отзывы и рeцензии

Патрик Мелроуз: отзывы и рeцензии

Этот мини-сериал я нигде не искал и ничего о нём не читал. Он высветился мне в 'рекомендациях'. Итак, сразу хочу сказать, что Бенедикт Камбербэтч - один из самых драматичных актёров, что на ура справляется со своими ролями. Да и все другие актёры великолепно передали свою ауру. Им можно сопереживать и сострадать. Моя рецензии на 'Морфий' и Мамлеевскую байку 'Груз 200' - ничто по сравнению с этой. Этот фильм можно подавать как русскую классику, ибо наша 'Декриминализация домашнего насилия' неплохо так передаёт мрачную атмосферу сериала. Главный герой - Патрик Мелроуз. Представляю вам букет: наркоман, суицидальный алкоголик, неуравновешенный, подвергшийся глубокой детской травме с ВОСЬМИ ЛЕТ (не мог ужиться с нею порядка 40 и более лет), а также очень богатый молодой человек. В самом начале мы видим его, словно он богатый маменькин сынок, что прожигает собственный второй десяток на наркоту, бухло и сигареты, но уже вскоре начинаем выяснять все причины его поведения. Сам по себе феномен 'Детская Травма' - не такая уж и редкость в нашей стране, а потому Патрику могут очень много кто сопереживать, сострадать и даже вспоминать те самые чувства из далёкого прошлого. Давайте приведу сравнение. Груз 200 - фильм-Мамлеевщина, вкусовщина и набор брехни под видом 'метафизически-философской картины', что через призму абсурда рассуждает о концепции Бога. Причём листая хронометраже, вам иногда хочется сблевать, сплюнуть или даже отойти от экрана. А вот Патрик Мелроуз - тяжёлый, но великолепный мини-сериал, в котором много кто может узнать себя и наблюдать очень печальную жизнь человека, из которой он выбирается и старается быть на плаву. Тут нет никакого сумасшествия, Бога, коммунизма или ещё чего. Здесь чистая правда, что нужно лишь хлебать, зная о чём это, а не стиснув зубы пережёвывать, под видом 'философского абсурда'. В течение почти всего фильма у меня кружилась одна мысль: 'Скорее всего, он с каждой трагедией всё больше мечтает о смерти'. 'Две маленькие мышки упали в ведро с молоком. Первая мышка подняла лапки и утонула. Вторая мышка не думала смиряться. Она боролась за свою жизнь. Из молока она взбила масло и наконец выбралась наружу. Господа — я вторая мышка!' - © 'Поймай меня, если сможешь'. Картина великолепна, но по себе тяжёлая в плане просмотра. Рекомендую к просмотру!

Патрик Мелроуз пытается преодолеть свои пагубные пристрастия: наркоманию и алкоголизм. Причиной которых является жестокое обращение с Патриком в детстве. Насилие со стороны отца и безразличие матери-алкоголички. А множество внутренних голосов сводят с ума его ещё больше. Они постоянно говорят что-то ему. Вот только зачем жить с такими проблемами?... Шикарный и стильный британский мини-сериал из пяти эпизодов, основанных на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина. Каждый эпизод опирается на один роман и носит соответствующее название. Патрик Мелроуз с первых кадров заявляет, что он внутривенный нар. ко. ман из высшего общества - его просто показывают в состоянии легкой абстиненции со шприцем в руках, и любому становится ясно, что к чему. Детские травмы будут преследовать нас до конца жизни. Каждый ищет утешение по своему, но не каждый может простить и забыть, то что случилось. Под действием наркотиков он начинает копаться в себе, в своей жизни, в своём прошлом. Патрик ищет смысл жизни, который давно потерян. Это приводит к тотальному саморазрушению и уничтожению. Собственные мысли убивают его. Алкоголь и наркотики уже не отвлекают от плохих мыслей. Мы можем ненавидеть, не понимать, испытывать отвращению к главному герою, но режиссёр утверждает, что не надо так быстро делать выводы. Патрик всё время в сериале просит нас ему помочь, сказать, как остановить эти мучения. Сможет ли он побороть своё прошлое? Качественная драма, замешанная на довольно специфическом материале, приправленная чёрным английским юмором, понравится далеко не всем, уверен. В самом деле, какое нам дело до обитателей порочного высшего света? - их образ и стиль жизни нам не близки. Однако великая сила киноискусства делает невероятные вещи - на примере судьбы аристократа-деграданта, нам предоставляет возможность задуматься о серьёзных вопросах отношений родителей и детей. Свою роль Бенедикт Камбербэтч сыграл просто великолепно. Смотря сериал, ты не можешь не пережить каждый миг жизни героя. Он на протяжении всей своей жизни стремиться найти точку возврата, собрать себя, достучаться до своего сознания и найти место в этом мире имея тот груз, который он вынужден нести с 8-ми летнего возраста. Визуально, картина цепляет своими сочными кадрами, изумительной раскадровкой, антуражем, игрой света и конечно музыкой. Фолькер Бертельман написал очень трогательные темы, что сопровождают каждые серии и особенно воспоминания. Чего стоит фишка с гекконом, вечным спутником мыслей Патрика. Я под колоссальным впечатлением от этого сериала, понравились эти невероятные и нужные самокопания, анализ происходящего и... поднятие себя с дна своей никчёмной жизни. 10 из 10 Андрей Кнышов.

Вот и закончился попкорновый «мстительный» перерыв Бенедикта Камбербэтча на серебряных экранах и настало время старых добрых (но это не точно) сериалов, где главный герой ведет свое беспечное существование под необъятным эмоциональным грузом, сжимающим до кричащей боли грудную клетку от чего ему и хочется под убаюкивающую музыку вскрыть себе вены или выйти в окно. А это значит, что настало время настоящей игры, той, ради которой актеров годами закаляют в театрах, мучая неисчерпаемой вереницей пьес, в которых и проявляется весь талант человека. А сейчас давайте же посмотрим на одну из лучших работ этого потрясающего актера и попытаемся понять и прочувствовать всю эмоциональную ношу, которую протагонист тянет на себе всю свою жизнь, словно порочный Сизиф в Тартаре. История рассказывает нам о Патрике Мелроузе, человеке, чья единственная цель в жизни - это забыть себя, точнее забыть все то, что с ним произошло в жестоком детстве. Пытаясь достичь своей возвышенной цели, Патрик периодически прибегает к бескрайнему букету разномастных наркотиков, ощущая при этом тяжелые последствия их воздействия на себе. Таким образом, он одновременно пытается забыть и наказать себя за то, в чем сам не виноват. В один прекрасный день, мистер Мелроуз, проснувшись после очередной бурной и наполненной запрещенными веществами ночи, поднимает трубку громко звонящего телефона и узнает наипрекраснейшую, по его первой реакции, новость – отец Патрика скоропостижно скончался в Нью Йорке и теперь ему предлагают прибыть в бессонный город, дабы проститься с отцом, а заодно и забрать прах умершего на родину. Именно тут Патрика начинают настигать мерзкие воспоминания об отце, о всей его гнусной сущности и высокомерии, которые он язвя выливал на окружающих, не чураясь задеть чьи либо чувства. Тем не менее наш протагонист все-таки решается отправиться в «трип» (в обоих смыслах этого слова), дабы плюнуть отцу прямо в лицо, перед тем как его тело отправится в печь и превратиться в груду тлеющих угольков. Перед поездкой Патрик клянется себе и всем своим любовницам, что теперь со спокойной душой может завязать с героином, ведь причина приема данного 'яда' уже на том свете, что же может быть лучше. Но по приезду в Нью Йорк, все в чем он клялся и все что планировал сделать сходит на нет, ведь воспоминания вещь непостоянная и неподконтрольная, а чувства, возникшие при виде бледного и бездыханного тела отца, нахлынули на Патрика словно адская лавина в Альпах и тут ему уже не сдержаться... Это история не о распутстве, эгоизме, героине или кокаине, это история о человек с поломанной судьбой и всей той буре чувств и бесконечных мук, с которыми нашему герою приходится жить, при этом не покончив жизнь самоубийством. Его нельзя сравнивать со «Страхом и ненавистью в Лас-Вегасе», только потому что в обоих произведениях протагонисты принимают наркотики и ловят глюки. Если и приводить к общему знаменателю наркотиков, то ближе всего по духу ему скорее «На Игле», где главными героями произведения были не препараты, а сами люди и их отношения между собой и конечно же отношение к жизни в целом. Сам персонаж этакий саркастичный подонок, которым сам Патрик клялся никогда не становиться, ведь точно таким был и его отец. За сарказмами и язвивымотшучиванием на любой заданный вопрос, стоит смертельно раненый человек, молящий об окончании своих страданий любым доступным способом и скрывающий свои чувства, выработав этакую систему защиты от людей, ведь груз, которым обременен наш герой, далеко не всем по плечу. Актерская игра Камбербэтча просто выше всяких похвал, так вжиться в персонажа и продемонстрировать все те смятения, с которыми сталкивается персонаж, может далеко не каждый. Не меньшей похвалы достоин и Хьюго Уивинг, который так натурально перенес образ подлого отца и смог передать эту неподдельную высокомерность персонажа на наши экраны. Сериал заслуживает наград как никто другой в этом году, хоть посоперничать и есть с кем. Операторская работа и постановка сцен погружают тебя в мир наркотического безумия как ничто другое, да и сама история, основанная на романах Эдварда Сент-Обина, пробирает до мурашек под кожей. Этот тот редкий случай, когда весь сезон сериала просмотреть залпом крайне проблематично, ведь каждая серия оставит отпечаток противоречивых чувств абсолютно у любого зрителя. 9 из 10

