отзывы и рeцензии

Все деньги мира: отзывы и рeцензии

А главное, зачем. Ни захватывающего сюжета, ни глубокой мысли, ни цепляющих персонажей. Ни одного до конца проработанного характера. Все какие-то по верхам, самый интересный персонаж получился у похитителя, помогающего мальчику. Даже дедушка-миллиардер не раскрыт. Вялый вялый пересказ. Вот, каким увидела этот фильм я. Стремились показать, что деньги — зло? С этим можно поспорить и даже выиграть спор. Что развод — сложная штука? Или что неоправданная гордость приводит к страданиям тех, кто вокруг? Это о матери, если что, а не о деде. Как же яро и с чувством собственного превосходства она противопоставляет себя ему, на деле являясь второй стороной той же медали. Идея стара, и показана слишком уныло, чтоб впечататься и запустить механизм чего там? Обдумывания, проживания, осознания благодаря фильму. Игра Мишель Уильямс на 10. А в целом фильм не стоил моего времени.

Даже удивительно, что драма, основанная на реальных событиях, 'Все деньги мира' не была оснащена должной маркетинговой поддержкой. А ведь её режиссёром стал сам Ридли Скотт собственной персоной, которого знают и любят множество зрителей по всему миру за счёт таких картин, как 'Чужой', 'Бегущий по лезвию', 'Гладиатор' и многих других. Оператором был выбран поляк Дариуш Вольски, ещё один великолепный представитель своего профессионального цеха из Восточной Европы. Мы же его может знать по таким работам, как 'Ворон', тетралогии 'Пираты Карибского моря', 'Марсианин' и ещё многих других. Композитором согласился стать Дэниел Пембертон, знакомый зрительской аудитории по лентам 'Агенты А. Н. К. Л.', 'Меч короля Артура', 'Большая игра' и ещё нескольким десяткам работ. В актёрский состав были включены Марк Уолберг, Мишель Уилльямс, Кристофер Пламмер (пришёл уже в разгар съёмок вместо Кевина Спэйси, но это совсем другая история, к грязи которой не хочется прикасаться), Ромен Дюрис и Тимоти Хаттон. И почему же такой фильм не получил серьёзную рекламную раскрутку? Секрет, однако... А ещё большее удивление, что 'Все деньги мира' прошли несколько незамеченными, вызывает сам сюжет, ведь он был основан на реальных и весьма трагических событиях, случившихся в 1973-ем году с Джоном Полом Гетти III, также известным как Пол Гетти III. Он был внуком Жана Пола Гетти, который стал одним из самых первых долларовых миллиардеров и в своё время считался самым богатым человеком в мире. Его внук, как раз Пол Гетти III, в 1973-ем году был похищен группой преступников, потребовавших выкуп в размере 14 миллионов долларов. Несмотря на своё баснословной богатство Жан Пол Гетти отказался его выплачивать, мотивируя тем, что если сейчас он отдаст деньги преступникам, то вскоре получит 14 похищенных внуков (у Жана Пола Гетти была большая семья). Это заявление вызвало широкий общественный резонанс, а когда в редакцию газеты 'Il Messaggero' часть отрезанного уха и прядь волос, подтверждающих, что присланная часть тела принадлежит Полу Гетти III, то мир застыл в шоке... Странно, конечно, что данная история только в 2017-ом году была экранизирована, но всё же более странно, что картина, которая могла претендовать на самые главные награды в мире кино, прошла так мимолётно. Скорее всего, это связано с качеством работы культового режиссёра Ридли Скотта. Внимательный зритель уже отметил, что в последние годы у Скотта происходят некоторые перепады и сила его картин чередуется от хорошо оценённых до прохладно принятых. Все уже давно привыкли к тому, что каждая работа Ридли Скотта - это чуть ли не произведение искусства, а тут какой-то упадок наметился. В драме 'Все деньги мира' обращает на себя внимание отсутствие масштаба. Такая история, а показана в каком-то ограниченном выражении; в некоторых сценах явно ощущалась нехватка глубины драматизма; посыл был недостаточно эмоциональным, поэтому некоторые самые важные сцены в картине смотрелись какими-то сырыми, словно смонтированными наспех, что явно несвойственно для монтажёра 'Всех денег мира' Клэйр Симпсон, обладательницы 'Оскар' за работу в фильме 'Взвод', и кроме того отдавшей свои усилия для создания фильмов 'Уолл-стрит', 'Состояние исступление', 'Чтец' и многих других. Как вариант, сложившиеся обстоятельства напрямую зависили от выпускающей компании 'TriStar Pictures', которая сковывала съёмочную группу в графике, но это лишь предположение. Зато есть тот момент, благодаря которому 'Все деньги мира' остались на плаву. И этот момент полностью лежит на плечах актёров. Самый удивительный факт состоит в том, что Кристофер Пламмер за воплощение образа Жана Пола Гетти получил настоящее признание и был номинирован на 'Оскар' в категории 'Лучшая мужская роль второго плана'. Конечно, опыт, авторитет и несравненный талант позволил этому актёру быстро влиться в съёмки, а история знает, как неожиданно назначенные актёры удостаивались небывалой похвалы (вспомним хотя бы историю с Кэйт Уинслет и 'Чтецом'). Пламмер действительно предельно точно показал образ циничного и рационального магната, к которому испытываешь одно только чувство - устойчивой неприязни. Жаль только, что, когда он говорил за похищенных 14 внуков - это горькая правда и не каждый богач готов будет расстаться с кровными даже ради близких. Отметить стоит и Мишель Уилльямс, которая показала грандиозный драматический талант, столь внушительно смотрящийся в канве похищения (Мишель играет мать Пола Гетти III). Её героине всё время приходилось быть сильной, когда при этом хотелось разрыдаться, но она понимала, что если она не спасёт сына, то никто не спасёт, к тому же вступив в неравную схватку со свёкром и его возможностями. Марк Уолберг несколько попадал в тень на фоне Пламмера и Уилльямс, но был блистательно хорош, когда его герой не побоялся выразить всё, что думает персонажу Пламмера. И понравился Ромен Дюрис в образе преступника по прозвищу 'Полтинник'. Что же, на первый взгляд, исходя из анализа съёмочной группы и сюжета, то 'Все деньги мира' должны были стать событием в 2017-ом киногоду, но какое-то стечение обстоятельств не позволило этому случиться. Очень бы хотелось, чтобы в следующий фильмах Ридли Скотт показал всё, на что он способен и напомнил бы себя времён 'Чужого', 'Бегущего по лезвию' и 'Гладиатора'. А на счёт самого риторического вопроса 'смотреть или не смотреть?', то хотя бы разово, но фильм достоин нашего с Вами внимания. 6 из 10 P.S.: Джон Пол Гетти III является отцом актёра Бальтазара Гетти известного по фильму Дэвида Линча 'Шоссе в никуда'.

