отзывы и рeцензии

Мидуэй: отзывы и рeцензии

'Мидуэй' - это историческая военная драма, рассказывающая современному обществу о стратегически важных решениях командования и самоотверженных солдатах, рискующих собой ради благополучия своей страны. Картина повествует об одном из самых крупных морских сражений Второй мировой войны на Тихом океане, между флотом США и Объединённым флотом Японии. Помимо героических личностей, ставящих долг перед отечеством превыше всего, были и те люди, которые не могли похвастаться такой же уверенностью в собственных силах. Чувство страха - это абсолютно нормально. Все испытывают страх (кроме личностей, полностью лишённых инстинкта самосохранения - таких, как Дик Бест), просто кто-то обладает превосходным самообладанием, чтобы подавить его или скрыть от других глаз, а кто-то не способен выдержать сильного напряжения, дав волю эмоциям. В фильме происходят намёки на что-то подобное, но в целую самостоятельную мораль они не превращаются. В далёком 2001 году свет на больших экранах увидел фильм о военном конфликте этих двух стран, считающийся лучшей экранизацией события. Режиссёр Майкл Бэй сразу понял, что уместить столь большое событие в хронометраж полного метра практически невозможно. Поэтому 'Пёрл-Харбор' развернул повествование вокруг двух друзей и их взаимоотношения вокруг мира, полного хаоса и безумия. Роланд Эммерих пошёл по более простому пути с одной стороны, и более коварным с другой. Он перечислил, отмеченные собой, самые главные события военного конфликта по-порядку. Такой подход часто превращает художественный продукт в чисто исторический и чуть-ли не документальный. Плюсом, чтобы передать ужас конфликта, недостаточно выделенного времени на экране. Диалоги и экшн поделили между собой 2-ух часовую продолжительность фильма. Общение персонажей друг с другом по праву считается ключевым и важным компонентом любого жанра. Ведь зачастую передать оценку происходящего, эмоции и т.д. намного проще словами. Солдаты в фильме в основном разговаривают, придерживаясь военного устава и обсуждая сугубо официальную тему на повестке дня. Лишь изредка появляется возможность застать персонажей в непринуждённой обстановке, когда они общаются с товарищами, вспоминая былые времена, и с семьёй, которая, по словам военных, самое дорогое, что у них есть. Прочувствовать и понять эти моменты зрителю не позволяет выбранный стиль повествования, сконцентрировавшийся на событии, а не на людях. У каждого человека своя правда. Обе стороны конфликта будут видеть сложившуюся ситуацию по-разному. И скорее всего, каждый в свою пользу - я хороший, а он плохой. Что уж говорить, когда дело доходит до целого государства! Поэтому перенесённые события на экран можно трактовать, как: достоверная история с небольшим приукрашиванием одного из участников военного конфликта - в данном случае, США. Ничего в этом страшного нет, тем более если мы живём в век фантастических приключенческих фильмов. Бюджет картины составил неплохие 100 млн долларов. Громадные взрывы, бесконечная стрельба, умопомрачительные манёвры пилотов - всё это есть в фильме 'Мидуэй'. Подобный экшн смотрелся неплохо, но и не впечатлил. Мельтешение в кадре со временем наскучивает, да и невозможность снять моменты с лучших ракурсов не позволяет насладится масштабностью происходящего. Были и хорошие эпизоды, но их численность можно было запросто 'сосчитать на пальцах левой руки' Если вы хотите ознакомится с военным конфликтом между США и Японией во времена Второй мировой войны, то этот фильм вполне подойдёт для познавательной цели. Для остального, он недостаточно кинематографичен, пусть и старается на максимум выложиться в экшене. Ах... да, и ради актёрского состава на фильм идти не стоит, ибо играть даже превосходному Вуди Харрельсону здесь нечего. 4 из 10

Конец 2010-х в кинематографе ознаменовался новым подходом к фильмам про войну: красочные, но в то же время жестокие и… правдивые? Война – это ад, о чем и пытались сказать «По соображениям совести», «Дюнкерк» и прочие произведения. «Мидуэй» же, повествующий об одном из главных сражений Второй Мировой, заставлял возлагать на него большие надежды. Когда же позвали Роланда Эммериха в кресло режиссера, то появились первые сомнения. Конечный продукт оказался этаким приветом из прошлого – славного времени, когда в сказаниях о войне рулили такие произведения как «Перл-Харбор», т.е. беззубые приключения про 'храбрых американцев'. «Мидуэй» недалеко от них ушел: самое примечательное в этом насыщенном компьютерной графике военном боевике это, разве что, трехмерные японские солдаты, которые выделяются на фоне карикатур на бравых американских вояк. Сюжет «Мидуэя» разворачивается с 7 декабря 1941-го по 7 июня 1942-го и, словно желая показать зрителям элегантную экранизацию странички из «Википедии», зрителю нагло показывают ту или иную дату на экране. При этом Эммерих чувствует себя более осведомленным в фильмах о Второй Мировой, чем в самой войне. Дело не только в том, что ради привлекательности в «Мидуэй» завезли десяток-другой отсылок к классике кинематографа (вроде прямых цитат из «Тора! Тора! Тора!»), как будто простые зрители должны это узнать. Видимо, продюсеры и сценаристы решили, что пересказ чужого творчества должен увековечить «Мидуэй». Итак, сценарий попросту играется с определенными жанровыми клише: главный герой здесь - безрассудный летчик по фамилии Бест, превращающийся по мере развития сюжета, в этакого героя войны a la Зэпп Брэнниган. Этот самый Бест относится к тому типу героев, которые либо убьются, либо в одиночку выиграют войну: он ненавидит приказы, любит своих друзей, смело бросается в бой (зная, что его жена печально смотрит на его самоубийственные решения через окно их дома в Перл-Харборе). Остальная часть ансамбля персонажей также заполнена архетипами; Патрик Уилсон, правда, наиболее близок к своему образу в виде задумчивого взломщика шифров. Далее – седовласый Вуди Харрельсон в роли адмирала, причем актер явно был в состоянии перманентной дрёмы. Аарон Экхарт играет попавшего в плен полковника, чья сюжетная линия, кажется, вообще не получает должного контекста; появление героя в сельском Китае, судя по всему, было добавлено ради удовлетворения спонсоров из Shanghai Ruyi Entertainment. На фоне всего этого безумия выделяется разве что адмирал Ямамото, который фоне отсутствия сильных персонажей среди союзников, обнажает внезапную храбрость и честь японской стороны. Конечно, Эммерих уже успел собаку съесть на избитых сценариях, но любой, кто надеется увидеть «пробуждение спящего гиганта», будет разочарован. Эммерих, на самом деле, молодец и в свое время даже возродил явление летних боевиков-блокбастеров в 90-е, однако в наши дни, когда технология компьютерных эффектов стала повсеместной, и у зрителей выработалась нетерпимость к буйству CGI, Роланд оказался загнанным в ловушку своего режиссерского видения. В то время как «Мидуэй» предлагает определенную детализацию периода, в киноленте всё равно слишком много второстепенных спецэффектов. Пустое батальное зрелище, в конце концов, плохо согласуется с самим кошмаром войны, из-за чего воспринимаешь «Мидуэй» как пародию или кат-сцену какой-нибудь компьютерной игры. Слишком длинный, слишком перегруженный персонажами и боевыми сценами, и, в конце концов, слишком простой «Мидуэй» явно реализует свою главную цель - раздутие американского кока-кольного патриотизма, но смотреть его не так уж и интересно. Главная проблема заключается в том, что в сценарии всё сливается в один неудобоваримый ком: герои похожи друг на друга, бесконечные компьютерные схватки самолётов и прочие боевые сцены вызывают замешательство. Очевидное желание сосредоточить сюжет на отдельных личностях не помогло: четверо персонажей из девяти главных героев американской стороны невероятно похожи друг на друга и также скучны. А сражения в случае «Мидуэя» - это тормоз сюжета, особенно если во время них нельзя понять, что происходит, независимо от качества всей постановки. Если бы «Мидуэй» сделал бы происходящее более интуитивным (как «Спасти рядового Райана» или «Дюнкерк»), то, возможно, фильм бы заработал ещё пару баллов, но Эммерих предпочел сосредоточится на концепте компьютерной игрушки. Боже, храни Америку! 4 из 10