Фильмов о насущных проблемах общества становится все больше в кинематографе, и это не перестает радовать! Я давно являюсь поклонницей фильмов, которые несут в себе важный посыл, проблему, с которой может столкнуться каждый, однако о которой общество предпочитает молчать. Картина «Патрик Мелроуз» - одна из них. Влияние взаимоотношения отцов и детей, а также имеющегося окружения при становлении личности – неиссякаемая важная актуальная тема во все времена. Я бы выделила две основные сюжетные линии в картине. Первая связана с тем, насколько психологические травмы, нанесенные в детстве, влияют на становление личности и жизнь главного героя, как он неустанно борется с призраками своего прошлого, которые он не в силах контролировать и блокировать. Даже смерть своего отца-мучителя не приносит ему явного облегчения, а неадекватные поступки матери не дают покоя. Вторая же линия связана с тем, насколько окружение высшего общества «posh» деморализовано безнравственно холодно черство по отношению к настоящим человеческим ценностям и к людям как к таковым. Нам показывают, насколько подобное общество и его вседозволенность повлияли на главного героя и как меняется его восприятие через призму событий в фильме. Семья… как много в этом слове и как мало мы реально знаем, что творится за закрытыми дверями. Есть такое выражение «Семью не выбирают». И, действительно, если задуматься, то кто-то из нас вспоминает о семье с теплотой, а кто-то постарается даже и не вспоминать. Для кого-то семья – опора, защита, покой, а для кого-то сущий ад, тревога, проклятье от которого ищут спасения. Красивый фасад снаружи (что демонстрируется на публике), а на самом деле прогнивший внутри – вот что нам пытается донести авторы картины. Я была шокирована с какой реалистичностью и личной драмой предстает перед нами Патрик в исполнении Бенедикта Камбербэтча. Противоречивый, гонимый собственными мыслями, в неком безумии, страхе, смятии, безысходности, он пытается заглушить и избавиться от преследующих его воспоминаний, которые не дают ему жить полноценной жизнью посредством употребления наркотиков, алкоголя, поиска сочувствия у других людей, измен жене. Он каждый раз примиряет на себя образ отца, чтобы быть как он, и одновременно борется с ним, так как сама мысль об этом ненавистна. Бенедикт справился с этой работой блестяще! Стоит отметить, что он вложил много усилий в передачу образа главного героя, его эмоций и переживаний. Вместе с ним проживаешь каждый момент, и иногда это невыносимо, холодеет все внутри от ужаса, чувствуешь кожей все его безумства и смятие, испытываешь смешанные чувства по отношению к главному герою. На мой взгляд, это одна из самых сильных и запоминающихся ролей из его послужного списка! Остальные актеры не менее прекрасно справились со своей задачей. К примеру, от взгляда Хьюго Уивинга (отец Патрика) все холодеет внутри, Дженнифер Джейсон Ли также неплохо справилась со своей задачей, показав безвольную мать-алкоголичку, которая жертвует на благотворительность другим людям, но совершенно не в состоянии позаботиться о своем собственном сыне, защитить его. Фильм оставляет горькое послевкусие, будьте готовы к беспощадному реализму! Так же хочется еще отметить, безусловно, сценарий (особенно порадовали отсылочки), прекрасную операторскую работу и картинку! Концовка блестящая! Я не посмею это произведение назвать сериалом, это настоящий кинематографический шедевр, плотно сотканный из противоречивости человеческой натуры, борьбы, поисков самого себя, которые являются неотъемлемой частью каждого из нас, а также выборе, который делает каждый из нас и только нам определять какую дверь нам стоит открыть/закрыть, чтобы обрести себя. Если Вы ищите легкий фильм/сериал на вечер – то это не Ваш вариант. 10 из 10

Патрика срывает с места долгожданная новость о кончине ненавистного батюшки, отправляя его в Нью-Йорк для выполнения вызванных таким случаем формальностей, а его путешествие - неукротимый срыв деградирующего наркомана - алкоголика, зажатого между бутылкой спиртного и шприцем с дозой безумия, сменяющих у него одно опьянение другим, выкручивая позвоночник болезненной ломкой, вырывающей сердце из лопающейся груди, растворяя сознание в забытьи тревожного сна, прерывающегося, чтобы всё повторить снова. Шокирующее запойное начало испытывает терпение, прерывая желание избавиться от созерцания патологического состояния главного героя, но в отсутствие личного знакомства с прозой Эдварда Сент-Обина даёт сил терпению дождаться объяснений причин, сломавших жизнь обеспеченного человека, неуклонно убивающего в себе то, что ещё может жить, не имея в памяти ничего, что дало бы ему сил, держаться за лучшее. Да, авторы сериала поменяли местами первый и второй тома пятикнижия Сент-Обина, поставив вперёд последствия, а причину поместили в следующей части, представляющей травмирующие методы отцовского воспитания в сочетании с драматическим развитием семейных связей, изуродовавших отношения родителей и их ребёнка, отданного матерью на растерзание деспоту - маньяку. Так что, история быстро складывается в цельную повесть, раскрывая не только физиологические подробности жития разлагающейся личности, но и детали, мотивирующие её саморазрушение, последовательно проявляющиеся в следующих частях картины, где Патрик появляется уже с женой и детьми, едва ли не готовый провести их тем же курсом, что прошёл сам, одновременно противостоя собственным порокам. Выведенный на первый план, Камбербетч с упоением предаётся болезненным состояниям Патрика Мэлроуза, вдохновенно впадая в раж упоительного лицедейства, отгороженный от трагедии ширмой химической или алкогольной интоксикации, что заметно поднимает ценность отцовского образа Хьюго Уивинга, да и материнство Дженнифер Джейсон Ли имело на то хорошие шансы, если бы не уродливый грим, стеревший с её лица даже подобие эмоций, при сохранении крепкой драматургии, их взаимоотношений, полная ясность в которых наступает лишь с окончательным прощанием, когда нет прощения и невозможно простить. Шик, блеск и духовная нищета аристократии, приглушеные харизмой исполнителя главной роли, прорываются в поле зрение наблюдателя, давая характеристику благородной знати, и, что немаловажно, на её фоне выдающееся место занимает немногословность Себастьяна Мальтца, действующего под именем Патрика Мелроуза в те юные годы, когда в нём произошёл тот перелом, с которым он провёл все эти годы, пока не начал жить снова.