Помнится, впервые увидев трейлер, фамилия Гетти показалась мне смутно знакомой. Потом я вспомнила про знаменитое фотоагенство Getty Images, тогда же я прочла историю этой знаменитой семьи. Первый трейлер произвел на меня сильное впечатление, фильм попал в список ожидаемых. А потом началось... Решение о замене воспринимается непросто, так что 'Все деньги мира' я решилась посмотреть уже после просмотра сериала Дэнни Бойла о том же семействе 'Траст'. Нефтяной промышленник и бизнесмен Джон Пол Гетти уже при жизни был назван богатейшим человеком в мире. Его состояние насчитывает миллиарды. А пока в Англии богач читает биржевые новости, попутно обдумывая приобретение нового шедевра искусства, в Риме неизвестные похищают 16летнего внука миллиарда, Поле Гетти III с требованием выкупа в размере 17 миллионов долларов. К всеобщему удивлению Гетти публично отказывается платить деньги. Теперь единственной надеждой матери на возвращение сына становится начальник службы охраны Гетти Флетчер Чейс. Очень сложно оценивать фильм, не сравнивая его попутно с многосерийным аналогом: когда в одном случае историю рассказывали в течение 10 часов, в другом - выделили только 2 с небольшим часа. Поэтому мне было довольно непривычно наблюдать такую динамичность развития сюжета в фильм Ридли Скотта. Уж слишком быстро развивалось действие. Понимаю, создатели спешили показать нам все основные моменты той до сих пор таинственной истории. Правда это не всегда шло на пользу фильму - некоторые сцены обрываются на полуслове, нередко встречалось ощущение незавершенностию Однако главную мысль и основной посыл фильма раскрыть удалось: это цена человеческой жизни, и как ее оценивают люди. Когда мать отдает единственное и самое дорогое, чтобы спасти своего ребенка. Или когда богатейший человек мира готов заплатить полтора миллиона за картину, но отказывается платить выкуп за члена своей семьи, свою плоть и кровь... Из актеров хочу выделить следующих: Мишель Уильямс - Гейл Харрис, центральная героиня фильма. Мама мальчика, которая пытается не впадать в отчаяние, готова пойти на все, лишь бы вернуть сына. Марк Уолберг - Флетчер Чейс, начальник службы безопасности с талантом вести переговоры и заключать сделки, становится единственным шансом Гейл в возвращении сына. Кристофер Пламмер - Джон Пол Гетти, бизнесмен и ценитель искусства, который, несмотря на миллиардное состояние, отличался невероятной скупостью, считал себя реинканацией римского императора Адриана, и обладающий весьма специфическими взглядами на жизнь, людей и деньги. Для меня самым интересным в фильме было развитие отношений между этими тремя героями. Если подытожить, скажу, что фильм получился весьма неплохим. Я вижу все его достоинства, за которые его ценят зрители, и недостатки, за которые ругают. Однако при сравнении я все же отдам предпочтение сериалу - тот вариант мне понравился больше. И все же, в конце не могу не задать себе вопросы: Понравился ли мне фильм больше, если бы Кевина Спейси не заменили? Понравился бы мне фильм, если бы сериал 'Траст' не сняли? И понравился бы мне фильм больше, если бы я увидела его раньше сериала? 6 из 10 P.S. Все же надеюсь когда-нибудь увидеть первоначальную версию. Без замены.

Общее впечатление: Внимание вопрос: почему я обходила стороной эту ленту?! Сама не знаю! На днях наткнулась и просто погрузилась в просмотр криминального напряженного триллера. Сюжет прямолинеен, но как держит в напряжении! За 2 часа я ни разу не заскучала, наоборот, переживала за героев и мысленно думала о том, какой же будет финал у картины. В фильме у нас временной отрезок, а именно похищение Джона Пола Гетти III, внука известно нефтяного магната, нам показывают иногда прошлое, потому как некоторые минуты завязаны в дальнейшем, но они не так сильно углублены, чтобы прошедшее время успело нам надоесть. Поэтому несмотря на огромный хронометраж скучать не придется. Несомненно биографическая часть картины тесно переплетается с триллером, о чем речь, даже в конечном кадре говорится о драматизме, для пущей эффектности. Но согласитесь, как без этого! Если не приправить этот набор драмой, то будет пресно и скучно, а у нас все-таки кинофильм, а не интервью по накатанной. Но Ридли Скотт смог снять остросюжетное кино, где напряженность только нарастает, причем иногда даже будоражит от действий происходящих в картине. Давайте посмотрим на персонажей фильма. В к/ф превосходно прописаны характеры героев. В роли нефтяного магната — Кристофер Пламмер. Его герой олицетворяет алчность, жадность. На протяжении всего рассказа, была удивлена душевной скупостью Дж. Пол Гетти. Быть колоссальном богатым и не хотеть помочь своему же внуку. Насколько черствым надо быть! Настолько жадным, что имея тонны денег, экономить на всем. В роли невестки Гейл Гетти — Мишель Уильямс, ее героиня это отчаянная женщина, которая не готова опускать руки, она воплощение храбрости. На что готова пойти мать, дабы спасти свое дите? Очень интересно поставлены сцены Гейл и «денежного мешка» Гетти. При рассмотрении можно заметить, что это два разных человека, но два лидера! Оба идут к своей цели, только разные понятия о счастье. В роли начальника службы безопасности — Марк Уолберг — его персонаж выполняет свою работу, но ему не чуждо сострадание. Он готов помогать Гейл, выполняя по большей части поддержку. Ну а похищенного Пола Гетти играет мне незнакомый однофамилец Чарли Пламмер. Парнишка на экране держится уверенно + радует его страх, который выражается в панических моментах, коих много. В фильме прекрасная визуальная часть: декорации, дорогие костюмы, машины — все выполнено на крепкую 5. Смотря на эпизоды, понимаешь, что фильм сделан качественно. Ридли Скотт снял любопытную картину, где лента пропитанная цинизмом, наталкивает на определенные мысли. Где добро иногда зло, а зло бывает добром. Такие перевертыши, конечно, на руку ленте, но сомневаюсь что бандиты бывают хорошими. Поэтому в к/ф Скотт рассматривает простую и обыденную человечность, есть герой в фильме, бандит «полтинник», в котором больше сострадания, чем у нефтяного магната. Рассматривая фильм, вы поймете, что в картине есть расслоение деградации, от этого и страшно… После просмотра задумываешься о многом. 8 из 10

Реальная история похищения в Риме внука одного из богатейших людей мира нефтяного магната Пола Гетти. Культовый для рубежа 70-80-х, выстреливший Тельмой и Луизой в 90-х Ридли Скотт, сумевший снять кое-что путное и в 2000-х типа Гладиатора и Гангстера, в 10-х отметился разве что Марсианином. Вот и Все деньги мира тоже трудно отнести к удачам режиссёра, хотя проблемы проистекают из слабого сценария, который раскрывает карты с самого начала и реальной историей, и закадровым голосом главного героя. Попытка сваять гибридный антикапиталистический и в то же вполне буржуазный манифест Ридли Скотту как-то не идёт - он всё-таки не Годар и не Пазолини и даже не Коста-Гаврас, хотя тема политики ему и не чужда - в этом соусе варились и Совокупность лжи, и Гладиатор, а о разлагающем натуру бизнесе и власти были, например, Гангстер и не очень удачный Советник. Но чего Скотт хочет сейчас, тем более после вполне успешной (в других руках) Игры на понижение, раскрывшей порочность финансового мира, да ещё и окунаясь в сюжет 70-х?.. Пол Гетти и его богатое одиночество омерзительно хороши в исполнении Кристофера Пламмера. Но Мишель Уильямс и Марк Уолберг играют куда как менее внятно - и если Уолберг эволюционирует, то Мишель - увы, но кажется набором картинок разной степени красоты. А финальная развязка и без того не интригующая, откровенно разочаровывает. Пшик, да и только. Вроде бы дело не в системе, а в конкретных людях - одни жадные, а другие - нет. Привязанная к детективной и триллерной недокрученности идея, что богатство может и должно служить людям вызывает, скорее, усмешку, ибо идеализирует нынешних миллиардеров-филантропов типа Гейтса и Баффета, создавших всякие там фонды. Непрозрачный намёк на злых нефтяных магнатов прошлого претендует не только на историческое обобщение, но и на современное обличение. Правда, Скотт предпочитает уйти от конкретных обвинений - современных ли террористов, арабских ли шейхов, российских ли олигархов. А жаль - в этом была бы недурная провокация. Но не срослось - драмы в истории похищенного подростка не наблюдается.

