажды вечером юная девушка выходит из дома и будто растворяется в тумане. Жители в панике - такого в их тихой местности еще не случалось. Расследовать происшествие приезжает известный детектив Фогель. Он умен и очень опытен. Словно заправский кукловод, Фогель переставляет фигурки, выстраивая свою версию. С ней то соглашаешься, то отвергаешь ее, придумывая свою разгадку. Но ни на минуту не можешь оторвать взгляда от происходящего. Сам фильм неторопливый, сонный. Туманный. Развязка меня удивила, я не ждала такого развития событий. И в то же время, она вполне понятна и объяснима. А вот что касается финальной точки - слишком уж в лоб, на мой взгляд. Самая маленькая, последняя, матрешка мне не понравилась и я легко обошлась бы и без нее. Но в общем и целом, квест получился очень удачным. Актеры отличные, особенно запомнился Аллесио Бони в роли учителя. Тони Сервилло увидела впервые и он мне тоже понравился. Жана Рено очень мало, и играть ему особо-то нечего. Любителям детективов понравится наверняка. 7 из 10

Уже после просмотра узнал, что для Донато Карризи это полнометражный авторский дебют. Удивился, насколько крепко слажен фильм для новичка (особенно после плохо слепленного 'Снеговика'). Оказалось, что Донато с 19 лет пишет для театра и ТВ. Фильм - классика жанра. Забытый городок с пустыми кафе и отелями из-за отстутсвия гостей, жители знают друг друга в лицо, изчезнувшая, приезжий инспектор не пьет и уверен в себе, вездесущие продажные СМИ, щепотка тумана для загадочности. Автор не придумывает ничего нового, вторя своему же постулату - все авторы исходят из того, что было написано до них, четко следуя канонам драматургии - каждое чеховское ружье здесь выстрелит. Несмотря на то, что в логике событий и скорости принятия тех или иных решений есть некоторые просчеты, этому легко прощаешь, так как очевидно, что это не сценарные огрехи, а дань стройности повествования и погружения в историю, а в итоге - возможности манипулирования нашим мнением. На это и делается упор. Нет никакого смысла, когда круг подозреваемых ограничен, отвлекать внимание стрельбой и погонями, начинается игра в 'верю - не верю' без стеснения в выборе средств и приемов. Вбросы, угрозы, давление, ложь, кто же убийца узнать невтерпеж. Контролирует инспектор ход расследования или он уже и сам участник игры - вопрос, на который и предстоит ответить зрителю. Вердикт - хорошая профессиональная нишевая история, любителям детективов Агаты Кристи рекомендуется к просмотру. Подозреваю, что свет вскоре увидит и другие приключения инспектора Фогеля. 7 из 10

Фильм 'Девушка в тумане' - экранизация книги Донато Карризи, им же срежисированная. Признаюсь, до просмотра фильма я книгу прочитать не удосужилась, хотя она давно была скачена и ждала своего часа в электронной книге. После просмотра я прочитала ее за пару часов и расхождений не нашла. Прочитала ее я в столь короткие сроки по той простой причине, что фильм произвел на меня сильное впечатление, начиная от абсолютно логично построенного сюжета, соблюдающего все каноны классического интеллектуального детектива, заканчивая замечательной игрой актеров, причем всех. Казалось бы сюжет банален, сейчас это уже определенный штамп - юная девушка яркой внешности выходит из дома и больше ее никто не видит. В воздухе витает слово 'маньяк' и для раскрытия дела присылают известного детектива (правда в дальнейшем оказывается, что известен он не только с положительной стороны), который рьяно берется за дело и быстро находит главного подозреваемого - скромного школьного учителя, отличного семьянина, случайно оказавшегося не в том месте и не в то время. Далее повествование разветвляется и нам открываются события, происходящие во время расследования исчезновения рыжеволосой Анны Лу и после него, когда инспектор описывают их итог местному психиатру Флоресу, роль которого шикарно исполнил Жан Рено. Далее зритель строит догадки, идет то по верному, то по ложному пути, скорее всего даже приходит к правильным выводам. Но к концу фильма суть проясняется окончательно во всем буйстве красок и резюме очевидно - безгрешных людей не существует, у кого-то этих грехов меньше, у кого-то больше, а кто-то - истинный дьявол. Вопрос лишь в том насколько каждый из грешников тщеславен и к чему это тщеславие может его привести. Ведь как сказал инспектор Фогель - зачем быть дьяволом, если не можешь об этом никому рассказать?