Телевизионная адаптация серии книг Эдварда Сент-Обина «Патрик Мелроуз» стала для меня большим открытием. Зрителю демонстрируют пять разноплановых эпизодов (по аналогии с пятью романами), которые выдержаны в едином стиле. Технически и эмоционально экранизация выдержана в лучших традициях английского кино. Она максимально сдержана, невзирая на затрагиваемые темы, которые подчас пугающе реалистичны. В контексте событий сериала мы видим как визуальный язык тесно связан с его историей и героем, задавая правильный тон практически с самого начала. И в данном случае прекрасный монтаж формирует у зрителя особое восприятие, двигая повествование вперед и создавая ощущение развития истории. Именно благодаря техничным монтажным склейкам зрителю порой и вовсе не нужны монологи героев и экспозиция, поскольку здесь визуальный язык фильма вам сам обо всём рассказывает. При этом не упуская простых визуальных деталей, которые добавляют объемности характеру Патрика Мелроуза. В этой стези Бенедикт Камбербэтч одержим изменениями и метаморфозами своего героя. И от этого его игра становится еще более убедительной. Неважно играет ли он Патрика Мелроуза, Джулиана Ассанжа или Алана Тьюринга, он пытается создать объемный портрет своего героя, который в итоге получится сложным и вполне самостоятельным. На сей раз ему вновь удалось создать образ колоритной и противоречивой личности аристократа с аддикцией. И во многом поначалу вы получаете сериал одного актера. Даже если среди партнеров Камбербэтча есть такие маститые исполнители как Дженнифер Джейсон Ли и Хьюго Уивинг. Однако зрителю все же сложно ассоциировать себя с Патриком. И порой трудно понять его поступки в начале и легче в конце, когда вы понимаете почему он отчаянно пытается отстраниться от своего ужасного детства. И здесь у вас проявляется своеобразное ощущение эмпатии к главному герою. Теряя связь с реальностью вы невольно начинаете растворяться в его проблемах. Персонаж Камбербэтча репрезентует два состояния протагониста вместо классических четырех: детство, где он делает всё, что ему прикажут и сразу полная саморазрушения взрослая жизнь. Упуская отрочество и юность, где Патрик мог продемонстрировать способность делать выбор. Камбербэтч старается вместить в себя огромное количество боли и горя, с которым живет его персонаж. Тем самым буквально становясь идеальным Патриком Мелроузом для всех любителей творчества Эдварда Сент-Обина. Адаптированная Эдвардом Бергером история лишена повседневности, а потому превращается в тяжкое бремя для героя наркомана и алкоголика. И одновременно Бергер оставляет вам много интересных деталей, которые впоследствии послужат референсом в дальнейшем повествовании. Если в начале Патрик Мелроуз выглядит исключительно эгоцентричным, то в дальнейшем через взаимодействие с окружающими людьми его натура раскрывается. И эксцентричность плавно переходит в драматическую составляющую. Несмотря на то, что за сюжетную первооснову первого эпизода был выбран второй роман «Плохие новости», именно в этом романе мы видим уже взрослого Патрика Мелроуза. Что вполне логично для авторов - бросить зрителя в гущу саморазрушения и только потом начать более сдержанное повествование и развертывание сюжета. Детству героя посвящена первая книга «Не обращайте внимания». В этой книге Сент-Обин затрагивал тему насилия очень осторожно. Ровно также её обрисовал и Эдвард Бергер в своей экранизации. Для автора было важно сделать акцент на противоречии, а не на воплощении. Показать, что именно запустило процесс саморазрушения человека. А ведь поначалу у зрителя практически нет никакой информации о прошлом Патрика. Поэтому правильные выводы о его поведении можно сделать ближе к концу. Романы Эдварда Сент-Обина можно назвать по настоящему мрачными. Чего нельзя сказать об этой экранизации. Несмотря на очень серьезные и трудные вопросы, которые затрагивает Бергер, его экранизация яркая и контрастная, наполненная красивыми мизансценами и превосходной операторской работой. И режиссеру отлично удается управлять зрительским вниманием. Где-то его методы работают прямолинейно, а где-то аккуратно и лаконично. Очень часто в сценах можно увидеть случайные монтажные переходы. А порой они происходят через одну какую-то фразу или определенный контекст, тем самым указывая зрителю на важные моменты. Которые в свою очередь максимально экспрессивны и драматичны. Итог: «Патрик Мелроуз» - это эксцентрика такого уровня, что логика здесь соседствует с несообразностью, а комизм аккуратно дополняет трагизм. Ведь эта история об искалеченной душе и человеческом страдании. И авторы этой истории не пытаются идеализировать человека, оставляя за зрителем право судить о его поступках.

Главный герой алкоголик наркоман, с желанием завязать, в первом кадре узнает о кончине отца, с которым был в далеко не простых отношениях. Он потомок аристократии, выглядит потрясающе, в пьяном бреду ведет беседы с самим собой, не любитель приятельских компаний: — К вам кто-то присоединиться? — Да нахер надо! Надеюсь, что нет. Итак, Камбербэтч. Гений перформанса, в моем воображении заслуженно номинирован на все премии гильдий и академий. Талант присущий одному из востребованных актеров современности (к слову, не из-за марвел эффекта), придал шарм и тон сериалу. Особенность в движениях, уверенность в каждой из интонаций, правдоподобность взглядов. Все то что делает Камбербэтча одним из лучших, показано в пяти эпизодах, доказывая безграничность способностей. С первых минут британец захватывает внимание, все едино, органично, прекрасно выражено. Не в первые играющий острого на язык героя, он передает все противоречивые стороны Патрика Мелроуза, от самых печальных до скандальных. Сериал в целом пристанище талантливых и именитых. Здесь собрались все мастера британской драмы, начиная от звезд игры престолов до номинированных на оскар. Благодаря талантам метров со страниц сошли ключевые персонажи: алкоголичка мать, тиран отец, подруга жизни. Особенно впечатлила игра Дженнифер Джейсон Ли, потрясающее перевоплощение на протяжение всего сериала. Что касается Мелроуза мы видим прожигающего жизнь человека, с мучительными воспоминаниями детства. Это не персонаж, а полигон для драматического актера. Харизматичен, зависим, сломлен. Идеальный герой. С первых кадров становится ясно какой образ жизни ведет Мелроуз, и как смерть отца влияет на дальнейший ход событий. Сценарист не промахнулся, и дал свободу в выражениях и действиях, поэтому характер показанного носит ценз 18+. Юмор темноват, ровно настолько, насколько позволяет британская тонкость. Интересно, грустно, и смешно. Идеальный баланс в подобном жанре. Что вокруг. Стайловая атмосфера разных времен, в деталях. Отдельное внимание интерьерам, стилизация на уровне, не преувеличена, гармонична. Места, костюмы, грим, все выражает дух жизни Мелроуза, представляя приятную (и местами не очень) глазу картинку. Цветовая гамма умеренная, кадры симметричны, мягкий свет, ни у кого не желтит лицо, нет ощущения фильтра инстаграма. Операторская работа на высоте. Что интересно, каждая серия представляет определенный период жизни Патрика не в хронологическом порядке, а по ходу возрастания драматического характера. В самом начале жизнь Мелроуза представляется как прожигающего жизнь человека, но с каждый серией взгляд на бестолкового наркомана перерастает в глубоко печальную историю, а с каждый серией эффект становится очевиднее. То что происходит на экране, эмоционально доступно, не переходит границ немыслимого. Переходя от серии к серии все больше углубляешься в историю, сочувствуя и переживая показанное. Патрик Мелроуз олицетворение саморазрушения, а действие на экране отображает разложение человеческой морали. Итого, сериал острая и актуальная драма, заслуженно оцененная зрителем. 10 из 10