Легендарный Ридли Скотт не нуждается в представлении, фильмов он снял и спродюсировал огромное количество, не все его работы однозначно приняли критики и зрители, но это отнюдь не отнимает его таланта в качестве режиссера. Данная кинолента 'Все деньги мира' основана на реальных событиях 1973 года, я лично люблю смотреть фильмы по реальным событиям, они позволяют погрузиться в историю и изучить много интересных фактов. Поэтому мне было интересно узнать о том, что Пол Гетти - был американским нефтяным магнатом и промышленником, один из первых в истории долларовых миллиардеров, учредитель музея Гетти. В 1957 году журнал Fortune назвал его самым богатым американцем, а в Книге рекордов Гиннеса за 1966 год он был признан самым богатым человеком в мире с состоянием в 1,2 млрд. долларов США. На момент смерти состояние Гетти оценивалось в 6 миллиардов долларов. Вот сколько интересных фактов про данного человека. Возвращаясь к данному фильму, сперва отмечу, что первоначально роль Пола Гетти исполнял Кевин Спейси, но после скандала, он был заменен на Кристофера Пламмера, который хорошо справился с ролью, на роль старика Гетти он был в самый раз, старик с огромнейшим состоянием, но который так скуп на деньги, что даже не может помочь материально своей семье, тем более его внук (Чарли Пламмер) был в опасности. С другой стороны, его можно понять, так как он заработал собственное состояние своим трудом и не хотел, чтобы им пользовались. Рад был очень видеть Марка Уолберга в роли агента Флетчера Чейса, после некоторых вполне невнятных работ ('Здравствуй, папа, Новый Год 2'), он принял на себя вполне серьезный образ, также примечательно и то, что мы не видим Марка в образе крутого парня, наоборот, все проблемы он решает словесно, с помощью своего интеллекта. На мой взгляд, ему данная роль подошла. В таланте Мишель Уильямс (мать похищенного внука) можно и не сомневаться, актриса ни раз уже была номинирована на различные премии и даже имеет на своем счету 'Золотой Глобус'. По фильму она показала себя очень любящей матерью, для которой даже деньги не важны ради спасения сына. 'Все деньги мира' - вполне грамотная и продуманная работа Ридли Скотта, которая заставит задуматься над многими вещами в нашей жизни: любовь к родным и близким, ценности семейной жизни, погоня за деньгами и жажда наживы. 8 из 10

Скандалы, интриги, расследования. Голливуду стоит взять этот лозунг на вооружение, т. к. чуть ли не половина производимого на Фабрике Грёз контента затрагивает скандальные криминальные истории, произошедшие в реальности. Конечно, никто не мог обойти стороной историю семьи Гетти с похищением внука богатейшего человека на земле. И сама картина оказалась скандальной благодаря обвинениям в адрес Кевина Спейси на тему сексуальных домогательств и десятимиллионным пересъемкам сцен с заменой актера. Что иронично, за историю уцепились сразу и Ридли Скотт и команда 'Миллионера из трущоб' во главе с Дэнни Бойлом. Вторые создали сериал 'Доверие', но а сэр Скотт играет только по крупному - потому его проект выполнен в полнометражном формате. Сюжет картины поведает о похищении Джона Пола Гетти Третьего в Риме в 1973 году и пятимесячных переговорах о его спасении по причине отказа его деда, первого миллиардера 20го века, платить выкуп. Ридли Скотт в последнее время не отличается оригинальностью - об этом вполне ёмко свидетельствуют последние кассовые и культурные провалы его картин. Складывается впечатление что режиссёр находится в неком вечном экзистенциальном поиске. Чередуя попытки одухотворения космо-хорроров и возрождения киберпанк- франшиз, выпуск Скоттом картины подобного формата весьма неожиданен, хотя в панорамных съёмках утренней мечети в Марокко или эффектного прибытия поезда угадывается его почерк. Сценарий Дэвида Скарпы, написанный по книге Джона Пирсона качественно удерживает зрительское внимание, создавая из старой и пресной истории увлекательное повествование. С кастом также промашек не вышло: Марк Уолберг понемногу реабилитируется, Мишель Уильямс играет великолепно, ну а Кристофер Пламмер - идеальная замена Спейси что по возрасту, что по опыту. На этом откровения 'Всех денег мира' заканчиваются и как подобает любым картинам на биографическом поле, фильму Скотта нечем более удивить. Сам жанр, увы, во многом ограничен, несмотря на все предпринятые режиссером художественные изыски: будь то панорамные съёмки, колорит персонажей или иллюстрация предсмертных мук в одиночестве в духе 'Гражданина Кейна'. Работа безусловно качественная, но не привносит ничего нового в историю, уже итак известную всему миру. Как пелось в одной известной песне: 'Who needs yesterdays papers?' +: Постановка, сюжет, операторская работа, каст. -: Отсутствие какой-либо новизны в ограниченных рамках биографического поля. 7 из 10

Ридли Скотт, ставший режиссером фильма, достоин уважения и похвалы. В первую очередь за то, что в условиях почти катастрофических для крупного проекта (почти любой фильм можно рассматривать именно с такой позиции), он сумел найти выход и все же предложить готовый продукт зрительской аудитории. Вполне возможно, что именно скандал с Кевином Спейси послужил причиной тому, что «Все деньги мира» окупился лишь чуть-чуть, едва превысив своими доходами затраты. В очередной раз повторюсь: фильмы, снятые на основе реальных событий почти всегда оказываются интересными. «Все деньги мира» - фильм, рассказывающий о небольшом периоде жизни самой богатой семьи в мире. Точнее самого богатого человека – Жана Пола Гетти, сколотившего миллиардное состояние благодаря выгодной сделке в песках Саудовской Аравии. Внук старика – Джон Пол Гетти III оказался похищен в Италии, а преступники затребовали нехилый выкуп – 17 миллионов долларов. Вот только они не учли тот факт, что пожилой миллиардер не собирается платить и доллара за своего горячо любимого (как признается сам Жан Пол) внука. Он объясняет свой принцип тем, что имеет 14 внуков и если он заплатит выкуп за одного, завтра у него похитят всех внуков и будут требовать выкуп за них. Масла в огонь во всей этой истории подливает вероятность того, что похищение инсценировано 16-летним юношей, решившим вытрясти из деда круглую сумму для беспечной жизни в Европе. Так это или нет, зритель узнает, когда включит «Все деньги мира». Опуская за скобки историю с Кевином Спейси и хаотичные пересъемки Ридли Скотта сцен с участием актера, стоит отметить, что в этой ситуации молодцом были многие, не только создатель. Стоит отдать должное и Кристоферу Пламмеру, согласившемуся сыграть за Спейси роль Гетти-старшего (все-таки есть строптивые знаменитости, которые не соглашаются выступать в качестве спасательных кругов), и Мишель Уильямс с Марком Уолбергом, которые в День Благодарения отправились в Европу на дополнительные съемки. При этом, судя по гонорару Уолберга, он не требовал от Скотта повышения своего оклада за лишние дни труда. Другими словами, актерская группа вошла в незавидное положение создателей «Всех денег мира», постаравшись минимизировать риски. История, показанная здесь, может быть интерпретирована по-разному. Здесь продемонстрирована и алчность богатеев, подобных Эбенезеру Скруджу, сгорбившихся над своим богатством и не желающих делиться ни с кем. И их принципиальность, подчеркнутая сценой, когда дедушка диктовал своему внуку письмо-отказ одного из многочисленных людей, обратившихся к нему за финансовой поддержкой. Говоря про принципиальность можно отметить ее как положительное качество, ведь в данном случае она характеризует человека, не отходящего от своих правил. Хотя многие богатые личности выступают в качестве меценатов и стараются поддерживать различные направления искусства, например, или активно работают с детскими домами… С третьей стороны Жан Пол Гетти, сыгранный великолепным Кристофером Пламмером, предстает в фильме совершенно одиноким и никому не нужным, ведь всем (и он так думает сам), от него нужны только деньги. За долгие годы, что Гетти-старший руководил своим бизнесом, он привык больше доверять своему чутью и вещам, но никак не людям, а оттого его гигантский особняк оказывается совершенно одиноким (под стать хозяину), мрачным и неуютным, не знавшим счастья, смеха и веселья. На примере Гетти-старшего можно судить о том, что уготовано человеку, выстроившему вокруг себя стену (тут даже можно не рассуждать о величине его кошелька). В финале картины звучит фраза о том, что некоторые диалоги могли быть выдуманы. Вполне может быть, что одним из таковых является последняя беседа героев Пламмера и Уолберга, после чего наступает развязка. Этот момент (не сам разговор, а поведение Гетти после него) показался наиболее слабым во всем фильме, потому что слишком резко меняется мнение Гетти-старшего. Слишком просто он изменяет своим принципам. Когда увидел, что фильм имеет номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, подумал, что вновь ее получил Марк Уолберг. Все же, когда он не снимается в «Трансформерах» и комедиях, у него проскакивают серьезные роли, которые вполне могут быть отмечены каким-либо трофеем. Уолберг сыграл во «Всех деньгах мира» здорово. Серьезность его персонажа, подкрепленная строгим костюмом (его не так часто увидишь на Марке) и не менее строгими очками в черной оправе, выглядит не напыщенной, а вполне себе реалистичной. Актеру удалось вжиться в свою роль и показать на экране не свойского парня из соседнего двора, не качка, только и делающего, что подходы с гантелями, а серьезного, расчетливого и искусного в ведении переговоров человека. Фильм оставил приятные впечатления, которые стали возможны благодаря хорошей игре актеров (Мишель Уильямс в этом деле также преуспела), красивой картинке со сдержанной цветовой гаммой, здорово проделанной работе по наполнению кадра элементами из 70-х годов. Детективная история о похищении, убитой горем матери и ее безуспешных попытках найти выход из ситуации, в которой она оказалась и жестком главе семейства, стремящимся нарастить свой капитал в угоду всем и всему – думаю, «Все деньги мира» получились интересным проектом для зрителя и поучительным для съемочной группы (об этом написано выше). Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Постер был действительно красивым! Трейлер данного фильма выглядел просто шикарно! Динамичная напряженная психологическая драма о спасении бедного мальчика-заложника, беснующаяся в неизбывном горе мать, дед-миллиардер-жлоб, который ничем не желает помочь - всё сплошь замешано на глубокой драме и вызывает желание бежать в кинотеатр. Даже не зная о скандалах вокруг фильма, уже интересно. Но жизненный опыт подсказал посмотреть хоть 10 минут пиратки, прежде, чем покупать билеты в кино... И посмотрев эти 10 минут, а за ними и весь фильм, я осознала, что никогда еще Штирлиц не был так близок к провалу. Потому что нет ничего хуже, чем смотреть в кинотеатре, потратив время, да за свои деньги унылый двухчасовой мрачняк. Причем, мрачняк в худшем смысле этого слова. Внимание, спойлеры. Длина фильма создает впечатление, что мать мальчика бездействовала. Нет, правда, слишком много времени, которое тратится только на осаду деда и продажу статуэтки. В такой хронометраж можно было бы засунуть продажу квартиры, попытки продажи почки, получения ссуды в банке - всего того, что предпримет нормальная мать, когда её ребенка угрожают убить. Не реалистично получилось. Зато натурализма через край. Кто придумал показывать сцену отрезания уха крупным планом?! Предупреждать же надо! Ладно дома можно выйти из комнаты или перемотать момент, а в кинозале куда деваться прикажете? К тому же мастерство режиссера в том, чтобы создать драму не прямой демонстрацией ужасов, а атмосферой, тонкими сюжетными ходами, всей виртуозностью, которая отличает режиссера с мировым именем от обычного человека с камерой. Впрочем, сложно быть стареньким режиссером с мировым именем. Все так много от тебя ждут! И так ругают Завет.) Не люблю писать отрицательные отзывы, но фильм испортил мне день и я не могу не вернуть долг. Но вернемся к нашим баранам. В прямом смысле. Актеры сыграли может и хорошо, но персонажи не раскрыты. Хотя ситуация - для раскрытия характеров идеальнее некуда. Мать плакала 2 раза за фильм? Похищенный мальчик, что мы можем сказать о его личности? Как эволюционируют его взгляды на жизнь в экстремальной ситуации? Насколько сильную моральную травму нанесло ему пребывание в плену? Неясно. К сожалению, это всё осталось за кадром. Как остальные дети отреагировали на похищение брата? Ничего, сидят телек смотрят, играются. Будто ничего не произошло. Только полиция в доме пугает. Единственно понравился Полтинник, похититель, проникшийся симпатией к мальчику. Яркий реалистичный бандит получился, прям верится его словам, действиям, живой персонаж, одним словом Но всё внимание фильма приковано к деду, сколотившему огромное состояние. Деду, который считает себя реинкарнацией римского императора Адриана. Вспоминает жену Сабину, полководцев, роскошную виллу, сохранившуюся до наших дней, а так же наложниц. Дед что ли плохо учил историю... У Адриана был любовник, греческий юноша, Антиной, и никакие наложницы и рядом не стояли.)

