отзывы и рeцензии

Паразиты: отзывы и рeцензии

Нужно обладать крайне специфичным чувством юмора, чтобы назвать этот фильм комедией, пусть даже трижды черной. Когда западное кино учить уважать (иногда и восхищаться поступками и гордостью) злодеев, показывает сложную мотивацию и неоднозначность принятых решений, здесь в принципе абсолютно все персонажи вызывают чувство омерзения. Они все лицемерные. Все жестокие. Ими движет лишь жажда наживы, удовлетворения потребностей, а социальными отношениями руководит принцип взаимовыгоды. Местные внутрисемейные отношения и врагу не пожелаешь. Отсюда и совершенно беспринципное поведение персонажей. Богатые против бедных - старый, как сама жизнь, принцип. Всегда у кого-то была палка длиннее, а кокос - крупнее, однако здесь соперничество социальных слоев показано лишь в разрезе гонки за это самое богатство. Последнее, разумеется, явление переходящее, в связи с чем персонажи терпят жестокий облом, что в свою очередь формирует базу для элементов триллера и экшен-сцен. Сюжетная линия - один из немногих плюсов картины, в ней много интриг и неожиданных поворотов, что придает фильму довольно динамичный характер, а в сочетании с неплохой операторской работой поначалу даже вызывает интерес. Однако уже с первых минут многие явно гипертрофированные элементы, поступки и образы начинают удивлять в плохом смысле. Особенность фильма - камерность, никаких там спасений мира и прочего экстремального пафоса. Местами 'Паразиты' похожи на домашний сериал, здесь такие же простые персонажи, понятные поступки, однозначные события. Никаких там потусторонних миров, пятых измерений, нанотехнологий, цефов и прочей фантастики; иногда кажется, что у корейцев на самом деле могло нечто подобное происходить. На самом деле, в какой еще стране бедняки могут быть оснащены мобильными телефонами? Фильм легко смотрится, однако отвращение к персонажам нарастает стремительно. Пон Джун-хо снял вполне годный артхаус, который, будь у персонажей хоть какие-то моральные принципы, мог стать весьма интересной картиной, однако столь высокие рейтинги и четыре Оскара показывают явную политическую/политкорректную оценочную базу. В фильме нет никак скрытых 'смыслов', глубокой драмы и сжимающего зрителя ледяными тисками триллера. Это довольно простое кино, которое мог бы снять любой начинающий режиссер, если бы смог обосновать, для чего ему почти 12 млн. долларов по курсу 2018 года. 'После просмотра фильма в Каннах Алехандро Гонсалес Иньярриту спросил у Пон Джун-хо, где тот нашел столь идеально подходящий к задумке дом, и очень удивился, узнав, что дом был построен специально для съемок' - просто невероятно! Как так, режиссер построил подходящие декорации из нескольких комнат!? Браво! Еще можно восхититься звукоизоляцией в салоне автомобиля, искусством подделки документов, лапшой, патриотичными песнями и т.п., так как сложно найти что-то действительно заслуживающее внимание. К чему это все? Кино показывает жизнь с негативной стороны. И не самым интересным образом. Косвенное сравнение человека с сарделькой - пожалуй лучше всего показывает степень цинизма в данном фильме, и отношение его авторов к людям вообще. 'Паразиты' - это паразиты в мире кино, которые захватили награды и рейтинги, отняв их достойных и интересных фильмов.

Триумфатор премии 'Оскар' 2020-го года повествует о предприимчивой южнокорейской семье, отчаянно пытающейся выбраться из ямы бедности. Воля случая позволяет им устроиться на работу в богатую семью. Сначала сын бедной семьи становится репетитором английского языка для дочки богатой семьи. Затем он выкладывает дорогу для своей сестры, чтобы она стала преподавателем арт-терапии для гениального младшего отпрыска богачей. Естественно, их родство при этом не упоминается, скорее наоборот, они блестяще продумывают друг другу образы, артистически подготавливаясь к каждой новой встрече со своими учениками. Вскоре дочь-'художница' подготавливает почву для трудоустройства отца бедного семейства в качестве личного водителя отца семейства богатого. Получая желаемую работу, они великолепно подстраивают увольнение экономки богатеев, дабы привести в дом мать семьи. Триумф семьи 'актёров' отмечается ими на широкую ногу, однако богатый дом хранит не мало тайн, одни из которых могут негативно повлиять на их долговременное нахождение в его стенах... Эта картина поистине заслуживает кинонаграды, которые она получила. Стоит отметить глубину и одновременную человеческую простоту сюжета, а также его раздвоенность: первая часть картины скорее динамичная комедия в духе фильмов про ограбления, вторая же часть наполнена драмой с высоким влиянием жанра триллер. 'Паразиты' - это картина о семье. О желании бороться за её благополучие до самого конца. Это картина о высочайшем смирении, принятии себя таким, какой ты есть. Но и о жесточайшем желании стать лучше, достичь иного уровня, усовершенствовать свою жизнь. Герои ленты понимают, что они беспросветные неудачники и бедняки. Но изо всех сил стараются поменять положение дел вместе, рука об руку, спина к спине. Они гораздо умнее богатеев и выше их ментально и личностно. И без всяких споров, их семья - эталон. Они будут бороться друг за друга до последнего издыхания и никогда не оставят члена семьи в беде. Без сомнения успех к ним придёт. Нужно просто дождаться правильного момента и стараться не опускать руки в тяжёлые времена. Семья - это самое главное в нашей жизни. Так пусть же ваши семьи процветают! Не переставайте бороться за улучшение благосостояния своей семьи и у вас всё получится!

Паразиты - это микс из различных жанров. В начале фильм очень похож на семейную драму, где главные герои влачат своё жалкое существование, находясь на социальном дне. Затем картина на короткое время становится комедией, и жизнь главных героев начинает переливается яркими красками вот-вот наступившего счастья. А после – триллер. В кинофильме существуют 3 мира одновременно: 1-й мир – мир бедности, мир подвалов и трущоб, в котором, наверное, проще выиграть в лотерею, чем найти работу; 2-й мир – мир богатства и роскоши, мир, в котором нет запретов, а любое ограничение обусловлено только малым возрастом. Неожиданно в эти два разных мира прорываются жители третьего – несчастные, голодные, забитые – и судьбы всех героев фильма резко меняются. Похожее разделение пространств режиссёр проделал в картине «Сквозь снег», где ареалы обитания отличных друг от друга социальных групп были отделены вагонами поезда и цепью вооружённой охраны. На самом деле, не совсем понятно в какой реальности происходят события в фильме, поскольку Южная Корея (в отличие от Северной) в экономическом плане является довольно-таки успешной страной, и навряд ли там настолько высокая безработица, как показал её Пон Джун-хо. Если же говорить про проблемы, затронутые в этой киноленте, то они не только социальные, но и политические. Можно вспомнить резкую пародию в адрес руководителя Северной Кореи Ким Чен Ына в исполнении бывшей служанки Мун-Гуан, в которой она изобличает пропагандистскую ложь СМИ в адрес южнокорейцев. Также в фильме присутствуют символы, вероятно характерные для южнокорейцев: 1-й – это камень, символ денег, который подарил Ги-у его друг репетитор, и который впоследствии стал символом разрушенной головы Ги-у и разрушенных надежд. 2-й – это англицизмы, которые вставляли в свою речь успешные люди, что являлось символом высокого статуса в обществе. Возникает вполне резонный вопрос: «А кто же здесь паразиты?» Паразиты здесь все: и бедные, которые пытаются высосать как можно больше денег у привилегированного сословия, и богатые, выжимающие все жизненные силы из своей бедной прислуги. Вероятно, именно из-за этой социальной проблематики южнокорейский фильм получил главный приз Каннского кинофестиваля.