Близился закат 10-х годов нового столетия как мы снова окунулись в романтичный мир живых мертвецов начала 80-х. Нет, ну действительно, на повестке дня актёр с мировым именем, именитая студия американских мыльных опер, роскошная реклама, раздутая промокампания и, конечно же, глубокая, философская идея непростых отношений отцов и детей - бездонного источника вдохновения многих известных деятелей искусства. И вроде всё было бы замечтательно, если бы я не посмотрел первую серию. Камбербах привычен до зуда на подошвах ног. Нет, роль свою он отыгрывает хорошо, но если на минутку напрячь воображение и вставить в этот сериал любого другого персонажа в его исполнении, то разница будет едва заметна. Доктор Стрэндж, Шерлок Холмс, Алан Тьюринг - все одно лицо, один Какмбербэтч. Меняются только декорации. Сериал не о сложных взаимоотношениях. Сериал о наркотиках, их видах и, наркозависимости, конечно. Дешёвые попытки приплести в сериал воспоминания в виде маленького мальчика, испуганно смотрящего на доблестного агента Смита вызывают смех и неприязнь. При этом тебе и неприятно, но как бы и пофиг. Образ мальчика действительно никак не вяжется с тем, что из него 'выросло', да и сам приём скучен и зауряден. Такой подход неплохо сработал в фильме 'Генсбур. Любовь хулигана'. Там он смотрелся органично, а здесь нет. Что делает Камбербэтч (человек, на котором и завязана вся картина) в сериале Патрик Мэлроуз? Упарывается, шыряется, закидывается, занюхивается. Потом пытается завязать (ха-ха) лажает перед близкими, творит какую-то дичь на улице, в отеле, ну в общем, всё как обычно. При этом ему всё сходит с рук, а окружающие относятся с снисхождением к таким выходкам. Даже диллер с улицы побрезговал его прирезать, а жаль - хорошая, правдивая короткометражка получилась бы. Ладно. Хорошо. Пусть так, я бы тоже его простил и умилялся шалостям главного героя! Как в других его работах, например. Но, как отрицательный герой, Патрик Мелроуз не вызывает симпатии. А значит и смотреть за ним не интересно и переживать с ним его ломку тоже смысла нет. В итоге из всего того, что было на повестке дня осталась лишь не очень забавная сказка о законченом наркомане, которому далековато до Рауля Дюка и его отважного адвоката. Сериал обычный, с обычным Бенедиктом Камбербэтчем, а это не тянет на прогрессивный сериал, которыми сейчас заполняется наше медийное пространство и который хочется смотреть. Посмотрим, что будет дальше, но, улучшения маловероятны. 6 из 10

У каждого из нас свой скелет в шкафу, у каждого с самого детства копится багаж плохого и хорошего (у кого-то больше того или иного), что определяет нас, делает такими, какие мы есть. О становлении личности, называемом взрослением, рассуждает Эдвард Сент-Обин в своих романах, которые легли в основу сериала. Действие сериала происходит в разных местах и времени, но герои остаются верными себе: английские драма и комедия – между ними всегда трудно почувствовать разницу, но здесь это смешение превосходит себя. Сериал мини (всего пять серий, по числу книг), пролетает быстро, а вот мыслей оставляет много, и то, что в первом порыве кажется однозначным, со временем преломляется и переворачивается, и вот ты уже оправдываешь некоторых героев, которые раздражали тебя своей зашоренностью и эгоистичностью, и начинаешь пристальнее приглядываться к второстепенным, понимая, как эта мозаика складывается и как выстраивает свою середину – главного героя. В какие-то моменты ты обязательно узнаешь себя и взглянешь со стороны – не обязательно быть аристократом-наркоманом чтобы смалодушничать, каждый из нас потакает своим страстям и начинает жизнь с понедельника из года в год. Не думаю, что именно такой посыл был у книг (они, как поговаривают посвященные, автобиографичны), но сериал получился гораздо глубже, чем история-картинка о прогнившей элите, и за то, что после просмотра в голове роятся мысли, его создателям уже стоит сказать спасибо!

Я не люблю сериалы, и не переношу даже намеков на сексуальное насилие в кино. И уж совсем не выдерживаю надругательств над детьми. Каким образом я восхищена этой картиной - ровно такая же загадка, как и любовь. Этот сериал - полный курс приемов у психиатра. Ну а мы со восхищением из первого ряда наблюдаем, как герой - не просто Патрик Мелроуз, а обаятельный из обаятельнейших - Камбербэтч: -) в попытках найти причину своей наркомании и алкоголизма ныряет внутрь себя, вылавливает детскую травму, и, через сложные пути, уловки, страдания, глубину эмоций и переживаний внутри, а главное - постоянные встречи с самим собой, исцеляет себя, став родителем своему внутреннему ребенку. Меня не остановила от дальнейшего просмотра даже вторая серия.. Хотя перерыв между ней и третьей - был в неделю - было просто необходимо вернуть психо-эмоцональное состояние в норму, чтобы иметь возможность чувствовать дальше. А это кино только про чувства. Не могу сходу вспомнить ни одной картины, которая в одно и то же мгновение вызывает категорично сильные чувства - омерзения, отвращения, ненависти, агрессии, приятия, тепла, нежности и, здесь точно можно не бояться этого чувства, любви. Именно такие чувства я испытывала в серии 3. Абсолютно каждый увидит в этом фильме свое. К сожалению, у большинства из нас есть вопросы к родителем. У кого-то попроще, у кого-то посложнее. К счастью, есть такие люди, как Бергер, помогающие нам увидеть и осознать, что именно мешает нам раз от раза переходить на новый уровень, а не нестись, сломя голову, по одному и тому же кругу. В какой-то момент перестаешь сопереживать Патрику и начинаешь проживать свою историю вместе с ним. Сидеть с ним рядом на группе психоанализа, убегать от надежного партнера к избегающему и отстраняющемуся, чтобы подкинуть партнеру себя в качестве маленького ребенка. Перекладывать ответственность за себя, свои жизнь и принятие решений на мать, друзей. Отстраняться от детей из-за страха. Отдельно хочется отметить атмосферность фильма. Каждая деталька, каждый звук, цвет - наивысшее блаженство - в этой картине я жила. И, несмотря на перерыв в неделю, во время которого я зализывала раны легенькими киношками типа Любовь не по размеру и Любовь по правилам и без, Патрика я не выпускала из своих внутренних объятий. Сразу после финальных титров пятой серии - мгновенное желание начать просмотр сначала. Чтобы разобрать на детали. Чтобы останавливать и обдумывать диалоги, чтобы записывать фразы. К слову сказать, во время всего просмотра, дыхание замедлялось, чтобы не мешать.