История одного из самых масштабных и стратегически важных морских сражений на Тихом океане Второй мировой войны. В июне 1942 года американский флот под командованием адмирала Честера Нимица одержал победу над японцами в сражении у атолла Мидуэй, что стало ключевым моментом в Тихоокеанской войне. Не существует единого мнения о причинах, побудивших японцев атаковать атолл Мидуэй. Принято считать, что со стороны японского флота целью операции, включавшей отвлекающую атаку на Алеутские острова, являлось уничтожение американских авианосцев и окончательная нейтрализация Тихоокеанского флота США. Японцы намеревались занять Мидуэй с целью расширения «защитного периметра» своих островов. Операция служила подготовкой к дальнейшему наступлению на острова Фиджи и Самоа, а также к возможному вторжению на Гавайи. Не рискуя совершать повторное нападение на основную базу американского флота в Пёрл-Харборе, японское командование решило атаковать базу на атолле Мидуэй, а затем уничтожить авианосцы противника в случае, если последние придут на выручку гарнизону. Как и в случае с атакой на Пёрл-Харбор, была сделана ставка на внезапность нападения. Сам эпизод с нападением на базу в Пёрл-Харбор в фильме также присутствует, и он также эффектен, готовя нас к главному сражению в фильме. В начале фильма ещё до начала Второй Мировой американцы и японцы вместе ловят уток, а разведка обеих стран пытается разгадать менталитет друг-друга. Перед нами военная драма основанная на реальных событиях, где отдельные эпизоды - отдельные факты из реальной жизни героев. Весь фильм 'зиждется' и показывает нам - офицерское и армейское братство американских военнослужащих, где случайная гибель неопытного и юного солдата - воспринимается также горько, как и потеря друга и товарища по военной академии в 'бойне' при Пёрл-Харбор. И среди всего этого мужского и брутального повествования находятся свои 'творческие' моменты: главный дешифровальщик японских сообщений у американцев работает в домашнем халате и тапочках, и отдельный эпизод - как режиссёр Роберт Форд приезжает на острова Мидуэй 'снимать войну', и попадает под авиаудары японских бомбардировщиков. Режиссёр Рональд Эммерих - известный 'специалист' по 'масштабным катастрофам' - в этом фильме также сугубо профессионален в создании 'масштабной бойни' в открытом океане. Удивительно видеть в нетипичной для себя роли - Вуди Харрельсона в роли адмирала Честера Нимица. Люк Эванс, Патрик Уилсон, Дэннис Куэйд и Эд Скрейн - все прекрасно воплощают своих 'реальных' прототипов. Здесь чувствуется особый размах повествования, где главные элементы - изумительная операторская работа Робби Баумгартнера и работа с визуальными эффектами - создают нам полное и доскональное исследование морского сражения: отменная графика кораблей и самолётов; чувствуешь полёт в небе; атаки с воздуха - подлёт с бомбой, и воздушный бой - созданы действительно впечатляюще. После сражения у атолла Мидуэй Императорская Япония потеряла инициативу в войне и была вынуждена перейти к оборонительным действиям. В стратегии и тактике войны на море произошли необратимые изменения. «Битва авианосцев» — морское сражение, в котором корабли противника даже не сблизились для визуального контакта и артиллерийской дуэли, показала, что авианосец как тип нового боевого корабля стал главенствовать на Тихом океане, а затем и во всей акватории Мирового океана.

Если вы решили сходить на этот фильм, то вспомните все предыдущие картины Эммериха и подготовьтесь к тому, что увидите тоже самое: масштабность, разноплановость, компьютерная графика повсюду и пафос, пафос, пафос. При этом фильм основан на реальных событиях, и битва Мидуэй действительно была одним из ключевых и самых героических моментов Второй Мировой войны. То есть с одной стороны пафос обоснованный, и может быть в реальности все так и было, но Эммерих пичкает им зрителя с такой жадностью, что после двух с половиной часов этой видеоигры на большом экране уже больше не остается терпения. Фильм дотошно следует временным границам реальной битвы, и зрителю четко и регулярно показывают часы битвы и позиции сил. Такой подход нормально смотрится в документалках, но здесь больше создается впечатление сильного и нелепого микса стилей, в итоге картина получается слишком эпичной, но совершенно не трогающей. Вроде бы и хочешь симпатизировать кому-то из героев, которых тем более потом показывают отдельно, сопровождаемых линией из их реальной биографии, но не получается. Они мелькают на экране с удивительной быстротой, что только и успеваешь понять, кто есть кто. И несмотря на то, что актеры в фильме очень даже подходящие: это и Патрик Уилсон, всегда верный спокойствию, и Аарон Экхарт, умеющий примерять на себя разные роли, и Вуди Харрельсон, порадовавший тем, что смог весь фильм выдержать серьезное выражение лица, - остается ощущение, что все они обезличены и снялись в фильме только потому, что лучшего предложения не было. Может быть, не стоит сравнивать, но слишком явно видна разница между мастерством Нолана и его неброским, но таким подлинным героизмом в Дюнкерке, выраженном молчанием, музыкой, искренней игрой и хорошей операторской работой, и Мидуэйем, где история могла бы повторить успех 'Перл Харбор', но проиграла из-за дисбаланса монтажа, нежеланием режиссера урезать хоть немного повторяющихся сцен и дорогой, но увы, некачественной компьютерной графики. Отдельное слово насчет техники. Фильм, как оказалось, был рассчитан специально на показ в формате 4Dx, где мы должны были бы прочувствовать все движения самолета и остроту момента (опять же, слава и глубокое уважение героям, ведь для них это никак не было аттракционом), но увы, многие кинотеатры ставят не слишком успешные картины в небольшие залы с заурядным экраном и звуком. Вердикт: фильм мог бы стать отличной видеоигрой с соответствующим уровнем графики и правильной аудиторией, и стиль Эммериха отлично подходит для выдуманных событий, как в 'Послезавтра' или '2012' (в надежде, что эта фантазия никогда не воплотится в реальность), но не для фильма, основанного на реальных событиях и реальных человеческих жертвах.

Ба-бах! Японцы решительно наступают. Американцы в шоке. Перл-Харбор атакован не по-детски. Ты-дыщ! Кто-то, наверное, захотел пересмотреть старенький фильм Майкла Бэя и сравнить двух мастодонтов-разрушителей всего, что красиво построено. Японцы даж показали себя мальчиком, который там рамсы попутал, обнаглел в край, а знал, на что идёт. Трах-тибдох! Решили, в общем, Великую Америку взять и жестоко изнасиловать за самоуверенность. Ббах! Но место жительства Моники Левински да Джимми Киммела не лыком шито, хоть и красиво позволило сдёрнуть с себя штанишки с ремнём, трусы в виде последнего бастиона не отдало. Вжиууу! Конечно, где-то есть желание написать первый здешний положительный отзыв, так вот пальцы не позволят. Для Роланда Эммериха, признаться, это довольно среднее кинцо. После всех дел, что он натворил в своих лучших произведениях, немец, кажется, до конца не понимает, что ему крушить и чем пугать дальше. И сиквел 'День независимости', и 'Геошторм', и вот 'Мидуэй' почти не отличаются друг от друга. Куча персонажей и ватага знакомых и нет актёрских лиц, большое количество средненьких визуальных эффектов, потерявшийся в переулках сюжет да напоминающий постаревшую и сильно накрашенную секс-бомбу экшн призваны всего лишь скоротать денёк или вечерок зрителя, которому не жалко потерять пару часов своей жизни. Конечно, титры всех предупреждают, что 'Мидуэй' основан на реальных событиях. Фильм даже посвящён без разделения американским и японским бойцам, что должно вызвать после сеанса глубокие чувства. Только их нет, поскольку откровенный блокбастер создаёт атмосферу войны, которая отлично подошла бы для компьютерных игр или даже настольных, чтобы игроки просто развлекались, насколько позволяет их воображение. А реальная Битва за атолл Мидуэй далека была от нарочитого пафоса и красивых трюков, наверное. Там солдаты погибали в Тихом океане, без надежды на спасение или медицинскую помощь. Шум в Тихом океане... XX век довольно противоречивый. Столько новшеств и открытий, столько же трагедий и ужасов войны. Если порыться в учебниках, можно найти множество битв для новых экранизаций. И начнутся очередные дебаты, что так не было, это слишком пафосно, тут реалистично и жутко, здесь не хватает насилия с кровью. Война, как хлеб для зрелищ, несмотря на то, сколько горя хлебнули разные люди в военное время. Тут глупо обвинять Роланда Эммериха и других киноделов, что они постоянно хотят заполнить репертуары кинотеатров новинками военного кино. Спрос есть. Главный посыл - ничто не забыто, в будущем нельзя допустить. 'Мидуэй', правда, почти красиво развлекает, чтобы поп-корн хорошо проглатывался, не более. Занавес. P.s. Ника Джонаса таким героем сделали, что все поклонницы теперь точно его. Приянке Чопра надо подвинуться.