Когда садишься за просмотр корейского кино, то делаешь это: А) либо потому, что ты — фанат корейских фильмов; Б) либо потому что, ты не фанат корейских фильмов, но он у всех на устах и ты обязан его посмотреть, ибо это главная тема на вечеринках; В) либо потому, что хочешь проверить — а за что же это корейское кино получило главного Оскара? А потом втягиваешься в сюжет, и перестаешь критически размышлять об актерской работе, режиссерских задумках, мастерстве оператора… Ты весь поглощен главной интригой — а получится ли осуществить главными персонажами их мошенническую схему? Я подпала под пункт В), пересмотрела кино и… мне фильм понравился. Действительно, заслуженная награда за сценарий, добротную режиссуру Пон Джунхо — достаточно грамотно построенное чередование саспенсов и спокойных эпизодов, и замечательно, что международный, не англоязычный, не снятый в Голливуде, фильм получил заслуженное признание членов Киноакадемии «Оскар». Это значит, что американское кино не является доминантой в мировом кинематографе, и что внимание киноакадемиков может пасть на любой качественный художественный фильм. А теперь чуть глубже. Лишь на первый взгляд кажется, что эта история о непримиримости богатых и бедных, их вечном противостоянии, потом сюжет становится более глубоким и запутанным. И если поначалу ясно, кто из персонажей - паразиты, то потом ответ на этот вопрос уже не кажется столь очевидным… Фильм начинается как комедия, которая потом становится все более черной, затем действо превращается в триллер, а заканчивается и вовсе как драма. Такое смешение жанров наделяет «Паразитов» непредсказуемостью, а зрителей держит в напряжении до последних минут. Это и ливень, переходящий в потоп, и унитаз, извергающий дерьмо обратно - да фильм просто наполнен метафорами, только успевай пальцы загибать! Чего стоит только машина-фумигатор, которая дымит возле дома бедной семьи: эти машины часто ездят по, бедным районам города и выбрасывают вонючий дым, который убивает комаров и прочих насекомых, и никогда не заглянут в Чхондам, например [для справки: Чхондам-донг - район округа Каннам в Сеуле, Южная Корея. Этот район наиболее известен в Южной Корее как богатый район, населенный непропорционально большим количеством людей с высоким доходом и имеющий одни из самых дорогих объектов недвижимости в стране]. В этом сарказм режиссёра, и квинтэссенция, обыгрывающая название фильма: машина для уничтожения паразитов. На самом деле, Пон Джунхо снимал фильм с ориентацией на своего, корейского, зрителя, с его менталитетом, с его традициями. И поэтому в фильме встречается множество моментов, различных намеков, отсылок, подтекстов, хорошо понятных корейцам, но о которых европейские и американские зрители могут только догадываться, а некоторые и вовсе не заметят. Без них фильм теряет свою глубину, и многие его метафоры становятся плоскими и непонятными. И тем не менее, даже не учитывая непонятных НЕкорейцам деталей и нюансов, кино получилось достаточно доступным и интересным для всех остальных, хоть и без оттенков корейской ментальности, заложенных режиссером. Вообще-то, конечно, именно корейским окрасом фильм 'Паразиты' и примечателен, и именно благодаря этому он выглядит харизматично (если можно применить это слово к кинопродукту). А может, мир подустал от голливудских блокбастеров и жаждет новизны? Безусловно, в мире снимается очень много хороших фильмов, и кто-то скажет: странно, почему Южная Корея, а не, к примеру, Южная Африка? Ну вот так в этом году решили: пусть будут «Паразиты» лучшими! Не мы с вами, в конце концов, делаем этот выбор, им там, в самой знаменитой, самой раскрученной конкурсной программе, виднее. А нам остается лишь наслаждаться их выбором и, собственно, самим кинопродуктом, который, к слову, самодостаточен во всех аспектах. Я бы отметила не только хороший сценарий, режиссуру, но и актерскую, операторскую работу, музыку… Да что долго говорить? Мне зашло, как говорится. А на вкус и цвет всегда найдется свой любитель. Кино это абсолютно не скучное, где-то даже поучительное. Поэтому, смотрите. А отзывы — они такие же разнообразные, как и мировой кинематограф. Снимите лучше! 10 из 10

Слоган 'Найди злоумышленника' уже наталкивает на мысль, что один из героев (или сразу несколько?) задумал дурное, исходя из своих эгоистичных целей. Оскароносный фильм 'Паразиты' своим успехом наделал много шуму. Я видела и восторженные комментарии в социальных сетях наподобие 'лучший фильм о социальном неравенстве', и разгромные рецензии 'неоправданно - переоцененный недотриллер - недокомедия'. Что же, моё мнение, что не всё так прозрачно и однозначно. Если бы 'Паразитов' нужно было описать двумя словами, я бы, наверное, сказала: тонко и оригинально. Картина однозначно цепляет. Во - первых, для меня, как для человека, который за свою жизнь не смотрел ни одной корейской дорамы, было интересно посмотреть южнокорейский фильм. Во - вторых, было любопытно узнать о социальном неравенстве в этой стране. По сюжету, сталкиваются два противоположных мира: семья Ким, олицетворяющая нищету и нужду, и семья Пак, олицетворяющая достаток и богатство. Ким живут в грязном, сыром полуподвале. Из своего маленького окошка на улицу они регулярно видят невменяемых тусовщиков, которые прямо там в пьяном беспамятстве мочатся. Пак живут в роскошном особняке, похожем на произведение искусства. Они любуются прекрасной зеленой лужайкой из своего огромного панорамного окна. Ким вынуждены перебиваться самыми дешевыми подработками, воровать соседский WiFi. Паки живут на широкую ногу и могут себе позволить и нескольких репетиторов, и личного водителя, и экономку. Благодаря удачному стечению обстоятельств/удачи младший Ким получается возможность получить работу в семье Паков. Он подделывает документы, устраивается на хорошо оплачиваемую работу. Казалось бы, удача ему улыбнулась и нужно быть благодарным. Но у него рождается план, как устроить жизнь семьи и все члены семьи начинают действовать - поступать достаточно нечестно, идя по головам других людей, которые стоят на их пути, чтобы вырваться из клоаки нищеты. Оказывается, что бедная и из-за этого несчастные (они, по крайней мере, считают, что именно по этой причине) члены семьи Ким на деле оказываются довольно изобретательными, хитрыми и даже отчасти талантливыми аферистами. Почему они прозябают в нищете - вопрос не риторический. Это вовсе не про нелогичность сюжета, на которую некоторые пытаются сослаться, это правда жизни - иногда такие на удивление способные люди не хотят использовать свои способности, чтобы усиленно трудиться. Разве такого не бывает? Рассуждая, что 'деньги разглаживают все' и причина доброты и некой наивности семьи Пак заключается в их богатстве ('добрые, потому что богатые'), семья Ким искренне радуются тому, что так легко смогли оболванить хозяев. Они пользуются возможностью хоть день пожить в богатом доме, притворяясь другими людьми. Как по мне, так и члены семьи Пак, так и семьи Ким презирают друг друга за то, что они такие разные, за то, что у них такие разные проблемы и заботы. Они даже по-разному пахнут. Социальная значимая фильма - на высоте, как и комедийная составляющая. Элементы триллера в этой трагикомедии тоже вполне органичны, как по мне. Финал достойный. Для меня такая развязка оказалась даже непредсказуемой. Осталась с ощущением, что ты побывал в путешествии, которое действительно ЗАВЕРШИЛОСЬ. История, которая тебя поглотила на 2 часа завершилась, но у тебя остается над чем подумать. 'Паразитов' стоит посмотреть хотя бы для того, чтобы понять свое отношение к таким людям, как семья Ким и к таким людям, как семья Пак. 9 из 10

Уважаемый зритель, ты ведешь грузовик: Это кино - лауреат премии «Оскар» 2020-ого года в номинациях «Лучший фильм», «Лучший сценарий»... бла-бла. И он имеет огромную слепую зону, понимаешь? Паразиты Моя методология оценки фильмов часто не имеет смысла. Есть целый ряд причин, по которым определенные сокровища появляются в моей голове, и часто, это происходит потому, что я чувствую тягу к фильмам, посвященным конкретным темам или связанным с определенными периодами в моей жизни. Что касается «Паразитов», то можно сказать, что прошел час, прежде чем я наконец решил, что пришло время склонить голову и подвергнуться заслуженной дремотой. Увы, в этот раз я был озадачен достаточным количеством негодования, и начал просто лежать, дергаясь целых два часа, отчаянно пытаясь прояснить мои мысли относительно «Паразитов» Пон Джун-хо. Длинный и без морального компаса. Забавный фарс. Когда я смотрел первый час или около того, я думал, что это может быть еще одна безумная голливудская комедия. Да, неправдоподобно, но абсурдно забавно. Но затем кино начало идти в не в ту степь. Некоторые зовут это социальной сатирой, но для меня это было просто неоправданно мрачно и бессвязно. Главные герои (семья мошенников) глубоко ненавистные мне люди. Они разрушают жизни всех, с кем они вступают в контакт, и некоторые из их жертв являются не плохими товарищами. Тем не менее, режиссер, кажется, видит их в качестве угнетенных героев. Когда мы встречаемся с ними, они являются беспомощными, неумелыми и безработными. В первых сценах их ругают за то, что они неудовлетворительно выполняют простую работу. Но затем они внезапно становятся мастерами мошенничества, перенимая все аспекты жизни и быта богатой семьи, управляя всем с поразительной эффективностью. Это просто плохой сценарий, а не шедевр. В то время как их работодатели были наивно нелепы, я не ненавидел их так сильно, как того хотел режиссер. Да, они глупые, но они также трудолюбивы и успешны, они любят своих детей, и почти во всех отношениях они морально превосходят людей, которые охотятся на них. В перевернутом мировоззрении режиссера их богатство и комфорт делают их достойными того, что с ними происходит. Судьбы всех героев попросту не соответствуют каким-либо моральным принципам. Кульминация и окончание фильма не соответствуют тому, что им предшествует, не только в моральном смысле, но и с точки зрения предыдущего поведения героев. Если бы автор этого фильма выразил послание фильма как простое эссе, не приукрашенное актерской игрой и кинематографией, оно было бы помечено, как детский и неразумный беспорядок. В реальном мире беднякам определенно приходится преодолевать серьезные препятствия, чтобы продвигаться вперед, но в этом фильме нет глубины - символизм дилетантский, а диалоги между богатыми и бедными совершенно нереалистичен. Из фильма создается впечатление, что все бедняки - мошенники, неуклюжие психопаты, а богатые - все эмоционально невежественные. Извините, но это смехотворный взгляд на мир. Этот стереотипный мелкий сценарий просто упускает из виду многие факты и делает успешных людей настолько глупыми и настолько легко управляемыми дураками. Тонкая метафора, хотя, нет, точнее будет сказать, подтасовка классовых стереотипов? Я не проникся. Тут на самом деле два фильма: первый, своего рода комедия, где-то смешная, в которой вы не следите за героями; и второй, своего рода драма / триллер без трагедии, ни тайны, ни удивления, ни волнения, ни грусти... Все персонажи жалкие. Они показывают только недостатки. Я не хочу быть ими. Я не хочу быть с ними... ни в начале, ни в середине, ни в конце. Четыре очка режиссеру за честность в названии картины.

