отзывы и рeцензии

Романовы: отзывы и рeцензии

Удивительно пошлый англицизм Romanoffs в заглавии сразу придает определенный скептически-насмешливый угол обзора так называемых потомков российских царей и императоров. Несмотря на то, что большую часть времени выбор титульной венценосной династии представляется обусловленным лишь возможностью задорно снять их расстрел в заставке, именно романовский след все же можно заметить то тут, то там: Фаберже (пусть и поддельный, что тоже, разумеется, неспроста), репарации от российского правительства и целая серия, посвященная клинике, где борются с заболеваниями крови (ну не прелесть ли?). Мнимой связью с Романовыми герои объясняют свои странности, причуды и придурь, ею дорожат, как любимой байкой, безотказно действующей на слушателей, а в свои лучшие моменты «Романовы» и вовсе используют ее для достаточно меткой сатиры на современную аристократию Шредингера, которая вроде бы есть, а вроде и нет. Некоторые эпизоды словно снимали для одного единственного диалога (-Я так скучаю по России! – Вы там были? – Конечно, нет!), некоторые – ради возможности выпустить на сцену Романовых-карликов, и подобные пасхалки превращают весь просмотр в своеобразный egg hunt. Пожалуй, самую изящную из задумок по части общей связи сегментов воплотили со второй по четвертую серии, где сначала есть профессор, читающий лекцию о расстреле царской семьи, затем книга о Романовых, по которой снимается фильм, а впоследствии выясняется, что тот самый профессор и написал данную книгу и все это вскользь, мимолетно, ненароком, проверяя зрителя на внимательность. Уайнер порой напоминает самого себя золотой поры «Безумцев», мастерски оперируя акцентами и деталями, в которых кроется дьявол его таланта рассказчика. Основная проблема «Романовых» в том, что все похвалы им неизменно упираются в «моментами», «местами» и «редкие минуты»; собранные вместе, все восемь эпизодов представляются необязательными скетчами на актерском капустнике с удивительной для класса исполнителей небрежностью. Кристина Хендрикс вновь играет женщину большой души, заключенной в большую грудь, из-за чего ее никто не воспринимает всерьез, а Аннет Махендру приходится отдуваться в самом русскоговорящем эпизоде, демонстрируя знакомый по «Американцам» вполне себе беглый русский, что само по себе достаточно мило, однако совершенно необязательно, учитывая наличие в касте той же Евгении Брик, вынужденной демонстрировать свое не лучшее произношение парой эпизодов ранее. Замах на рубль с разноплановыми сегментами, от любого простенького ромкома через «12 разгневанных мужчин» Люмета и «Сомнение» Шэнли до финала в духе Альмодовара, обернулся копеечным результатом несостоятельных в своих жанрах эпизодов, с коллизиями, твистами и итоговыми выводами, виденными-перевиденными сотни раз. На фоне изображаемого падения человека вообще и аристократии в частности мельчает и сам сериал, превращаясь в гротескное подобие самого себя – ну, или по крайней мере оригинальной задумки, если вообще имеет смысл утверждать, что Уайнер имел в виду именно то, что показал. Фигура создателя удобно прикрывает общую кособокость «Романовых», инстинктивно заставляя искать в них нечто большее, чем просто красивый постер с громкими фамилиями. Кто знает, возможно это и есть лучший признак органичности работы, уподобившейся собственным персонажам. 5 из 10