Не только о фильме, но о восприятии и различиях в целом. В последние годы, даже месяцы, все чаще стал обращать внимание на муссирование в различных пабликах и блогах темы кровавого и беспощадного Советского Союза. В том числе и касательно самого масштабного и печального действа 20-го века - второй мировой войны. Предатель Сталин, кровожадные коммунисты, беспощадные НКВД - едва ли не хуже нацистов. Чему удивляться, если самые ожидаемые и масштабные фильмы об этом событии выходят у нас под цветом известной субстанции от разномастных бесогонов. Думали, что ваши предки - герои? Ха! Пожуйте еще той самой субстанции... А стоит выйти чему-то пристойному вроде 'панфиловцев', так начинают литься помои в духе 'неисторичности' и ненужном ура-патриотизме, а недостаток бюджета резко бросается в глаза. В США бэевский 'Перл-Харбор' вызвал такой же резонанс, как 'УС' Михалкова у нас. Однако, зная историю обеих картин, глядя на них со стороны, можно резюмировать: столько субстанции, как в наших фильмах, на головы американских военных не выливалось. Пафосный ура-патриотизм - это несколько иное, знаете ли. Что же там с 'Мидуэем'?. Возьмем 'Перл-Харбор', выкинем всю лишнюю дрянь (сопливая романтическая история выдуманных персонажей на фоне реальных событий, которая занимает полтора часа фильма из 2,5), подвезем современной графики, добавим щепотку адекватных японцев (такие тоже существовали, оказывается) и... все. Да, Эммерих не умеет в драму. Совсем. Ну, не может он спасти рядового Райана - что уж говорить. Но вот снять отличный военный боевик - это пожалуйста. Никаких танков под парусами и фекальных бомбардировок из кабины самолета (вы же поняли, о чем я?): японские авианосцы выглядят, как японские, американские - как американские, а герои в военном фильме, представьте себе, воюют либо разрабатывают планы ведения войны (ну, еще сражаются с пост-травматическим синдромом). Я - не ученый-историк, но почти всю сознательную жизнь увлекаюсь военной историей и, закрывая глаза на некоторые незначительные нелепости и неточности, хочется отметить, что рука не тянется к лицу в известном жесте. Со скидкой на художественный фильм смотрится все очень органично и динамично. А теперь самое страшное: персонажи фильма - герои. Да. Не алкоголики, не идиоты, они не убивают своих сограждан выстрелами в затылок, не поносят свое командование и руководство страны. И не только американцы. Какая чушь! Разве так можно снимать? Разве можно делать этих исторических персонажей героями? Оказывается, можно. Чтобы житель этого государства воспринимал их именно так. Чтобы ему не хотелось выливать ушат помоев на историю своей родины, чтобы он хотел неистово разоблачать лжецов, пытающихся исказить реальные факты и втоптать в грязь историю его страны. Чтобы он гордился своими предками. И проявлял уважение к другим народам, понимая, что война - это ужас и смерть. Если вкратце резюмировать картину, то между неудавшейся драмой и великолепной картинкой фильм выйдет средним. Крепкий зрелищный военный боевик. Далеко не шедевр. Райана он не спасет и зори тихими не будут. Но как учебник - великолепен. Не учебник по истории, а учебник по съемкам. Как снять кино о войне, не уронив чести и достоинства своих и своей страны. Господа бесогоны, может, у нас получится когда-нибудь снова, а? Заждались уже. Только, пожалуйста, без Сталина, поедающего детей - это уже совсем другая история...

В свое время я посмотрел одноименный фильм 1976 года и отметил в рецензии, что адекватно снять в то время грандиозное воздушно-морское сражение было просто невозможно. Ну не было у режиссера ни кораблей, ни самолетов того времени. В результате пришлось прибегнуть к паллиативным мерам – снимать современные корабли, а в сценах воздушных боев вставлять кинохронику тех лет. Получилось, прямо скажем, так себе. По крайней мере, мне, любителю военной истории, это резало глаз. И еще тогда я подумал, что с современными технологиями все должно выйти куда как круче! Ну что ж, мое пожелание осуществилось, спустя 43 года на экраны вышел новый «Мидуэй», начиненный всеми богатствами GGI. Да, наверно можно было в отдельных моментах нарисовать и получше, но я не буду придираться. Напротив, это же такое чудо – увидеть натуральные, пусть и нарисованные, «Акаги» и «Энтерпрайз», «Ямато», «даунтлессы» и «девастейторы»… Да просто праздник какой-то! Хотя со взрывами тут явно перебирают. Но все равно, как же приятно видеть, что по японцам палят не «бофорсы» как в старом фильме (и которых еще не было во время этих битв!), а натуральные «чикагские пианино»! Они такие четырехствольные, если что… Короче, если рассматривать фильм как грандиозную историческую реконструкцию, то я бы поставил 9 из 10. Вот только проект был заявлен как художественный фильм и в этом плане имеет огромные проблемы. Прежде всего, он страдает от попытки впихнуть невпихуемое в ограниченный хронометраж. И в самом деле, тут у нас и налет на Перл-Харбор и рейд на Маршалловы острова и почти все остальные события великой войны на том отрезке. Зачем? Ну очевидно же, что на фильм пойдут те, кто более-менее в теме и им не нужно разжевывать предысторию. Лучше бы начали с рейда Дулитла, так как именно после него и началась японская суета насчет Мидуэя, да и его можно было показать мельком и в самом начале, а основное внимание сосредоточить на заглавной теме! Отсюда вытекает и вторая проблема. Живых интересных героев в фильме нет. Есть манекены, произносящие пафосные реплики. Можно сколько угодно ругать фильм Бэя, но он хотя бы сделал попытку показать войну глазами рядовых участников. Здесь же персонажи чисто функциональны, даже когда изредка лежат в постели с женой. Избранный формат просто не позволяет актерам раскрыть своих героев. И становится непонятно, зачем привлекли Харрельсона, Экхарта и других. С их задачами справились бы и ребята классом пониже. А вот насчет упреков в пафосе не соглашусь. Действительно ведь блестящая победа была одержана американцами, почему бы им не гордиться? Фильм-то для американской публики, прежде всего. Подводя итог. Как художественный фильм «Мидуэй» очень слаб, но как реконструкция реальных событий почти прекрасен. Я реально получил удовольствие, хотя на самих персонажей было плевать. Ну и ладно. Мой вердикт положителен, хотя смотреть это надо лишь тем, кто увлекается военной историей. Остальным будет скучно. 6 из 10

После унизительного расстрела японцами Перл-Харбора, победа при Мидуэе стала для Америки символом мощи, успеха и удачи. В горячке они тут же зачали на верфях обойму новых кораблей, в которой первому дали имя славного острова. Впоследствии помеченный счастливым именем авианосец кочевал по разным заварушкам: отирался у берегов Вьетнама и Кореи, кружил в Персидском заливе, поднимая «Бурю в пустыне». У тотемного старичка много раз меняли заклёпки, не давая уйти на покой, и только на пределе усталости металла списали на берег, пришвартовав у пирса в Сан-Диего, оставив висеть на якоре плавучей медалью отваги. Так что в руках Уэса Туки оказалась история одного из национальных символов, а о национальных символах либо хорошо, либо ничего, - потому сценарист обращается к плакатной знаковости и типичной образности, используя колоду карточных сцен, рассеянных между семейной лирикой и батальным штормом, умещающих патетику и лирику в прокрустово ложе банальных форм, вольно комкая драматургию личных отношений и уповая на торжество силы, взрывающейся в игровом пространстве морского боя, чеканя из адмиральских лиц тиснёные профили для обложки книжных мемуаров, прямыми линиями расчерчивая пути людей, плоско героизируя историческое значение тех событий, опреснённых отстранённостью и осторожностью авторов картины, лучше всего управляющихся с павильонной машинерией, компьютерной графикой и зелёным экраном, а не с людьми, назначенными носителями имён, но не судеб, оставляющих яркий след. Зная о бедном опыте сценариста, студия уповала на стратегическое планирование Роланда Эммериха, который неплохо освоился в бою, находя горькую правду войны в том, что победу определяют умные штабные расчёты, а само сражение обрушивается у него извержением хаоса, страха и безумной отваги, созданных манипулятором игровой консоли, примиряя режиссёра с ритуальным значением выполненной работы, традиционной, как тост к юбилею и залп артиллерийского салюта, как гимн к праздничной дате или флаг, приспущенный в скорбный день. Фильм – констатация факта, он не поражает воображение, не обжигает горем, ложась праздничной открыткой ко Дню ветеранов, который со всей страной отпразднуют жители Фредериксберга, малой родины адмирала Нимица, автора великой американской победы, потомка немецких иммигрантов, блистающего размазанной по щекам бронзой Вуди Харрельсона, гордость крохотного техасского посёлка с рядами пивнушек вдоль главной улицы, увешенной германскими флагами с чёрным орлом, скромная фигура скучного стратега, вместо которой картину подкрашивают приземлённые главные герои с обобщающим набором благородства и чести, проигрывающие ожидаемое сравнение с «Дюнкерком» Нолана, чьи персонажи отличались неординарностью характеров, исполосованных рубцами противоречий, стоивших страниц бестселлеров, а те, что в «Мидуэе» – годятся только для дежурных плакатных листов.