Аферисты В центре южнокорейского фильма «Паразиты», наделавшего так много шуму – судьба предприимчивой семейки Ким. Правдами и неправдами бедным Кимам удается устроиться на работу к богатым Пакам. Сюжет в духе «хитрый слуга, простодушный господин», который трудно упрекнуть в оригинальности (ему не одна сотня лет), разворачивается почти полфильма. Что же удается узнать о персонажах за это время? Видим ли мы, как они дошли до такой жизни? Эволюцию их характеров? Душевные метания? Вряд ли. На первом, «личностном» уровне фильма искать нечего. Автор, похоже, не ковыряется в головах своих героев, а смотрит поверх – чтобы увидеть целостную картину общества, которое ему отвратительно, и линий жизни, ведущих в никуда. Нечестная бедность Кто честной бедности своей Стыдится и все прочее, Тот самый жалкий из людей, Трусливый раб и прочее. Роберт Бернс (1759 – 1796) В светлые времена тотального дефицита у нас считалось, что лучше быть бедным, но честным. Бедным, но добрым. Бедным, но гордым. Бедность прославляла наша доблестная детская литература, вскормленная кухарками, которые, по некоторым сведениям, могли управлять государством. Снисходительному отношению к бедности веками учило обрусевшее христианство. И сегодня не зазорно, похоже, «милостыньку» просить по зову пастыря. «Мы за бедных, мы за русских». Лира Пона Чжун Хо грозится пробудить «чувства добрые» и заставить сочувствовать коварным героям. Их отталкивающее поведение и мелкие мысли вынуждают искать причины падения в общественном устройстве. Нельзя сказать, что в начале фильма безработные Кимы оказались на дне жизни, даром что живут в подвале. Далеко им до Мармеладовых, хотя доходы их так же ничтожны и непостоянны. Более того, они, по большому счету, умеют работать на совесть: глава семейства Ки Тхэк – прекрасный, опытный шофер; мать Чхун Сук способна за 8 минут приготовить сложное блюдо из мраморной говядины, о котором она слышит в первый раз; их дочь Ки Чон разбирается не только в дизайне, но и в психологии настолько, что с первой попытки полностью подчиняет себе хозяйку богатого дома, миссис Пак. И все эти таланты пропадают без дела. А ведь Кимы не просят денег, они просто хотят получить работу. Но экономическая система не смогла дать им даже этого. Монополистический корейский капитализм вынудил этих людей развивать совсем другие способности. Их бедность честной не получилась. Нищета въелась им в кровь, нищета поселилась в их мыслях, и везде, где бы они ни оказались, преследует их ее тяжелый запах. Но такой бедноте, как Кимы, капитализм не исправить – если они доберутся до власти, Южная Корея позавидует Северной. Классовая ненависть прочно поселилась в самых дальних уголках их сознания, и ее уже оттуда не выгнать. Но кто же виноват в бедности Кимов, если оставить безработицу за скобками? Похоже, что они сами. Профессиональных знаний, которые могли бы быть востребованы, у них нет. А им и не надо. Только в самом конце фильма молодой Ки У пообещает, что будет учиться и выкупит дом Паков (правда, судя по его попыткам поступить в университет, верится в это с трудом). «Кто был ничем, тот станет всем». Путь обогащения, который они выбрали – более быстрый, простой, но менее надежный. А шальные деньги сохранить непросто, не то что приумножить. Впрочем, глубоким интеллектом не блещут и Паки. Мало того, что они слабо разбираются в людях, так они еще и не ощущают границ своего незнания. Во всех эпизодах с увольнением прислуги, которую подставили вероломные Кимы, можно было разобраться с «подозреваемыми» по существу. Паки же, решив уволить их «по-тихому», поступили недальновидно и жестоко поплатились за это. В конечном счете, сама идея превращения «кимов в паков» бесплодна – от него не выиграет никто: ни Кимы, ни Паки, ни общество. В лабиринтах искусственной жизни Через весь фильм проходит идея театра, жизни-спектакля. Первая часть фильма тривиальна и надоедлива, потому что не интересно смотреть постановку после того, как посетил все репетиции. Чтобы осуществить план, члены семьи Ким увлеченно зубрят свои роли. Ки Тхэк – роль «образцового водителя», Чхун Сук – «идеальной домработницы», Ки Чон – художницы «Джессики», якобы получившей элитное американское образование. В искусстве копирования они преуспеют. Режиссер «пьесы» молодой Ки У слово в слово повторит фразу своего друга, причем применительно к той же девушке, дочери Паков – «я буду просить ее руки». В атмосфере спектакля план, сценарий режиссируемой жизни, становится навязчивой идеей. Без плана актерствующие герои не знают, что сказать, что подумать, каким пальцем пошевелить. Самые страшные и непредсказуемые события происходят, когда всё идет не по плану. Отец убеждает детей, что у него есть план. Для чего нужны эти планы? Можно ли, достигнув своих целей благодаря планам, зажить своей новой, свободной и успешной жизнью? Это иллюзия: начав с плана, постепенно окажешься в безраздельной власти шаблона. К нему, шаблону богатой и счастливой жизни, на самом-то деле и стремятся Кимы. Но Паков счастливыми назвать трудно. Они мало похожи на живых людей. Как и Кимы, Паки тоже играют – в успешную семью, внимательных родителей, корректных начальников. И только их дети не успели окостенеть – девушка сохранила способность чувствовать людей, а мальчик стремится на свободу – как его герои-индейцы. Так на протяжении фильма разворачивается трагедия искусственной жизни, ложных ориентиров. Играя роли, герои лишь скользят по ее внешней оболочке, стремясь присосаться к ней. Как паразиты. 27.04.2020. 8 из 10

Забавная, забавная бирюлька... Ну очень забавная. Но - бирюлька. А как ещё можно назвать то, что не имеет внятного авторского посыла и призвано всего лишь поразвлечь публику? Только личное отношение автора к изображаемому предмету делает его работу ТВОРЕНИЕМ. Без этого отпечатка личности автора нет произведения искусства, есть просто лубок. Возникшая в 21-ом веке тенденция к 'неоднозначной интерпретации моральной стороны дела' (а попросту - к стиранию границ добра и зла) всё больше обнаруживает свою творческую импотенцию. Надеюсь, когда-нибудь все поймут, что за этой 'неоднозначностью' стоит отнюдь не стремление к объективности, а наоборот - самое, что ни на есть, однозначное и субъективное стремление угодить и нашим и вашим (причём, особенно вашим - сильным мира сего), и более всего - угодить себе любимому, собрав гроздья наград и набив карманы. Понимая беспроигрышность острой социальной тематики, Пон Чжун Хо берётся за неё, но при этом делает всё, чтобы сгладить, завуалировать истинное положение вещей. Раздав всем сёстрам по серьгам (то есть, лизнув богатых и подмигнув бедным), он в конце фильма делает совершенно беспомощную попытку примирения, являющую апофеоз бесплодности конформистского мировоззрения. Имею в виду закадровый монолог юноши, излагающего свой жизненный план, по реалистичности чуть-чуть уступающий вторжению инопланетян. Эта абсолютно детски наивная попытка сделать так, чтобы и волки были сыты, и овцы целы, совершенно нейтрализует те немногие крупицы правды жизни, присутствующие в фильме. Как при нейтрализации кислоты шёлочью получаются вода и газ, так и в этом фильме на выходе остаётся вода, то есть пустое, и газ, то есть пшик. Не сочтите мою позицию простодушным желанием победы добра над злом. Мои собственные моральные установки не имеют значения при восприятии фильма. Сила воздействия искусства зависит только от моральных установок самого автора, от того, насколько он честен и готов идти до конца, отстаивая свою правду, пусть даже идущую вразрез с общественной моралью. Именно такую непоколебимую честность явил когда-то Триер в 'Догвилле'. Ещё раньше великий Бунюэль в уже упомянутой тут 'Виридиане' показал, куда ведут благие намерения христианства. Да много есть примеров, когда, казалось бы, аморальная позиция автора вызывает у зрителя не просто культурный шок, но самый настоящий нравственный катарзис. Но Пон Чжун Хо явно не тот, кто 'идёт по канату, натянутому, как нерв'. Его позиция - это позиция того же таракана, стремительно убегающего от каждого яркого луча света, когда этот свет исходит из глаз представителя определённого социального слоя. При малейшей попытке конкретного зрителя приглядеться к автору, автор тут же увиливает, словно говоря 'нет-нет, это не то, что вы думаете'. Так, виляя и петляя, автор благополучно добирается до совершенно беспомощного в художественном отношении финала и до совершенно заслуженных плюшек от хозяев жизни. Можно упомянуть большое количество логических нестыковок в сценарии, но не хочется перегружать рецензию. Отмечу только, что эти нестыковки не являются признаком жанра абсурда, горячо любимого мною, а лишь свидетельствуют о слабости сценария, преследующего упомянутую главную цель - сгладить острые углы реальности. Для сравнения упомяну свой любимый фильм 'Синекдоха, Нью-Йорк', целиком выполненный в жанре абсурда, но являющийся самым правдивым и пронзительным высказыванием о жизни. Всё же окрасить рецензию в красный цвет не могу из уважения к съёмочной группе. Все эти 6 баллов отдаю композитору, оператору и другим техническим работникам. А уж актёры заслуживают всей десятки, а фантастически талантливый Сон Кан Хо - сотни баллов! При том, что придраться ни к одному актёру АБСОЛЮТНО невозможно, Сон Кан Хо умудряется выделиться из всех буквально с первых минут фильма. С самого начала я не сомневалась, что наблюдаю мегазвезду, и что основная нагрузка фильма ляжет на него. Пожалуй, при другом актёре смысла смотреть не было бы вообще. 6 из 10