Тон, сюжетная предпосылка и даже основной мессадж мини-сериала / антологии «Романовы» подразумевают, что потомки венценосной семьи есть везде и они, возможно, также несчастны, как и последние её царские представители. Новый сериал объединяет восемь независимых друг от друга эпизодов-виньеток, каждая из которых самодостаточна и объединена с другими, ну, лишь тем фактом, что одним из героев является какой-то Romanoff (или считающий себя таковым). Сюжеты каждой из новелл по-житейски просты и напоминают творения Вуди Аллена: в первом эпизоде, например, стареющая Анастасия Романова, коротающая время в Париже, сталкивается с новой сиделкой-мусульманкой, пока родственники решают «квартирный вопрос»; во втором – Майкл и Шелли Романофф пересматривают свои отношения на фоне круиза американских потомков царского дома; в третьей серии – эгоистичная кинозвезда принимает участие в экспериментальной постановке, режиссером которой является потом дома Романовых, и т.п. При этом, увы, притягивание за уши королевской семьи чувствуется лишь дешевым ходом: работает такой концепт лишь как магнит для зрителя, в особенности русского, ожидающего, видимо, экзистенциальную драму о разбитых надеждах или невыполненных обещаниях. Трудно сказать, о чем сериал в целом, не заход на территорию спойлеров. Каждый эпизод, очевидно, предназначен для представления какой-либо стадии душевного дискомфорта. Недостатки семьи Романовых при этом перекрывают привилегии от принадлежности к царскому дому, однако история об этом не имеет резких контрастов. Это ни в коем случае не является сатирой или даже повествованием о проклятии рода. Больше похоже на какое-то бульварное чтиво о находящихся в вечном бытовом кризисе представителях американского среднего класса, или даже о том, что «богатые тоже плачут». Весьма слабоватый подход для произведения со столь громким названием. Но и невротической комедии здесь не найти – в лучшем случае алленовский подход представлен в достаточно неструктурированной форме. Сценаристы и авторы эпизодов слишком сильно полагались на общие тайны, окружающие семью, что привело к самонадеянности: неконтролируемая сила фамилии Романовых сметает все эти байки о том, как тяжело, оказывается, живётся потомкам аристократов. Чисто эстетически сериал сделан сносно. Видно, что деньги были потрачены с умом: при съемках «Романовых» были задействованы и вычурные декорации, и роскошные костюмы, и относительно популярные актеры. Возможно, главная проблема «Романовых» состоит в том, что создатели желали, чтобы их произведение воспринималось легкомысленно, хотя кроме как с серьезной миной за этими житейскими проблемами наблюдать нельзя. Тон мини-сериала постоянно сбоит: этот фарс, по задумке своей, кажется не очень заинтересованным в демонстрации зрителю экстравагантной комедии (по крайней мере в современном смысле этого жанра). Тем не менее, оценить подобное можно лишь какой-то поверхностной драмой о том, что страданиями подвержены все семьи без исключения и вне зависимости от их социального статуса и предков. Нетрудно остаться разочарованным: семья Романовых остается не более крючком, на который можно поймать зрителя, или даже подсказкой для сценаристов, а вовсе не является неотъемлемым элементом повествования. 5 из 10

Притягивает этот сериал под громким названием своим хорошим актерским составом. Конечно, сначала предвзято относишься к данной восьми серийке, но потом проникаешь ей и видишь, что достоинства у данного телепроекта есть, и внимания он заслуживает. Хотя это весьма специфическая телевизионная повесть с большой фантазией целой команды сценаристов, придумавших восемь сюжетных линий с интересными, очень личными и сокровенными историями, и все эти событий случились с людьми, 'считающими себя потомками великой русской династии'. Не скажу, что мне понравилась каждая серия, но в целом телесериал интересный и ни на что ранее не похож. Перед нашим вниманием телесериал-антология: здесь у каждой серии своя собственная история ни как не связанная с предыдущей. Не думаю, что люди, которые почитают историю царской семьи Романовых и правду, оценят этот вымышленный сериал о якобы потомках Романовых, чьи истории жизни, как и у их погибших предков, столь драматичны и невероятны. Скорее данная многосерийка больше подойдет западному зрителю. Лично мне очень понравились первые три серии. Они были по-настоящему интересные, остросюжетные с неожиданным сюжетом. Первыми тремя эпизодами сериал поднимает высокую планку, и думается, что все остальные серии будут такие же, но нет. Самая удачная на мой взгляд и лучшая серия - третья. И вдруг после нее сериал как будто поварачивает стрелку на 360 градусов и идет совсем ни в ту сторону. Четвертая серия совсем пустая и не нужная. Она отчетливо ниже чем все эпизоды, и ее вообще можно убрать. К пятой и шестой серии относишься нейтрально и спокойно. Что касается седьмой серии, то она весьма остросюжетна и динамична, но какое-то чувство надменности и немного фальшивости в ней безусловно есть. Сюжет был в ней интересен, но нужно было над ней еще поработать. Восьмой эпизод с самой невероятной и неожиданной историей. Не смотря на это, последнему эпизоду не веришь. Почему-то все увиденное не укладывается в голове и думаешь: бред, просто кино. Из-за такого смешенного мнения к каждой серии, складывается странное и с скользящее мнение ко всему сериалу в целом. Вообще планировался даже второй сезон с еще драматическими и интересными историями вымышленных потомков, но дело как известно из-за скандалов домогательств продюсера Харви Вайнштейна дальше не пошло. Поэтому перевариваем то, что есть. Восхитительная первая история, которая оказывается вводной частью. В ней играют Марта Келлер, Аарон Экхарт, Луиза Бургуэн и Инес Мелоб. Что касается Келлер, то она идеально подошла на потомка Романовых. В этой швейцарской актрисе есть столько достоинства, некого благородства, и роль была исключительно для нее. Она хорошая актриса, и помню ее еще с фильма 'Школа Плоти'. Инес Мелоб была настоящим открытием в этом сериале, и эту милую актрису теперь хорошо запомнил. Второй эпизод был самым забавным и одновременно шокирующим. Ему есть чем удивить зрителя, а в нем играют обаятельный Коли Столл и хорошенькая Керри Бише. От Джанет Монтгомери здесь невозможно оторваться, ну а звезду культового сериала 'Скорая помощь' Ноа Уайли было особенно приятно видеть. Третий эпизод самый шикарный! Здесь уже идет и драма, и триллер, и даже немного мистики. Эта серия смотрелось с большим удовольствием, и именно она больше всего связана с названием сериала. В ней главные роли играют легендарная Изабель Юппер и сексапильная Кристина Хендрикс. Именно эта серия и есть бьющееся сердце этого сериала. Четвертая повесть не понравилась. Этот эпизод самый слабый и какой-то ненужный. Если же все остальные серии идут больше восьмидесяти минут, то четвертая серия чуть больше часа. После шикарной третьей серии четвертый эпизод смотрелся как-то пусто и бессмысленно и является проходным этапом в сериале. Главную роль тут исполнила Аманда Пит, ни чья история ее героини, ни чья игра самой актрисы не вдохновили. Пятый эпизод за Дайан Лэйн. Она уважаемая американская актриса, и помним ее по ремейку 'Неверная', где она исполнила свою самую известную роль. Эта серия нас окунает в самую щекотливую и неприятную историю, в которой точно не захочешь оказаться. Данный эпизод лучше, чем предыдущий, но все равно не дотягивает до первых трех серий. Шестая серия самая душевная получилась. В ней играет актриса фильмов ужасов Рада Митчелл и ранее лично мне неизвестный актер Хуан Пабло Кастанеда со своим загадочным героем. К этому эпизоду отношусь точно также как и к пятому - нейтрально. Седьмой эпизод самый неожиданный и остросюжетный. Он настолько захватывающий и из ряда вон выходящий, что как я уже говорил, было немного неправдоподобно. Главные роли тут исполнили Кэтрин Хан и Джей Р. Фергюсон, ну а мне больше всего запомнилась Аннет Махендру, сыгравшая русскую женщину. Восьмая серия оказывается финальной, поэтому она должна быть самой интересной и ставившей точку в сезоне. Поэтому ее история самая ошеломляющая, и как я уже тоже говорил немного да даже много не верилось в ее сюжет. Получился пям детективный, криминальный, драматический рассказ с остросюжетным триллером, историей с тайной внутри другой тайны. Слишком сложно, и вкус чего-то неправдоподобного ощущалось. 'Романовы' (The Romanoffs) - американский, весьма амбициозный драматический телесериал-антология режиссера Мэттью Уайнера 2018 года. Захватывающий, необычный телепроект с любопытной задумкой, но из-за абсолютно разного отношения к каждой серии, относишься в целом к этому сериалу нейтрально. P.S. Спорные титры и вовсе отдельный разговор. 6,5 из 10