«Мидуэй» - военно-исторический экшен от легендарного кино-разрушителя Роланда Эммериха («Послезавтра», «2012», «День независимости») готов заинтересовать тех, кому не нужен сюжет, герои да и вообще смысл всего происходящего на экране. Вся прелесть этой картины заключается исключительно в воздушно-морских сражениях, которые впечатляют своим размахом, красотой и динамикой. Несмотря на звездный состав, вы не увидите никакого преображения или погружения в роль, потому что актерам попросту нечего было играть. Они всего лишь сверкают глазами, делают важный вид и произносят пафосные речи. У каждого героя очень малое экранное время, поэтому не стоит надеяться увидеть хоть какую-то личную историю. По сути, эту картину необходимо воспринимать не как игровой фильм с конкретной сюжетной завязкой и героями, а в качестве дорогостоящей документально-исторической реконструкции в художественном стиле. Если принять данный факт, то просмотр картины становится уже приятным времяпровождением в рамках образовательного направления. Но если вы ждете яркую драматургию с последующим сопереживанием за героев, то готовитесь к тотальному разочарованию. Здесь нет истории героев как таковых, но есть история одного очень важного для США исторического периода, когда страна вступила в войну с вражеской Японией. Исходя из того, что в фильме нет важных элементов художественной драматургии, создатели целиком и полностью погрузились в визуально-технические аспекты, потому что весь фильм – это почти один большой спецэффект. Тут много компьютерной графики, но, к сожалению, не самого лучшего качества, поэтому ощущения реалистичности происходящего на экране нет, зато, как вариант, в рамках компьютерной игры всё смотрится просто отлично. К слову стоит добавить, что сами японцы не выставлены в фильме как пустоголовые агрессоры. Со стороны создателей чувствуется некоторая доля уважения к врагам, которое отражается в их действиях на протяжении фильма и финальных титрах, где упоминаются японские моряки, как герои войны. В общем, для одноразового просмотра вполне сойдет, и, конечно, смотреть подобное будет в разы интереснее именно на большом экране, но в любом случае выбор за вами. Приятного просмотра.

Стакан наполовину полон. Главное из немногочисленных достоинств данного творения – это редкое нынче «кино про войну». Не про страдания юного идиота, в первые же минуты бросившего винтовку, а затем весь фильм пытающегося спасти свою задницу за счёт товарищей. И даже не про героическое противостояние благородного урки-дезертира с кровавой гебнёй и т.д. Здесь таких глубин драматургии и психологизма мы, к счастью, не увидим – картина «всего лишь» про реальные сражения и реальных людей, просто исполняющих свой долг. Причём с обеих сторон. Все в меру пафосно превозмогают – в общем, всё как мы любим. Поэтому фильм был достаточно тепло воспринят людьми, не очень хорошо знакомыми с историей Второй мировой на Тихом океане. «Заклёпки» и прочая развесистая клюква Ещё по трейлерам было ясно, что не стоит ожидать сколь-нибудь достоверного отображения боевой техники. Ну да бог с ними, с «заклёпками». В конце концов, у нас не одно поколение выросло на отличных фильмах, где советские истребители изображались абсолютно непохожими на них Як-18П, а немецкие танки – обшитыми фанерой Т-44. Но «есть один нюанс». Здесь вся техника рисовалась в 3D – довольно позорного, кстати, для 2019 года уровня. Сделать всё правильно – стоило бы ровно тех же денег! С другой стороны, на свете не так много людей, которых напряжёт, что американские самолёты весь фильм летают с опознавательными знаками, которые ввели лишь с 6 мая 1942 года. Что поголовно все «Зеро» почему-то несут красную опознавательную полоску «Акаги». Или что «Девастейторы» идут в атаку имея не только торпеду – в реале они и её-то с трудом тащили – но ещё и пару бомб под плоскостями. И так далее. Ну и мы напрягаться не будем. Хотя для того, чтобы снять японскую атаку на главную базу Тихоокеанского флота США и прочие боевые эпизоды так, чтобы на этом фоне фильм «Пёрл-Харбор» 2001 года выглядел чуть ли не шедевром документального кино – это надо обладать особым талантом. А сброс бомбы с высоты плевка должен вообще войти в анналы киноклюквы. Перечислять можно ещё очень долго. Но если бы дело ограничивалось только этим… «Я художник, я так вижу!» С собственно историческими фактами, цифрами и прочей хронологией событий всё ещё хуже. Например, адмирал Ямамото приказывает начать планирование Мидуэйской операции чуть не сразу после Пёрл-Харбора. Или адмирал Хэлси, задумчиво наблюдает за тонущим «Лексингтоном», хотя в реальности его 16-е оперативное соединение прибыло в район Австралии почти неделю спустя, а в Коралловое море не заходило вообще. Подобные примеры тоже можно приводить пачками. Некоторые даже заставляли отрывать от фейса перманенто прижатый к нему палм. Чтобы протереть глаза, как в случае огромной дырищи в полётной палубе «Йорктауна». Или чтобы проржаться при виде пары десятков B-26, бодро бомбящих японские авианосцы. Порадовавшись заодно, что хоть что-то тут пытается летать строем, а не живописными стадами, как все остальные самолёты в фильме. Ну да ладно, не будем и это строго судить. Ведь, как и в случае с «заклёпками», исчезающе малому проценту зрителей интересно, что в реальности та пробоина была 30 см диаметром и не там, а в сражении на самом деле участвовало аж четыре «Мародёра», причём вооружённых совсем даже торпедами. Тем более, что все эти жутко креативные и столь же безграмотные «улучшения» скучных фактов для красивой картинки – тоже ещё не самое печальное. Широко шагаешь – штаны порвёшь… Гораздо более серьёзной проблемой фильма стало желание объять необъятное. С одной стороны, и Пёрл-Харбор, и Маршалловы острова, и рейд Дулиттла с Коралловым морем имеют, конечно, то или иное отношение к Мидуэю. Хотя в основном – очень косвенное. Но к этому добавляется «пролог» – вообще из 1937 года – и куча других левых эпизодов, воткнутых исключительно для «драматургии» и прочего «раскрытия образов главных героев». В результате и предыстория подана в стиле «галопом по Европам», и на само заглавное сражение пришлось меньше половины фильма. Поэтому множество принципиально важных событий попросту остаётся за кадром. А сколь-нибудь связная картина отсутствует от слова «совсем». В общем, самое яркое и парадоксальное сражение Тихоокеанской войны превращено в смазанный фон для бенефиса единственного и неповторимого Дика Беста. И здесь мы подходим к главному, на мой взгляд, косяку фильма. Раз герой, два герой – оба мы герои… Главных героев в фильме аж два: начальник разведотдела Тихоокеанского флота США капитан 3-го ранга Эдвин Лэйтон и командир 6-й бомбардировочной эскадрильи авианосца «Энтерпрайз» Ричард Бест. Всё по канону – один умный, другой отмороженный на всю голову. По поводу Лэйтона вопросов практически не возникает. Кроме, разве что, одного. Какого чёрта его форма – впрочем, как и у остальных офицеров и адмиралов – всегда выглядит так, будто её сшили в дополнительную смену на левой китайской фабрике, а затем неделю спали в ней под забором? От большого ума решили, что нормально сшитые и выглаженные кители будут смотреться «недостоверно»? В штабе флота, ага… Но гораздо хуже с «главным» главным героем – Диком Бестом. Дело даже не в том, что в реальности он был тем ещё героем и сделал всё от него зависящее, чтобы провалить как атаку на японские авианосцы, так и всё сражение целиком. В данном случае гораздо важней каким он показан в фильме. Когда с первого же его появления мы видим тупого и самовлюблённого отморозка «на понтах». И нас хотят уверить, что вот это плюющее на все приказы и уставы, а также непрерывно хамящее старшим по званию чмо чуть не в одиночку выиграло одно из важнейших сражений Тихоокеанской войны? Подводя итоги Авторы фильма не смогли удержаться от сведения сюжета к примитивному и заезженному киноштампу о «hotshot» – одиночке-сорвиголове, «яркой индивидуальности», что вырывает победу из рук поражения исключительно благодаря своей безбашенности. Но то, что нормально смотрится в обычных боевичках, здесь выглядит издевательством над вполне реальным подвигом вполне реальных людей. Многие из которых заплатили за это своими жизнями. В результате самый ожидаемый военно-исторический фильм 2019 года оказался полным разочарованием. И даже если бы все до единой «заклёпки» находились строго на своих местах, а все исторические реалии были бы полностью соблюдены – всё равно смотреть на этот балаган было бы точно так же противно.

