отзывы и рeцензии

Балерина: отзывы и рeцензии

Термин «киновселенные» привычно применяется по отношению к фантастическим фильмам - супергеройским или фэнтезийным, в случае кино об обычном мире речь идет о спин-оффах. Однако, серия фильмов о Джоне Уике, будучи нетривиальной для своего жанра, смогла стать такой вселенной со своими правилами и обычаями, героями и злодеями. Теперь на экран вышла «Балерина» - первый фильм расширенного мира, посвященный не его главному герою, но кому-то другому, точнее, другой, но тоже несчастливой и очень опасной. Характерной чертой «Джона Уика», отличающей его от сотен других фильмов жанра, являлась пронзительная эмоциональность, не оставляющая равнодушным ни одного зрителя. Будучи, как и оригинал, историей мести, «Балерина» совсем не так сентиментальна, чему есть несколько причин. Используемый в картине прием детской обиды универсален, однако, детская психика гибкая, подвижная, дети гораздо легче взрослых оправляются от любых потрясений, а эмоции, спустя 12 лет, не могут быть такими же яркими, а боль - столь же сильной. Поэтому главная героиня Ева, скорее, целеустремленная, чем раненая, и отмщение - привычная цель, а не жизненная необходимость. Интересно, что, в отличие от большинства фильмов подобной тематики, в «Балерине» не рассмотрена возможность альтернативы для Евы (даже несмотря на тезис про незапертую дверь): как мести в частности, так и жизненного пути в целом. Пресловутый балет в этом кино - скорее, метафора другого варианта, но не он сам, поскольку героиня к танцу достаточно равнодушна, чтобы по-настоящему сожалеть об упущенных шансах на большую сцену. Настоящая трагедия Евы - вовсе не в потерянных когда-то родителях, но в невозможности принять решение относительно собственной жизни и - особенно - неосознании своей несвободы в широком смысле слова. Шансы все понять предоставляются девушке регулярно: то в «отражении» собственного прошлого в Континентале, то в столкновении с Джоном Уиком - тем, для кого указанное не секрет, то во встрече с кем-то важным в последней части картины. Но намеки остаются неразгаданными, преподанные жизнью уроки - неусвоенными, а убеждения - неизменными. Пройдя столько испытаний, столько пережив, Ева остается удивительно стабильной, все такой же хладнокровной, даже безразличной и равнодушной, какой была в начале картины. Для этой франшизы важно сопереживание, сочувствие, эмоциональная вовлеченность, но сложно испытывать что-то по отношению к человеку, который не способен не только на моральное развитие, но даже на простые эмоции. В любой истории о мести значительную роль играет не только мститель, но и объект приложения его усилий, однако, в «Балерине» это не совсем так. Дело вовсе не в неосведомленности об угрозе - концепция, известная еще со времен «Графа Монте-Кристо», но в качестве проработки образа врага, если можно так выразиться. Эпитеты вроде слова «секта», предупреждения держаться подальше, а также указание на творимый рассматриваемой группой негодяев беспредел должны поставить их в особое положение даже для мира убийц. В обычном случае достижение мстительницей своей цели означало бы и победу над своеобразным злом, пусть и в ситуации традиционного конфликта жабы и гадюки. Однако, фильм не подтверждает ни один из озвучиваемых устрашающих тезисов: эти люди не секта, поскольку у них нет ни идола, ни идеологии, они не выглядят опаснее любого другого клана, нет и свидетельств нарушения установленных правил, а их допуск к использованию общей инфраструктуры, скажем так, говорит о встроенности в систему, а не действиях вне ее. Поскольку кино не содержит никаких подробностей существования этой группировки, сделать вывод о гипотетических революционных последствиях деятельности Евы также нельзя: нет, ее месть остается частной небольшой историей, которых могут быть сотни, и, если так, не вполне понятно, почему именно она была выбрана в качестве главной героини. Не предлагая зрителю полноценной центральной идеи, «Балерина», тем не менее, позволяет на основе изложенных событий сделать ряд далеко не бесспорных выводов. Первый из них следует из судьбы Евы, а именно того, чего желал для нее отец и того, как сложилась ее жизнь. Если учесть заплаченную цену и столь сомнительный результат, то, действительно, можно говорить о предопределенности, о порочном круге, разорвать который почти невозможно. Где родился, там и пригодился – от судьбы не уйти. Нельзя сказать, что фильм полностью игнорирует иную точку зрения: в сюжетной линии других отца и дочери есть робкая надежда, но и неопределенность, поскольку у их предшественницы Евы этой надежды уже нет. Настрой картины понятен, но не очень хочется его принимать. Другое рассуждение «Балерины» касается отношения к пресловутым правилам, на соблюдении которых держится ее мир. С одной стороны, необходимость их уважать и последствия игнорирования и озвучиваются, и демонстрируются наглядно. Но с другой, предложение героине во время ее обучения бить, «как девчонка», представляет собой явное нарушение неписаных законов, пусть и в такой мелочи. Стоит ли удивляться, что Ева в какой-то момент перестает соблюдать и правила, и местечковые договоренности, и имеет в этом определенный успех?.. Добавьте к этому сверхлояльное отношению к клану беспредельщиков - этакому распоясавшемуся хулигану, с которым просто предпочитают не связываться. Грош цена этим законам, которые можно нарушать направо и налево. В принципе, с учетом живущей в этой реальности публики оно и неплохо, и в этом есть определенный смысл, но не в «Балерине», где отношение к системе общества убийц не сформировано, в связи с чем фактическое одобрение беззакония выглядит, как минимум, странно. Если к эмоциональной и смысловой составляющей есть немало вопросов, то визуальная достаточно хороша. Над постановкой драк неплохо поработали, плюс главная героиня несет в себе силу, а не слабость, чаще бьет она, а не ее - на рефлекторном уровне такое смотреть приятнее. Из всех бесконечных сражений более всего запоминается одно в финале, реализованное как битва стихий, что выглядит весьма эффектно. С точки зрения общей стилистики, «Балерина» - непрекращающаяся жестокая вечеринка с примой в центре танцпола в модном подчеркивающем фигуру пиджаке. А вот символика «Балерине» не удалась, и даже то тут, то там возникающее «Лебединое озеро» - не более чем грубая отсылка к балету вообще, никак не перекликающаяся ни с личностью, ни с судьбой главной героини. Одного у «Балерины» не отнять: это кино не скучное, и главная героиня зажигает. Однако, делает это механически, не вкладывая ни сердце, ни душу. В итоге вместо пронзительной истории, снабженной экшеном, на экране только чистый экшен. Бодрый боевичок, но не уверена, что этого достаточно.