Сериальная жемчужина уходящего 2018-ого - это 'Романовы'... Уж не знаю, легко ли было втянуть в один проект 'Пианистку' Изабель Юппер, Дайан Лэйн, Аарона Экхарта, Кэтрин Хан, Аманду Питт и еще очень многих сильных и состоявшихся киношников. 'The Romanovs', по сути, собрание полноценных фильмов, не связанных друг с другом единой сюжетной линией. Аплодирую стоя сценаристам и режиссерам, сумевшим собрать эту мозаику мировой актерской школы и сгенерировать калейдоскоп киножанров: от романтической комедии до психоделики и мистической драмы. В каждом из эпизодов авторы вновь и вновь разбивают и склеивают вазу ценностей и предубеждений, как для своих героев, так и для зрителей. История здесь не муха, застывшая в янтаре, или мамонт во льду. Все происходит с нами здесь и сейчас, как и с ними тогда. И ИМ и нам каждый день приходилось и приходится решать весьма банальные проблемы в семье, проблемы взаимоотношений мужчины и женщины, мужа и жены, любовника и любовницы. Мозг человек разумного, дышащего в 21 веке, еще содержит в себе немало скреп, предубеждений, традиций и ценностных архаизмов. Простые истории наталкивают на непростые вопросы: сможем ли мы стать свободными от общественной морали или хотя бы от мнения окружающих? Может ли яблоко упасть столь далеко от яблони, чтобы оказаться в другом саду? Зависит ли это от личности? Или от семьи? Всем особо нежным к истории Российской Империи и канонам царского двора - смотреть не рекомендуется!!! Тут не будут церемониться с вашими устоями, в фривольной манере трактуют жизнь и смерть монархов, постоянно напоминая нам, что они были людьми из плоти и крови, а не богами на эфирных олимпах. Скрепозависимые получат удар уже от опенинга сериала, где кровь после расстрела царской семьи тонким ручейком протекает сквозь эпохи и жизни разных людей. Вместо Романовых тут могли быть Бурбоны или Бонапарты, или Медичи... Неужели сегодня в эпоху Фэлкона и покорения Марса кто-то всерьез может относиться к такому понятию как 'гены' и 'кровь'? Может... и это весьма на руку тем, кто оправдывает свои слабости или слабости человека, к которому неравнодушен, банальной отсылкой к родословной или судьбе, хватаясь за соломинку иллюзий и беспочвенной надежды.