Я написал первый сезон? О, надеюсь, он будет единственным. Это было бы правильно и для зрителя, и для самого произведения телеиндустрии. Почти все слышали о данном проекте. Многие смотрели. Почти всем понравилось. Это подтверждают и рейтинги и мои собственные наблюдения. Сериал вызвал у меня слишком много эмоций и все они были темны, как ночь. Дабы выдохнуть я буду очень «сух» и формален. Что мы знаем. 1. Сериал основан на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина, получившего уйму премий. 2. Бенедикт Камбербэтч мечтал об этой роли, получил ее и почти гениально воплотил. 3. Каждая серия включает в себе один роман, но не в задуманном писателем порядке, чтобы лучше отразить причину-следствие поступков и образа жизни героя. Что мы получили. Блестящий, жуткий, реалистичный и в тоже время совершенно безумный памфлет на современное «буржуазное» английское общество на примере главного героя – Патрика. Патрик. Внешне саркастичный элегантный симпатичный мизантроп из «хорошей» семьи и с деньгами мамочки-американки. Только внешне разумеется. А что внутри? Чернота, бездна, боль страх, даже ужас. Патрик – мечта психоаналитика. Пульсирующий в своих жутких воспоминаниях, фрустрирующий загнанный зверек. Он не взрослый мужчина, он все еще мальчик, над которым морально и физически издевался отец. Мы видим его наркоманом (такого количества сцен со всеми видами наркоты я не наблюдал нигде), семьянином, потом пьяницей, потом пациентом клиник, потом снова семьянином (надеюсь, очень надеюсь). Но никогда сыном. По всей его жизни лишь проходит тень его отца и матери. Тень, а в случае с отцом – кошмар, который был наяву в детстве и стал определяющим во взрослой жизни. Они не дали ему ничего кроме боли разочарования, которые невозможно стряхнуть с себя. Это навсегда. Увы. Бремя родителей. Любые ошибки сказываются на детях. А отсутствие любви и защиты их губит. Звучит пафосно, но другого эпитета не нашел. Патрик пытается избавиться от своей памяти, но ничего не помогает. Нет такого наркотика. Папочка. Не знаю, как заманили на эту роль Хьюго Уивинга. Актера очень талантливого, но заложника своей «неординарной» внешности. От одного взгляда на него все холодеет в душе. А здесь он вообще демон. Умный злой порочный папочка. Простите, но его хочется раздавить и смести с лица земли. Это заслуга Уивинга. Он взялся за «роль – черную метку» и сыграл. Теперь его сложно воспринимать адекватно. Игра его тонка и сложна. Просто чувствуешь, как внутри персонажа идет борьба с собой, своими желаниями, как тусклый свет человечности борется с пожирающим мраком. Мрак побеждает, как всегда. Я больше не хочу видеть этого персонажа перед собой. А я «тертый калач». Мамочка. Дженнифер Джейсон Ли, мы помнили о тебе. Не скажу, что актриса прыгнула выше головы. Нет. Но и уровень у нее изначально очень высок. Вписалась. Роль неуравновешенной мамы героя – ее по определению. Вечно пьяненькая, вечно растерянная, вечная жертва. Есть такие дамы. Зачем они заводят семьи они и сами не знают. Просто так выходит. Они идут за тем, кто сильнее и говорит что делать. Чаще всего следуют они за самыми никчёмными персонажами. Они отдают свою волю другим. Все бы ничего. Пусть. Но эти женщины заводят детей и те становятся самыми несчастными, ведь мать существует лишь как тень настоящих семейных уз. Общество. Мы многое знаем об этом из милых и неочень английских фильмов и книг. «Четыре свадьбы и одни похороны…», «Дживс и Вустер», все фильмы со Стивеном Фраем, книги Оскара Уайльда. Все это общество знатных умных и неочень снобов презрительно смотрящих на всех остальных, уставших от жизни и элегантно прожигающие ее выглядит вполне даже притягательно, где то даже симпатично. В сериале это общество имеет теже самые атрибуты тщеславной английской аристократии, но только смотрится уже не так забавно. Мы как будто бы видим их истинные лица в отражении зеркал. И они жалкие, ничтожные, пустые и несчастные, скрывающие это под маской непринуждённого сарказма. Я не знаю насколько то, что описано в книге и сериале все еще соответствует действительности. В эпоху космополитного общества пользователей Instagram весь этот мир кажется маскарадом. Однако все не так беспросветно в книге/сериале есть светлые пятна. Герой борется, встречает даже несовсем безумных людей, у него есть семья, сын. Умная понимающая жена. Он пытается не быть своим отцом. Похоронить его окончательно, а не только закрыть в урну и выбросить в окно, которое предательски не разобьется и «папочка» будет возвращаться снова и снова. Правда лично мне слабо верится в счастливый конец. Это замкнутый круг, из которого нет выхода. Но каждый борется со своим «детством» как может. Больше мне написать нечего.

Нашумевший сериал, высокие рейтинги, восторженные рецензии... Отличная операторская работа и постановка, картинка сочная и цепляющая, снято с размахом, очень профессионально. Игра актеров тоже выдающаяся: страдающий мечущийся Камбербэтч, вызывающий волны отвращения домашний тиран Хьюго Уивинг и презрения - безвольная алкоголичка Дженнифер Джейсон Ли. Самые худшие родители, которых только можно вообразить для ребенка. Все это перемешано второстепенными персонажами, которые порхают вокруг как мотыльки, все видят, но ничего не делают. Постоянная фрустрация главного героя и флешбеки из трудного детства плавно склоняют к глубокому сну. Затем в 4 серии зрителя резко переносят во времени вперед, где мы видим как Камбербэтч начинает превращаться в копию своего отца. Проблема сериала в том, что сюжета как такого нет, это просто грустная история без перспектив и без надежды для главного героя. Никто из персонажей не делает выводы и не пытается изменить свою жизнь глобально. Зачем это было снято, мне понятно, для актеров это был роскошный перфоманс человеческих пороков во всей красе. - Хотела бы я еще хоть раз пересмотреть это? - Никогда

Кажется, мы стали забывать, что залог хорошего с содержательной стороны фильма - не только в событиях сюжета, но и в том, насколько детально они обыграны, и насколько правдоподобно прописаны реакции героев на изменяющиеся обстоятельства (иначе получается, что весь фильм 'Интерстеллар' - про то как 'мужик прячется за книжной полкой чтобы не работать в поле'). 'Патрик' - редкий пример того, как создатели сосредоточились на раскрытии персонажа, вместо того чтобы поражать извилинами сюжета. Большинство описаний в интернете ограничивается тем, что сериал - про наркомана (Бенедикт 'Доктор Стрендж и Шерлок' Камбербетч), внезапно потерявшего не очень любимого отца (Хьюго 'Агент Смит и Папочка Эльф' Уивинг). Основываясь на этом очень легко поставить на сериале штамп 'опять эти нарики ради дозы покорят любой рожон', но на самом деле под главного героя заложена очень мощная бомба трагедии - всё, что с ним происходит, настолько более второстепенно по сравнению с тем, как он на это реагирует, что между сериями может проходить более десяти лет - задумка авторов явно не в том, чтобы взять некую камерную историю, и быстренько её развернуть, а показать масштаб драмы, происходящей внутри одного человека в течении жизни. Без спойлеров тут охватить всё невозможно, поэтому ограничусь тем, что поясню чем мне так понравился сериал. Помимо классной операторской работы, логично унаследованной от книги проработанности персонажей, и бережно воссозданной невозможно густой атмосферы чопорного и непригодного для жизни нормальных людей высшего общества, тут есть совершенно уникальное слияние актёра и персонажа. Невозможно представить, чтобы кто-то сыграл лучше, чем Камбербетч. Это не какой-то там 'Шерлок на спидах' - мне просто не хватает фантазии представить, кто ещё смог бы взять всю эту тонну рефлексии и сарказма, помножить на Гамлетовскую глубину, добавить истинно британскую породистость, смешать с неврастенией, и переработать в живого человека, живущего нервами наружу, используя их как заслон, через который он надеется не пустить никого и никогда. Герои 'На Игле', 'Реквиема по Мечте' и 'Кислотного Дома' на фоне этого сдуваются до плоских картонок - им не хватает объёма прожитых лет, чтобы увидеть в них что-то большее, чем наркош с потенциалом, в то время как 'Патрик Мелроуз' благодаря комбинации сюжета и актёра сполна даёт выпить жизни живого человека и оценить все тона, включая примеси и послевкусия. 9 из 10 Понравится, если вам нравится идея уколов резкого британского юмора, впрыскивающих глубокие истории страдания людей. Не зайдёт, если не готовы подолгу ждать результатов и развязок, и считаете, что слишком многие прикрываются всякими там 'травмами', лишь бы не пытаться быть нормальным человеком. kinobalashow