Долгожданный и захватывающий триллер Ридли Скотта об одном из самых известных похищений в истории примечателен двумя фактами. И дело не в том, что заслуженный ветеран Голливуда Ридли Скотт скорее всего никогда не услышит слово «исписался» применительно к своим фильмам; «Все деньги мира» является, должно быть, одним из самых стильных творений режиссера. Оба факта касаются персоны в центре повествования или, вернее сказать, идеальном правителе в понятии, что все о нем говорят, но редко видят лично, т.е. речь идет об образе миллиарде Пола Гетти. Во-первых, мистер Гетти – монстр и при этом самый интересный герой фильма. Во-вторых, само собой, горе тому человеку, который держит в заложниках кого-нибудь, кто имеет отношение к сильному мира сего. Естественно, речь идёт о решении Ридли Скотта заменить опального Кевина Спейси на Кристофера Пламмера, что могло бы быть катастрофой, однако «Деньги», несмотря на то, что личность актера на этой роли должна держать в заложниках зрительское внимание, при этом не рассыпался. Может быть, даже и выиграл. Создатели фильма, вероятно, рассудили, что форма важнее содержания и не прогадали: в картине наличествуют напряженный сюжет с похитителями, детективная работа, сумасшедшие папарацци, попытки убедить старика Гетти заплатить выкуп и, наконец, эмоциональные потери. Параллели с классикой вроде «Гражданина Кейна» заметны как никогда: начиная от вещизма, заканчивая жизнью затворника и разрыве между богатыми и бедными. Что, в конце концов, приводит к основным действующим лицам, через характеры которых передаются и идеи, и нюансы ситуации. Во-первых, это сам похищенный юноша Джон Пол Гетти III, находящийся в плену у калабрийской мафии и, что странно, даже подружившийся с одним из похитителей. Увы, сам молодой человек, как, собственно, и его новый друг из мафии так и остаются какими-то одномерными. Ничего неизвестно о жизни Пола Гетти III за пределами фильма (при этом, кажется, в реальной жизни он был «мажором» и повесой), так что и эволюции он пройти не может. Второй основной герой – его мать Гейл, получившая в свое распоряжение самый большой кусок экранного времени. Её страх и разочарование заставляют работать мозги, как самой героини, так и зрителя, но история и биография опять же остаются за кадром. Кроме истерики формата «я хочу, чтобы моего сына освободили!» её героиня редко когда получает какие-нибудь творческие и стратегические черты. Третий главный герой по имени Флетчер отвечает за безопасность миллионера, который, тем не менее, имеет свои собственные убеждения. Как бы то ни было, Гейл и Чейс постоянно находятся в пути, встречаются с Гетти-старшим, работают с полицией. Но главным элементом фильма вышел, безусловно, сам миллионер Гетти. Скупой и бессердечный до крайности он представляет собой также и уникальную фигуру, которой просто наплевать на отношение к нему других людей и на свое реноме. Авторитет и решимость переданы настолько полными, что виден не просто настоящий человек, а целый глубокий образ. Образ денег. Трудно сказать, конечно, как эту роль исполнил бы Кевин Спейси, не увидев его на экране (кроме того, что он выглядел странно в гриме старика), но нет ни одной причины сомневаться в актерском таланте Пламмера. Что касается остальных, то Мишель Уильямс старается передать дух времени, а Марк Уолберг вновь предстает в образе секретного агента. Уильямс и Уолберг имеют некоторую приятную химию, но, к счастью, обошлось без романтической линии. «Все деньги мира» полагается на дух 1970-х годов, и речь идёт не только об атмосфере, костюмах и реквизите. Сама история рассказывается в классической форме с началом, серединой и концом, а действие происходит в реальных местах. Широкоформатная манера съемки с холодными цветами создает напряжение, перемещая персонажей из одного замкнутого давящего пространства в другое. Дверные проемы или окна не попадают в кадр, заставляя задаваться вопросом, какие же невидимые угрозы могут скрываться за фасадом семейства Гетти. А объектив камеры захватывает как холодный воздух английской усадьбы Гетти, так и горячий окружающий мир юнжой Италии, противопоставляя вселенные застоя и движения. И, как это часто бывает у Скотта, четко разделена граница между холодной реальностью и неосязаемой голливудской фантазией. В конце фильма есть стандартная плашка, в которой говорится, что некоторые элементы были художественно преувеличены. Я бы предположил, что речь идёт о некоторых экстремальных ситуациях, случившихся с Гейл и Флетчером. Главная проблема «Всех денег мира» заключается, на мой взгляд, что сама тема денег не очень раскрыта. Иными словами, человеческая жадность, о которой повествует фильм, где все хотят чертовых денег (кроме, разве что, матери бедного Пола) или иных материальных благ, не так уж и преобладают. О деньгах здесь больше говорят, чем реально распоряжаются или идут ради них на зло. Более ироничная манера повествования, как, например, в «Здесь курят», пошла бы, возможно, в пользу этой мрачной истории. И поскольку речь идет о глобальном богатстве, определяющее приоритеты для некоторых влиятельных лидеров мира, «Все деньги мира» имели бы уникальную возможность актуализироваться, влезть в голову этих людей. Вместо этого, однако, подсовывают харизматичного, интригующего, но в чем-то карикатурного Плюшкина. «Сколько денег Вам нужно, чтобы Вы чувствовали себя в безопасности?» - риторически вопрошают престарелого богача в одной из сцен. И неожиданно следует короткий ответ: «Больше». Ридли Скотт не понаслышке знает, к чему приводит бесконечная алчность, особенно в метафорическом смысле («Чужой: Завет»). А пока скупердяй наслаждается просторными роскошными апартаментами, которые, тем не менее, клаустрофобные и совсем не дают чувства свободы. Жизнь проходит за окном, пока старик чахнет над златом, т.е. несколько экшн сцен, погони и побеги работают на зрелищность, создавая в итоге захватывающий, но не идеальный или даже не очень глубокий фильм. По итогам просмотра «Всех денег мира» вновь подтверждается мысль, что купить можно далеко не всё, и поэтому главный вывод из экранных злоключений семейства Гетти и философия олигарха предельно просты. Каким бы ты ни был богатым, насколько значительные поступки ни совершил, тебя все равно запомнят тираном, отказавшимся заплатить выкуп за внука. Иными словами, денег нет, но ты это… держись. 7 из 10