Очень разочарован фильмом. Не понравилось все, от актеров до диалогов. Ожидал увидеть хотя бы некое подобие 'Перл-Харбора' или 'Спасти рядового Райана'. Но увы... Действие фильма рассказывает о битве между американцами и японцами за остров Мидуэй во время Второй мировой войны. Эдакий фильм-реванш за Перл-Харбор. В том фильме показывали как японцы разгромили американский флот в их собственной гавани. В этом фильме (не уверен насколько это исторически близко к действительности) наоборот показывают как американцы разгромили японский флот. Ладно бы с концовкой и основным посылом все понятно было с самого начала: бравые американские парни крошат японцев и одерживают над ними убедительную победу в битве за остров. Но надо же уметь снимать! Должен же быть в фильме хоть какой то философский смысл. В данной ленте этого смыла нет вообще. Нет запоминающихся диалогов. Нет уникальных трюков. Нет драмы. Красочный экшн для возрастной категории 10-15 лет. Очень коробят некоторые моменты: - На протяжении всего фильма летчики летают на истребителях с открытой кабиной. Даже на высоте где пилот задыхается от нехватки кислорода, он героически не закрывает 'форточку'. - На протяжении фильма главный герой с говорящим именем Dick Best все время жует. Иногда жвачку, иногда свой язык. Честно говоря это очень нервировало. - На протяжении всего фильма главный герой показывает себя исключительным мудаком (не зря же Dick). Своим мальчишеством, пофигизмом и выпендрежеством он беспричинно ставит под угрозу свою жизнь, свою и своих товарищей. Естественно логическим итого этого является то что люди на самом деле погибают по его вине. В реальной жизни и в боевых условиях за такое поведение каждый второй дал бы Дику в харю. - На протяжении всего фильма вставлены абсолютно бессмысленные, заезженные диалоги, которые можно смотреть без звука. И так все поймешь. - Ну и комик Вуди Харельсон абсолютно не смотрится в роли лютого адмирала флота. Смотрел фильм по платному тарифу, но если знал бы что ожидает, не смотрел бы даже бесплатно. Я не страдаю предвзятым мнением к американцам и американскому кино о войне. Но этот фильм полное... Такое ощущение, что фильм снимал сын какого то олигарха чисто для того чтобы был. 2 из 10

События фильма «Мидуэй», рассказывают о событиях, произошедших в 1942 году уже после того как японцы атаковал Перл-Харбор. Этим событиям в фильме уделено немного времени и они выступают как катализатор всего случившегося далее. После атаки на военную базу США, американцы осуществили свой контрналёт, который осуществил подполковник Джеймс Дулиттл. В этом фильме его сыграл Аарон Экхарт, а в «Перл-Харборе» Майкла Бэя - Алек Болдуин. Картина рассказывает об одном из ключевых эпизодов войны в океане, когда Япония после внезапного нападения на Перл-Харбор решила атаковать и атолл Мидуэй с целью нейтрализации группировки войск США на воде. Однако в результате эффективной работы американской разведки, штатам удалось не только раскрыть карты противника, но и нанести сокрушительный удар, заставив японцев отступить к своим берегам. Фильм снят Роландом Эммерихом, который на сей раз представил не эпохально-разрушительное кино, а военную историческую драму, рассказывающую о событии, изменившем тактику и стратегию ведения боевых действий на воде. Уже после событий 1942 года стало ясно, что на Тихом океане на первые роли будут выходить авианосцы, что позволит атаковать корабли противника не сближаясь с ними и расстреливать при помощи самолетов. Будучи масштабным проектом, «Мидуэй» обзавелся неслабым бюджетом в 100 миллионов долларов, благодаря чему Эммериху удалось неплохо сыграть на зрелищности. Графика на высоком уровне, сцены сражений и в особенности воздушных боев проработаны отлично, а глобальные сцены, например с пылающими кораблями реализованы весьма эффектно. За счет того, что фильм рассказывает о большой военной операции, было бы глупо полагать, что здесь в центре внимания будет одна-две-три ключевые фигуры. Персонажей очень много и не всегда удается идентифицировать кто есть кто и чем командует, но это издержки выбранной режиссером темы. Нельзя в фильме о крупном сражении показать одного адмирала или летчика-аса, позабыв о командующем, о главе разведки или о том, кто командовал флотом. В данном случае большое количество действующих лиц – это необходимость контролировать ход войны, иметь запасной вариант и действовать слаженно – как команда. В случае с «Мидуэем» как и с тем же «Перл-Харбором» или любым другим военным фильмом (вспомните нашу пятисерийную киноэпопею «Освобождение» - сколько там было героев!) большое количество персонажей имеет место быть. Кто-то, как Аарон Экхарт, сыгравший подполковника Дулиттла или Деннис Куэйд, исполнивший роль адмирала Уильяма «Буйвола» Холси, получили экранного времени гораздо меньше в сравнении с героями Люка Эванса или Эда Скрейна. Но их присутствие было необходимо, чтобы у зрителя не возникало ощущения того, что парочка летчиков – это ключевые фигуры в битве за атолл Мидуэй. Помимо вышеупомянутых актеров здесь также были задействованы Вуди Харельсон, Патрик Уилсон, Ник Джонас, Мэнди Мур, Александр Людвиг и Таданобу Асано. Раньше я несколько критично относился к некоторым военным зарубежным фильмам, в особенности тем, что рассказывают об участии тех же американцев во Второй мировой где-нибудь в Европе. Однако сейчас пришло понимание того, что как для нас Великая Отечественная война, или любая другая, так и любая война США или еще какой страны – это, как и в нашем случае, часть их истории. В России выходят фильмы о войне, у американцев свой взгляд на какие-то определенные события, у той же Японии – совершенно другие. Ведь если взять тот же «Перл-Харбор» и «Мидуэй» - это трактовка событий со стороны США, а ведь в Японии есть и свое кино на эту тему – «Атака на Перл-Харбор», снятое в 2011 году и рассказывающее об адмирале Ямамото и проливающее свет на его фигуру под несколько другим углом… Фильм Роланда Эммериха хоть и не лишен различных шаблонных моментов, типа речей в память о погибшем товарище, диалогов между мужем и женой, когда Он обещает Ей вернуться домой или эпизодов с напускной храбростью солдат, получился неплохим. Местами драматичное, местами бравадное, насыщенное на сцены с боевыми действиями кино, представилось действительно хорошей военно-исторической драмой и таковой и оказалось на самом деле. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Да, это не просто плохой фильм, это впринципе фильм не попадающий в заявленные жанры, это просто набор шаблонов из которых можно набрать любой американский фильм про войну. Во-первых графика - представьте вы хотите посмотреть японский анимэ, но вместо этого смотрите китайский мультфильм. Топорная анимация и монтаж. Хотя это конечно дело вкуса. Во-вторых отсутствие законов физики ну и реализма вообще. Отсутствие перегрузок, самолеты летят в плотном строю, как стая мух. Ну возможно это лично моя придирка. Во-третьих историчность. Ну серьезно, уже в 1941 японцы боялись Великана-США? То еле-еле вылезшее из Великой депресии государство и ту после первой мировой войны не имеющую реального военного опыта армию? Ну ладно-ладно фильм американский, пусть порадуют себя. В-четвертых - зачем так много персонажей, ни один из них вообще не раскрыт, да и экранного времени для этого мало, как итог в фильме нет ни мелодрамы, ни боевика, да и вообще нет диалогов и напряжения нет. И здесь уже оправдания для 'Мидуэй' точно нет, кого мне должно быть жалко? Затертый до дыр образ крутого парня жующего жевачку, потерявшего уверенность новичка, бравирующего в критических ситуациях солдафона, адмирала с дерматитом, да кто они все? Диалоги их не раскрывают, поступки тоже, короткие подколы в американском стиле под возгласы 'Надерем им задницу' и такие же короткие разговоры по-душам не добавляют ничего, будто бы это не художественный кинофильм, а агитка идти в армию США. Зато как понимаю деньги китайских спонсоров американцы отработали, даже показали тяготы несчастных китайцев, помогающих янки. Ну впринципе как и в последних 'шедеврах', как например Три икса 2. Режиссер даже не попытался показать нам душу простого парня из небольшого городка где-то в Вайоминге. Только из уважения к американским солдатам воевавшим на Тихоокеанском театре военных действий этот фильм тянет на 5 из 10

Midway - типичный американский ура-патриотический фильм. Начинается всё с атаки на Перл-Харбор, а заканчивается судьбоносным сражением у атолла Мидуэй, которое преподносится как месть коварным джапам за вероломное нападение на цитадель свободы. Драматические моменты между боями откровенно не удались: скучающим женам лётчиков не веришь, разговорам про погибших товарищей не веришь, переживаниям пилотов не веришь. Переговоры и совещания генералов Японии, американского штаба - откровенно скучны. Что сделано неплохо - так это воздушные сражения. Это не нолановский Дюнкерк, где можно заснуть: воздушные битвы в «Midway» динамичные, в меру героические, чувствуется напряжение. Минус у сражений всё же есть: не показали ни одного японского пилота внутри кабины легендарных Zero - японские самолеты показывали только снаружи. В конце играет труба (как во всех американских военных фильмах), герои получают награды, совсем немного скорбят по невернувшимся из боя, жены с детьми встречают героев-лётчиков, все празднуют, на титрах победная музыка. Вот только жаль, что не показали атомную бомбардировку мирных городов уже побеждённой Японии - этот факт в американских фильмах про вторую мировую не упоминается никогда. 5 из 10