Считаю себя адекватной поклонницей Бенедикта, которой нравятся или не нравятся многие его работы. Патрик Мэлроуз - довольно безрадостная кинокартина о ненормальных взаимоотношениях родителей и детей, о детских привязанностях, страхах и травмах, и что из всего этого вырастает. Мэлроуз - относительно молодой невротик со всеми видами зависимостей, которые только можно себе вообразить. Ужасное, одинокое детство и душераздирающие флешбэки постоянно настигают его во взрослой жизни, как бы он ни пытался сбежать от воспоминаний - при помощи наркотиков, алкоголя, сигарет, транквилизаторов, беспорядочного секса, позднее - собственной семьи и собственных детей. Надо сказать, что сыгран весь этот спектр эмоциональных и физических состояний весьма и весьма впечатляюще. Он плакал и орал, белел от ужаса и краснел от отчаяния, синел от ломки и зеленел 'под мухой', бился в истерике и крушил квартиру, испытывал вину перед сыном и пытался наладить отношения с женой. Я люблю такие, эмм, 'физиологичные' роли Камбербэтча. Смаковала. Сочувствовала. Много любовалась. Британская 'знать', преподнесенная в фильме под мерзким соусом из лицемерия и прогнившего традиционализма, полусумасшедший, снобствующий 'круг вращения' аристократки матери, помесь распущенности и чопорности, нафталиновых ценностей и абсолютного, кромешного безразличия ко всему живому. Амебоподобная мать-алкоголичка, которой нет никакого дела до ребенка, отец-Калигула, сердобольная служанка и странные, нелепые гости. И роскошные, однако порядком обветшалые интерьеры огромного дома - подчеркивающие всю неестественность, безжизненность, равнодушие и одиночество, царящие в семье. Первая серия не могла не напомнить мне четвертый сезон Шерлока - флешбэки к детству, маленький мальчик, большой дом, колодец, взрослый герой Бэна, сидящий на всех видах наркоты разом и накачанный веществами до рвоты и судорог. Следующие четыре серии я смотрела почти подряд и очень скоро забыла о Шерлоке, очередной раз убедившись в многогранности, уникальности и широте возможностей актерского дарования Бенедикта. Сюжет как таковой и интрига в фильме, как уже много раз было сказано, отсутствует, это фильм - рассказ о робких попытках преодоления себя и своих слабостей, комплексов, 'демонов', почти незаметных снаружи, поскольку в судьбе персонажа так ничего и не изменилось. Но какой экшн происходит в его душе. Мэлроуз, при всех своих отрицательных сторонах, будучи неразборчивым в связях плейбоем, неврастеником, болезненным меланхоликом и при этом кажущийся порой циником, все равно показан человеком ранимым, хрупким, мягкосердечным и трогательным. С глубокой внутренней жизнью, образованный, во многом порядочный, в какой то мере нравственный и даже пожалуй добродетельный, он жаждет все исправить, очень любит своих детей и боится разбудить призрака своего отца-тирана в себе самом. Поэтому по ходу просмотра у меня возникла масса нежных чувств. Этот фильм нельзя смотреть вполглаза, занимаясь домашними делами. В эту превосходную игру лицом необходимо погрузиться, чтобы прочувствовать, вдохнуть, попробовать на вкус - насколько она хороша. Относительно Хьюго Уивинга и Дженифер Джейсон Ли мне нечего добавить, они хорошие актеры, достойно отработавшие свои роли. Удивительно органичны были маленькие актеры, игравшие детей. Ведь такие драматичные перевоплощения очень сложны для их возраста. Относительно актрис, игравших спутниц Патрика Мэлроуза, я высказалась вначале. Просто поразительно, насколько некрасивы все до единой женщины в кадре. И конечно немножко завидно, что каждой из них досталось по чуть-чуть Камбербэтча. Десятку не поставлю, чтоб не выглядело слишком восторженно, но фильм действительно очень понравился и оставил сильное впечатление о хорошем, живом человеке с теплым сердцем, раскрывшимся передо мной. 9 из 10

Удивительно, как много смысла и проблем можно уместить в теме семьи – это близко всем, это может быть и смешно, и грустно, это тема на все времена. А если облечь ее в сияющий лоск аристократической гнили, омерзительной жестокости и личностного хаоса, то получится великолепный паноптикум, за которым интересно наблюдать. «Патрик Мелроуз» дарит нам такое зрелище: казалось бы, что может дать нам история напыщенного франта, плейбоя и прожигателя жизни, чье эго льется за края всего возможного? Как это обычно бывает, не все так просто, и на протяжении пяти напряженных серий мы постепенно углубляемся в дебри семейных перипетий, детских воспоминаний и болезненном движения вперед, когда вспять уже ничего не вернуть, и ты в бессилии движешься дальше по своему депрессивному жизненному пути. Несомненно, это трагедия человека, который оказался заложником ситуации, жертвой жестоких обстоятельств, что не могло не привести к печальным и разрушительным последствиям. Чувство, будто покопался в чужом грязном белье не отпускает при просмотре, и в этом огромное достоинство этого сериала. Всякая семья хранит свои тайны, у каждого человека припрятаны свои скелеты в шкафу. Однако когда речь идет о «людях высокого ранга», то всякие заблуждения о достойности и романтичности аристократии стираются напрочь. Грязь, фальшь, лицемерие, фарс, насилие, хаос – это все создает атмосферу сериала, это движет главными действующими лицами. Бенедикт Камбербэтч, который сыграл одноименного главного героя, показал весь спектр своих выдающихся актерских способностей – однозначно одна из его лучших ролей именно в «Патрике Мелроузе». Дженнифер Джейсон Ли и Хьюго Уивинг, играющие родителей Патрика, отразили сущность своих персонажей на максимуме. Каст подобрался более чем достойный, и каждый был важен в этом сюжетном водовороте. Особенно стоит отметить игру Пипа Торренса, который излучал собой всю чопорность и снобизм всей Англии в теле одного персонажа. Помимо актерской игры, нельзя не отметить красивую операторскую работу, которая в сочетании с саундтреком ведут в гущу происходящего. И, само собой, сюжет не оставляет нас ни на одну секунду в спокойствии, подкидывая что-то новое и незаурядное. Несомненно, все это благодаря натуралистичной правдоподобности произведений Эдварда Сент-Обина, на произведениях которого основывался сериал. Одним словом, автобиографично. За исключением некоторых незначительных недостатков, «Патрик Мелроуз» не оставляет зрителя неравнодушным. Наверно, потому, что у героя, как и у всех нас в трудные времена, возникает надежда на выбор: либо пустить все на самотек, либо идти дальше. После просмотра понимаешь, что в случае с этим сериалом действительно – либо лучшее, либо ничего. 9 из 10