Пол Гетти (Кристофер Пламмер) накопил свое огромное состояние, первым начав добывать нефть в пустынях Саудовской Аравии и транспортировать ее в США. Будучи много раз женатым, имея много детей и внуков, Гетти ни одному из них не помогал материально. Да и вообще, обществу людей он предпочитал произведения искусства, купленные им на различных аукционах и привезенные из зарубежных поездок. Такие огромные деньги возлагают ответственность на их обладателя, поэтому когда группа неизвестных похитила его внука Джона Пола Гетти III, дедушка не захотел выплачивать 17 миллионов долларов выкупа, который требовали похитители. Мать Джона Гейл (Мишель Уильямс) сначала умоляла свекра дать назначенную сумму, чтобы вернуть сына, но старик был непреклонен. Тогда Гейл, заручившись поддержкой помощника Гетти Флетчера Чейза (Марк Уолберг), решила сама вызволить сына из плена, пока не стало слишком поздно. Интерес к картине Ридли Скотта подогрел прежде всего скандал с Кевином Спейси, который должен был появиться на больших экранах в роли Пола Гетти и заменивший его Кристофер Пламмер. Но, поверьте, смотреть картину стоит не только по этому. Сюжет держит в напряжении, постоянно то накаляя, то отпуская повествование. Скотт умело совместил в картине элементы боевика, драмы и психологического кино. Заставляет задуматься о том, почему дедушка так поступил со своим внуком. С одной стороны, его сложно оправдать, а с другой, он сам волен распоряжаться деньгами, которые заработал за всю свою жизнь, а стоит дать кому-то поблажку, можно остаться ни с чем. Атмосфера фильма - это начало 70-х годов прошлого века. Место действия перемещается из США в Италию и обратно. В картине звучит не только английская, но и итальянская речь. Итальянская мафия не дремлет... Одно из достоинств картины - актеры. Кристофер Пламмер, которому даже не пришлось наносить сложный грим, хорошо справился с ролью Пола Гетти, старого богача, для которого главней всего его собственное слово. Видя только несколько эпизодов в трейлере с Кевином Спейси, хочу отметить, что он бы, наверно, 'переиграл' Пламмера. Но в картине он не появился... Мишель Уильямс хороша как никогда. Пожалуй, это одна из лучших ролей актрисы. Она показывает все эмоции и переживания убивающейся горем матери, но с другой стороны - сильной и напористой женщины. Марк Уолберг, который часто снимается во 'второсортном' кино, наконец-то показал свой драматический талант. Не знаю, кто бы лучше смог сыграть Флетчера Чейза. Стоит отметить и юного Чарли Пламмера, который замечательно сыграл до смерти напуганного юного Джона Гетти. Те, кто любят умное кино, не боятся просидеть в кресле два с лишним часа за просмотром фильма, тем, кому нравится Ридли Скотт, как драматический режиссер, стоит посмотреть данную картину. 'Все деньги мира' - фильм, который поможет Вам ответить на вопрос, а стоит ли стремиться к тем самым заветным миллиардам, может быть жизнь при обладании ими не станет такой уж сладкой... 8 из 10

Не очень люблю фильмы, основанные на реальных событиях, но данная картина превзошла все мои ожидания. Да, конечно там есть доля преувеличения, при чем об этом Ридли Скотт упомянул в титрах, не дословно, но было написано, что некоторые сцены и диалоги добавлены для придачи драматизма, и это режиссеру более чем удалось. О сюжете. История крутится об одном из богатейшем человеке в мире - имя его Пол Гетти, а если точнее, то о похищении его внука. Но несмотря на свои миллиарды, платить Пол напрочь отказывается, аргументируя это тем, что у него 14 внуков и если он заплатит, то ему придется выкупать и остальных. Но поиски внука он поручает своему сотруднику безопасности, который вместе с матерью расследует похищение. Хотя то, что фильм основан на реальных событиях, он мне очень понравился. Сюжет хоть и кажется на первый взгляд простым, но Ридли Скотт смог сделать невероятно сильный и напряженный триллер, да, возможно для тех кто хорошо знаком с этой историей фильм не покажется столь захватывающим, и на мой взгляд это один из сильнейших фильмов, основанных на реальных событиях за последнее время. Да, есть небольшие минусы в подаче истории, но они настолько не значительны, что абсолютно не портили ленту. Несмотря на приличный хронометраж и весьма размеренный темп повествования, фильм смотрится на одном дыхании, в итоге 2 часа пролетели незаметно. Хоть фильм и заявлен как триллер, но там есть все, и драма, и детективная составляющая и сам триллер, конечно же, причем все на очень высоком уровне. Отлично проработанные персонажи, много запоминающихся сцен как диалоговых, так и просто напряженных, временами даже жестких. Об актерах и персонажах. Ну тут наверняка будут, как минимум две номинации на Оскар, а именно 'лучшая женская роль' и 'лучшая мужская роль второго плана'. Кристофер Пламмер, а именно он сыграл Пола Гетти просто великолепен. Гениально вжился в образ алчного, хитрого, очень жадного богача. Уверен, что по ходу просмотра зрители стали его ненавидеть. Все сцены с участием Кристофера очень запоминающиеся, трудно описывать, это надо видеть, но на мой взгляд это высший пилотаж, (правда интересно, если бы не нападки на Кевина Спейси, а именно он изначально был в роли Пола Гетти, как бы выглядел персонаж тогда, но увы, этого мы не узнаем, из-за тупейшей на мой взгляд травли отличного актера). Мишель Уильямс в роли Абигейл «Гейл» Харрис-Гетти также на высоте, и персонаж ее очень хорошо проработан, и сама актриса играет на все 100%. Ну а совместные сцены с Кристофером Пламмером, как уже отметили многие критики, наверное одни из самых сильных в данной ленте. Марк Уолберг в роли агента безопасности хорош, правда на фоне пары Кристофера и Мешль, немного теряется, но отчасти это связанно с тем, что персонаж у него проработан чуть хуже, но в целом сыграл достойно. Остальные актеры также без претензий, вся группа сыграла отлично, плюс более, чем колоритные персонажи. Вообщем тут все отлично. Общая атмосфера и техническая сторона. Я конечно не жил в 70 годах, и даже не был еще в планах, но на мой взгляд атмосфера того времени передана на экраны безукоризненно. Костюмы, прически того времени, советские машины в Италии, многие другие мелкие детали, все это только улучшало картину. Снято все очень достойно, нет каких то не нужных спец эффектов, либо нереальных перестрелок, все очень грамотно. На роль итальянцев взяты итальянцы, и это отлично, тк нет ненужного акцента, говорят актеры на итальянском. Сама картина снята в весьма мрачных тонах, но это идет только на пользу. Понравился масштаб съемок, также очень хороша операторская работа. Музыки почти нет, но это ни чуть не испортило впечатление от просмотра. Каков итог? Картина получилась очень сильной, она не столько про похищение, сколько о реальной жизни со всеми её крайностями, богатством, и то что это богатство делает с людьми, скорбью, страхом, любовью и ненавистью, смелостью, с удачей и с силой материнской любви. Отчасти фильм вообще про деньги и их влияние на мир, и отдельных людей в частности. Крайне рекомендую к просмотру! 8 из 10