Новый фильм во вселенной 'Джона Уика', режиссером которого выступил Лен Уайзман, известный по дилогии 'Другой мир'. Создатели франшизы не сильно отошли от первоисточника. Лишь заменили главного героя на женщину и преподнесли тот же самый сюжет, что и раньше. Когда Ева (Ана де Армас) была маленькая, ее отца убили вооруженные люди, во главе которых стоял мужчина по прозвищу Канцлер. Ее взяли под опеку 'Русска рома', воспитывая из нее профессиональную наемную убийцу. Когда Ева выросла, она решила отомстить за своего отца. В фильме все также поднимается тема мести, которая стала основной темой в серии кинолент про Уика. Сюжетных отличий от оригинала здесь очень мало. Просто меняются виды схваток и сама героиня. Также тут появляется сам Джон Уик (Киану Ривз), что на самом деле является противоречивым шагом. С одной стороны, это приятный бонус для фанатов франшизы - увидеть своего любимого персонажа снова на экране. А с другой - это явная демонстрация неуверенности в своем продукте. Создатели испугались, что их фильм не будет интересен без героя основной серии, что решили вставить его в фильм. К тому же там он появляется не просто как камео, а как полноценный второстепенный герой, который частично влияет на сюжет. Но этот ход даже не был сюрпризом. Персонаж Киану Ривза появляется в трейлерах и на постерах, будто отодвигая главную героиню на второй план. Сам сюжет становится весьма вторичным. В нем мало оригинальных интересных персонажей. Герой Нормана Ридуса забывается сразу после его исчезновения с экранов. В ленте много бессмысленных сцен, которые никуда не ведут, а также чрезмерно натянута цепь повествования. Но на такой фильм не стоит идти ради сюжета. В первую очередь он сделан ради демонстрации крутых экшн-сцен, которые весьма удались и могут стоять на уровне оригинала. Особенно запоминается сцена с борьбой на огнеметах - ведь такое редко увидишь. Экшн, как всегда, драйвовый. Ультра-насилие, которое является главной фишкой франшизы, сделано на качественном уровне. Много взрывов и перестрелок не заставляют заскучать. К тому же героиню выставляют как только начинающего киллера, потому за нее переживаешь. Ведь неизвестно, сможет ли она выбраться из воды. Такой прием создает элементы правдоподобности фильму. Сама Ана де Армас имеет безумно притягательную харизму. Смотреть на нее - одно лишь удовольствие. Видно, что она растворилась в роли и ей эта игра приносит удовольствие. Она сделала свою героиню сильной, хоть и на первый вид хрупкой. А главное - ее героиня искренне добрая. Ее цель не только отомстить, а еще и помочь окружающим, что превращает ее в более доброго героя. Киану Ривз, как всегда, хорош. Он продолжает играть своего персонажа, никак не ленясь. За это им точно можно дать респект. Фильм является хорошим примером в серии, оставаясь на уровне оригинальных частей. В этой ленте видится большой потенциал на новую трилогию, которая станет точно в ряды хороших экшн-фильмов, не оставаясь в тени своего предшественника.

Сходила в кино на «Балерину» (2025). История из вселенной Джона Уика про девушку Еву, которая становится наёмной убийцей, чтобы отомстить за смерть своих родителей. В прошлом году я внезапно прониклась большой любовью к франшизе Уика и сейчас с радостью снова погрузилась в мрачный неоновый экшн с потрясающей музыкой, боёвками и трюками. Разумеется, появление самого Киану Ривза создатели не только не забыли, но и придумали с ним несколько эффектных сцен, судьбоносных для героини. В сущности, и без него фильм был бы полноценным, но везде, где появляется Ривз светит солнце, поэтому, что уж там). Учитывая конец четвёртой части, здесь, глядя на него живого, слеза текла и не желала останавливаться. Динамика в фильме, как и во всех Уиках стремительная, персонажи бьются от души, особенно здорово и правдоподобно смотрится главная героиня в исполнении Аны де Армас. Отбиваться всем, чем под руку придётся – гениально и зрелищно. «Дерись как девчонка. Используй фантазию и свои сильные стороны!» – цитата и девиз фильма. Не думала, что можно красиво меситься молотками, топорами, коньками, тарелками, да ещё и дуэлить на огнемётах. Поэзия, хореография, восторг! Триумф искусства постановщиков трюков. Частенько бои снимают так, что не видно ни зги, камера ходит ходуном, и пока поймёшь, что там произошло, уже всё и закончилось. Здесь же все подробности можно разглядеть и насладиться эстетикой жанра. Выделю сцены с дракой в клубе (ох уж эти неоновые вип тусовки, так и тянет там устроить тотальную разборку), танцы в оружейной, драку коньками и сражение на огнемётах. Каждая следующая боёвка – сюрприз, удивление, поражение в сердечко. Пусть гадкие кинокритики пинают фильм высокопарными оскорблениями, – им не понять фанатской радости «Балерины». Для меня франшиза Джона Уика – ностальгия по боевикам девяностых. Тогда мы с папой тащились от фильмов с Марком Дакаскасом, а лично я от «Её звали Никита» Люка Бессона. Обожала я и американский римейк на Никиту «Возврата нет» (1993) и сериал с Петой Уилсон. Про Киану Ривза даже говорить не буду. Его плакат у меня всю юность висел над кроватью))). И команде, работающей над Джоном Уиком, удалось продолжить блистательный и зрелищный аттракцион, воплотив его в «Балерине».

Нехорошие люди убили отца маленькой Евы, а сама девочка попадает в клан «Русска рома», где из нее сделают балерину, а заодно наемную убийцу. Пройдут годы, и натренированная Ева выйдет на след убийц отца... Отмотаем время на десять лет назад. Тук-тук. Кто там? Это в фильме Элая Рота «Кто там» в дверь героя Киану Ривза стучатся две стремные девицы, чтобы заняться с ним сексом, а потом мучить и издеваться. Одну из девиц играет уроженка Кубы по имени Анна де Армас. На дворе 2015 год. Киану Ривз только что снялся в «Джоне Уике», и его звезда, успевшая скатиться к мему «Грустный Киану», вновь взлетает в стратосферу. Анна де Армас практически никому не известна, да и «Кто там» мало кто заметил – на фоне «Джона Уика»-то! Спустя десятилетие они снова встречаются на экране. Киану Ривз окончательно забронзовел в роли Джона Уика, сыграв его уже четыре раза, а Анна де Армас, снявшись в «Бегущем по лезвию 2049», «Достать ножи» и бондовском «Не время умирать», уже способна забирать роли из-под носа у самой Леди Гаги. Больше никакого секса: герои старомодны и целомудренны, а на экране только кровища: взорванные головы, отломанные конечности, коньки в черепе – всё то, что у нас пока не принято заблюривать, в отличие от чресел и сигарет. Так что же получилось у маститого автора боевиков Лена Уайзмана в спин-оффе «Джона Уика»? Получился... «Джон Уик», да только как-то поник (если бы писал по-английски, скаламбурил бы Wick и weak, ну да ладно). Вроде бы всё то же самое – безостановочная стрельба из всех видов оружия, балет огнестрела, ножи и коньки рубят тела, как в мясницкой лавке, движения отточены и лаконичны. И даже Киану Ривза в роли Уика покажут в паре сцен. Вот только за хореографией боев пропала история. Как будто мы пришли на балет, а балет – без либретто, просто череда прыжков и напыщенных па. Не помог даже Дерил Диксон, ой, Норман Ридус со своей фирменной нечесаной челкой. Когда фильм отправляют на досъемки и премьеру сдвигают на год – это всегда плохой знак: что-то пошло не так. Про долгострой проекта грустно намекает фигура Лэнса Реддика – актера нет в живых уже более двух лет, но в фильме он присутствует. Из проекта исчез некий магический ингредиент, который придавал смысл и глубину всему экранному насилию и мочилову. И этот ингредиент, разумеется, Киану Ривз. При всей старательности Анне де Армас не удается добиться того же эффекта отрешенности, сосредоточенности и трагизма. Джон Уик мстил за собаку, Ева мстит за отца, но, черт возьми, смотрится так, будто всё наоборот. И, кстати, в процессе мести за отца героиня оставляет сиротами минимум полсотни детей: обычно про близких приспешников злодеев вспоминают разве что в комедиях типа «Остина Паэурса», но тут нам прямо показывают целую деревню, где ассассины живут семьями – с детьми и детскими площадками (такой вот градостроительный проект), и Ева-Балерина проходится по этому городку, как каток. Поэтому получить удовольствие от «Балерины» можно, вообще перестав следить за сюжетом и поворотами в духе индийского кино («Я твой отец!..», «Я твоя сестра!..»), а рассматривать его исключительно как выставку достижений каскадерского хозяйства. И тут фильм способен удивить – особенно сценами с огнеметами. Уму непостижимо, как они всё это снимали и обеспечивали безопасность актеров и сохранность студии. Герои рубятся на огнеметах, как на лазерных мечах, а сцена противостояния потоков огня и вода - практически один-в-один финальное противостояние Гарри Поттера и Воландеморта! Героиня смачно орудует всем, что попадается под руку – от гранат до тарелок: одна из лучших сцен происходит на кухне, где две героини пытаются среди груды битой посуды найти пистолет. А еще в фильме есть трогательный русский след – героиня борется за звание Кикиморы (ой, не могу!), а секта убийц прячется за вывеской «Тарковский: Троица». Что ж... такому балету тоже стоит поаплодировать. Но на бис вызывать исполнителей точно не будем. Верните лучше скорее полноценного Джона Уика в пятой серии!