В «Патрике Мелроузе», новом амбициозном мини-сериале от Showtime, содержится множество тем. Более того, каждая из этих тем рассматривается буквально под микроскопом, а талант как актеров, так и постановщиков / сценаристов, позволяет сшить такие разные по духу серии в единое цельное произведение. Среди тем «Патрика Мелроуза» встречается и богатство, и его влияние на индивида, и наследство, причем наследство не только материальных благ, и плохое воспитание, наркотическая и алкогольная зависимость, разрушенные мечты и, наконец, депрессия. Довольно обширный список идей «Патрика Мелроуза» замыкает драматическое зерно, и именно оно зачастую ставится в центр произведения. Сформулировать его можно примерно следующим образом: если навредить ребенку, то последствия будут преследовать всю его жизнь. Каждая серия – одна глава из жизни плейбоя и аристократа Патрика Мелроуза. Утонченный и интеллигентный человек на самом деле является наркоманом, алкоголиком и не самой приятной личностью. Героин помогает Патрику бороться с воспоминаниями. Через наркотические трипы, эмоции от попыток наконец-таки 'завязать' и бесконечные флэшбеки рассказывается история этого непростого поклонника саморазрушения. Строго говоря, «Патрик Мелроуз» - не тайна сама по себе. Кажется, что создатели сериала раскрывают все карты уже на втором эпизоде, а попытки умолчать те или иные корни проблем Патрика выглядят немного глупыми, учитывая, что уже в первом эпизоде все становится ясно. Но именно эта простота в структуре и помогает «Патрику Мелроуз» стать привлекательным произведением, где вовремя поставили точку и не стали растягивать сериал до уровня бесконечного «мыла». Вторым преимуществом является и тот факт, что форма подачи весьма неустойчива, и тем самым интересна. Имею в виду, что наблюдать за драмой из разряда «аристократы тоже плачут» даже в формате пятичасового сериала было бы утомительно. Здесь же каждая серия – отдельная история; идея, кажется, одна и та же, только ситуация разная. Чем хорош сериал, так это умозрительным способом передачи весьма неприятных тем: от изнасилования до наркомании. Апогея «Патрик» достигает в третьей серий, в которой разворачивается глубокая и старомодная английская комедия. Однако всё же «Патрик» касается в первую очередь темы жестокости. Из-за диссонанса между событиями и вариантом их демонстрации эмоциональный эффект от просмотра только усиливается. Удивительная красота природы в горчичных красках почему-то не вдохновляет, а скорее пугает, особенно учитывая какие события разворачиваются во французском поместье. Всё так гиперболизированно, но одновременно и реально. «Патрик Мелроуз» повествует о снобе, который не хочет быть снобом. И Камбербэтч, пусть его здесь обвиняли в том, что он снова «включает Камбербэтча», передал эту черту на все сто процентов. Речь идёт как о чертах характера (Патрик практически неотличим от Шерлока или от Тьюринга, особенно если речь идёт о фразах в диалоге), так и с точки зрения физиогномики. В той же первой серии высокий рост Камбербэтча помогает, поскольку режиссер сознательно играл на восприятии замкнутых пространств и клаустрофобии, отчего Патрик Мелроуз в гостиничном номере выглядит подсознательно комично. Актерская игра Камбербэтча придает Патрику человеческие черты, причем не всегда позитивные. Остальные актеры также не подвели. Хьюго Уивинг наводит жути, а Дженнифер Джейсон Ли буквально олицетворяет женщину, замаринованную в деньгах и безразличии. Остроумный и в чем-то отчужденный мини-сериал, конечно, нельзя назвать идеальным, однако закрученный сюжет и погружение в психологию персонажей не поддаются сомнению. История об английской версии Хантера С. Томпсона, проживающего перманентно в состоянии делирия и имеющего в распоряжении целый буфет из разнообразных наркотиков, уже ко второй серии становится более глубоким произведением, чем кажется. Но «Патрик Мелроуз» при этом также способен развлечь, ловко лавируя между душевными страданиями главного героя и эпизодами сардонической комедии. Сможет ли цикл насилия, передаваемый от поколения к поколению в семье Мелроузов наряду с богатствами и фамилией, прерваться именно на Патрике? Хочется надеяться, хотя, как мне кажется, финальная сцена, пусть и оптимистично рассматривает этот вопрос, всё равно не дает однозначного ответа. In vino, как говорится, veritas. 7,5 из 10

'Патрик Мерлоуз' скорее похож на пятичасовой фильм, чем на типичный сериал. Просто произведение разделили на 5 частей для более удобного восприятия зрителем. При этом эти части разделяют годы в жизни главного героя. Мы видим его детство в большом особняке с отцом-монстром и безразличной ко всему мамашей, затем Патрик предстаёт уже взрослым мужчиной под гнётом наркотиков и алкоголя и, наконец, он уже сам выступает в роли отца и главы семейства. Эти периоды нам предстоит посмотреть не в хронологической последовательности, но это имеет под собой основание и предаёт истории ещё больший драматизм. 'Патрик Мелроуз' - типичное английское кино, со свойственной этой стране атмосферой, юмором и чопорностью и прекрасной игрой актёров. Я не могу до конца понять эту нацию, но их фильмы обладают каким-то магическим очарованием. И будь то творения Гая Ричи, сериал 'Молокососы', комедия 'Типа крутые легавые' или 'Шерлок' с Бенедиктом Камбербэтчем - всё это имеет свой шарм и колорит. Камбербэтч и здесь выступил основной изюминкой фильма, в очередной раз доказывая своё актёрское мастерство, хотя и Хьюго Уивинг сыграл здесь так, что мурашки бегут по коже при его появлении в кадре. Это вечная история взаимоотношений отцов и детей, сломанной судьбы и борьбы со своими демонами. Сериал довольно тяжёлый и вряд ли будет сильно интересен молодой аудитории. Тут много тем для рассуждений и переживаний, при этом они не всегда рождаются в диалогах и репликах героев, а появляются в виде намёков и образов. Я думаю ближе к 40 годам я бы воспринимал всё показанное более остро, допускаю, что этот фильм именно для возраста 40+. Определённый жизненный опыт совершенно точно накладывает отпечаток на восприятие вещей и оценку своего отношения как к родителям, так и к детям. Я думаю все писатели и сценаристы, так или иначе обращаются в своём творчестве к детству, которое формирует личность. Именно там случается всё самое лучшее или самое худшее в нашей жизни, ибо со временем мы перестаём воспринимать вещи так остро и болезненно как в юные годы. С точки зрения картинки всё снято очень качественно. Наркотическая ломка, паника и отчаяние главного героя передаётся максимально доступно и реалистично. После таких кадров у нормального человека точно должно пропасть всякое желание к саморазрушению. Погружение в атмосферу истории начинается с первых эпизодов и с каждой новой сценой происходит всё глубже, увлекая за собой. Это умное, жестокое, искреннее и тяжёлое кино, которое хочется продолжать смотреть, несмотря на его медлительность и беспросветность, лишь немного разрушающуюся в концовке. 8 из 10