После того как влиятельный американский продюсер Харви Вайнштейн был публично обвинён в многолетних домогательствах к женщинам, в Голливуде была запущена цепная реакция конец которой, судя по всему, наступит очень нескоро. Вскоре за Вайнштейном в аморальных поступках был обвинён и актёр Кевин Спейси («Семь», «Красота по-американски»). Звезда сериала «Карточный домик» всячески пытался отгородить себя от нелицеприятных обвинений, но американское общество в своём вердикте оказалось непреклонным. В результате съёмки сериала были приостановлены, актёр уволен, а другие проекты с его участием заморожены. Фактически, на столь трагичной ноте карьера 58- летнего, действительно крупного американского актёра подошла к концу, поскольку реабилитироваться Спейси вряд ли когда-нибудь удастся. Одним из последних крупных проектов, в котором ещё до скандала большой поклонник Чехова принял участие, являлся масштабный, основанный на реальных событиях триллер Ридли Скотта «Все деньги мира». В нём артисту отводилась ключевая, невероятно амбивалентная роль миллиардера Пола Гетти. В перспективе она была способна принести ему целый ряд кинонаград. Все сцены фильма были полностью отсняты, премьера назначена, трейлер опубликован. И вдруг, Спейси угодил в чёрный список. Реакция режиссёра Скотта была молниеносной. Загримированный под глубокого старика Кевин Спейси был полностью вырезан из уже готовой картины и в экстренном порядке заменён на 88-летнего лауреата «Оскара» Кристофера Пламмера («Воображариум доктора Парнаса», «Начинающие»). В рекордные сроки все сцены с участием миллиардера Гетти были пересняты и картина «Все деньги мира», пускай и с некоторой задержкой, но всё же успела подключиться к оскороносной гонке. И что же? Уже сейчас можно говорить о том, что дорогостоящая авантюра Скотта с пересъёмками себя не оправдала. Да, в актёрском плане невероятно сложную роль патологически скупого бизнесмена в исполнении Пламмера не обошли вниманием киноакадемики (номинации на «Оскар» и BAFTA в категории «Лучшая мужская роль второго плана»), но это по сути и есть весь «улов». В американском же прокате «Все деньги мира» провалились. Как ни прискорбно это признать, но факт на лицо. Ридли Скотт со времён «Гангстера» (2007) и «Совокупности лжи» (2008) в режиссёрском плане сильно деградировал. «Робин Гуд» — неудачная копия своего же «Гладиатара»; «Марсианин» — унылая реклама NASA; «Чужой: Завет» — поучительный пример того, что в одну реку нельзя войти дважды. «Все деньги мира» — это тот редкий случай, когда уровень ленты находятся чуть выше среднего уровня его последних, довольно посредственных картин. Двухчасовая драма сделана добротно и даже с желанием, однако в ней нет ничего за что зритель мог бы её полюбить. Сюжетная интрига предсказуемая. Нет ни одного персонажа, которому действительно хочется сопереживать. Картина Скотта (в очередной раз надо сказать) получилась отталкивающе холодной, бездушной. Даже превосходная работа польского оператора Дариуша Вольского («Пираты Карибского моря», «Алиса в стране чудес») и достоверно показанная эпоха 1970-ых здесь, увы, не сильно выручают. Во «Всех деньгах мира» Мишель Уильямс («7 дней и ночей с Мэрлин», «Манчестер у моря») играет загнанную в угол мать-львицу, готовую на всё, чтобы вызволить своего непутёвого сына из плена. Это хорошая, но не выдающаяся актёрская работа. В сверхактуальной сегодня галерее сильных и независимых женщин мирового кинематографа она теряется. Полагаю всем известно, что Марк Уолберг великолепный драматический артист. Если нет, то в таком случае обязательно посмотрите «Отступников» Мартина Скорсезе. В новой же картине Ридли Скотта, Уолберг исполняющий роль циничного сотрудника службы безопасности скорее походит на высокооплачиваемого статиста, с очками Супермена, но не обладающим при этом какими-то сверхъестественными способностями. Самый запоминающейся персонаж в фильме, помимо героя Пламмера конечно, это один из итальянских похитителей внука Гетти, которого сыграл француз Ромен Дюрис («Мольер», «Париж»). В течение картины именно его герой получает самое интересное развитие и именно из его уст мы слышим главные вопросы картины. Хотя опять же, карикатурность героя на лицо. Всерьёз его воспринимать также не получается. «Все деньги мира» — гротескная криминальная драма о господстве денег над человечеством с бережно переданной эпохой 1970-ых, но, в подавляющем большинстве, неубедительными персонажами. А ещё, это двухчасовая картина о щемящем одиночестве богатейшего человека в мире, чьё пребывание на экране, в отличие от остальных героев, необоснованно урезано. 4 из 10

В одной из лондонских клиник 6 июня 1976 года скончался самый богатый человек планеты Жан Пол Гетти. Оглашение его завещания произвело эффект разорвавшейся бомбы. Четыре сына и 14 внуков Пола Гетти, а также его преданные слуги получили жалкие гроши. К примеру, одному из сыновей, Роналду, достался в наследство от отца только дневник с критическими замечаниями по поводу его способностей. Все эти миллиарды Гетти завещал музею в Малибу, так он захотел обрести бессмертие. Сейчас самый богатый музей в истории человечества, содержимое стоит около 2,5 млрд долларов. Ридли Скотт давным-давно доказал или показал миру, что сможет снимать мощное кино, готовое развлекать, заставлять думать и задаваться вопросами, расширять границы воображения. Однако этот сэр ещё и показал, как он поднаторел в создании собственных произведений сомнительного качества. Не будем тыкать пальцем - все и так знают о том, что режиссер снял с того 2010 года. 'Все деньги мира' сюжетно, наверное, самый легкий проект для него. То событие, повлиявшее на написание истории, известно всему миру. Оставалось лишь разложить нужные акценты и как-то напрячь зрителя, кой знает, чем всё завершится. Гетти мог войти в историю как самый богатый человек своей эпохи - ведь денег у него было больше, чем у любого из Рокфеллеров. Однако мир запомнил его по другой вот причине. Гетти до самой смерти верил, что телом завладело таинственное существо, которое заставляло его вести нефтяные войны, хладнокровно уничтожать конкурентов и охотиться за сотнями женщин. Думал, что дух цезаря Адриана разрушил его жизнь, превратил в самого несчастного богача на планете. Пол увидел в школьном учебнике статую цезаря Траяна Адриана Августа: и сразу же мальчика охватило странное, необъяснимое чувство, природу которого он смог понять значительно позже. . Да, согласимся с тем, что напряжение в фильме на высоком градусе. Похитили аж наследника огромной империи, за него требуют выкуп, у матери нет колоссальных 17 миллионов долларов, родной дед и по совместительству богатейший человек в мире конкретно зажал нужную сумму. Тикают часики, деньги лежат в банке, итоговое решение - отдавать или не давать - повисло в воздухе. Старый волк знает толк в переговорах, значит, изначально всё идет по его сценарию, но отрезанная часть тела внука приводит его в чувство, Ещё и крутой Марк Уолберг добавил-ка своих плюшек. Магнат как бы принял поражение. В главном зале музея находится мраморный бюст покойного хозяина, выполненный еще при его жизни. По приказу старика скульптор особо подчеркнул сходство оригинала с древними статуями цезаря Адриана, ведь Гетти всю жизнь был уверен, что в нем есть дух римского императора. Очевидно, останутся в истории и некоторые интересные высказывания эксцентричного миллиардера: «Бескорыстная дружба возможна только между людьми с одинаковыми доходами. Если у вас нет денег, вы все время думаете о деньгах. Если у вас есть деньги, думаете уже только о деньгах». Что ж, сюжет условно делится на историю с похищением и решением вопроса по выкупу и на фигуру самого богатого человека того времени. И здесь возникает ощущение, что будь фильм только о старике, он бы вмиг взлетел вверх по увлекательности. Знаете, в страхе похищенного парня, переживаниях матери и критиканстве богачей нет ничего откровенного, всё это понятно сразу. Но вот если бы покопались в душе главного Гетти, можно было бы раздобыть занятные подробности. Например, под конец жизни дух Адриана полностью так подчинил себе психику старика, и его начали преследовать страхи. Пол считал, что с ним вернулся на Землю дух римского императора, на которого он был действительно похож внешне. Постепенно юноше стало казаться, что он смотрит на мир глазами римского диктатора и слышит его грозный голос. Этот голос страшно раздражал, но сопротивляться его приказам было невозможно. Поэтому молодой человек решил сделать все, чтобы и самому жить, как императору. Для этого необходимо было стать сказочно богатым и довести список своих любовниц до 400. Чтобы приблизиться к своей мечте, Полу нужны были деньги. Только они могли дать юноше то, что закаленный в боях римский император привык брать силой. Или вот бизнесмен завел аж живого льва по кличке Нерон, так как внутренний голос подсказывал Полу, что только львы смогут защитить его от опасности. Любовь-ка к хищникам сопровождалась приступами злобы по отношению к окружающим его людям. Немудрено, что богач верил именно в вещи, которые остаются такими, какими они были созданы. В фильме да вскользь упоминается об этом. В итоге, на выходе получили неплохое кино со скрытым потенциалом в лице сами знаете кого. Возможно, этакий 'римский синдром' добавляет огня в сюжет, а нет. Старик боялся, после смерти дух перейдет в недостойную оболочку. Он категорически не желал умирать, до последних дней пытался сохранить молодость при помощи пластических операций и развлечений с женщинами. Когда Гетти узнал, что цезарь Адриан умер в собственной постели, он велел убрать из своей комнаты кровать и проводил ночи, сидя в мягком кресле, завернувшись в плед. В последние годы жизни его лицо, изуродованное неудачной пластической операцией, походило на посмертную маску римского императора. Он часами неподвижно сидел в кресле с закрытыми глазами. На его коленях «дремал» плюшевый львенок Нерон.