Главная проблема «Балерины» в том, что несмотря на универсальный и в целом стандартный сюжет она остаётся побочным продуктом популярной франшизы (а точнее – третьего «Джона Уика»). Зритель так и иначе будет сравнивать происходящее с похождениями Джордани Йовановича, и сравнение всегда будет не в пользу фильма Уайзмана. Нарратив через сражение – всё по заветам материнской франшизы, однако без присущего ей стиля и характера. «Балерина» от начала до конца остаётся простейшей историей мести – главная героиня Ева Макарро стремится найти убийцу своего отца, проходя через школу «Русска ромы» и постепенно занимая своё место в иерархии наёмных убийц и телохранителей. Почти каждый эпизод здесь – схватка (как и положено в этом вакуумном мирке), однако фильм никак не может идентифицировать себя как часть общей вселенной. Да, здесь есть знакомые фанатам элементы лора, но создатели будто бы не всегда знают, как с ними работать, ограничиваясь формальной демонстрацией отдельных предметов или правил. Экшен стал ещё нереалистичнее по сравнению с «Джоном Уиком», однако по-прежнему динамичен, жесток и хорошо поставлен (видимо, заслуга пересъёмок взявшегося спасать проект Чада Стахелски). Ана де Армас отлично вписывается в проект – её героиня хрупка и сильна одновременно, находит силы встать на ноги после каждого удара и убивает противников, кхм, пачками. У Макарро совсем другие габариты по сравнению с Уиком, она чаще падает, её легче отбрасывают в стороны, что сказывается на стиле боя – вот только удивительно, как она терпит все побои без культового пуленепробиваемого пиджака (видимо костюм героя решили неуклюже заменить сюжетной бронёй). Впрочем, многие недочёты искупает дуэль на огнемётах – буквально влажный сон любого пиромана и лучшая сцена фильма. Единственное, что по-настоящему делает «Балерину» частью целого – камео Киану Ривза. Скорее вынужденная необходимость, чем действительно важная часть истории – без его появления вполне могли бы обойтись, но решили привлечь лишнее внимание к фильму. У Джона прописана заметная роль в развязке, которая в то же время почти никак не влияет на итог – на фоне неважных сборов пока маловероятно, что Ева ещё появится на экранах.

После просмотра «Балерины» я вышел из зала довольным. Формула «Джона Уика» (минимум диалогов, максимум действий) по-прежнему лучше всего подходит для развлекательного кино. Превзойти эталонные экшен-сцены четвёртого «Джона Уика» создатели не смогли, но в этом и не было необходимости. Спин-офф привлекает новой фишкой — оружейным разнообразием. Дуэль на огнемётах, битвы с использованием гранат, клейморов и практически всех подручных средств: от молотка для колки льда до керамических тарелок. Из-за того, что зрелище в этой франшизе главенствует над реализмом, такие схватки с врагами порой застают врасплох (в хорошем смысле). Благодаря персонажу Аны де Армас такой импровизационный стиль боя выглядит куда эффектнее, чем если бы вместо неё был менее пластичный и более массивный персонаж Киану. Её балерина также органично вплетена в сюжет между третьим и четвёртым фильмом вселенной. Она взаимодействует со всеми знакомыми лицами, а знаменитого киллера застаёт в момент его последнего визита у семьи «Русска рома». Радует и обновлённая визуальная палитра нарядов. Наконец-то у костюмеров появилась героиня, которую можно одеть в блестящее алое платье. После бесконечных чёрных пиджаков Уика этот элемент также освежает привычную картину. Смотреть «Балерину» можно и без знаний предыдущих фильмов. Так что, если вам просто захотелось расслабить мозг, то это один из лучших вариантов.

Спин-офф большой франшизы - дело всегда спорное и рискованное. И редко вообще нужное. 'Джон Уик' после третьей и четвертой части занял нишу боевика нового типа. Он тоже устареет через пару лет, как это сделали адреналиновые франшизы с Крузом или Сталлоне, но пока 'Джон Уик' - это высшее достижение экшен-цеха. Лучше может быть, но там уже тотальное царство CGI, дипфейков и прочих не очень натуральных штуковин. 'Балерина', в целом, зверь из того же вольера, что и ее кинопредок. Усталый киллер, грустящий по не просто псу, заменен на роковую русскую красотку с дробовым как пистолет именем Ева Макарро Сюжет 'Балерины' - стандартный результат третьего запроса в любой текстовой нейросети. Маленькая девочка видит смерть папы от людей со странными шрамами, потом попадает в то ли балетную школу, то ли ПТУ для убийц под названием Русска Рома, вырастает и начинает мстить плохим дядям (да и тетям тоже). Как полагается в таких фильмах, обращать на всё это внимания не стоит. Да и из памяти оно выветрится через пару дней. 'Балерина' если и оставит осадок на ваших нейронных связях, то лишь своими экшен-сценами. Они тут привычно выдающиеся Номинально режиссер 'Балерины' уже не Стахелски, а Лен Уайзман (дети 00-х помнят его по вампирскому 'Другому миру' с Бекинсейл в сексуальных черных плащах). Но говорят, что примерно половину фильма переснимал старина Чад, что, конечно же, чувствуется. Поэтому 'Балерина' порадует новыми орудиями убийств (в ход пойдут даже коньки), 100500 новыми методами задушить/проколоть/прострелить врага и эпичными декорациями для побоищ (от ледяной дискотеки с ледорубом до дуэли огнемета и огнетушителя). Фильм правда эпичен по профильным вопросам, и для мультиплексового развлечения на вечер он - брат-близнец 'Джона Уика' Проблемы у 'Балерины' начинаются, когда кино пытается оглядываться по сторонам. Де Армас - женщина роковая, да и актриса вполне себе драматическая - абсолютно не понимает, что ей играть. Роль написать забыли, а родить глубину из фраз вроде 'я не отступлю' и 'зачем вы убили моего отца' - та еще задачка. В кадре мелькает Киану Ривз, но ему явно тесно в роли декорации для фан-базы. Еще более лаконичная и рутинная роль у Гэбриэла Бирна - такой шаблон в мире антагонистов. Его даже зовут скучно - Канцлер. Ну хоть не Кайзер, и то хорошо. Есть еще эпизодический Норман Ридус, но его даже декорацией не назовешь 'Балерина' - это попытка в антураж и атмосферу токсичной восточно-славянской клюквы. Персонажи из мира Русска рома говорят, как полагается, со страшным акцентом, ходят в меховых шубах, смотрят Тарковского, слушают Чайковского и, если бы позволил хрон, то еще бы как-то заявили о своей любви к babushka, vodka, balalaika. Все эти тату на латыни, массивные окна сталинского ампира, которые привычно снимают то в Будапеште, то в Праге, потертые желтые стены с меловой отделкой до потолка - не более, чем узнаваемый образ понятного врага из боевиков Холодной войны. Угрозу тут несет даже русский балет, хотя его тема, несмотря на название, раскрыта очень побочно Главный грешок этого фильма, что 'Балерина', в целом, лишняя и необязательная история. Так часто бывает, например, у Марвел. Так часто бывает в спин-оффах. Ирреализм тут съедает вопросы восстановления после драк да и вообще критичность любого урона. В плюс засчитаем новый ликбез по славянской мифологии. Киану Ривз - Баба-Яга, де Армас - Кикимора - теперь эти странные слова знают во всем мире Как итог, 'Балерина' - это затянувшаяся кардио-тренировка Аны де Армас, наспех вписанная сценаристами в мир культового героя. Это одновременно и сила кино, захватывающая не сердца так ваши глаза на два часа, и его слабость. Ну серьезно? В XXI веке неудавшаяся балерина с непробиваемой сюжетной броней разносит в одиночку половину секретной базы? Да. Потому что выросло новое поколение, не видевшее Сигала, Чака Норриса и Арнольда. И специально для них капучино эта балерина в фильме тоже, кстати, пьет