Наконец-то я посмотрела это эпическое во всех смыслах кино. Японские милитаристы вероломно напали на американских империалистов - так прокомментировали бы данное событие советские новостные агентства. Американцы считают битву у Мидуэя коренным переломом в ходе Второй мировой войны. Узнав об этой гигантской мясорубке (японцы потеряли целых три тысячи человек!) Адольф засуетился в поисках любимого Парабеллума, а стены Вольфсшанце огласились истерическими воплями 'Капут!' на чистейшем немецком языке. Оставшиеся три года, немцы воевали по инерции, прекрасно понимая, что 'спящий гигант' проснулся, и издаёт громкие, и неприличные звуки, предвещающие скорое взятие Рейхстага бравыми американскими парнями. Американцы воспринимают войну как смесь спорта и бизнеса. Гуайдо сбивает японский самолёт, пикирующий на американский авианосец. Что говорит герой, чествуемый товарищами? Что - то о Родине, о долге? Да нет, парень знает своё дело, и говорит - 'разве не за это нам платят?'. Намёк понятен - поднимите мне зарплату, и японские самолёты посыпятся в море, как дрозды, наевшиеся перебродившей рябины. Установите прейскурант: за один сбитый самолёт - 100 долларов, за два - 200, глядишь, я таким образом оплачу ипотеку! Перед вылетом последних 20 самолётов американцев (последняя надежда мировой демократии) хмурые пилоты вяло ковыряют морской корм в своих тарелках - все они понимают, что погибнут ввиду явного численного превосходства противника. Но стоит Дикинсону сильно стукнуть по столу, и крикнуть - Надерём им задницы! - как тут же все расслабились, заулыбались, и сияя олигофреническими улыбками, отправились в бой. Да! Тренер дал установку. Это же что - то типа игры! Типа американского футбола. Надо просто постараться, и мы 'выиграем эту войну' - это опять Дикинсон. Жаль только, что не сказал, с каким счётом выиграют. Он вообще представлен человеком проницательным и дальновидным. Вестовой кричит - нападение японцев с правого борта! Дикинсон - 'это не к добру!'. В этом фильме всё очень здорово взрывается, стреляет, дымятся подожжённые авианосцы, падают в море горящие самолёты, в небе вспухают клубы дыма, образовавшиеся вследствие плотного зенитного огня... В этом смысле, мой аппетит полностью удовлетворён. Развалины американских авианосцев приятно радуют глаз. Вроде бы не к чему придраться. Хотя, есть пару моментов. Помните эпизод, в котором американский штурман ловко маневрирует авианосцем, уворачиваясь от японских бомб? Какова масса авианосца? А что там насчёт скорости свободного падения? Это вообще реально - лавировать посудиной такой массы и размеров? Буквально через пару кадров нам показывают, как тот же самый штурман не может повернуть махину, и давит свой же самолёт - видимо, приятная гибкость корпуса у авианосцев возникает только при приближении японских самолётов, авианосцы тоже пропитаны духом патриотизма, как и всё в этом фильме. Покрытый патриотической экземой, злобно чешется Уильям Хэйси. Выражение лица у него при этом такое, будто он набрал полный рот соплей, и хочет доплюнуть до Токио. Этот фильм - настоящая методичка для тех, кто хочет стать (или казаться) американским патриотом. В представлении родившегося в Штутгарте Эммериха, американский патриот выглядит так: сощуренные до узких щёлочек глаза, сжатые в нитку губы, ходящие под кожей желваки, и бронебойный, испепеляющий японские авианосцы взгляд. Я уж не говорю о том, что бравые американцы в состоянии сбивать самолёты противника одним своим дыханием - настолько сильна в их крови концентрация любви к свободе и демократии! Джимми Дулитл попадает под японскую бомбёжку, и возмущается - как? Они бомбят мирное население? Какая подлость! Полностью разделяю ваше возмущение, Джимми! Со мной солидарны жители Дрездена, уничтоженного чьими - то гуманитарными бомбардировками, а ещё жители Хиросимы и Нагасаки, на головы которых какие - то нелюди сбросили две атомные бомбы. Вроде бы мы были союзниками в той войне, но история войны у нас разная. Гениальный гей - математик Тьюринг в одиночку выиграл войну, разгадав код 'Энигмы', а Дик Бест довершил разгром противника, уничтожив два авианосца японцев. Тьюринг и Бест - это сила! Вот от чего застрелился Гитлер! Он знал, что победить вечно жующего жвачку лётчика просто невозможно! На него не действует ничего - ни земное притяжение (самолёт пикирует до высоты двести метров, и спокойно выходит из пике), ни температура (Бест летает с открытой кабиной на высоте 4 километров, а там мороз - 20 градусов по Цельсию), ни плотный огонь японских зенитчиков. Американский дух настолько силён, что даже адмирал Ямамото, узнав о начале войны, патриотически скулит - 'мы разбудили спящего г...гиганта', 'нам не победить'. Адмирал изображён типичным западником, он всё время прижимает к своему самурайскому телу настольную книгу всех японцев - мемуары Гранта, и заражает подчинённых уверенностью в конечном поражении. Жвачка Беста экзема Хэйси, и зверское выражение лица Дулитла - вот ключ к победе над японцами. Мне только одно непонятно - зачем американцы умоляли Сталина вступить в войну с Японией, если у них всё так легко и просто складывалось? Ведь за них были Бест, Супермен, Чип и Дейл, и Белоснежка?

Если взять фильмы «Пирл - Харбор» и «Мидуэй», разрезать их на эпизоды, смешать в одной корзине, а потом смонтировать эти эпизоды в случайном порядке, получатся те же два фильма, которым можно присвоить любое название. А ведь речь идет о военных операциях с абсолютно противоположным итогом. Если Пирл - Харбор стал самым болезненным поражением американцев в военных действиях на тот исторический момент (еще не было Вьетнама), то Мидуэй - это американский аналог коренного перелома. Но в кино - хоть тебе поражение, хоть победа - все одно и то же. Штампы, калька, лекала. Индустрия, одно слово. И такого кино, где главный элемент - компьютерные игрушки воздушно-морских боев стало слишком много. Такие элементы есть и у Иствуда во «Флагах наших отцов». И в этих моментах его тоже можно легко спутать со всеми остальными. Но у него есть и другие моменты, причем в дебюте фильма. Идет американский флот навстречу решающей битве с японцами. Компьютерная мощь во весь экран. Молодые матросы, еще не нюхавшие пороху, как жизнерадостные щенки в предчувствии большой драки: задираются, подначивают друг друга, толкаются. Один из них, не удержавшись, падает за борт. Под общий смех и улюлюканье. И только, когда становится понятно, что ради этой одинокой судьбы в волнах Тихого океана никто не собирается давать малый ход, или, тем более, переходить на «полный назад», смех стихает. Режиссер компьютерную картинку использовал для создания образа войны, где никаким сантиментам места нет. Свой рецепт есть у Гибсона. Его «По соображениям совести» можно опознать по болезненному, на уровне мании, вниманию к страданиям плоти. И уж совсем мастер-класс преподал всем Нолан с «Дюнкерком», сплавив разный ход времени для разных героев в одно большое временнОе полотно унизительного поражения, страха смерти, героизма и взаимовыручки. Вот ничего подобного в «Мидуэее» нет. Значит, операция для американской армии была уникальна. Они обыграли японцев в стратегии. Что-то такое в кино про стратегию есть. Кто-то из начальников Пентагона командующему флотом скажет про тяжелую диспозицию. А потом мы узнаем про то, что японцы чего-то задумали для прикрытия чего-то иного. Чего задумали? Для прикрытия чего? Не все ли равно - тема обозначена и ладно. Дальше нам дано будет понять, что японцы хорошо замаскировали свои истинные намерения. Шифровки, перешифровки, расшифровать которые совершенно невозможно. Даже название места операции зашифровано - аббревиатурой AF. Острова Мидуэй: догадывается музыкант-дешифровщик странноватого поведения. Командование ему верит и выигрывает. Что заставило поверить? Что натолкнуло на эту расшифровку? К черту подробности. Визуально все эпизоды с американскими военными сняты в светлой оливково-голубой-гамме. Все эпизоды с японцами в темной–черно–коричнево-золотистой. Так, чтобы любому дураку было ясно, где светлые силы, а где темные. Намекнем: за помощь сбитым американским летчикам японцы перебили несколько деревень мирных китайских крестьян. «Как так можно? » - изумляются американцы — воевать с мирным населением - это не по-джентльменски. При этом, авторы картины сильно подставляются: невольно на память приходит тот ужасающий факт, что цивилизованные американцы в этой же самой войне сбросят две атомные бомбы совсем не на военные базы, а на вполне мирные города — Хиросиму и Нагасаки. Это что, никто не помнит уже? При этом, соблюдается политкорректность: отдается должное мужеству врагов. Свой корабль, который неминуемо в конце битвы достанется врагу, они топят, чтобы чужой флаг не взвился над палубой. Вместе с кораблем на дно намерен идти один из высших офицеров, еще двое мечтают составить ему компанию. На тот свет он берет с собой только одного из них. У этих самураев всегда так принято, или это расплата за какую-то страшную ошибку командования? Мечта погрузиться в пучину вместе с командиром - это ритуал или выстраданное желание? Да пес их, узкоглазых, знает. Сами американцы, понятное дело, защищают передовую западную цивилизацию, которую олицетворяют две абсолютно одинаковые до степени смешения супруги с американским блеском в глазах и очень хорошо налаженным бытом. Понятно, за такой быт и сражаются. Вот такое кино: обозначены миллион тем и направлений. Ни одна не доведена до ума. Американцы победили. И знаете почему? Потому, что они правы. Эта ленинская формулировка про марксово учение в годы моего студенчества всегда меня сильно смущала. Мне кажется, доказать нельзя только то, что по сути ошибочно.