Есть такие фильмы - вот вроде не ждешь ничего особенного, просто идешь провести вечер. Но на деле оказывается, что это весьма себе качественная драма, без замашек на что-то великое, но действительно хорошее кино. Красиво снятое, очень визуально натуралистическое, но без особых спецэффектов и претензий на блокбастерность. Камерное по действию, но ничуть не скучное. Актуальное, но не передаваливает социальные темы, а лишь раскрывает их. Не темное, хотя тема тяжелая. На основе реальных событий, но нет ощущения, что диалоги вымучены, потому что никто доподлинно не знает, кто, что и когда говорил. Есть такие актёры, как Кристофер Пламмер. Старая школа. Казалось бы, ты видел его во всех возможных ролях, вариантах и амплуа - а он все равно продолжает удивлять. Жесткого и непреклонного миллиардера Гетти Пламмер отыгрывает немного утрированно. Будто создатели специально пытались сделать из него намеренно главного отрицательного героя. Но несмотря на эту некоторую утрированность, нет ощущения неискренности ни в одном жесте или реплике. Есть такие актрисы, как Мишель Уильямс. В один момент они могут нравится, а в другой хочется встать и уйти, только чтобы не видеть. Но вот она оказывается в нужной обстановке и в правильной роли - и от нее невозможно оторвать взгляд. Главная женская роль в этом фильме - единственная женская роль вообще. Сильная женщина, которая, по ее собственному выражению, бьется головой в кирпичную стенку. И с каждым ударом она становится все крепче, а стенка в итоге поддается. У Уильямс сильные женские персонажи получаются гораздо лучше, чем слабые. Ее энергия во многом двигает фильм и дает ощущение реальности происходящего. Есть такие актеры, как Марк Уолберг. Он может долго и упорно сниматься в какой-то хронической ерунде и играть так, что смотреть невозможно, но потом появляется проект, в котором он блещет. От первой и до последней секунды. Не знаю, были ли на роль агента службы безопасности Гетти Флетчера Чейса другие претенденты, но здесь Ридли Скотт сделал абсолютно правильный выбор. Уолберг, не без некоторого позерства, которое идеально легло на его образ, проходит перед нашими глазами путь от циника до борца за справедливость, не изменяя себе. Весьма впечатлили нюансы - покачивание головы, легкий останавливающий жест рукой, снятые или надетые очки. В этом фильме у него получился цельный герой, которым хочется восхищаться, как и самим его исполнением. В общем есть такие фильмы - в них сходятся все ниточки, которые ведут к тому, что кино оставляет после себя приятное ощущение и желание, когда-нибудь под настроение, пересмотреть.

Две задачи фильма: рассказать историю и вызвать эмоции! У данного произведения это точно получилось! История об одной богатейшей семье. Один человек на таланте и огромной энергии создал корпорацию и стал богатейшим человеком мира. Но при этом практически не общался с семьей, не интересовался детьми да и вовсе не обзавелся близкими людьми. Его интересовали только деньги! И вот на старости лет приходит понимание, что есть семья и внуки, начинает общаться с ними, но семейные неурядицы снова разделяют всех по разным углам. А похитителям кажется, что вот есть внук богатейшего человека мира, значит, за него с легкостью заплатят выкуп. Но этот самый богатей упирается и не согласен расстаться ни с единым долларом. Мальчик становится разменной монетой в игре больших дяденек. И только его мать всеми способами пытается вырвать его из плена. Получится ли у нее - вы узнаете сами. Что важнее - посмотрите на то, как выглядит человечность. Как можно, рискуя карьерой и деньгами, угрожать самому богатому человеку, просто потому, что хочешь помочь матери и ребенку. И пример бесчеловечности - когда человек утопает в грязи, покупает предметы искусства как хлеб на завтрак, но при этом не готов спасать жизнь своего внука, даже на момент двукратного увеличения своего состояния. Это не укладывается в голове. Это какой-то сюрреализм, в который отказываешься верить. Как будто не бывает такой черствости в мире. Как будто что-то должно было бы растопить его сердце. Хочется верить в чудо. Ну и красиво показано то, с чем он остался в конце жизни. А вообще. прекрасные кадры, очень красивая съемка. Я удивлена, что у фильма довольно низкий рейтинг, потому что он заслуживает большего внимания и одобрения. 9 из 10