Церемония вручения премии 'Оскар' в этом году порадовала нас неожиданным событием - 4 премии получил иностранный фильм 'Паразиты' режиссёра Пона Джун-хо. Фильм получил такие номинации как, 'Лучший фильм', 'лучший сценарий', 'лучший иностранный фильм', 'лучший режиссёр'. И действительно о фильме есть что рассказать и написать. Сразу хочу отметить, что достаточно не просто назвать жанр данного фильма, также в фильме нет яркого контраста кто положительный персонаж, а кто отрицательный персонаж, потому что, если проследить процесс развития сюжета фильма, то можно сказать, что все персонажи фильма вставлены в негативном свете, или даже скажу, что в фильме показан контраст между богатыми и бедными, и название фильма 'Паразиты' себя оправдывает. Но обо всём по порядку: Главные герои фильма - корейская семья Кимов, среди которых отец, мать, брат с сестрой. Семья сводит концы с концами, родители не работают, дети не учатся в колледже, бесплатный интернет им приходиться 'ловить' у соседей, питаться практически нечем, да и место их проживания - подвальный этаж жилого здания. Но в один из дней друг семьи, собираясь уезжать заграницу, предлагает другу заменить его и поработать репетитором у старшей дочки богатой семьи и, подделав диплом о высшем образовании, он направляется на работу к семье, после этого ему приходит в голову ещё одна гениальная мысль по трудоустройству своей сестры, а потом впоследствии своего отца и матери, и такими быстрыми темпами семейство Кимов осело у богатой семьи и выжило предыдущих работников вполне себе нечестным путём. Сама идея фильма лично мне показалась интересной, с одной стороны, кажется, что фильм прост и ничего нового нам не показали, но, с другой стороны, сама идея фильма и её исполнение были выстроены оригинально и за фильмом было интересно наблюдать, также как и за игрой актёров. К слову про актёров, так как это иностранный корейский фильм, то все актёры мне были не знакомы, поэтому наблюдать за актёркой игрой совершенно новых тебе актёров всегда интересно, каждый из них показал свою сущность и свой характер, каждый по своему проявил себя, и как я уже сказал, что в фильме сложно определить положительных и отрицательных персонажей, потому что по своей сути и богачи тоже являются отрицательными персонажами, да, семья Кимов - нахлебники, эти самые 'паразиты', которые живут за счёт других обманным путём, но и богатые люди - ленивые люди, которые используют труд других людей, при этом платя им за это деньги, и тем самым принижая их. Концовка фильм продемонстрировала всем нам, что у каждой истории есть свой конец и что каждый поплатится за то, что натворил. В фильме был показан яркий внешний контраст между людьми высшего слоя и низшего слоя, внешний контраст всегда очень заметен, а вот внутри всем мы по своей сути 'паразиты', все мы - берём многое от своей жизни и так мало отдаём. В итоге я хочу сказать, что фильм 'Паразиты' - оригинальная новинка 2020 года иностранного происхождения, этот фильм оставляет после себя своеобразное послевкусие и заставляет о многом задуматься. 9 из 10

Есть такое понятие «испанский стыд». Когда кто-то делает что-то не то, а стыдно тебе. Последние несколько лет очень часто именно такое чувство вызывают решения американской киноакадемии, присуждающей «Оскара» за лучшие образчики мирового кино. Когда сильнейшего актера поколения Леонардо Ди Каприо, у которого что ни роль — то шедевр, год от года прокатывают со статуэткой. Когда вместо «Джанго Освобожденного» награду за лучший фильм дают скучной до зевоты «Операции «Арго» в 2013-м. Или, например, когда фильм«В центре внимания» (вот кто его сейчас помнит?) обходит - скопом - «Безумного Макса», «Марсианина» и «Выжившего» в 2016-м. Или «Форма воды» в 2018-м, удивительным образом победившая «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури»... Так и хочется спросить киноакадемиков: вы серьезно? Или вы, черт возьми, просто завидуете тем, кто делает кино лучше, чем когда-либо могли вы? Ведь не просто так за двадцать лет церемония награждения потеряла около половины своей мировой аудитории — люди не хотят тратить время на ярмарку тщеславия, где их будут убеждать в том, что они просто ничего не понимают в кинематографе, удивляясь странным решениям... И то ли еще будет, учитывая триумфатора «Оскара-2020» - южнокорейскую драму «Паразиты», обыгравшую «Джокера» и «1917». По-моему, награда этой работе — просто апофеоз неадекватности голосовавших. Справедливости ради заметим: дело вовсе не в происхождении фильма. Азиатское кино действительно демонстрирует недюжинный рост в последние годы. Но конкретно этот проект, как говорят в народе, ни уму, ни сердцу: он не цепляет ни на секунду. В нем нет персонажей, которым хочется сопереживать. Нет идеи, которая могла бы захватить. Нет понимания, к чему все это снято. Единственное явное чувство, которое вызывают «Паразиты», - это брезгливость. Хуже впечатления были у нас только, наверное, при просмотре «Человеческой многоножки»... Главные герои «Паразитов» - бедная корейская семья. Папа, мама и двое подростков, парень и девушка. Живут они в сыром грязном полуподвале, который не утруждаются убирать, воруют интернет у соседей и совсем не знают о том, что такое «достоинство»: они мелочные, нечистые на руку, неаккуратные, неопрятные и болтливые. И, кажется, живут лишь для того, чтобы удовлетворять свои базовые потребности (есть, спать, развлекаться и т.п.), не думая о том, что, возможно, заслуживают такой убогий образ жизни, потому что ни талантами, ни трудолюбием не отличаются, а мечтают лишь урвать где-то что-то у кого-то... Сыночку в один прекрасный день фартит: приятель предлагает ему на время своего отъезда поработать репетитором в богатом доме — у девочки, на которую сам приятель имеет матримониальные виды. Подделав диплом, парень идет в дом миллионера и легко получает место. Нанимает его симпатичная, но странно бестолковая хозяйка дома, которая то спит носом в стол, то тарахтит без умолку. Ни ей, ни ее мужу — главе крупной компании — не приходит в голову проверить человека, которого они пускают к своему ребенку и который хитрыми уловками постепенно выживает всю их действующую прислугу, открыв двери для своей грязной во всех смыслах этого слова семейки... Хорошо все это, естественно, не кончится — вы даже еще на середине фильма поймете, какой именно будет развязка. Единственная претензия создателей на оригинальность, это сюжетная арка, в которой появляются персонажи еще хуже главных героев, а главные герои тем временем все же продемонстрируют какие-то признаки привязанности друг к другу, но ни единого всплеска совести и раскаяния по-поводу тех, кто им доверял и из-за этого потерял все, вы не увидите... Похожи ли персонажи на паразитов, согласно названию картины? Намек-то здесь явно на тараканов — ведь эти если уж вселились, то их не выкурить никакими силами. Редкостный бред, одним словом, который зрительское удовольствие вам вряд ли доставит. После просмотра этой истории единственное желание — быстрее добежать до горячего душа. Это честно. Но, по мнению американских киноакадемиков, именно так выглядит лучший фильм года, снятый лучшим режиссером года по лучшему сценарию года. Рыдаем.