А собственно, в чём заключается наименование фильма 'Балерина'? Это про Татьяну? Или про Еву? ГГ - Ева, там от 'балерины' дай боже минут 5-10 времени + шарманка. Тема не раскрыта, навыки балерины не применены. 4 факта 'фартуны', а не расчёта (как в 'Джоне Уике'): 1) Холодильная камера 2) Оружейный склад в деревне 3) Противопожарный кран в доме после замеса с огнеметом (ЧТО???) 4) Машина единственная в деревне, которая выехала, ехала с 'канцлером' (Господи спаси) Вообще сюжет очень слабый и рассчитан, наверное, на квадроберов. В моменте сжигания последнего 'крипа' до битвы на огнемётах - в кадре чувак в противопожарном костюме, который горит (ну камон, ну очень явно видно). В общем-то, Киану в 3-ем Уике двигается бодрее, чем молодая мадам. В отличие от 'Джон Уик' - а этот фильм на один раз, второй раз смотреть точно не стоит.

История Балерины как мне кажется получилась слишком поверхностной, до боли знакомой и не особо примечательной. По сути вместо серьёзного раскрытия сюжета весь упор делается на актрисе Армас, которую режиссёр пытается выдать за что-то особенно и примечательное. Получается достаточно средне, по мне эту актрису слишком переоценили. Драки и стрельба конечно качественная, но сценарий и сюжет оставляет желать лучшего. Изначально думал, что Киану дадут интересную историю и химию с главной героиней, но по сути Киану, что есть, что его нет. Он конечно добавил зрелищности фильму, но не скажу, что убери его что-то может измениться. Да у него вечное печальное лицо. Смешно выглядит, когда ему дают конкретное задание в отношении героини, а он словно извиняется перед ней, выглядит очень нелепо для Джона Уика. Тоже можно сказать про Нормана Ридуса, очень мало времени получил. И играет словно он на сьемках Дэрила Диксона или Ходячих Мертвецов, разницы вообще нет, словно пытается выжить в мире зомби, очень посредственная игра и поменяй его на другого, ничего не поменяется. Габриэль Бирн, в роли главного антагониста выглядел вполне недурно, свою роль он неплохо отыгрывает. Ана де Армас, по мне слишком переоценена, и получила слишком много внимания. Да экшн очень крутой, драки выглядят эффектно. Но смотреть как очень средняя и хрупкая Армас всех там уничтожает налево и направо уже к середине начинает утомлять. То что в Джоне Уике было круто, тут не работает абсолютно. По сути режиссёр создал женскую версию Уика и пытается это подать в другом соусе. Красоты в этом никакой нет. Какой-то интересной любовной линии тут нет. Режиссёр вместо того, чтобы связать Армас и Ривза делает упор на женскую месть, и выглядит очень нелепо и смешно. Не вижу я в Армас героини которая способна в одиночку всех уничтожить, не та это актриса которая действительно стоит это делать. А вот если бы была какая -то большая химия с Джоном и Джон к примеру бы её учил было бы намного интересно. Самого балета и её подготовки уделено очень мало времени. Особенно балета катастрофически мало. Спасает это кино только экшн. Он мощный, динамичный, постоянный, но Армас и внешне на любителя, весьма средне выглядит, да и постоянные её битвы словно она Терминатор, где все соперники мощнее её выглядит ну так себе. 6 из 10

Посмотрел я наконец-то этот фильмец. Фильм хорошо дополняет основной сюжет Джона Уика, но, честно, я будто посмотрел жалкую пародию на Джона Уика. Кроме того, что главная героиня - девушка, не меняется кардинально ничего: опять всё крутится вокруг того, что нужно кому-то за что-то отомстить, а также того, что, если ты киллер, на тебя сразу, сразу все нападают и хотят убить. По-моему, это работает немного не так?.. Зачем-то всунули целую сцену, где Ева защищает какую-то рандомную девку от китайцев, видимо, просто чтобы наполнить сюжет, а также показать, какая главная героиня невероятно крутая (ага, так я и поверил). Из фильма в фильм я вижу одно и то же: как людям буквально втыкают нож в горло, а они бегут и колотят главную героиню, будто у них ещё семь жизней. И ладно бы такое было с одним-двумя противниками, но нет, у них там, видимо, весь город - супергерои, которые после тридцати ножевых ранений как ни в чём не бывало продолжают драться, как дрались. А, ну и забыл отметить, что они ужасно тупые, как, в принципе, во всех фильмах подобного типа. Ни разу за фильм я не увидел, чтобы люди с пистолетами применяли пистолет: то они побегут на главную героиню и за каким-то странным умыслом достанут нож, то уже вот-вот выстрелят, но главная героиня в самый распоследний момент его выбьет (ага, так я и поверил). Опять жертва во благо не пойми чего: девка зачем-то кому-то там хочет отомстить, как это было в Джоне Уике. На неё начинают все охотиться, как это было в Джоне Уике. А также она становится экскомьюникадо, КАК В ДЖОН УИКЕ. Теперь, я надеюсь, хорошо разобрал, почему это всё же пародия, а не полноценный фильм. Ну даже спин-офф. Перейду к плюсам: сцены драк, хоть и тупые, как я сказал ранее, но изящные и хорошо поставленные, хоть чем-то радуют. Сцена с огнемётом прикольная, но ужасно долгая: они бы ещё полфильма показывали, как пуляют друг в друга из этих огнемётов. Очень, очень круто показана Руска Рома: в Джонн Уике её показывали и рассказывали о ней несколько раз, но детально мы в неё не углублялись, а тут — вот тебе, полноценная история. Ну, походу, и всё... В общем, фильм затянут, сюжет откровенно слабый, герои тупые, у этих героев мало экранного времени, а в каких-то моментах лучше бы этого экранного времени и не было. Вряд ли я бы его когда-нибудь посмотрел ещё раз. С Джоном Уиком это даже рядом не стоит — жалкая пародия. 4 из 10