Детективная лента, сюжет которой ведет тебя запутанными тропинками через туман по следам пропавшей девушки. Происходящее ты видишь только на расстояние вытянутой руки - и неизвестно, что там дальше за поворотом. Люблю фильмы, которые нужно смотреть внимательно, с напряженной спиной и широко раскрытыми глазами, ведь стоит откинуться на спинку кресла и потерять бдительность - обязательно упустишь что-нибудь важное. Фильмы, которые заставляют шестеренки в мозгу усиленно крутиться, подмечать, анализировать, делать выводы. Фильмы, которые требуют, чтобы их пересмотрели, которые заставляют обратиться к первоисточнику. Примечательно, что автор детектива выступил здесь и режиссёром, и сценаристом. Не сказала бы, что лента выдающаяся - сколько их снято подобных, - но не смотря на вялое и достаточно размеренное течение сюжета, она держит в напряжении и заставляет думать, заставляет вникать во все происходящее на экране, всматриваться в каждого человека очень внимательно. Для меня это фильм о том, что бедной Анне Лу, милой богобоязненной девушке, обожающей кошек, просто не повезло родиться рыжеволосой. Она стала средством для достижения чужих целей. Инспектор Фогель, ведущий дело вызывает двоякие эмоции - иногда испытываешь к нему симпатию и уважение, иногда его методы вызывают отторжение. Аугусто Флорес.. Психиатры всегда такие вкрадчивые, обволакивают своими речами, рассеивают внимание беседами на отвлеченные темы, чтобы докопаться до сути..Как сказала мой спутник: ' Жан Рено тут не спроста' и неожиданная концовка лишь подтвердила его предположение. 10 из 10

Добротный европейский психологический триллер со старым-добрым Жаном Рено, оригинальным твистом, но невнятной концовкой. В маленьком итальянском городке пропадает 16-летняя девушка. За дело берется инспектор Фогель, который немалоизвестен в СМИ благодаря своему предыдущему делу, имевшему широкий резонанс. Он убежден, что девочку похитили, и скорее всего она уже мертва, но кто мог совершить это преступление, если практически все жители знают друг друга в лицо? 'Девушка в тумане' - это дебют в большом кино для 46-летнего итальянца Донато Карризи, который удался практически по всем параметрам. Здесь есть неновый, но держащий в напряжении сюжет, который вытягивает за счет интересного твиста и хорошо проработанных главных героев. Фогель - пожилой опытный инспектор, у которого свои странноватые на первый взгляд, но имеющие рациональное зерно методы; учитель Мартини - отец семейства, пытающийся начать со своей женой и дочерью все сначала и пережить финансовые трудности. До последней минуты неясно является ли он убицей или же жертвой обстоятельств. Тони Сервилло, известный своим сотрудничеством с Паоло Соррентино, уверено смотрится в роли бывалого полицейского. Алессио Бони, сыгравший учителя, покоряет своей игрой. Единственный жирный минус - это концовка, из-за которой складывется впечатление, что создатели фильма хотели перехитрить самих себя. Второй твист предсказуем и, по правде говоря, совсем ненужен. Наглядный пример того, как какие-то 2-3 минуты могут смазать положительные впечатления от картины в целом. 7 из 10