Чудовищный фильм. Знаю, его сравнивают с «Джокером». Так вот… Если уж сравнивать, то «Джокер» - здоровая и человечная история, в которой понятно, что из чего вытекает и за что люди несут ответственность. Здесь же агонизирует в отчаянии непонимания мира уже не главный герой, а… зритель? Режиссер? Лежащий на поверхности посыл действительно совпадает – не доводите бедных до ручки, ибо однажды они могут превратиться в чистое разрушение, и тогда никто не скажет, что это произошло «случайно», и что богатые тут ни при делах. Готтиер мог бы порадоваться – в двух фильмах подряд красноречиво раскрывается, почему же максимизация своих интересов должна быть сдержанной. Но ни «Джокер» этим не исчерпывается, ни, тем более, «Паразиты». Я пройду сейчас мимо болота культурных отсылок. Досталось и христианству (Возвращение блудного сына, Всемирный потоп), и либерализму (нереально смешной момент, когда адвокат зачитывает Ки-Ву его права), и интернет-зависимости поколения «цифрового слабоумия», и, конечно, всякого рода классовым идеям… Для тех, кто забыл, сколь важную роль сыграл на Востоке старый Маркс, самое время об этом вспомнить. «Она не добрая, а богатая. Если бы я была богатая, я бы еще добрее была». Через несколько минут. «Сестра…. – Я вам не сестра». Я слышал, этот фильм считают, простите за политоту, левым. Представить что-то более нуждающееся в обосновании сложно. Конечно, автор не раздает симпатии богатым, но кому он их раздает?... Может быть, он за отмену денег? Или за отмену классовой борьбы? Мне даже немного страшно за левую мораль, потому что выбраться из гроба, который ей соорудили «Паразиты», не так уж просто. Здесь мы видим классовую логику в ее апофеозе. Родственные отношения не только выше нравственных, но и, кажется, заменяют их собой. В свое время меня поразило, насколько жесткие, бесчеловечные дистинкции «Свой-чужой» показаны в фильме «Майор». Неужели свой не поймет, почему ты выбираешь чужого, когда дело касается общеморальных соображений? Не поймет. И там не понял, и здесь тем более. Общая мораль попирается на каждом шагу, и логика семьи/социальной группы водружается поверх ее трупа. Люди видят свое достоинство в умении сбиваться в стаи: но если люди сбиваются в стаи, значит, они окончательно приучились видеть друг в друге волков. И все же влияние западного индивидуализма не остается незамеченным: внутри самой семьи зреет штамм человеческой, субъектной логики. И полюса внутри семьи представляют, конечно, отец и сын (как водится, надежда на новое поколение). Один из них начинает мыслить от человека к человеку. Он чаще всех произносит слово «я». «А вписываюсь ли я в эту жизнь?» «Ты – вписываешься. Ты словно всегда так жила». Другой же поглощен идеями страт, в которых он состоит. Он – это не он. Он – тот, от кого пахнет подвалом. Он – тот, кто работает. Он – тот, кому платят деньги, следовательно, над ним доминируют. Наконец, он – тот, у кого есть план. И план этот не сорвется, потому что его нет. В кульминации фильма эти логики приводят к разным, к слишком разным решениям. Один увидел человека в себе, поэтому увидел человека и в чужом. Другой же видел «своих» и потому разглядел в человеке только чужого… Изничтожена иронией эта внутренняя солидарность. Она не только аморальна, но и совершенно бесполезна, пока речь идет о том, чтобы как-то честно заработать. Но вот только дело доходит до борьбы с богатыми, и она тут же превращает семью в отряд Суперменов, которых не остановит ни камень, обрушенный на голову (дважды), ни попойка, после которой, по меньшей мере «Джессика» должна была сутки валяться в луже рвоты (если верить калькулятору, то вообще умереть можно, что, как мы помним…). Тут, конечно, жесточайший гротеск – но и весь фильм, если описывать его кратко, это Гротеск, неудержимый юмор и моральный трэш. (Первый раз пишу это слово в рецензиях, да и вообще, кажется, первый раз пишу его). Но по-другому и не скажешь. На каждое высказывание в фильме найдется его высмеивание. Ни единой искорки справедливости не оставил нам Пон Чжун Хо. Ни капельки надежды. Потому что люди здесь (за исключением редких проблесков) больше думают не о той радостной жизни, к которой хотелось бы привести каждого на этой земле, но о том, кто кем доминирует и какое наказание он должен за это понести. Какая уж тут надежда. *** «Хуже всего в мире, что все ожидают, будто ты будешь жить так, словно его нет» - писал в дневнике Артур Флек. Вот такой фильм, как «Паразиты», можно снять, когда внутреннее сопротивление сломлено, черта пройдена, и развалины упорядоченного когда-то мира действительно оставляют только шутить со старательностью утопающего над тем, частью чего ты сам себя уже не ощущаешь. И все еще есть что-то неподдельно спокойное в том, как Пон Чжун Хо препарирует мораль: не как тот, кому нечего терять, а как тот, кто ничем особенно не дорожит. «Спасибо за Оскар. Буду пить до утра!» Сравните его слова на церемонии с речью Хоакина Феникса. Быть может, я ошибаюсь, но не похоже, что товарищ режиссёр будет пить с горя или от глубины чувств. Скорее, просто отметит «культурно», как полагается, заслуженную победу. А победа действительно заслуженная. Пусть фильм получит и еще Оскаров. Пусть все Оскары в мире получит, пусть завалится этими Оскарами и не выкарабкается из-под них. Гениальность гениальностью, но нельзя же гадить на мораль... с таким веселым видом! P. S. Я пошел мыться. Пора выводить из души Паразитов.

Согласно курсу биологии, 'паразитизм' означает существование одного организма за счёт другого. Термин имеет также социальный подтекст, который и одновременно чётко, и размыто показан в оскароносном фильме 'Паразиты'. Мы видим все 'ништяки' капиталистического строя: кризисы, безработицу и бездонную пропасть между людьми богатыми и бедными. Знаете, до этого я даже краем глаза не видела продукты корейского кинематографа и, честно говоря, даже отчего-то касаться этого не хотела, но победы в таких номинациях, как 'Лучший фильм', 'Лучший иностранный художественный фильм', 'Лучший режиссёр' и 'Лучший оригинальный сценарий' заставили меня смотреть внимательнейшим образом. С последней победой я бы, кстати, поспорила, но об этом чуть-чуть позже. Фильм повествует нам о семье бедной, но необычайно изворотливой. Волею судьбы её члены 'вливаются' в тусовку богачей, причём способом небанальным и очень интересным. Только вот одно мне в этом фильме не совсем понятно: кто на ком паразитирует? Бедняки на сливках общества? Или же наоборот? А есть ли в действительности здесь паразитизм? Может, я что-то упустила, но мне кажется, что режиссёр оставил нам пищу для размышлений. Трудно отнести детище Пон Чжун Хо к какому-то одному жанру. Будто фильм сам не знает, что он такое - комедия, драма, триллер или ещё что-то. Он подскакивает на каждой колдобине, одни повороты резко сменяют другие, словом, жанр пляшет, атмосфера не выдерживается. Поэтому я не могу согласиться с 'лучшим' оригинальным сценарием. Отмечу актёрскую игру. У меня всегда было какое-то предвзятое отношение к азиатам - я их страшно не любила, но работа актёров в этом фильме стопроцентно порадовала меня. Особенно запомнился Сон Кан Хо, исполнивший роль отца семейства 'голи перекатной'. Думаю, это далеко не последний южнокорейский фильм, который я увидела. В целом, посмотрела не зря, хочется глянуть ещё раз, чтобы уловить то, что я, вероятно, не уловила.

Это фурор. Картина стремительно шла победами в наградном сезоне, чтобы в итоге выхватить 4 Оскара. Тут даже опускаем вопрос о равноправии и толерантности среди Киноакадемии, Пон Джун-хо подарил сложный проект о классовом неравенстве, смог закрутить сюжет таким образом, что флэшбэки легли, как по нотам, на главную линию повествования, а финальный штрих вызвал такой спектр эмоций, что у тебя захватывает дух. Перед нами жестокая реальность сословий. Бедная семья главных героев вынуждена выживать в ужасных условиях, в подвальных помещениях, влачить своё существование попытками найти хоть какой-то заработок, чтобы прокормиться. Сразу возникают некоторые вопросы по поводу всех членов семьи, но мир ставит палки в колёса, тем самым отрезая от попыток перебиться хоть чем-нибудь, хоть кому-нибудь из членов семьи. Сын жаждет получить денег на колледж, ведь без образования никуда нельзя устроиться, такова политика современности (это он ещё не в курсе, что будут смотреть не на диплом, а на опыт работы). Акцент сделан на сыне как на молодом поколении, где перспективы не так туманны, как у отца или у матери. Случай подворачивает хороший заработок, так как на обратной стороне медали богатая семья, дети которой на домашнем обучении. Для затравки фильм делает акцент на помощи, на выручке и шансе, который не стоит упускать. Режиссёр стремился показать, что в отчаявшемся положении герои готовы пойти на всё. Враньё, подделка документов, новая легенда – это не имеет значения, когда тебе просто нечем питаться. Мотивационным напором картина бьёт по зрителю, демонстрируя уровень нищих, а не минимальный прожиточный минимум. После экспозиции наступает конфликт, это великолепное вживление в новый мир, в новый класс, в новый иерархический элемент. «Паразиты» - когда наименование становится не метафорой, а реальностью, впечатления только усиливает накапливаемая энергетическая ёмкость. Постепенное прививание и вживление семьи в дом богатеев (под разными предлогами) – это шикарный план, где появление нового элемента ты уже ожидаешь и с облегчением получаешь желаемое. Вроде бы цель поставлена, мы видим стремление протагонистов к ней, но когда разрушаются грани между хорошими и плохими, то всплывают второстепенные герои, которые играют свои роли в этой истории. Внимание к деталям – важный аспект фильма. Каждое действие либо спланировано героями, либо поставлено сценаристами так, что мы получаем информацию постепенно, интригующе. Как попытаться вжиться к совершенно незнакомым людям? Удачное сочетание событий, большой выбор манипуляций, психологическое влияние и хитрости семейки бедняков. После вживление картина будто получает второе дыхание, так как первый конфликт прошёл, но до кульминации ещё далеко, да и хронометраж прошёл только половину своего пути. Наступает игра интриги и призраков прошлого, сюжет смешивает социальную драму с острым детективом, невероятные повороты событий и возвращение персонажей первой половины, заставляют переживать новые эмоции. Шокирующие повороты достигают большой волны, поймав которую зритель уже не соскочит, а будет только больше погружаться в этот ажиотаж. Параллельно новым событиям режиссёр смешивает все мелкие детали, упомянутые вскользь ранее, в одну чёткую картину. Это переворачивает твоё восприятие проекта. На этой ноте фильм ещё не добивает тебя, а только усиливает напряжение, приписывая флэшбэки и (повторюсь)… огромное внимание к деталям. Всё, что было сказано, показано, шутливо отстраненно от высказывания – всё так гармонично связано между собой, что остаётся только аплодировать Пон Джун-хону. Но на этом ещё не заканчивается кульминационный момент, а только готовит к рейтингу R и выдаёт одно головокружительное событие за другим. В какой-то момент все карты сходятся, и мы за относительно короткий промежуток времени получаем такой шквал эмоций от неожиданностей и открытий, что некоторые кадры остались в памяти навсегда. Дружба, романтизм, товарищество – всё это для общей полноты истории, но когда наступает кульминация, то нет эпилога, не поставлена точка, а только большая интрига затуманивает взор, чтобы на последних минутах перед титрами выдать по-настоящему блистательную вещь. Это было потрясающе! Были ошибки и отсутствие логики (перегар и запах алкоголя в закрытом помещении… во время дождя), некоторые сцены выдавали абсурд, но это картине списывается за отличные повороты и участие всех мелких элементов в одном общем сюжете. Кто был соперником против «Паразитов» за Лучший фильм? «Джокер» - не та подача, но достойное соперничество. «1917» - технически совершенное произведение, но военная тематика сейчас не так важна академии, как проблемы социального неравенства и толерантности. «Однажды в… Голливуде» - совершенно другой посыл, другой стиль и характер. «Брачная история» - слишком узко, слишком прямолинейно и опять же США. А Пон Джун-хо удовлетворил всех критиков и выдал великолепный проект, не отпускающий тебя до самых титров.