Тема насилия над детьми была и остается одной из самых эмоционально заряженных. Жалость к маленькому существу заложена в человеческой природе. И Э. Сент-Обин не ошибся, написав про это книгу. А Э. Бергер не ошибся, сняв про это сериал. «Патрик Мелроуз» - сериал про то, что богатые тоже плачут. А плачет Камбербэтч восхитительно. Каждый человек многогранен. Каждая из граней раскрывается во взаимоотношениях с людьми: с родителями, с детьми, с супругом, с друзьями. Каждая из 5 серий показывает главного героя, Патрика Мелроуза, с новой стороны. И лично у меня впечатление от Патрика менялось от серии к серии. Сериал построен таким образом, что за 5 серий (читай – за 5 часов) зритель узнает о главном герое ровно столько, сколько необходимо, чтобы его понять. И это тот удивительный случай, когда в сериале нет лишних сцен. Каждая служит одной цели – показать драму обеспеченного ребенка. Во время просмотра я чувствовала себя тем самым взрослым, у которого за стеной ежедневно плачет соседский малыш. А этот взрослый ничем не может ему помочь. Или не хочет. Главному герою в самом деле никто не может помочь. Кроме него самого. Ресурсы для самоисцеления ему и предстоит найти. Иногда у меня возникало желание закричать: «Патрик, да одумайся же ты наконец! Соберись! Взрослые люди принимают решения, берут на себя ответственность, много работают (в т. ч. над собой), чтобы достигать результатов». Но есть ли тут взрослый? По сути все 5 серий перед нами ребенок. 'Мы все остаемся в том возрасте, где нас недолюбили' - говорят психологи В последней серии мы слышим отчаянный крик этого ребенка. Чего он хочет? Любви, заботы и безопасности. Там, где у других людей любовь родителей, у Патрика огромная дыра. И эту дыру не способны заполнить ни алкоголь, ни наркотики, ни секс. Играть англичанина с причудами Камбербетчу не привыкать. «Алкоголик, наркоман, психопат…Где-то я уже это видела» -подумала я и ошиблась. Образ Патрика Мелроуза не имеет ничего общего с образом Шерлока. Но надо посмотреть сериал, чтобы в этом убедиться. А посмотреть его стоит хотя бы из-за талантливой игры Камбербэтча. Второстепенные персонажи тоже не блекнут на фоне главного героя. Каждый из них представляет собой вполне самостоятельную личность. Однако не стоит забывать, что основная цель их появления - через взаимоотношения с ними раскрыть главного героя. Д. Мелроуз и Н. Пратт получились мерзавцами, каких еще поискать. Актерской игре однозначно веришь. И, конечно же, «Патрик Мелроуз» обладает великолепной атмосферой британского сериала. Атмосфера, сотканная из тысячи мелочей и деталей. В нее хочется погружаться снова и снова. P.S. Ставлю «Патрику Мелроузу» высокую оценку и пишу рецензию потому что не хочу, чтобы отличный сериал остался незамеченным. 9 из 10

Смещение зрительского фокуса с кино на сериал многое изменило в кинобизнесе, но, прежде всего, стал иным подход к самому этому жанру, который отстоял свое право не только на жизнь, но и на уважение, свое право быть искусством. Сериал сериалу рознь, порой окунаешься с головой в несколько серий, а выходишь уже совсем другим человеком. Это почти как с большими книгами. «Патрик Мелроуз» - британская пятисерийная новелла, рассказывающая о жизни и душевной драме заглавного героя. Режиссер Эдвард Бергер взял за основу цикл книг писателя Эдварда Ст. Обина, которые выходили с 1992 по 2012 годы. Патрик Мелроуз – аристократ и богач, не отказывающий себе буквально ни в чем. Его падение на дно, копания в себе, воспоминания и отчаянные беспомощные попытки жить нормальной жизнью составляют суть этой истории. Темпоритм сериала меняется вслед за внутренним состоянием главного героя – то есть нам сложно воспринимать происходящее настолько же, насколько сложно существовать в этой ситуации Патрику. Фильм вообще не вызывает желания пересматривать его, но мысленно ты часто возвращаешься к нему – анализируешь, сопоставляешь, вдумываешься. Говоря о британском стиле, мы чаще всего имеем в виду безукоризненность в сочетании с легкостью, сочетание сложных проблем и юмор одновременно. Но здесь все обстоит несколько иначе: ни сам герой, ни то, как о нем рассказано не настраивает на волну условного Вудхауса. Здесь все жестко и бескомпромиссно – и сюжет, и стилистика. С первого взгляда, можно было бы сказать, что это сериал – психоаналитический портрет Патрика Мелроуза, раскапывание его проблем, обнаружение их истоков в детских травмах. Но это только на первый взгляд. На самом деле, режиссера не так сильно интересует психология, Фрейд и весь букет комплексов главного героя. Скорее он хочет сказать о том, что жестокость разрушительна настолько, что может разбить сердце, растоптать душу, сломать жизнь. О том, что жестокость необратима, и человек, столкнувшийся с ней не просто беззащитен – он заранее обречен, ведь в данном случае от нее не защищает даже родительская любовь. Но еще он рассказывает и о том, что силы человеческой души настолько велики, что и оставленный на самом дне, наедине с собой ребенок, придавленный тяжестью издевательства, может подняться, расправить плечи и повзрослеть. Возможно, «Патрик Мелроуз» при всех его очевидных достоинствах не был бы столь запоминающимся и погружающим в себя, если бы не актерский состав: Дженнифер Джейсон Ли, Хьюго Уивинг, Джессика Рейн, Анна Мадерей – все они в соответствии со своими образами прекрасны или отталкивающи. Причем настолько, что не сложно понять, как, например, Уивинг согласился на роль отца главного героя. Но порой кажется, что все они лишь окружат фигуру исполнителя роли самого Патрика – не то, чтобы свита, но и не равноправные партнеры. Бенедикт Камбербетч наполняет весь фильм своей харизмой, своей актерской манерой и даже своей необычной внешностью. Привычный уже зрителю в образе социопата, здесь, в роли Патрика, он предстает чрезвычайно эмоциональным, причем, не столько внешне, сколько изнутри. Чувства главного героя, его душевная напряженность пробиваются нарушу лишь отчасти, и порой в совершенно неожиданной форме, и Камбербетчу удается этот выразить. И тот самый психологизм, о котором говорилось выше, и британский акцент существуют в сериале именно благодаря его личности, а не только таланту или манере.

О чём сериал? Если глобально - о НЕЛЮБВИ. О сложности и запутанности детско-родительских отношений. О разложении. О том, как родители ломают нас, а потом мы пытаемся собрать себя по частям, взращивая в себе их отрицательные черты, будто отражение в кривом зеркале, которое мы ненавидим и в то же время передаем своим детям. И так по кругу, поколение за поколением, ибо этот процесс необратим и цикличен. Сериал невероятен по своей глубине, словно лекция по психотерапии. Картина разрушения, выстроенная операторами и режиссёром, поражает своей проработанностью и детальностью. Перед нами тягучий, неторопливый, приторный, как плоды инжира, процесс морального упадка и разложения, который просачивается от одного поколения к другому. Есть такая штука: базовое доверие к миру — модус отношения человека к миру и другим людям. Доверять — не доверять, зависимость — независимость, чувство опоры или фатального отсутствия помощи извне, также формируются навыки любви. На фоне этого потрясает сцена, где отец, удерживая Патрика за уши, убеждает сына отпустить руки, и обещает, что сразу же отпустит его уши, но не делает этого, а когда Патрик кричит от боли, наставляет: 'Никому не доверяй'. Если базовое доверие не сформировалось, человек под влиянием эмоций может находиться только в двух состояниях: родитель или ребенок, а его зрелая позиция взрослого не развита, то есть он не может ее воплотить в реальный мир из-за опасения, что его предадут, как, например, это сделали родители в детстве. Что мы и наблюдаем в фильме. Патрик Мелроуз - это ребёнок в теле взрослого, который понятия не имеет, что делать со своей жизнью. В принципе, это кино о человеке, который «I hate myself and want to die». Почему Патрик ненавидит себя, думаю, очевидно. Любовь к себе формируют родители. Любя ребёнка, они научают его любить себя. В семье Мелроузов есть жестокость, равнодушие, недоверие, страх, предательство. А вот любви нет. Грязь саморазрушения, которую Патрик вроде бы взваливает только на себя, расползается, отравляя жизнь уже его собственной семье. Предавать семью - качество, которое он унаследовал от родителей. Ведь никто не научил его по-другому. Естественно, всё отражается на детях. Ужасающей выглядит сцена, где Роберт, так же как и Патрик в детстве, прыгает на крышке колодца, отчетливо понимая, что та может провалиться. Склонность к саморазрушению Роберт наследует уже от Патрика. Актёрский состав: 5+ Операторская работа: 5+ Вырвиглазные заставки: ослепнуть же можно! Кривляния Камбербетча: 5+ Снобы: их столько, что не помещаются в кадре Британский цинизм: 5+ Принцип 'творчество как психотерапия': успешно реализован Сент-Обином