Среди кинематграфистов уже давно существует мнение о том, что для приобщения к стану великих режиссеров обязательно надо снять исторический-военный фильм. Стивен Спилберг снял “Спасение рядового Райана”, Кристофер Нолан “Дюнкерк”, Сэм Мендес “1917” и этот список можно смело продолжать дальше. Решил приобщиться к ним и именитый мастер разрушений Роланд Эммерих. События данной ленты режиссера Роланда Эммериха развиваются в далеком 1942 году. После полного разгрома японской авиацией большей части флота Соединенных Штатов Америки в Перл-Харборе, до этого придерживавшаяся нейтралитета Америка решает вступить в войну. Остатки американского флота под командованием адмирала Честера Нимица сражаются с Имперским флотом Японии у атолла Мидуэй, сражения в котором навсегда войдут в мировую историю. Создатели данной ленты подняли на экране действительно интересную и наполненную различными насыщенными событиями историю, которая на мой взгляд способна заинтересовать не только гордящихся победой на Мидуэе американцев, но и зрителей из других стран. Фактически так оно и есть, но весь потенциал данной истории на мой взгляд погубил крайне скудно прописанный сценарий. Не смотря на то, что фильм имеет внушительный хронометраж в два с лишним часа экранного времени, на протяжении всего просмотра не покидает мысль о том, насколько спешно развиваются события на экране. Словно авторы данной ленты имели на руках слишком объемный материал для хронометража в два с лишним часа и не нашли другого выхода, кроме как крайне скомканно, сумбурно и обрывисто рассказать об этих событиях на экране. При этом, даже не задумываясь о том, что всё это подаётся слишком поверхностно и без должной глубины, которая убивает большую часть драматизма данной ленты как в отношении победы американцев после шокирующих событий в Перл-Харборе, так и в отношении главных героев ленты, которым как-бы надо сопереживать. Но увы не получается. Тем самым, убивая всю драму бомбежки Перл Харбора, сцены про которую не только не передают ту душевную боль американцев, с которой они столкнулись, но и превращает это в достаточно жалкое подобие экшн сцен. Заметно проигрывая в этом плане “Перл Харбору” Майкла Бэя, который и экшном порадовал и сильной драмой этих сцен. Режиссура Роланда Эммериха только поддакивает этому творческому решению на протяжении всей ленты. События развиваются на экране слишком стремительно и сменяют друг друга настолько неожиданно и резко. Что невольно начинает возникать мысль о том, что картина стала жертвой продюсерского монтажа и большая часть материала так и осталась на столу монтажной. Иным образом не объяснить, почему данный фильм Роланда Эммериха развивается в противоположном от понятий цельности повествования направлении. При этом, назвать данный фильм при всей его сумбурности и поверхности плохим никак нельзя. Мало кто знает, что “Мидуэй” является проектом мечты Роланда Эммериха, который он собирался поставить еще со времен своей “Луны 44”. Но по разным причинам, так и не смог снять тогда. Видно, что поднятая им тема ему не безразлична и это только играет на руку Эммериха. Давая о себе знать именно в сценах зрелища. С одной стороны, визуальные эффекты получились достаточно сырыми и откровенно мультяшными. Выдавая куда более скромный для задумки производственный бюджет и проигрывая тем, что практически все экшн сцены представляют собой сплошной CGI. Когда как, в том же «Перл Харборе» Майкла Бэя было немало сцен с настоящими летающими самолётами и настоящими взрывами. С другой же стороны, Эммериху каким то удивительным образом удалось придать этим визуальным эффектам определенной красоты и красочности. Вторичное впечатление произвела и актерская команда. Патрик Уилсон, Вуди Харрельсон, Люк Эванс, Мэнди Мур, Деннис Куэйд и Аарон Экхарт действительно пытаются играть и пожалуй даже это им и удаётся. Но большую часть экранного времени они словно не понимают, что они делают в данной ленте и просто «не чувствуют» своих персонажей. Тем не менее, наблюдать за ними куда приятней, чем за Эдом Скрейном и Ником Джонасом, которые настолько показушно и театрально переигрывают, что им не только не веришь, но и наблюдать за ними просто неприятно. 5 из 10 Мидуэй – это проект мечты именитого режиссера Роланда Эммериха, который вынашивал идею её создания долгие годы. Однако вместо грандиозного исторического эпоса и военного боевика получился откровенно проходной и стерильный фильм с крайне обрывистым, спешным и скомканным сценарием, мультяшными визуальными эффектами и внушительным актерским составом, который не чувствует своих персонажей и как убедительно вжиться в них на экране. Откровенным провалом картину не назвать и посмотреть её определенно можно, но на мой взгляд это однозначно самая слабая работа в творчестве Роланда Эммериха, в творчестве которого определенно наступил кризис.

Я думаю, что и говорить не стоит, насколько в наше время важно помнить историю, а также героев этой самой истории. Естественно, с самого раннего детства люди уже знают, что 1939-1945 года – это начало самого страшного времени в истории существования человечества и название этому ужасу, Вторая Мировая война. Она унесла жизни более 70 миллионов человек и ещё около 25 миллионов остались навсегда инвалидами. Но мы всегда будем помнить наших спасителей, тех, кто отдал всё ради того, чтобы мы жили, включая свою жизнь. Именно поэтому в фильмах, сериалах, играх и книгах всё чаще и чаще рассказывают о событиях того ужасного времени. Разные моменты, как никому неизвестные, так и масштабные, о которых знает абсолютно каждый переносят на экраны и «Битва за Мидуэй» не исключение. Мидуэй – это крупное морское сражение Второй Мировой войны на Тихом океане, произошедшее в июне 1942 года. Битва стала поворотной точкой в войне на Тихом океане. Событие вошло в историю, как одно из самых главных и именно поэтому перед немецким режиссёром Ролландом Эммерихом встала задача не опозориться, и снять достойный фильм, чтобы напомнить миру о настоящих героях. Ну и, конечно же, главный вопрос, получилось ли у него это? Давайте узнаем! В фильме очень хороший и именитый актёрский каст. В главной роли был Эд Скрейн, который снялся в таких фильмах, как: «Малифисента: Владычица тьмы» (2019), «Алита: Боевой ангел» (2019), «Дедпул» (2016). Небезызвестный Патрик Уилсон. который снимался в фильмах «Проклятие Аннабель 3» (2019), «Заклятие» (2013), «Заклятие 2» (2016), «Астрал» (2010) «Астрал: Глава 2» (2013), «Хранители» (2009), «Аквамен» (2018), а также в сериале «Фарго». На этом известный каст не заканчивается, в съёмках принимал участие также Вуди Харрельсон, который известен по фильмам: «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (2017), «Добро пожаловать в Zомбилэнд» (2009), «Добро пожаловать в Zомбилэнд: Контрольный выстрел» (2019), «Голодные Игры» (2012), «Голодные Игры: И вспыхнет пламя» (2013), «Голодные Игры: Сойка-пересмешница. Часть I» (2014), «Голодные Игры: Сойка-пересмешница. Часть II» (2015), «Иллюзия Обмана» (2013), «Иллюзия Обмана 2» (2016). Ну и, пожалуй, ещё один актёр – это Люк Эванс, которого вы можете увидеть в таких фильмах, как: «Ма» (2019), «Хоббит: Пустошь Смауга» (2013), «Хоббит: Битва пяти воинств» (2014), «Анна» (2019). Конечно, что с таким актёрским составом, состоящим из голливудских звёзд, зрители будут просить отличную и эмоциональную игру. На в стоящий в данном случае вопрос: “Справились ли актёры со своими ролями?” – я отвечу: “Не очень!”. Актёры играли, как могли, а могут они очень и очень прилично. Но есть в этом и минус, причём большой, сыграли отлично, только те актёры, что были названы раньше, а остальные, среди которых, тоже есть парочку тех, кого вы вспомните по другим фильмам, такое чувство, что играли только ради денег. Они были нераскрыты, как будто неживые. Патрик Уилсон и Вуди Харрельсон вытягивали весь фильм на своих спинах, а всю драму почему-то скинули на Скрейна, который справлялся не всегда, отыгрывая одинаковые эмоции. Да и в заключение этой темы, авторы набрали действительно впечатляющий и очень сильный актёрский состав, который, очень неплохо соответствует историческим прототипам, но сделать с ним ничего не смогли, более половины героев остались «мертвыми» и какими-то непонятными. Сюжет, как я считаю, получился более-менее хорошим, но со своими особенностями. Он охватывает не только саму битву за Мидуэй, но и множество предшествующих событий: атаку на Пёрл-Харбор, авиарейд Джеймса Дулиттла на Токио, перехват шифровок. Поэтому в действие вводят очень много персонажей. И всё было показано очень эпично. От начала и до конца ты сидишь в одной позе с открытым от удивления ртом и только в самом конце выдыхаешь. Это было невероятно. У меня было ощущение того, что я один из героев и нахожусь там. Нам на протяжении двух часов фильма показывают интересный материал. Хорошие диалоги и самое главное, продуманные, далее стрельба, на которую не стыдно смотреть, как в большинстве современных фильмов, снова диалоги и стрельба. Хотелось бы сказать пару слов о стрельбе, взрывах и диалогах. Все взрывы, то бишь спецэффекты, выполнены очень прилично, хорошо прорисованы, они смотрятся, как настоящие и также здесь ещё есть некий эффект оператора, так как подобраны красивые ракурсы и виды, создаётся такое чувство, что снимали с настоящих точек боевых действий, так что те, кто отправится в кино именно ради впечатляющих битв, наверняка останутся довольны, но правда в парочке моментов было видно, что это снимали на зелёном фоне в студии, именно здесь есть небольшой минус. Иногда видна вот эта халтура с хромакеем, особенно в самом начале, где вообще глаза аж режет, также есть момент с огнём, скажу так, на огне очень сильно сэкономили. Ну если в спецэффектах есть маленький минус, то вот к диалогам можно очень сильно придраться. Да, они очень интересные, но при этом глупые, здесь просто миллиард клишированных фраз, они валятся одна за другой из уст буквально всех персонажей. Нам раз за разом генералы, пилоты, моряки и даже механики повторяют громкие слова про долг, работу, защиту Родины и спасение людей. И именно за этим теряются живые переживания, страхи и ошибки. В результате попытка показать настоящих участников войны оборачивается сплошными клише. А Дик Бест к финалу всё-таки превращается в брутального супергероя, но очень непохожего на того, что мог существовать в реальной жизни. Фильм «Мидуэй» от Ролланда Эммериха, получился очень посредственным, можно сказать, что на любителя. С одной стороны, красивые сражения, как на воде, так и на воздухе, с невероятными спецэффектами, сочной картинкой, довольно интересным сюжетом, но с проблемами нераскрытых героев, не имеющих никакой любовной линии, с клишированными, пафосными фразами и супергеройскими способностями. С некоторой исторической недостоверностью. Конечно, на него стоит идти, но если только вы огромный фанат спецэффектов и боевиков, но для историков данная кинолента не подходит. Как я считаю, фильм полностью повторил судьбу «Перл-Харбора» от Бэя, здесь тоже неудачно сработал режиссёр. Ведь Эммерих, как и Майкл Бэй, делает значительную ставку на красивую картинку и спецэффекты, но при этом превращает реальную историю в слишком неестественный и ну очень приукрашенный сюжет. 6 из 10