«Паразиты» стал первым Южнокорейским фильмом, получившим Ззолотой Глобус, Пальмовую Ветвь, стал самым бюджетным южно корейским фильмом в России и в мире. Конечно, высокие рейтинги и столько наград не могут не заинтересовать и не привлечь внимание к этому фильму. Фильм повествует нам о двух социально неравных семьях, богатейших Паках, что живут в особняке и Кимах, вынужденных ночевать в подвале и выживать на гроши. И казалось бы, что эти семьи никогда бы не пересеклись ни при каких обстоятельствах, но благодаря находчивости семьи Кимов, каждый член их семьи потихоньку перебирается в особняк в качестве работника, подделав документы. Отец становится шофёром, мать экономкой, сын учителем английского, а дочь учителем по искусству. Доверчивые Паки и не представляют что всех работники связаны кровными узами и являются членами одной семьи. Афера удалась, Кимы довольствуются новой жизнью и всё идёт по плану, если бы не одно но. «Паразиты», фильм, который можно разделить на две части. Сатирическая комедия с черным юмором резко сменяется психологическим триллером. По правде говоря, первая часть, что отвечает за комедийную составляющую, действительно очень привлекательная. Нам интересно наблюдать за аферой Кимов, на ее развитие, и как ловко у них получается внедриться в особняк и начать жить шикарной жизнью. Но даже не зная финала, мы понимаем что их обман не может длиться вечно. По правде говоря, к такой развязке будут готовы не все, и она либо зацепит вас, либо оттолкнет. События фильма резко сменяются динамичностью, психологической напряженностью и непредсказуемостью сюжета. И бог с ней со сменой жанра, но сопереживать героям я наотрез отказываюсь. А сопереживать есть чему. То что события фильма не вызвали во мне сочувствие, не говорит о том что, я бесчувственная скотина, это говорит о плохом раскрытие персонажей. Что вообще объединяет семью Ким помимо желания разбогатеть и совместной аферы? Также ощущение, что ничего. Нет ни малейшего намека, на то, что они по семейному друг друга любят. А тема их нищеты, это отдельный разговор. Идея, о том как бедная семья начинает выкачивать деньги из богатеев, несомненно интересная, вот только к Кимом не возникает никакой симпатии относительно их бедности. Дети пользуются смартфонами, имеют доступ в Интернет, дочь так вообще гений веб-дизайна, она умело подделывает документы, создаёт стильные визитки. Да и сын, не промах, знает английский, да и целом парень неглупый. Нам несколько раз повторяю что у Кимов нет денег на образование, но что мешает им фрилансить со всеми их смартфонами и доступом в интернет мне совершенно непонятно, разве, что лень и желание наварить деньжат более простым способом. Когда афера вышла из под контроля, большинство зрителей посочувствовали главным героям, а я пожалуй буду думать, что так им и надо. 6 из 10

Есть проблемы, у которых нету срока давности. Они терзают наше общество и вводят значительную его часть в депрессию, так как не всегда надежды и чаяния, укрепленные стараниями и чистыми помыслами, приносят людям желанные результаты. Жизнь слишком несправедливая штука, местами ее даже можно назвать откровенно жестокой. Она способна менять характер человека до неузнаваемости, раскрывать в нем скрытых демонов, которых долгое время удавалось заглушать, и тем самым приводить в движение непредсказуемый, опасный механизм с откровенно мрачными последствиями. Трудно сказать, почему одним людям везет буквально на ровном месте, а другим приходится работать с утра до вечера и еле-еле сводить концы с концами. Подобное несовершенство мироустройства мы наблюдаем на протяжении многих поколений и даже эпох, оно не носит конкретно выраженные приметы какой-то расы или народы. Везде, на любой территории, в каждом социуме существует несправедливость, которую невозможно объяснить здоровой логикой. Вероятно, это некий человеческий феномен, который заставляет нас проявлять чудеса изворотливости и в конце концов выбирать определенную сторону, от которой напрямую зависит будущее. К счастью, большинство людей, поставленных на колени, но не утративших веру в себя и своих близких, умудряется сохранить веру в добро и благодетель даже при том, что в кармане гуляет ветер, однако если у них на пути возникнут внезапные возможности, воспользовавшись которыми можно здорово поправить свою жизнь, то их решения и действия могут приобрести воистину неожиданный характер. Принципы морали при этом отходят на дальний план и возникает твердое намерение по полной воспользоваться ситуаций. В таком случае важно, к чему это все приведет, какие границы будут пересечены, а на что у внезапных баловней судьбы не хватит смелости. Эти, и многие другие интригующие, остросоциальные вопросы были в действительно фееричной форме раскрыты в ленте По-Джун Хо 'Паразиты', ставшие настоящей сенсацией своего времени. Сюжет фильма знакомит нас со сплоченным, но не шибко удачливым семейством Кима Китхэка (Сон Кан Хо), который некогда работал водителем, однако существующие жизненные реалии обернулись для него не самой лучшей стороной. Оставшись без работы, герой был вынужден искать иные варианты заработка, ведь его родным была критически необходима финансовая поддержка, в которой в особенной мере нуждались дети выпускного возраста, готовящиеся поступить в колледж. Собирая из простых картонок коробки для пиццы, Ким и его близкие не могли рассчитывать на особую прибыль, и тем не менее опускать руки они не собирались, надеясь все-таки поймать свою путеводную звезду. И вот, однажды, к Киу (Чхве У Сик), сыну Кима, приходит хороший товарищ Минхек (Пак Со Чжун), репетитор по английскому языку, готовящийся покинуть страну с далеко идущими планами. Будучи учителем ребенка из одной богатой семьи, Минхек предлагает Киу заменить его, ведь он также прекрасно знает английский, и вполне естественно, что вдохновленный парень от такой возможности отказываться не будет. Когда же респектабельное семейство Паков соглашается принять в своем доме совершенно нового, но при этом располагающего человека, это становится катализатором наиболее интересных событий, ведь вскоре в роскошный особняк под тем или иным видом начинают проникать также и другие Китхэки. Выдавая себя не совсем за тех, кем они являются, Ким и его близкие становятся настоящими паразитами, хитро воспользовавшимися вовремя подвернувшимся шансом, но важно то, к чему они придут в своих решениях, какие выводы сделают и смогут ли сохранить единство, не совершив поступков, которые можно назвать непоправимыми. Сама жизнь не раз говорила нам о том, что комедия завсегда бродит рядом с драмой. Они идеально дополняют друг друга и если дело не доходит до трагедии, то можно с иронией оценить любые действия и вдоволь над ними посмеяться. Пон Джун-хо снял действительно непростой, но предельно увлекательный и злободневный фильм, который по достоинству оценили не только на Родине в Южной Корее, но также и по всему цивилизованному миру, так как режиссер поднял на поверхность проблемы и вопросы, понятные любому человеку вне зависимости от цвета кожи, религии и мировоззрения. Любой человек знает, какой изменчивой может быть удача, которую непросто поймать за хвост. Ты можешь быть бесконечно милым, старательным и безобидным, но это вовсе не гарантирует тебе полноценной уверенности в завтрашнем дне. Причем это касается не только тех, у кого в холодильнике можно покатить шаром, но и богачей, опрометчиво ощущающих себя в полной безопасности. При определенном, пускай немного странном, но вполне реальном стечении обстоятельств, наш жизнь способна закружить поразительную, разностороннюю интригу и предельно важно сделать из нее соответствующие выводы. Создатели 'Паразитов' смогли заинтересовать нас своей историей потому, что в ней мы с легкостью способны увидеть если не себя, так своих знакомых. Может быть не в прямом смысле, ведь ситуация, представленная на экране несколько утрирована ради более эффектного драматического восприятия, однако все представленные аллюзии на нашу жизнь читаются моментально, они находят отклик в душе и заставляют приступить к незамедлительным выводам. Может не все из них будут приятные, но с ними определенно стоит столкнуться. При том, что фильм носит яркий комедийный оттенок, смотрится легко и даже можно сказать игриво, не стоит забывать о том, что сценарий 'Паразитов' отчасти был продиктован самой жизнью, а потому в полной мере расслабиться во время просмотра фильма не получится. Юмор носит здесь довольно специфический оттенок и при его помощи усиливаются драматические сцены, которые вызывают настоящий интерес. Вполне понятно, что большинство зрителей любит истории про аферистов и мысленно аплодирует им, когда они добиваются желаемого. Но в этом фильме мы наблюдаем за настоящими человеческими переживаниями, а также болью и страхом от ожидания того, чем же закончится неожиданная командировка бедняков в роскошный особняк. Все-таки мы попали отнюдь не в сказочное царство, закон и последующее наказание никто не отменяет, поэтому то, что вначале кажется легкой забавой, постепенно превращается в напряженное действие со своими особенными последствиями. 'Паразиты' отчетливо дают понять, что не бывает идеальных людей, как и заправских злодеев, неспособных на широкое познание мира. Всем нам суждено ошибаться, каждый из нас сталкивается с несправедливостью и пытается огородить себя от ошибок, которые все равно отыщут возможность пробраться наружу и поставить нас в затруднительную материальную, физическую и моральную ситуацию. И вместе с героями 'Паразитов' мы проходим через массу удивительных приключений, откровений и серьезных разговоров, которые просто обязаны сделать как их, так и нас гораздо сильнее и прозорливей, дабы те самые неприятности не стали для нас определяющим жизненным ориентиром. В связи с этим ленту Пон Джун-хо стоит не просто взять во внимание, а необходимо детально ее рассмотреть и сделать свои особые персональные выводы. 8 из 10