Добрался до «Балерины», спин-оффа вселенной Джона Уика, и хочу сказать, что мне понравилось, даже очень. Если вы ищете крепкий, зрелищный экшен на вечер с узнаваемой атмосферой, то этот фильм – отличный кандидат. Сюжет, честно говоря, прост как 5 копеек, но от него ничего и не стоит ждать: юную Еву (Ана де Армас) берут под крыло после трагической гибели отца, и в стенах школы Русской Мафии (Руска Рома) она осваивает не только балет, но и смертоносное искусство убийцы. Став взрослой и узнав правду о прошлом, Ева отправляется в кровавый путь мести. Мотивы знакомы, они практически всегда одинаковы в жаре таких фильмов. Да, но фильм и не собирается делать ставку на сюжетные глубины, а ставит на то, что у него получается лучше всего. И здесь Ана де Армас просто влюбляет в себя. Во-первых, она просто нереальная красавица. Во-вторых, она по - максимуму выкладывается и выдает целую гамму чувств: глубокая, леденящая ненависть, сменяющаяся хрупкой уязвимостью, детский страх, прорывающийся сквозь закаленную броню, и беспощадная решимость. В боях она великолепна, сексуальна и как будто чувствуется балетный бэкграунд. Места жалко, когда её колошматят, швыряют в стены, но до этого было жалко её коллегу Джона Уика, тут не про законы физики и биологии, тут про постановку боев и развлечение. Короче смотреть на ее игру – одно удовольствие. Что касается экшена, «Балерина» разгоняется не сразу, но вторая половина заряжает по полной. Фильм находит свой ритм и предлагает несколько запоминающихся, отвязных сцен. Апогеем, без сомнения, становится безумный, почти сюрреалистичный дуэль с огнеметами – зрелище одновременно жаркое, эпичное и невероятно стильное. Хореография драк в целом солидная, с упором на контакт и ясную картинку, без лишней монтажной резки. Поклонники вселенной обрадуются встречам со старыми знакомыми. Уинстон (Иан МакШейн) по-прежнему невозмутим и хитер, Директриса (Анжелика Хьюстон) излучает ледяное величие. Особенно трогательно видеть Ланса Реддика в роли Чарона – его последнее появление на экране. Да и сам Джон Уик (Киану Ривз) ненадолго появляется (если бы не появился, то ничего не поменялось бы, но надо было привлекать зрителей), чтобы подать Еве свой фирменный, немногословный, но мудрый совет. Эти камео добавляют тепла и связи с основным миром. Можно придраться к прямолинейному сюжету, не раскрытому главному антагонисту, декорациям идеалистической деревни, но зачем? Да фильм не дотягивает до лучших частей «Джона Уика», но в итоге, «Балерина» – это не переосмысление франшизы, а добротный, очень зрелищный вечерний экшен. Отличное времяпрепровождения без лишних сложностей.

Спин-офф франшизы «Джона Уика» готовился к выходу ещё в прошлом году, но смена сценария, слабые тестовые показы и пересъёмки другим постановщиком отразились на картине. За режиссуру отвечает в этот раз автор «Другого мира» Лен Уайзман, поэтому в картине видны заметные отпечатки вампирской саги. Вот только вышло всё поначалу интригующе, но затем скатилось в глупый экшен. Ана де Армас не Киану Ривз! Это стоит помнить, на это делал акцент Чад Стахелски, изменяя сценарий. Поэтому и фильм доснимали, переснимали и вышел он только сейчас. Акцент на русской культуре, происхождении и скрытом за балетной оперой клане убийц под предводительством строгой главы просто выпячивает нам эту «клюкву». Не то, чтобы всё так плохо. Картина называется «Балерина», упоминаются, естественно, Пётр Ильич Чайковский, а в кинотеатрах крутят Андрея Тарковского, но традиции и культуры на этом заканчиваются. Экспозиция с юной героиней, которая постоянно играется с игрушечной балериной в снежном куполе под «Лебединое озеро» переносит нас к драме и триллеру. Кто были её родители? Куда делись остальные члены семьи? Фильм уже следует по формуле «преступления и мести», чтобы довольно жестоко представить нам главного злодея картины в исполнении Гэбриела Бирна. Спустя 10 лет – ах, как часто сценаристы так делают – нам уже представляют девочку, оказавшуюся в школе оперного балета, являющейся организацией древних цыган «Русска рома» (этническая группа русских цыган действительно существовала в царской России с 18 века), которая учит не только танцам, но и искусству убивать. Ане 37 лет, героине Еве 16-18 лет. Эту разницу видно невооружённым глазом. Перед нами сломленная девочка, которая проходит все испытания и тренировки с кровью и потом (без анаболиков). Эта часть ленты демонстрируют подготовку, так как «Джон Уик» представил нам уже сформировавшуюся структуру. Приятно, что мы видим неудачи, страх и встречаем мистера Потрясающего! Вопрос к хронологии спин-оффа сразу стал ребром. Оказывается, события «Балерины», проходят между третьей и четвёртой частями «Джона Уика», поэтому нас радуют классическим образом. Кажется, что вот наконец-то Ева выйдет на охоту, но дальше начались проблемы с физикой и логикой. Ева, конечно, милая. Сохраняет укладку, макияж и не имеет не единого синяка. Драки со здоровыми мужчинами, перестрелки, сильные удары: Еве всё не по чём, она после очередной схватки поправляет причёску и брутально идёт за следующей жертвой. Это и отталкивает от боевика. Экшен ради экшена. Конечно, сценаристы и постановщик хотели не отходить от мощного Джона, говоря нам, мол, Киану Ривз тоже выдерживает побои, нагрузки и фантастические падения с крыш, но вспомните динамику Джона Уика – он валит всех подряд, получает ранения, следует к лекарю, набирается больше свирепости и снова в строю. Ева же больше получает от всех. Да, Ана де Армас пытается сохранить ту изюминку безжалостного убийцы, но ей помогает сила извне (кстати, приятно было видеть в фильме Каталину Сандино Морено). Но сцена с огнемётами и пожарным гидрантом. Блин! Мы что, смотрим фильм о Людях икс? Это так бредово выглядит, что ты понимаешь, дальше переживать за Еву смысла нет – она всех победит. Понимаете, когда маленькая девочка с надутыми губками побеждает толпы свирепых, «слепых» как имперские штурмовики мужчин, получает многочисленные травмы и побои, при этом сохраняя тот же настрой и силу, это выглядит смешно. Вот на такой комедии мы подходим к третьем акту, где авторы хоть немного рассказали о другом культе убийц и пояснили, почему маленькая деревушка в Венгрии такая… организованная. Для расширения вселенной, для большего познания этого воинствующего и безжалостного мира – картина расширяет наше познание франшизы. Круто, что мы видим другие группы, но одна девочка, противостоящая целой армии убийц, которые, имея шанс прикончить её, вдруг начинают тупить, смотрится очень глупо и мультяшно. Неожиданно для зрителей в картине появляется… предположительный финал Евы, чтобы показать нам главный посыл: даже наёмные убийцы имеют честь и уважение. В целом, в рамках общей концепции стиля и тона «Джона Уика» картина заметно проигрывает. Без понятия, зачем нам впихивают в лицо русскую культуру, если сюжет вообще не про это. Хорошая постановка драк, но глупые последствия. Суперсильная Анька, сохраняющая стиль и страсть даже после самых невероятных драк. Приятные бонусы в виде приглашённых персонажей и интересного каста актёров. «Балерина» явно нацелена на сиквел, но будет ли он после столь прохладного приёма, остаётся загадкой. P.S. Вписывать мистера потрясающего в спин-оффы идея, конечно, хорошая, но на этом далеко не уедешь.