В Италии существует некая традиция, которая не может не ускользнуть. Некоторые известные литераторы становятся одержимыми миром кино и уходят в это новое для направление искусство. Одним из самых показательных примеров - великий и непостижимый Пьер Паоло Пазолини, который начинал как поэт и публицист, а затем стал культовой фигурой в мировом кинематографе. Можно говорить, что Донато Карризи пошёл по его стопам. Вначале в 2015-ом году он написал роман 'Девушка в тумане', а уже в 2017-ом году дебютирует в качестве главного постановщика художественного фильма и для этого он избрал как раз 'Девушку в тумане', к тому же он сам адаптировал произведение для съёмок. Но, по правде говоря, Донато Карризи давно зарекомендовал себя человеком творческим и уже принимал участие в работах для театральной сцены и телевидения. Но всё-таки отмечаем именно его кинематографический дебют, в котором снялись Тони Сервилло, Алессио Бони, Лоренцо Рикельми, а в качестве приглашённых звёзд выступили Жан Рено и Грета Скакки. 'Девушка в тумане' - это триллер, в основе которого находится расследование спецагентом Фогелем (Тони Сервилло) таинственное исчезновение девушки. Это событие буквально взбудоражило город, где жила эта девушка. Все отмечали её кроткий нрав, человеколюбие и отзывчивость. Сама она выросла в семье религиозных верующих с весьма строгими устоями. Фогель подозревает, что девушка мертва и возможно, что за этим стоит неожиданно раскрывшийся маньяк. После череды подозреваемых основным становится местный преподаватель Лорис Мартини (Алессио Бони). Но верны ли выводы Фогеля или это его глубочайшее заблуждение? А может вокруг преступления вьётся какая-то странная закулисная игра и кто-то преследует свои собственные неожиданные цели? Надо сказать, что 'Девушка в тумане' несколько отличается по сюжетным нормативам от жанрово схожих фильмов про маньяков-убийц, чья деятельность скрыта от глаз, но сами они существуют среди нас и близость их более тесная, чем мы сами предполагаем. Не думайте, что я раскрыл Вам тайны сюжета, я рассказал лишь о фабуле и то очень сжато. 'Девушка в тумане' по большей части нам повествует о том, как нашумевшее преступление становится поводом для циничных служителей закона стать знаменитым. Понятное дело, что без всяких полунамёков сказано за персонаж Тони Сервилло. К его спецагенту Фогелю испытываешь явно двоякие чувства: с одной стороны он явно профессионал своего дела, но на расследование смотрит под собственной призмой. Можно восхищаться его дедукцией, интуицией, опытом, но вот его методы, применяемые при расследовании отталкивают. Он практически не испытывает сострадания, он переворачивает расследование в свою личную пользу. Надо сказать, что Донато Карризи собрал основной актёрский состав из значимых театральных актёров и Тони Сервилло полностью относится к ним и его заслуги перед итальянской сценой давно уже признаны. Он старательно выводит двойственную природу своего персонажа, балансируя на чашах весов, где на одной стороне добро, а на другой зло. Какая из них победит? Вероятно, что каждому зрителю предоставлено право выбора в мнении по поводу методов спецагента Фогеля. Запомнится и образ, созданный Алессио Бони. Пока смотришь 'Девушку в тумане', то никак не можешь поставить знак 'равно' в уравнении, а ответ должен быть одним из двух: 'виновен или не виновен?'. Опять же, как и в случае с Фогелем, зритель предоставлена возможность выбора. И надо сказать, что истории Фогеля и Мартини - это лишь две сюжетных линии, но на этом Донато Карризи решил не останавливаться. Он показал 'чернушную' сторону, когда происходит преступление, когда в город стекается масса репортёров вечно сующих свой нос в поисках сенсации, но ведь кто-то же играет на этом и находит для себя плюсы. Это сложно представить, но если Вы посмотрите 'Девушку в тумане', то поймёте о чём я веду речь. Если же я буду рассказывать более развёрнуто, то не обойтись без спойлеров, а я не хочу лишить Вас удовольствия от просмотра. Но при всей оригинальности 'Девушки в тумане' сам фильм точно портит концовка, она может и неожиданная (тот, кто будет внимательным и будет запоминать некоторые коллизии в отношении второстепенных персонажей, то догадается каким будет финал), но в рамках самой сути 'Девушки в тумане' она выглядит алогичной. В целом же, 'Девушка в тумане' - это совсем неплохой дебют писателя Донато Карризи. Он и жанр своего фильма избрал достаточно интригующий и пользующийся у зрителя постоянным массовым спросом, а когда триллер ещё и про вероятного маньяка, которого так сложно вычислить, то зрительское любопытство только возрастает. Если Вы являетесь поклонником данного жанра, то смело можете браться за просмотр 'Девушки в тумане', но только не требуйте от фильма чего-то особого, так как всё же до классики жанра ему весьма далеко. 6 из 10 P.S.: И всё-таки надо взяться за прочтение романа, чтобы понять насколько удачна его экранизация.