К режиссеру Ридли Скотту у меня отношение особенное. Это связано с тем, что за какой сложности бы проект британский мэтр ни брался - практически все картины у него получаются удивительно качественными, как минимум (исключение - лишь 'Чужой: Завет'). Именно этот режиссер создал образец космического хоррора (а заодно и лучшую клаустрофобную хоррор-франшизу - 'Чужой'), снял главный пеплум современности, ставший классикой ('Гладиатор'), высказался на тему межрелигиозных конфликтов ('Царство небесное'), поставил лучшую социально-криминальную антинаркотическую драму ('Советник') и лично нарисовал портрет целой эпохи любимых Голливудом 1970-ых ('Гангстер'). Да, за его мелкими неудачами всегда следовали крупные успехи. И лично я именно в категорию успешных проектов могу отнести его нашумевшую драму 'Все деньги мира' (All the Money in the World, 2017), основанную на реальных событиях. И так, первое, что бросается в глаза при просмотре ленты - это превосходный визуальный ряд. Скотт вновь переносит действие своей картины в любимую кинематографом эпоху, в наиболее живописные ее декорации - винтажную Европу, антураж которой воссоздан так, словно зритель действительно переносится в это красивое, художественное, утонченное прошлое. Здесь Рим, Америка и Лондон 1970-ых - это полноценный персонаж фильма, по сути главный герой, как в ленте 'Гангстер'. Причем здесь же хочется сказать большое спасибо и декораторам, и оператору, и, конечно же, художникам по костюмам, прекрасно подобравшим гардероб своим героям - ведь фильм, по большому счету, костюмная драма. Не даром ведь даже герой Уолберга (здесь актер предстал в непривычном для него образе натурального Джеймса Бонда) в одном из эпизодов на вопрос, почему он не пользовался оружием во время работы в спецслужбах, отвечает: 'Потому что мне не удобно носить костюм с оружием'. Тем же (превосходными нарядами) отличилась и прошлая работа мэтра - антинаркотический триллер 'Советник', с той лишь разницей, что в предыдущей ленте одежда была более современная и модная. Отдельно стоит сказать о невероятно сочном, красивом визуальным рядом с богатой палитрой самых разных цветов, что в совокупности дарит настоящее удовольствие для глаз. Дополнительно стоит обратить внимание на оправданный парочкой жестких эпизодов рейтинг R и одну-единственную, но достоверную и реалистичную экшен-сцену с итальянскими копами и карабинерами. Сюжет, как уже говорилось выше, основан на реальных событиях. И несмотря на то, что главными действующими лицами является превосходный дуэт Марка Уолберга (яркий выход в образе бывшего оперативника ЦРУ, ныне начальника службы безопасности нефтяного концерна Гетти, привыкший решать вопросы путем подкупа и дипломатии) и Мишель Уильямс (эмоционально разноплановая мать похищенного подростка, вдохновленная игрой Одри Хепберн), но все-таки фильм становится своего рода портретом Жана Пола Гетти - богатейшего человека своего времени, эдакого Скруджа из романа Диккенса 'Рождественская песнь', только в реальной жизни. Остается только гадать, насколько круто его изобразил Кевин Спейси, но Кристофер Пламмер в образе скупердяя, который ценит дорогую утварь выше собственных внуков, буквально купается. Изображать британского миллиардера-сноба у него получается просто прекрасно, актер заслуженно номинировался на 'Оскар' за лучшую мужскую роль второго плана. Самое же сильное в этом фильме - это диалоги. И телефонные переговоры с похитителями, и взаимодействие харизматичного Уолберга с Уильямс, и любая диалоговая сцена с участием Пламмера - вот где Скотт ставит неподдельную драму, а эпизод с последним разговором Уолберга и Пламмера вовсе становится сильнейшим в ленте. Очень достойное кино очень талантливого режиссера, где все на своем месте - что здорово напоминает лучшие работы автора, как 'Хороший год', 'Гангстер' и 'Советника'. 8 из 10

Это тот самый фильм, из которого в последний момент вырезали уже снятого целиком Кевина Спейси, и поставили вместо него Кристофера Пламмера, который теперь сильно поднялся в моих глазах. Все сцены с ним сняли за девять дней (!), и если бы я про это не знал, то никогда так бы не подумал. Увы, но мнение обо всех остальных, кто поучаствовал в этом проекте, у меня упало. Что Марк Уолберг, сыгравший очередного самого себя, что никакующщая и непопадающая в момент Мишель Уильямс, что нарочито переитальяненные итальянцы, ну а самое главное - насколько неинтересно всё это написано и снято. Не кем-то там снято, а самим Ридли Скоттом! Оказывается, если постоянно переливать в диалогах воду из пустого в порожнее, и кидать многозначительные взгляды в пустоту, то никакая операторская работа не вытащит такое кино из болота. А ощущение того, что некоторые части фильма прибиты друг к другу шурупами, забитыми топором, портит и без того медленную историю. Но самый провал - это финал. Да, ок, это всё по реальной истории, но это же не значит, что не надо делать акцент вообще ни на чём, и не выносить никакой морали! Это не фильм, это некоторый набор фактов, переложенный на топорные диалоги в надежде срубить бабла на именитости режиссёра и актёров. И, нет, на этот провал никак не повлияло то, что Спейси отсюда выпихнули. Я бы на его месте ещё 'спасибо' всем сказал. 5 из 10 Ужасно неинтересно. Такое ощущение, что все вот эти вот 'четыре звезды' на постере - это по десятибалльной шкале. Посмотрите лучше 'Основателя' с Китоном, про владельца 'Макдональдса' - вот где и про деньги, и про мораль, и про интерес, и про диалоги. Всего в достатке. kinobalashow

С одной стороны обидно, что Кевину Спейси так и не дали сыграть Гетти. Но старожил голливудской актерской школы Пламмер, возможно, гораздо больше подходит на эту роль. И образ получился другой (об этом немного позже). Актерский состав Ридли Скотт умеет подбирать. И помимо Пламмера нужно отметить отличную игру Уильямс. Были хороши и Хаттон И Дюрис. Пресным оказался только Уолберг. Ну я и не вижу в нем большого драматического артиста. Боевики, комедии, но в подобном кино он теряется. Оператор Дариуш Вольски порадовал глаз живописной природой и грамотно передал эмоции героев. Любовь Скотта к деталям заметна в каждой пуговице и нитке. Но был один жесткий киноляп (ценники в музее), но простителен. Да и на мой взгляд за такие вещи можно ругать только совсем никудышное кино. Образ великого магната чем-то напомнил мне дикенсовского Эбенейзера Скруджа. Но отличие в том, что герой Пламмера, на мой взгляд, не раскаивается. Впервые в своих фильмах Скотт довольно четко обозначает свое отношение к герою. И Гетти показан злым, лицемерным и двуличным человеком. Второе, чего раннее не было у мастера это психологизм повествования. Он реально анализирует перед нами каждого персонажа. Другой вопрос, что полностью он раскрывает нам только Гетти старшего, а вот главному антагонисту или герою Уолберга не хватает деталей. Возможно и этой недораскрытости и недосказанности не хватило для того, чтобы сказать, что фильм достоин занять высокое место в нише своего жанра. Но и некоего 'вау эффекта' не хватило. 7 из 10 Качественная криминальная драма с элементами триллера, хорошим составом, мудрыми мыслями, но без больших восторгов.

«– Я в жизни не был так финансово уязвим, как сейчас. – Мистер Гетти, при всём уважении, в этот момент богаче вас людей просто нет. Сколько нужно, чтобы вы чувствовали себя неуязвимым? – Больше». Сюжет. Июль 1973 года. В Риме неизвестные похищают внука Пол Гетти (Кристофер Пламмер) – самого богатого человека на планете. Похитители требуют выкуп в размере 17 миллионов долларов, который нефтяной магнат наотрез отказывается заплатить. Логика проста: у него 14 внуков и он разорится, если будет с ними няньчится. В какой-то мере можно понять старика, ведь его внук вёл столь разгульную жизнь, что сообщение о похищении поначалу приняли за обычный розыгрыш. Но, с другой стороны, Гетти полностью отгородился от происходящего, переложив спасение внука на невестку Гейл (Мишель Уильямс) и шефа службы безопасности (Марк Уолберг)… Основанная на реальных событиях, впечатляющая детективная драма с элементами триллера от Ридли Скотта, сумевшего выгодно использовать потенциал этой истории. Отлично проработаные сцены, напряжённая атмосфера и интресный динамичный сюжет захватывают внимание и не отпускают до самого конца. Лейтмотивом последних работ Ридли Скотта стали религиозно-фундаментальные нравоучения, так что были вполне реальные опасения, что на столь благодатной почве (скупой миллиардер, откупающийся от обвинений в изнасилованиях, с кучей любовниц и т.д. и т.п.) пустят корни ненужные сорняки. Но этого не произошло, режиссёр не вдавался глубоко в личность Гетти со всеми его пороками, остановившись на жадности и фанатизме по предметам искусства, удачно подчёркивая последнее чередующимися кадрами покупки новой картины и сценами внука в заточении. Хотя, конечно, вопросы ‘на подумать’ тоже будут. Актёры прекрасно справились со своими ролями: из Пламмера вышел удачный малодушный монстр (хотя Кевин Спейси справился бы лучше), персонажу Уильям искренне сопереживаешь, а игра Улберга удивила своей качественностью. Цветовая гамма и музыкальный фон выгодно подчёркивают происходящее в кадре, вызывая массу эмоций. В общем, фильм превзошёл мои ожидания, выдав захватывающий и интересный продукт. Крепкие 8 из 10