Вы знаете, я обожаю франшизу 'Джон Уик'. Мне нравится мир тайных наёмных убийц, который авторы выстроили, нравится, что каждый персонаж живёт своей жизнью и, самое главное, нравится экшен. Как бывший каскадёр Чад Стахелски превращает любую боевую сцену в настоящий танец. Будто реально 'Лебединое озеро', где каждому танцору вручили в руки автомат и нож, это очень хорошо выглядит. И 'Балерина' в этом плане прямое наследие нашего 'Бабы Яги'. Экшена тут много и он всегда насыщенный, снятый с шикарных ракурсов. Плюс, мне нравится, что они учли телосложение Аны де Армас. В менее профессиональном и более феминистическом фильме эта малышка бы легко раскидывала направо и налево двухметровых бугаев. Но авторы с самого начала обозначают, что она всегда будет меньше и слабее своих противников, а значит должна пользоваться хитростями. И именно за счёт смекалки героиня фильма Ева и побеждает врагов и, зачастую, с большим трудом. Это и интереснее смотрится и со сценарной точки зрения позволяет сопереживать персонажу намного сильнее. Ну и сам по себе экшен выполнен на достойном уровне. Как и в 'Джоне Уике' импонирует, что персонаж, будто подсмотрев за Джеки Чаном использует окружение для битвы с оппонентами. Так драки смотрятся разнообразнее. Да и сцены с обычными оружиями не подкачали. Уверяю вас, так эпично схватку на огнемётах не показывал никто. Плюс, как я понял, это не графика, а от того смотрится ещё ценнее, зная, сколько усилий на всё потратили. Но это всё ещё фильм франшизы 'Джон Уик', а поэтому остались те же как плюсы, так и минусы. Если вам не нравился простой, чересчур базовый сюжет номерных фильмов, то расстрою вас тем, что у спин-оффа ровно те же проблемы. Некоторые правила мира всё ещё звучат бредово, а если начать копаться в сюжете на наличие сюжетных дыр, то вы обнаружите, что сценарий будто изрешечённый из минигана ватман. Есть и рояли в кустах, и уж очень удивительные совпадения. Да и сам сюжет про месть в стиле 'Убить Билла' не то чтобы вас зацепит. Если вы не полюбили 'Джона Уика' за эти моменты, то 'Балерину' вам тоже смотреть не следует. Но, справедливости ради, у этого фильма есть одна фора, и имя ей 'пересъёмки'. Дело в том, что изначально фильм снял режиссёр Лен Уайзман (вы его можете знать по дилогии 'Другой мир' и по удивительно годному 'Крепкому орешку 4'). Но Чаду Стахелски вариант Уайзмана не понравился, в особенности экшен. И в прошлом году он провёл масштабные пересъёмки. В частности, кульминацию, как я понял, изменили почти полностью. Возможно, именно поэтому в фильме можно найти определённые несостыковки. Сильно ли это помешало просмотру? Да вообще-то, нет. К логике есть вопросы, но темп фильма выдержан превосходно. Он стремительный, но не рваный, без чувства, будто ты не способен уследить за происходящим. К тому же, если у вас были придирки к увесистому хронометражу 'Джона Уика 4', то два часа здесь пролетят для вас незаметно. Тут ситуация как с 'Изгоем-один'. Да, можно заметить останки старого сюжета, но в остальном пересъёмки сказались на качестве намного слабее, чем обычно бывает у подобных проектов с непростым съёмочным периодом. Поэтому всё по-хорошему стандартно. Если вам нужен глубокий философский сюжет или прям прорывная мотивация главного героя, то это не тот фильм, который вам нужен, как и 'Джон Уик'. Но если вы просто хотите насладиться визуальным пиршеством с шикарной де Армас и камео многих полюбившихся героев, то милости просим. Баба Яга вас ждёт, и в данном случае это не угроза.

Бодрый боевик в духе Джона Уика. Спин-офф происходящий, между 3 и 4 частями оригинальной франшизы. Вполне годный экшен, который всё же немного не дотягивает до родительского исходника. Ана де Армас симпатичная деваха, но харизмы Киану Ривза ей определённо не достаёт. Возможно это теория заговора, но вероятно кино часть лидирующей феминистской повестки. Ну да и ладно, не в повестке дело. Фильм в целом стал помягче. Джон Уик был сухим крошиловом с биороботом разрушителем идущим по пути мести из-за своего пса. Балерина же или как её обозвали на странно-русский манер Кикимора мстить за своего отца, что более человечно и обычно. Так же, она явно слабее Джона Уика, что доказала их небольшая схватка. Если же говорить предметно, то зачем-то заменили Чада Стахелски, очень удачно снявшего все части Джона Уика, на не самый очевидный выбор Лена Уайзмана. Последние Джон Уик собрал 400 лямов при бюджете 100. Лен Уайзман известен тем, что снял все фильмы из серии Другой мир и Крепкий орешек 4.0. Но последний Другой мир, снятый в 2006 был, хоть коммерчески относительно успешным, провалился по рейтингам. А его последний кино-проект Болотная тварь 2009 года так и вообще провальный. Каст у фильма тоже не супер-интересный. На небольшие роли перекочевали Лэнс Реддик и Киану Ривз, появились подзабытая Анжелика Хьюстон и узнаваемый, но не первой величины Гэбриэл Бирн. Отдельно порадовал Норман Ридус, но не знаю насколько он интересен широкой публике. Как итог, фильм получил неплохой рейтинг, но еле окупился в прокате. Сюжет. Главная героиня, дочь наёмных убийц из секты наёмных убийц. Её родители убивают их же сектанты и она попадает в Руска Рома, где из неё делают и балерину, и наёмную убийцу. Она выполняет разные задания, но одержима местью за отца. Когда она узнаёт, что это сектанты, Руска Рома приказывают ей не мстить, т к. есть мировая и нарушение развяжет войну. Но Ева Макарро не слушается и за ней объявляется охота на которую, в том числе посылают и Джона Уика. Киноха хоть и не дотянула до Джона Уика, но вполне в духе и смотрится хорошо. Любителям мясных попсовых экшенов вполне подойдёт. Насчёт поклонников оригинальной серии, не знаю. Для коротания вечера или большого экрана с поп-корном, вполне норм.