Данный фильм рассказывает об очень сложном, запутанном деле в городке Авишот, затерянном где - то в Альпах. Смотрел из - за Жана Рено, но сейчас думаю - поступил опрометчиво. Нет, он не покидал территорию сюжета, просто редко появлялся на ней. И это ещё мягко сказано. Но даже несмотря на незначительность его появлений, фильм можно безоговорочно считать потерей времени. Два часа толочь воду в ступе? Ну, знаете, это слишком, на метро можно опоздать. Наверное, автор до этого никогда не снимал триллеры, а начинать сначала всегда сложно. В фильме тоже всё сложно. Жила - была девочка 16- ти лет, вела дневник, была набожна, посещала какое - то там братство, мечтала получить на день рождения кота. И вдруг в один из вечеров пропала. Зло появилось в этих местах, в которые туристы и журналисты заезжали последний раз лет тридцать назад. И вот опять нашествие СМИ. Все, конечно, убеждены, что в Авишоте объявился никто иной, как маньяк. Как сказали в другом фильме: ' А что ещё думать? Ёлки!' Волонтёры и поисковые группы, горные проводники и специально обученные агенты - все кидаются на поиски пропавшей Анны Лу Кастлер. Есть среди них и звезда сыска - инспектор Фогель, использующий национальное телевидение в своих целях. Туман сгущается, и я, как ежик, в этом тумане теряю ориентировку и уже хочу спать. Нет, ну правда, наверное, кому-то из зрителей интересно знать, за кем охотятся СМИ, сфальсифицированы ли доказательства и как в подозреваемые затесался человек с двусмысленной фамилией Мартини? Витрины никто не громит, банки не грабит, никто не катается на коньках и не играет на гитаре, даже книжку никто не читает. Кроме дневника Анны Лу. А дни всё идут, и расследование идёт, точнее, плетётся, хромает. Где и в ком таится зло - подлинный двигатель сюжета - все в глубине души знают, однако не обходится и без небылиц. Всё в этом фильме опечатано, закрыто, недоступно, как в сейфе. Визуальное воплощение никакое, сентиментальных чувств нам тоже ощутить не дали, ведь речь о конкретной девочке, которая пропала на знакомой территории, где все друг друга знают. Журналисты, сакральные жертвы, непонятная авария, форель радужная, ДНК рыжего кота в крапинку, тюбик с майонезом в супермаркете, начиненный чем - то другим - всё пошло в ход. Куча косвенных улик, но никаких доказательств. О боже! Что ж мне дома то не сиделось? Хоть бы новости посмотрел на канале НТВ или передачу для тех, кто не спит. Уверяю вас, получил бы больше удовольствия, чем от просмотра дремотного фильма про зло, которое обитает в обитателях горного местечка, вселяет в них ужас и двигает сюжет. Меня больше двигало к выходу, потому что зрелище вызывало тоску и обиду за потраченное время. В глубине души я подозреваю, что, возможно, это очень хороший фильм. Но где - то очень глубоко. Так глубоко, где плавает та самая радужная форель. Плавает и не знает, что наверху ее ждет незнакомый, враждебный и ненасыщенный кислородом мир. В котором можно умереть. Наверно, в этом и состоит смысл фильма, ибо зло тоже имеет смысл.

Хороший детективный триллер в последнее время событие довольно редкое. А потому каждый удачный фильм данного жанра быстро набирает популярность, даже не имея широкой рекламной компании. Перед нами как раз такой случай. Европейский кинематограф всегда обладал некоторой спецификой, безусловно важное значение имеет конкретная страна происхождения. Мы привыкли к отличным испанским, скандинавским, а также французским триллерам и детективам, но итальянский кинематограф в данном направлении особыми успехами похвастаться не может, но и здесь зачастую выходят примечательные картины в остросюжетном направлении. Лента примечательна тем, что стала режиссерским дебютом итальянского писателя Донато Карризи, который перенёс на экран собственный роман и самостоятельно написал сценарий. Автор хорошо разбирается в криминалистике и юриспруденции, а потому основную ставку делает на интеллектуальную часть. Картина снята на стыке нескольких жанров, это классический детектив, триллер с элементами нуара и криминальная драма. Запутанный и нетривиальный сюжет, наличие тайн и загадок придётся по вкусу любителям головоломок. События развиваются постепенно и подаются с разных точек зрения, позволяя по кусочкам восстанавливать общую цепочку событий. Ну а финал способен удивить неискушенную публику. Конечно внимательный зритель способен разгадать главную загадку задолго до финала, но даже в этом случае интерес не ослабевает, ибо интрига выдержана на высоком уровне. Помимо основного расследования таинственного исчезновения молодой девушки, интересно показана работа следователя и его группы, реакция простых граждан и журналистов, а также подозреваемых. Автор поднимает широкий спектр проблем. Это и законность методов работы главного следователя, вопросы справедливости и ответственности, а также социальные мотивы. Главным плюсом стала атмосфера. Картина снята в холодных тонах. Маленький провинциальный городок, находящийся в районе Альп, постоянный туман и безлюдные улицы великолепно передают гнетущее настроение. Фильм не всегда ровный, напряжение временами пропадает, но в целом события не отпускают. Правда надо отметить полное отсутствие динамики, что важно учитывать перед просмотром. Актерская игра выходит на первый план. Главную роль инспектора сыграл Тони Сервилло, любимец итальянской публики и очень талантливый актер. У него получился харизматичный и неоднозначный персонаж, способный на ошибки и рискованные действия. Жан Рено играет небольшую роль и получает мало экранного времени, но планку выдерживает. Ну и безусловно стоит отметить Алессио Бони который отыгрывает на самом высоком уровне и показывает широкий спектр эмоций. Очень сложный и неоднозначный образ. Девушка в тумане это атмосферный, напряженный и запутанный детективный триллер с запутанным сюжетом и непредсказуемой развязкой, да ещё и использующий элементы нуара. Великолепная актерская игра, качественная картинка с преобладанием холодных тонов и ставка на интеллектуальную часть станут отличным подарком для поклонников жанра. Если вы любите умное кино, то пропускать данную работу не стоит. 8 из 10