Почему именно так? У нас тоже фильмы про войну снимают с таким зашкаливающим количеством ура-патриотизма. В общем-то я ожидал от фильма что-то вроде 'Перл-Харбора' и получил именно это. Но 'этого' оказалось слишком много. Слишком много пафоса, слишком много 'бравых парней', слишком много спецеффектов. Всё это мы уже видели, в меньшем количестве, более сбалансированно, более в тему. Со спецэффектами переборщили. Огонь такой плотный, что там бы муха не пролетела, не то, чтобы самолёт. Тактика боевых самолётов так же оставляет желать лучшего - кто в здравом уме полетит прямо сквозь зенитный огонь? Наверно это было сделано, чтобы усилить героизм пилотов, но получилось так себе. Это не героизм, а глупость. Персонажи не раскрыты. Их слишком много, не успеваешь даже их запомнить. Главный герой - типичный ковбой, про него смотреть не интересно. Лучше бы сделали акцент на более известных исторических персонажах. Нимиц, Дулитл, например. Самая удачная линия, пожалуй, про Эдвина Лейтона и его разведку. Трюк с сломавшимся очистителем понравился. Интересно, сами придумали, или так на самом деле было? Драма в фильме отсутствует напрочь. Никого из погибших почему-то не жаль. Хотя нет, было жаль одного - японского пилота, у которого кончилось горючее. Не знаю, было ли удачной идеей запихнуть в один фильм, с названием 'Мидуэй', историю с Перл-Харбором, налётом Дулитла и ещё одной битвой, не имеющей прямого отношения к самому Мидуэю. Стоило ли ради этого растягивать хронометраж? Тот же Нолан в фильме 'Дюнкерк' показал одну военную операцию с разных ракурсов - и это вышло куда более захватывающе, без пафоса и лишней крови, где персонажи живые, и им можно сопереживать. А тут получился какой-то синтез исторического и патриотического фильма. В итоге - и то, и другое вышло средненько. 6 из 10

Роланд Эммерих, приучивший зрителя к крупномасштабным зрелищным постановкам, в этот раз решил взяться не за вымышленную фантастическую историю, а за самую что ни на есть исторически подлинную. Сражение у атолла Мидуэй в июне 1942 года, ставшее поворотной точкой в войне на Тихом океане, считается самой крупной для США военно-морской операцией времен Второй мировой войны. Однако немецкому постановщику этого показалось мало и он начал повествование своей картины с Нападения на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года, когда японская палубная авиация уничтожила половину американского флота, а США было вынуждено объявить войну Японии и тем самым вступить в мировую войну. Сразу хочется отметить, что при всей своей эпичности и грандиозности воздушных и морских сражений у 100-миллионного военного боевика, как это ни печально, хромает компьютерная графика, отчего некоторые сцены боев не завораживают и не заставляют зрителя окунуться в мир смерти и разрушения и воспринимаются лишь как спецэффект. Зато создателей стоит похвалить за аутентичные декорации и армейскую форму тех лет. В какой-то степени «Мидуэй» куда больше напоминает старые голливудские военные фильмы с фактурными персонажами и пафосными речами, нежели современные блокбастеры. Недаром в момент атаки атолла Мидуэй в кадр попадает легендарный американский кинорежиссер Джон Форд со своим оператором, действительно находившийся в то время на острове и успевший ее заснять (эти документальные кадры можно увидеть в короткометражном фильме «Битва за Мидуэй»). Да и такие актеры, с квадратными подбородками, как Аарон Экхарт или Деннис Куэйд, исполнившие небольшие роли, будто и впрямь сражались с японской армией, прежде чем отправились в Голливуд. Также «Мидуэй» стоит пожурить и за отсутствие целостности. Картина перенасыщена сюжетными линиями и обладает не самым удачным их монтажом. С одной стороны, невозможно не показать Рейд Дулиттла, когда его наземные бомбардировщики взлетели с авианосца и отправились бомбить Токио в апреле 42-го, с другой – это напоминает лишь эпичное камео Аарона Экхарта и никак не затрагивает главную тему фильма и причастных к ней персонажей. И подобных моментов в картине еще несколько. Скорее всего, Роланд Эммерих таким образом пытался показать, что война выигрывается благодаря всем и каждому, и что любое событие, даже самое незначительное на первый взгляд, способствовало предстоящей победе Америки в Битве за Мидуэй. Кстати, наряду с американскими военными, в фильме уделяется время и японским. А сама картина посвящена памяти погибших военнослужащих обеих стран-участниц конфликта. Помимо экшн-сцен в фильме хватает и кабинетных перипетий, которые надо сказать, весьма увлекательны. За них, в первую очередь, отвечают Патрик Уилсон со своей командой расшифровщиков-аналитиков и Вуди Харрельсон, сыгравший главнокомандующего Тихоокеанского флота Честера Нимица. Но и главный герой, как самого сражения, так и фильма Ричард Бест (когда фамилия под стать человеку), сыгранный брутальным и разудалым Эдом Скрейном, действует не только в небе, но и на земле. Правда, актеру все-таки не всегда хватает мастерства для драматических сцен, и порой он их отыгрывает с однообразным набором эмоций. Но возможно, здесь вина лежит еще и на сценаристе-новичке (Уэс Тук), наградившим большинство персонажей порой чересчур пафосными речами. В этом плане, даже немного удивительно, как Эммериху, как правило, снимающему личные истории на фоне глобальных катастроф, не хватило профессионализма сделать героев фильма более человечными и реальными. Лучше всего будет назвать «Мидуэй» ковбойским боевиком на военную тематику, с лихими храбрецами в качестве главный действующих лиц и минимальным количеством драматических слезовыжимательных сцен. Такое кино вряд ли захочется пересматривать, но вместе с тем, потопить его тоже будет несправедливо. Минусы картины неспособны перевесить плюсы, равно как и наоборот. В итоге мы получаем достаточно среднее кино, про которое любят говорить – на один раз. Однако в данной ситуации, эта корявая фраза подходит как нельзя кстати. Так что фанатам исторических военных картин все же не стоит проходить мимо. 6 из 10