Из плюсов картины можно отметить: 1. Раскадровки с видами природы, интересными архитектурными решениями и ярким убранством ночных клубов. 2. Умеренное количество героев в истории, отсутствие перегруженности сюжета 3. Захватывающие разнообразные сцены боев с большим количество используемых видов оружия и подручных средств. 4. Целеустремленность, стойкость героини и исключительная физическая подготовка, что делает ее в этом аспекте образцом для подражания. Количество недоработок, к сожалению, значимо 1. герои не раскрыты, как и отношения между ними: эмпатии не возникает ни к протагонисту, ни к героям второго плана, отчего сцены теряют эмоциональную напряженность. 2. Логичность сцен боев местами теряется: не виден наносимый главной героине урон, она сохраняет способность сражаться на протяжении длительных промежутков времени без намеков на физические ограничения (можно расценить как сценическое допущение), использование баллончиков с красящим газом в закрытых помещениях (затрудняющее видимость не только для врагов, но и для защищающихся) 3. Неясно, почему Ева - балерина и именно это слово выбрано в качестве заголовка фильма: нет отсылок на ее работу и перспективы в этой сфере, вся связь ограничивается в большей мере демонстрацией фигурки балерины в течение фильма. 4. Слабая роль руководителя клана, который представлен как непоследовательный, опасливый герой, не вызывающий должного уважения. 5. Наличие 'оборванных' сюжетных линий, как например, в отеле 'Континенталь', где исчезло незыблемое почитание жестких правил отеля о недопущении любых насильственных действий по отношению к постояльцам. Точнее, правила остались, а вот наказания теперь можно избежать, оправдавшись на словах. Аналогично не раскрыты аспекты работы главной героини в клане 'Русско Рома': продемонстрировано одно дело в сфере защиты клиента (согласующееся с наставлениями в духе 'Направить ненависть во благо') и короткий сюжет об исходе жесткого мочилова в ночном клубе (причины разборки не ясны). 6. Отсутствие идеи, морали кино. Фильм не подтолкнул к каким-то выводам, значимым мыслям, скорее оставил впечатление некоего 'интенсивного боя' на экране без претензии на формирование ценностных ориентиров личности. К просмотру не обязателен.

Джона Уика тоже превратили во франшизу. С вытекающей из сего мультивселенной. Кому то нравится 'Форсаж', кому то 'Миссия невыпомнима', а мне вот зашла данная история. И да, 'Континенталь' мне очень зашел. Конечно, он далек от идеала и было где прибавить, но он удался. И вот пришла очередь героини в мире наемных убийц. Что тут с ходу бросается в глаза и остается визитной карточкой - драки. Каждый поединок или массовый замес выглядит как танец. Сторону 'реально или нет' я затрагивать не буду, хотя насколько помню там далеко не последние мастера единоборств постановкой занимались. Это очень красиво и зрелищно. Что касается истории, тут есть несколько проколов. Самый значительный в завязке: понятно, что нам показывают историю мести, но экспозиция получилась крайне длинной и немного утомительной. Нет привычной динамики. Из мелочей, к примеру, недочет с ЛОРом в части поведения в отеле: помнится раньше статус экскамуникадо могли выдать и за меньшее, а тут героине сошло с рук. Впрочем, мелочи точно можно с легкостью простить. Опять же нашли чем удивить - огненная дуэль (ну кто видел согласится). Оно прям повысило градус во всех смыслах на уровне карандаша или книги. Аня? Ну она красивая дама и актриса отличная. Да пару раз явно смотрела не в ту точку, но тут вопрос к режиссеру и другой части команды. Пару раз переиграла ну и один раз наоборот не дала эмоцию. Но в целом вполне себе экшн-героиня. Одним словом, Уайзман в целом справился и продолжил дело Стахелски на неплохом уровне.

Ни для кого не секрет, что в наше время очень многие студии и стриминговые сервисы охотно пытаются заполучить в свою библиотеку как можно больше успешных и долгоиграющих франшиз. В связи с чем, стоит той или иной ленте заиметь успех, сразу же анонсируется уйма сиквелов, приквелов, вбоквелом и спин-оффов. Не стал исключением и неожиданно выстреливший “Джон Уик”, который не только неожиданно для своих создателей стал большим хитом и дал старт целой франшизе, но и одновременно с этим запустил карьеры режиссеров Дэвида Литча и Чада Стахелски. Отсюда и не удивительно, что здраво поразмыслив о том, что Киану Ривз не бессмертный и одним только Джоном Уиком сыт не будешь, пора запускать спин-оффы, одной из которых и стала “Балерина” Лена Уайзмана. Когда Ева была маленькой, вооруженные люди во главе с мужчиной по прозвищу Канцлер оставили её сиротой. Так девочка оказалась в криминальной семье «Русска рома» на попечении Директрисы нью-йоркской балетной школы, одновременно служащей академией наемных убийц. Не сделав успехов в балете, но боевые курсы окончив с отличием, Ева отправляется в Европу мстить за папу. Говоря откровенно очень сложно оценить, чьим же получился данный фильм в конечном счете. Ни для кого не секрет, что картина погрузилась в производственный ад и недовольный качеством проекта режиссер Чад Стахелски собственноручно переписал фильм и переснял. Как много он переснял неизвестно и в этом ирония. Пожалуй именно на эту самую экстренную переделку сценария и можно списать объяснения о его качестве. Так как сценарий данной ленты не ругал разве что ленивый. Нельзя сказать, что авторы данной ленты написали откровенно плохой сценарий. Отнюдь. Сценарий вполне грамотно расширяет лор франшизы, показывает его ранее неизведанные стороны и тому подобного. Но также нельзя отрицать того факта, что сценарий картины получился уж очень вторичным и если ты смотрел того же самого “Джона Уика” или любой другой боевик о жажде мести очередного “человека-армии”, то сможешь с легкостью предугадать все возможные повороты сюжета. Более того, местами логика буквально покидает сценарий и мы имеем ряд либо непродуманных до конца, либо просто скудно прописанных сюжетных деталей. Тем не менее, как и было сказано выше, мы имеем достаточно заезженную, но тем не менее легкую и вполне увлекательную историю. Некоторая неоднозначность ощущается и в режиссуре. Местами аналогично фильмам о Джоне Уике картина делает ставку на красоту и художественность кадра (явно дело рук Стахелски). Местами фильм встает на куда более традиционные рельсы рядовых боевиков (очевидно тут постарался Уайзман). Местами переходы от одного художественного и режиссерского стиля к другому смотрятся грубовато. Тем не менее, я лично посмотрел фильм не без удовольствия. Не в последнюю очередь за счет отличных (традиционно для франшизы) экшн сцен с обилием перестрелок, драк, взрывов, разрушений и тому подобных. Хваленная сцена дуэли на огнемётах также однозначно удалась и радует то, что в плане подхода к экшн сценам и их хореографии авторы картины не стали копировать “Джона Уика”. Вместо этого, адаптировав эти самые экшн сцены под женский пол главной героини и её физические данные. В связи с чем, героиня получает не меньше пенделей, чем сама раздает и полагается больше на хитрость, нежели грубую силу и приём “идти на пролом”. Что также позволяет увидеть в “Балерине” некоторые зачатки чего-то нового. Ана де Армас справилась со своей задачей действительно хорошо. Не только охотно радуя глаза своей привлекательной внешностью и достойной игрой, но и тем, насколько уверенно она смотрится в образе «женщины-армии». Не плохо отыграл свою роль и заскочивший на стадии переделки в фильм Киану Ривз. Пусть даже отыгрывает тут роль «приглашенной звезды», а не пытается раскрыть своего героя с ранее неизвестной стороны. Что в принципе продемонстрировали также Иэн Макшейн и Лэнс Реддик. Норман Ридус сыграл на экране Нормана Ридуса, которого играет в почти каждом своем проекте. Приятно удивила Каталина Сандино Морено, которой удалось создать весьма колоритный и интересный образ. Тоже самое можно сказать и про Гэбриела Бирна, которому также удалось создать характерный и интересный образ антагониста. 8 из 10 Балерина – это многострадальный спин-офф франшизы «Джона Уика», который чудом пережил многочисленные переделки и пересъемки и увидел свет в конечном счете. Конечно же, как в плане сценария, так и в плане постановки в глаза бросаются «шрамы от проделанной косметической операции». Но даже при этом надо признать, что авторам данной ленты удалось создать довольно таки простой, легкий и вполне зрелищный боевик, посмотреть который разок вполне стоит. Тем более, что фильм стал поводом для неожиданного возвращения рок группы Evanescense с двумя новыми песнями.