Атмосферный психологический детектив... Специальный агент Фогель, обожающий внимание масс-медиа, отправляется в небольшую деревушку в удаленной альпийской горной долине, где он должен расследовать исчезновение 16-летней девушки, которую якобы похитил маньяк-убийца. Прибыв на место вместе с телевизионной группой, детектив приступает к расследованию. Зачем кому-то доверять экранизацию своей книги, если это можно сделать самому - видимо так подумал Донато Карризи - юрист-криминолог и специалист в области человеческого поведения, чьи детективы заставили заговорить о нем по всему миру и сам срежиссировал данный фильм. Стоит признать, что справился он с этим на ура и для дебюта очень достойно. На выходе мы имеем стильный и атмосферный, психологический, таинственный и запутанный детектив с неожиданной развязкой, который своим неспешным и неторопливым повествованием, погружает вас в это действие и его окружение, словно вы сами являетесь жителем этого сонного и туманного городка затерянного в Альпах и держит в напряжении до самого конца. По ходу фильма, автор и режиссер умудряется сохранить интригу до самого финала, при этом постоянно подкидывая подсказки и давая возможность разгадать замысел персонажей самим, при этом попутно, играя со зрителем и проверяя его на внимательность и интуицию, он тут же уводит их в совершенно ином направлении, кардинально меняя угол зрения... Также стоит отметить актерский состав картины, где во главу угла ставиться человеческая психология, а значит актерам есть что играть и которые мастерски нам это показывают - Тони Сервилло, Жан Рено и Алессио Бони. Рекомендую к просмотру.

Сочетание итальянского и французского кинематографа всегда было интересным. Это относилось и к данному детективу, а с учетом, что автор сценария и режиссер – одно лицо (Д. Карризи) и это первый его полнометражный фильм - ждешь чего-то оригинального и необыкновенного. К сожалению, ожидания оправдались лишь частично. Для меня фильм можно разделить на 4 части, при этом первые 3 части – достаточно своеобразный триллер (не могу сказать, что оригинальный, но своеобразный – точно). В небольшом горном городке пропадает девушка и для расследования дела, а также для реабилитации в глазах начальства, в городок отправляют столичного инспектора. Метод расследования инспектора – это газетная шумиха, под шум которой можно делать все, что инспектор считает правильным. Однако у подобной методики всегда есть обратная сторона…. Эта обратная сторона проявляет себя в последней четверти фильма и, к сожалению, частичная логичность сюжета ломается и, как на меня, появляются провалы сюжета (например, как видеокассета в один вечер могла быть отснята и отправлена/доставлена одним человеком, который в тоже время прятал труп и рюкзак; что случилось на горной дороге; почему нет ни слова о маршруте подозреваемого в вечер похищения (особенно – никто не искал место, где травмирована рука) и т.д.). История героя Жана Рено в конце фильма меня уже не удивляла, как и то, что его экранное время на протяжении фильма - максимум 10 минут. Итого – если бы не сумбурная концовка, фильм 'потянул' бы на 8. А так: 6 из 10