Обычного массового зрителя само словосочетание 'южнокорейское кино' заставляет мгновенно пролистнуть фильм в самый низ списка и забыть название. Однако 'Паразиты' — фильм, получивший не только Золотую пальмовую ветвь в Каннах, но и Золотой глобус с множеством других наград — просто так выкинуть из головы не получится. Две противоположных друг другу семьи сходятся в классовой борьбе. Богатые и бедные: одни морщат нос от запаха нищеты, а вторые хватаются за любую возможность прикоснуться к благам хорошей жизни, как вай-фай соседей или бесплатная пицца за складывание картонных коробок. И сначала понятно, кто же здесь паразиты. Вот только мажору-отцу семейства нужен личный водитель, вместо жены хозяйство ведет экономка, а детей должны обучать репетиторы на дому. 'Как метафорично' — сказал бы один из персонажей, и был бы прав. Неторопливая завязка сменяется наблюдением за ловкостью главных героев-бедняков и успешно подготавливает к неожиданному повороту сюжета, раскрыть который будет кощунством. Однако после просмотра отчетливо понимаешь, почему же кинокритики как один ставят положительную оценку. Многожанровость фильма заставляет то издавать смешки, то чуть ли не вжиматься в кресло. Режиссер Пон Чжун Хо умело нагнетает саспенс перед прекрасным сюрпризом, а затем не отпускает и держит в подвешенном состоянии, в настоящем истерическом напряжении. Остросоциальная комедия превращается в сатирическую драму, перетекает в триллер с его лучшими традициями и щепоткой экшена сверху. В дополнение к замечательной актерской игре идет потрясающая операторская работа. Постановка кадра впечатляет говорящими планами, а цветокор оттеняет всю сюрреалистичность происходящего. Сюжет играет ведущую роль, он продуман, насыщен, дает развитие персонажам и ошеломляет твистами. Пон Чжун Хо не дает привязки к месту действия (кроме шуток про Северную Корею), наоборот, даже здесь чувствуется паразитизм — на культуре Америки. Скауты, пицца, неуместные английские слова, одежда и товары из США. Через пятнадцать минут забываешь, что дело происходит в Южной Корее, и фильм с азиатскими видами и актерами воспринимается как история, которая могла бы произойти где угодно. 'Паразиты' могут удивить, заставить вздрогнуть, а впечатлений хватит даже на полноценную рецензию. Отличный фильм, заслуживший своих номинаций и побед, стоит потраченных двух часов, пролетающих за секунды. Пон Чжун Хо прокатит вас на американских горках и покажет, что всегда есть куда опуститься ниже, а потом оставит наслаждаться неоднозначным финалом с нотками грусти и радости. 10 метафор из 10.

Это понятно, что если я пишу негативную рецензию для такого фильма, который набрал такие позитивные оценки, то я, мягко говоря, смотрю на вещи иначе, чем большинство людей. Поэтому я не ставлю задачу здесь кого-то в чём-то убедить и переубедить, а просто опишу вкратце впечатления от увиденного. Почему, собственно, не понравилось. Фильм, условно, делится на три совершенно разных фрагмента. Кстати, это одна из претензий к нему - он не целостен, тут нет какого-то одного стиля, в котором он от начала до конца снят. Всё вдруг меняется неожиданно совершенно кардинально, хотя лучше фильм от этого не становится. Первый фрагмент - это комедия. Тупая богачка принимает очень сообразительную ловкую, но бедную семейку к себе на работу, а они её просто обводят вокруг пальца. И я могу сказать - мне эта комедия не понравилась. Просто в некоторых местах я чувствовал - вот тут должно быть угарно смешно. Вот тут зал просто ухахатывался. Вот тут классная игра актёров. Однако - мне не было ни разу смешно, и всё это выглядело, как какой-то детский юмор, весьма примитивный, и даже в мультиках иногда всё бывает смешнее и тоньше. Просто какая-то театральная работка начинающего режиссёра, не более. Возможно, конечно, это корейский юмор и корейский театр и я его не понимаю - тем не менее, вообще не было смешно. Было скучно. Второй фрагмент - драма. И вот вдруг совершенно неожиданно фильм превращается в драму. Несчастные бедняки затоплены (страшный дождь - а как они раньше то жили там???), они страдают, а в то же время богачи весело трындят по телефону и делают покупки за бешеные деньги. Звучит невероятно пафосная музыка. Вот в этом месте, как я понял, зритель должен был плакать, и, вероятно, именно из-за этого конкретного места многие дают такие высокие оценки - типа социальная драма. Не заметили, бывает такой 'величайший' и 'шедевральный' момент в каком-нибудь абсолютно проигрышном фильме, за который многие начинают им восхищаться и ставить высокие оценки? Но опять же я не плачу. Мне снова скучно и я лишь удивляюсь тупизне происходящего. Примитивности сценарного решения. И, наконец, третий фрагмент - бредовая трагедия. Снова совершенно неожиданно фильм превращается чуть ли не в хоррор и триллер с убийствами. Как по мне - бредовость достигает апогея. Хотя... когда герои начинают перемигиваться азбукой морзе... я понимаю, что апогей всё-таки наступает несколько позже. Снова я смотрю затянутое до нельзя кино, уже ничего не происходит, уже нет никакой надежды, что оно хорошее, и снова мне скучно, и только добавляется чувство удивления, как 'такое' может получать столь высокие оценки и рекомендоваться таким большим числом кинокритиков? Краткий итог. Если бы можно было ставить несколько оценок за разные аспекты фильма, то сценарию я бы вообще поставил 1 балл. Тут однозначно всему виной сценарий. Он просто абсолютно, на мой взгляд, лишён интеллекта. Всё просто и примитивно, как 1 * 1 = 1. Хотите поднять тему неравенства бедных и богатых? Что ж, я знаю о такой проблеме. Я понимаю, что наверно это фильм именно об этом. Но за всей несомненной важностью и драматичностью этой темы, не стоит же забывать, что это в первую очередь художественный фильм. И тут должна быть и актёрская игра, и мало мальская логичность и последовательность всего происходящего. А так всё настолько картонно и притянуто за уши, что даже не знаешь, за что зацепиться. Я уверен, что было много людей, которые в каких-то местах смеялись, а в других плакали, и в конце концов решили, что это фильм - шедевр, фильм - откровение. Но, увы, я не из их числа, и для меня фильм был просто скучным, бессмысленным и потерянным временем. Ну, не могу сказать, что всё совсем уж прямо мрачно и беспросветно до предела, что в фильме вообще нет плюсов. Ну да - было там пару приятных моментов, конечно. Кое-где удачная музыка, кое-где классно нагнетённая тревожная волнительная атмосфера, когда не знаешь, что будет дальше. Но всё остальное - один большой минус. Пару моментов за два часа - это вообще ничто. Вот такие, собственно, впечатления. 4 из 10

'Паразиты' корейского режиссёра Пон Джун-хо. Победитель Канского фестиваля-2019 и тот случай, когда фильм получил Золотую пальмовую ветвь очень заслуженно! Одна корейская семья из отца, матери, сына и дочери проживает в полуподвале, бедствует и пытается хоть как-то /правда не особо напрягаясь/ заработать себе на жизнь, складывая коробки под пиццу. В один из дней сыну семейства выпадает возможность пристроиться репетитором на подработку в другую корейскую семью, глава которой крупный бизнесмен и эти люди живут в шикарном доме, ни в чём себе не отказывая. Ну и находчивый сынок тут же обманом пристраивает в обеспеченную семью свою сестру, отца, ну а дальше пошло/поехало по накатанной... Режиссёр Пон Джун-хо известен тем, что снимает фильмы и на своей родине в Кореи, и в голливуде. В Америке он снял такие фильмы, как 'Сквозь снег' и 'Окча'. Среди его корейских работ это 'Мать', 'Токио!' и, конечно, великолепный фильм, достоенный самых высших похвал, 'Воспоминания об убийстве'. Это самобытный режиссёр, имеющий свой определённый стиль, умеющий заинтересовать зрителя авторским кино с непростым сценарием. Что касается 'Паразитов', то это вот прямо мастерская картина про разные социальные слои общества, снятая в жанре комедии, драмы и триллера. Всё это приправлено отличной актерской игрой, хорошей музыкой и интересным сценарием, который предугадать изначально точно не получится. В итоге, глядя на этих бедных и богатых людей, начинаешь задумываться, а кто из них на самом деле паразиты? Те, кто пытается обманом присосаться и пожить за счет богатых или те, кто имея много денег с высокомерием и неприязнью смотрят на людей попроще...Фильм смотрится то легко, то с напряжением, поигрывая нервами зрителей, а после просмотра заставляет задуматься. Ведь в конечном счёте, это кино про нас. Пон Джун-хо не подвёл и снял один из лучших /если не лучший/ фильм в своей режиссёрской карьере. 'Паразиты' - это кино не для всех, но про всех. Однако, если вы настроились на легкий романтический вечерок, мечтаете о прекрасном и в душе у вас только любовные фантазии, то не стоит напрягаться...Погуляйте и посмотрите что-нибудь типа 'Али, рули!'. Но если вы готовы приобщиться к кино, как к искусству, то тогда ' Паразиты' самое то! P.S. Я читал, что на Канском фестивале фильму устроили стоячую овацию на 15 минут. Был бы я в Каннах на показе этого фильма, несомненно бы присоединился. 10 из 10