Не могу сказать, что я ждал 'Балерину' на больших экранах, но поскольку я люблю Ану Де Армас, мне нравится абсурдная и нелепая вселенная Джона Уика и я смотрел все его части, а последние две в кино, я решил, пусть и не сразу, но пойти в кино и на неё. К тому же это был первый мой кинотеатральный опыт за последние 3 месяца. Конечно, это не уровень 4-го Уика, но свои моменты тут тоже есть. И прежде всего смешные: сразу же после флешбека главной героини в начале я смеялся каждые несколько минут сначала от чернокожей женщины, которую зовут Ноги, а потом от каждого упоминания Кикиморы. Если к Бабе Яге я за 4 фильма с Ривзом уже успел привыкнуть, то Кикимора - это новый уровень! Тем временем франшиза Джона Уика всё больше становится похожей на Форсаж в своей бредовости. Логику и законы физики здесь даже не пытаются соблюдать. Создатели, видимо, устали от постоянных упрёков, что у них в сюжете каждый второй прохожий - наёмник, и в этом фильме просто придумали целую деревню, состоящую полностью из киллеров. Но чего у них не отнять - это умение делать зрелищный и изобретательный экшен. На боевые сцены всё ещё интересно смотреть, а за перестрелку огнемётами я готов закрыть глаза на многие огрехи сюжета. Примечательно, к слову, что стиль боя Евы (героини Де Армас) отличается от Уика - она любит погорячее. В ход часто идут гранаты, бомбы, мины и упомянутый огнемёт. Плюс за оригинальность. Сама история и персонажи - это, конечно, слабая часть фильма. Не могу назвать ни одного запомнившегося нового персонажа, а старые здесь на правах фан-сервиса. Хотя Киану тоже дали пострелять, за что спасибо. В общем и целом, удовольствие от просмотра я получил и рекомендую, если собираетесь смотреть этот фильм, делать это на большом экране, пока есть возможность. Балерина проваливается в прокате и, вероятно, сиквела не будет, так что дайте шанс хотя бы первой части - она способна развлечь. 7 из 10

Пока не могу сказать, буду ли пересматривать, как пересматриваю все части Уика, наслаждаясь особой эстетикой франшизы. Балерина скорее для тех, кто в теме, кто ждал хоть какой-то инерции и продолжения. По большому счету все критики правы и я не претендую на оригинальность наблюдений. Могу сказать, что эффекта обманутых ожиданий после просмотра не испытал, но это ощущение, что чего-то не хватало, от него во время просмотра никак избавиться не мог. Помните эти великолепные саундтртеки, а дегустацию оружия, зеркальные залы Континенталя... Балерина экономит на всем, кроме экшена. Да мы давно простили франшизе 'реализм' ради эстетики и сцен боев, выверенных планов, при съемке которых, как мне представляется, даже режиссеры и операторы испытывали эстетический, простите, оргазм. Да, молодая киллерша вполне оправданно получает урон от более сильных соперников, но почему-то кажется, что она так и не закончила процесс тренировок... После просмотра остается много 'почему' и тема секты не раскрыта, и почему они такие особенные и правила Континенталя им не писаны, и с ними никто не хочет связываться, но не такие уж они и зловещие, в первой части 'Багровых рек' сектанты были не в пример круче, хоть и семьями не нападали. Жду ли я продолжения, наверное жду. Очень интересно: - похоронят ли окончательно создатели то, за что мы любим франшизу или нет. И, да, девчонка старалась.

В последнее время в кино не часто можно увидеть девушку, которая будет убивать врагов не только с помощью оружия, но и при помощи грубой силы. Я считаю, что вселенная 'Джона Уика' с её особенностями и нюансами подходит для демонстрации такой героини идеально. Режиссер отлично справился с задачей показать женского персонажа машиной для убийств, у которого есть более-менее внятная предыстория. Первое, что хотелось бы отметить, это звук. Все выстрелы и взрывы и их последствия в фильме звучат очень сочно, это буквально услада для ушей. Рекомендую сходить на данный фильм именно ради звука - оно того стоит. Второе - экшн. Если вы ранее смотрели фильмы франшизы 'Джон Уик', то увиденное действо будет на том же уровне, однако стоит учитывать, что весь хаос и разрушения творит девушка, и это придаёт происходящему особый шарм. Видеть, как, на первый взгляд хрупкая девушка, не без труда кладёт на лопатки 20 человек как минимум интересно. В этом смысле Еву можно сравнить с Анной из одноименного фильма Люка Бессона и Лоррейн Бротон из 'Взрывной блондинки'. Третье - знакомые персонажи и локации. В данном фильме мы более детально узнаём историю клана 'Руска Рома', который ранее был показан в 'Джоне Уике', их быт и деятельность. Достаточно объёмная экспозиция позволяет нам во всех деталям увидеть, как персонаж Аны да Армас превращается в хладнокровного убийцу, который может убить кого угодно. Также было приятно снова увидеть персонажей Иэна Макшейна и Анжелики Хьюстон. Их появление на экране заставляет с теплотой вспоминать прошлые фильмы серии. Теперь немного пройдемся по минусам данной картины. Во-первых - предыстория Евы. Сначала она кажется вполне логичной, однако если начать более детально анализировать её, то получается, что если бы не один хороший человек, то истории бы не случилось. Также хочу отметить, что авторы сделали предысторию очень длинной и затянутой. Да, путь героини был долгим и тернистым, однако во всём необходимо знать меру, от предыстории можно натурально устать, так как она занимает существенную часть фильма. Второе - появление Джона Уика. Вот это как по мне самый спорный момент в фильме. Авторы утверждают, что события фильма 'Балерина' происходят между 3 и 4 частями 'Джона Уика'. Исходя из того, как закончился 3 фильм и то, как показали Джона в данной картине, возникает закономерный вопрос: 'А как ты вообще там оказался?'. Походу просмотра я пытался выстроить временную цепочку, которая привела Джона Уика в данный фильм, однако не сумел, так как есть очевидные противоречия. Третье - экшн-сцены. Несмотря на то, что мне в данном фильме все экшн-сцены понравились, большинство из них показано в темноте, что мешало полноценно насладиться действием. В оригинальных фильмах не все сцены были так сняты, однако здесь почти все такие моменты, особенно ближний бой, показаны с затемнением. Также хочу отметить, что в предыстории главной героини также есть несколько сюжетных дыр, которые не позволяют полноценно проникнуться историей Евы. В данном случае авторам было бы необходимо более детально раскрыть её детство, тогда всё бы встало на свои места. Вместо этого нам почти треть фильма показывают её становление в 'Руска Рома', которое, как я уже писал выше, слишком затянуто. 7 из 10