Ни для кого не секрет, что корейский кинематограф уже давно выбился в один из главных лидеров современного кинопроизводства. В то время, когда американский кинематограф погряз во многочисленных самоповторах, по большей части начал плодить сугубо конвейерные фильмы без какого либо намека на творчество и заметно сдал позиции за последние несколько лет, корейские кинематографисты быстро стали достойными им конкурентами. Выдавая на суд зрителей обилие интересных и оригинальных фильмов достойного качества. Данный фильм гениального режиссера Пона Джун Хо, а также главная награда Каннского кинофестиваля 2019 года и стоячие овации продолжительностью в 15 минут тому ярчайшее доказательство. Сюжет картины развивается вокруг обычного корейского семейства, которое с трудом сводит концы с концами. Живя в сыром и грязном подвале, воруя интернет у соседей и прибегая к случайным подработкам для пропитания. Однажды друг сына главы семейства, уезжая на стажировку за границу, предлагает тому заменить его и попробовать поработать репетитором в богатой семье. Подделав диплом о высшем образовании, парень отправляется в шикарный особняк и производит на хозяйку дома хорошее впечатление. Будучи впечатленный роскошной жизнью, он решает вместе со своей семьей придумать хитрый план по обеспечению своей семьи всем увиденным. Авторам данной ленты удалось придумать действительно сильную, интересную и поражающую своей глубиной историю. Паразитами в данной ленте режиссера Пон Джун Хо выступают не какие то биологические организмы, инопланетные существа или другие монстры, а обычные люди. Куда более страшные и ужасающие, если попытаться узнать их чуть лучше. Охотно демонстрируя ими не только семью Джи Тэка, которая паразитирует на жизни других людей и методично присваивает её себе, но и на семье Пак Дон Ика, которая настолько «заплыла жиром» из-за своего богатства, что существует лишь за счет своей прислуги и оказывается не в состоянии даже просто заварить себе чай. Тем самым, заставляя искренне задуматься о том, что же из них больший паразит? Семья, которая готова идти по головам ради куда более лучшей жизни или семья, которая существует лишь за счет услуг других людей? Не говоря уже о той, которая неожиданно образовывается сюжетным твистом в середине повествования, а также о шокирующей кровавой бане в финале данной ленты, которая словно символизирует нарастающую точку кипения и предел терпения как такового. Тем самым, позволяя жалеть и осуждать абсолютно всех героев данной ленты. Тем не менее, прелесть данной ленты в том, что основная мораль картины абсолютно гибкая, картина имеет словно неизмеримую глубину и тем самым, позволяет каждому из зрителей увидеть свой смысл увиденного на экране. Сатиру над бедняками, которые загрязняют чистый дом и уничтожают столь чистую жизнь людей словно тараканы? Однозначно. Безработицы и сложной экономической ситуации в стране, которая превратила этих талантливых и человечных людей в жертв бедноты и нищенского образа жизни? Безусловно. Власти и денег, которые превращают одних людей в королей, а других в их рабов? Конечно. Огромной социальной пропастью между богатыми и бедными? Даже нет смысла спорить. При этом, картина поднимает данные темы не с традиционными для большинства фильмов нравоучениями, а некой сатирой, иронией и фирменным чувством юмора режиссера Пона Джун Хо, которой он умудряется как высмеять определенные темы, так и заставить о них задуматься. Что делает данную ленту столь ценной с художественной точки зрения и интересной с бытовой. Режиссер данной ленты Пон Джун Хо снял очень сильное произведение. Многие современные режиссеры пытаются создавать работы на стыке сразу нескольких жанров. При этом, в прыжках от одного к другому, теряя как цельность произведения, так и весь потенциал жанров. Однако режиссеру данной ленты Пон Джун Хо удалось великолепно воплотить подобное творческое решение на экране. Создав одновременно смешной, пронизывающий и шокирующий фильм, который одинаково отлично раскрывается как в качестве комедии, драмы и даже триллера под конец картины. При этом, не теряя ни цельности повествования, ни божественной красоты, которой пронизана как картинка, так и эмоциональный пласт данной ленты. Позволяя не просто смотреть за происходящими на экране событиями, а погрузиться в них с головой до пят и почувствовать себя непосредственным участником экранных событий. Не последнюю роль в столь сильном впечатлении от увиденного на экране производит отличная актерская игра. Сон Кан Хо, Чхве У Щик, Пак Со Дам и Чан Хе Джин сыграли просто великолепно. Между актерами ощущается настоящая химия, которая позволяет искренне поверить, что между ними есть родственные связи. Когда как великолепная игра каждого из актеров делает их игру столь естественной, а попадание в образ просто идеальным. Также отлично показали себя Ли Сон Гюн и Чо Ё Джон, которым удалось не только не потеряться на фоне вышеупомянутого актерского квартета, но и создать самодостаточные и интересные образы. 10 из 10 Паразиты – это безусловно лучшая работа в творчестве гениального корейского режиссера Пона Джун Хо и безусловно одна из лучших картин, что я когда либо видел. Великолепный пример отличного авторского произведения, которое не пытается нагрузить зрителя и быть «сложной ради сложности». Вместо этого, буквально завораживая божественной красотой картины и мощнейшим сценарием, который успешно поднимает на экране целый ряд актуальных проблем и сквозь своеобразное чувство юмора автора – заставляет искренне о них задуматься.

В общем, я посмотрел 'Паразитов'. До просмотра я периодически вспоминал 'Магазинных воришек' - позапрошлогоднюю японскую драму, которая в общем плане очень похожа на этот фильм: азиатское бедное семейство выживает не совсем легальным путем. В принципе фильмы похожи только в экспозиции, а вот рассказывают про разные вещи, и 'Паразиты' рассказывают про них более метафорично с меньшим уклоном в бытовую драму. У фильма безусловно отличное исполнение: при наиболее часто встречающейся внутри помещений тусклой и серой гамме, нечастые сцены под открытым небом радуют огромным количеством мелких ярких деталей, очень разнообразно наполняющих насыщенные мелочами южнокорейские улицы. Вывески, дорожные знаки, зелень на стенах, автомобили: в большинстве своем узкие улочки города являются отличным отдыхом для глаз после продолжительных неярких сцен в домах и квартирах. Сами сцены поставлены красиво и грамотно, за происходящим приятно и интересно наблюдать, ничто не режет глаза и в целом визуальная составляющая картины очень даже радует. Музыкальное сопровождение тоже можно назвать интересным, так как в большинстве своем оно представляет, скажем так, классического звучания музыку, исполняемую по большей части на фортепиано. Она придает киноленте медитативную и вызывающую эмпатию атмосферу. Сюжет точно является самой особенной стороной 'Паразитов', так как где-то ближе к середине он переворачивается с ног на голову и вместо сатиричной комедии мы получаем чуть ли не триллер. Лично я хотел бы больше видеть первое, но что есть - то есть. Тема быта семейства, буквально паразитирующего на другом семействе, не гнушаясь для достижения своих целей приносить с каждым случаем все более ощутимый вред третьим лицам, под кульминацию изображения их корыстных и гедонистических мотивов, резко переключается на мрачную драму про позиционирование человеком себя в социальных взаимоотношениях и про социальный статус. Резко настолько, что если разделить киноленту на две части ровно в определенном моменте, мы получим два разных фильма. Вторая часть после атмосферы первой кажется, как по мне, несколько сумбурной и слишком глубокомысленной, так как, как мне кажется, основывается на метафоре, более сложной, чем подтекст первой части. Из-за этого лично мне не хотелось во второй половине фильма неожиданно задумываться над чем-то, хотя предпосылки к ней были и в первой половине, потому концовка не принесла мне облегчение от ощущения, когда понял все, что ты должен был понять. Но это все индивидуальное. Говоря про проблему статуса человека в обществе, явно являющуюся ключевой темой во второй половине фильма, я вспоминаю про фильм 'Пылающий', тоже позапрошлогоднюю южнокорейскую драму, в которой такая проблема была также ключевой. Могу сказать, что у корейцев заметное особое отношение к такой теме, с которым интересно сталкиваться в их кинематографе. Говоря в итоге, я думаю, что это хороший и вполне интересный фильм со всех сторон, не гениальный, не 'фильм года', но точно произведение международного масштаба, стоящее просмотра. 8 из 10