отзывы и рeцензии

Шакал: отзывы и рeцензии

Пишу свой отзыв, лишь мельком прочитав остальные. Итак, сценарий. Не выдерживает никакой критики, одно то, что в банду с «матерыми» попала девчонка (Бортич) — не верится. Отрезанный палец, похищенное кольцо — товарищи бандиты, (сценаристы) — что с дисциплиной в этом коллективе? Количество трупов и способ «взятия» выручки в универмаге — это просто несуразица. И к слову, нам не показали, но ведь инкассаторы шли из бухгалтерии, где сотрудники слышали эту перестрелку, могли запереться и подсмотреть. В общем, чистой воды бред. Далее, убийство журналистки и еже с ним покушение на убийство милиционера, который расследовал дело об убийстве соседки. Тоже нелепица. Детсадовская логика. В целом весь сюжет очень странный, непонятно также, почему бандиты грабили, но у них награбленное не оставалось. Не думаю, что люди, которые вписываются в грабеж, позволят кому-либо «отгрузить» награбленное в тайничок. Еще конечно удивили сцены истерик Черкасова по поводу «беспредела». Обилие водки в кадре в этом фильме вообще удивляет, такое впечатление, что работники «органов» трезвыми вообще не бывают. Так вот, «рефлексия» (как здесь кто-то выразился) Черкасова конечно поражает. Это все равно что хирург будет жаловаться, что он все время видит кровь на работе, итп. Странная линия поведения, у них же у всех там наоборот, профессиональная деформация, иначе там не сможешь работать, эмпатам там не место. Сделали из Ивана Петровича малохольного, снимающего стресс алкоголем. Еще очень странный персонаж эта оторва Нюра (Бортич). Эту актрису я, признаться, недолюбливаю как раз за популяризацию образа отвязных гопниц, которым горы по плечу. Тут возможно она со своим однобоким талантом оказалась на месте, но приемчики одни и те же во всех фильмах и жаргон и образ больше на 90-е и нулевые похож. Взяв эту заштампованную актрису, на мой взгляд, авторы подпортили фильм. Мой мозг почему-то продолжает Нюркой Бортичевскую несчастную брошенную деваху из «Я худею», которой почему-то дали оружие и смертоносный кирпич. По поводу игры Жигунова — он тоже одинаковый во всех фильмах, и к 4й серии я тоже догадалась, что главный злодей именно он. Очень еще повеселил факт воскрешения Калины после шприца с отравой, это уж просто бред- бред-бред. Подытожу: сценаристы полностью облажались, а актеры (кроме Бортич) замечательные. Никак не могу понять, зачем столько крови и трупов в фильме. От этого фильм только проигрывает.

Первое, что сразу неприятно бросается в глаза в сериале: излишнее количество кровавых убийств и откровенная неправдоподобность некоторых эпизодов. Преступники орудуют ножами и заточками направо и налево так легко, как будто справляют нужду, и с каменными лицами опустошают рожки автоматов. Ладно, это еще можно списать на художественные особенности: может быть, зрителям и вправду нравится побольше крови и трупов, и сценаристы руководствуются правилом «кашу маслом не испортишь». Но есть и откровенные «ляпы», которые никакими художественными особенностями оправдать нельзя. Когда мы смотрим фантастический фильм, то, скажем, прибытие инопланетян на Землю не вызывает у нас особенного удивления. А вот если бы герои фильма смотрели на приземлившийся космический корабль и в упор его не видели – это уже откровенный «киноляп». То есть вопрос не в том, как сильно разыграется фантазия у авторов фильма, а насколько они при этом сумеют остаться в рамках логики и элементарных причинно-следственных связей. Телесериал «Шакал» отнюдь не заявлен как фантастический, однако временами преподносит нам чудеса похлеще прибытия инопланетян. Банда в милицейской форме заходит в ювелирный магазин и расстреливает из автоматов всех его работниц. Гром выстрелов, который почему-то не слышит ни один горожанин из множества находящихся в этот людный вечерний час на улице. То же самое при предыдущем ограблении универмага. Разрядив автоматы, израсходовав тучу патронов, так что все помещение внутри обезображено, бандиты спокойно выходят из здания и садятся в милицейский УАЗик. Никто ничего не слышал. Милиционера убивают прямо в отделении, а его коллеги ходят по коридору и соседним кабинетам, не слыша выстрела. Это все мелочи, на которые можно было бы закрыть глаза при всех остальных достоинствах сериала: закрученная детективная линия, хорошая работа актеров из 'старой гвардии'. Но остается главное, хотя и менее очевидное: сериал представляет собой очередной, пусть и тщательно завуалированный, антисоветский пасквиль (хотя что еще можно было ожидать от Первого канала?). Сравнить хотя бы со вторым, как бы сейчас сказали, сезоном приключений майора Черкасова – «Палач». Там тоже были отдельные тычки, пинки по трупу СССР – так сказать, штрихи к портрету «империи зла». Но в целом настрой был более позитивным: общая для всех Победа, молодой неглупый Брежнев. Понятно, что «Палач» снимался летом, а «Шакал» - зимой. Но в последнем словно нарочно создается атмосфера всеобщей серости, безысходности, захудалости. Нищета рабочего класса и безудержная роскошь интеллигенции, которая этот самый рабочий класс еще и презирает. Да и мотивация бандитов как будто только и обусловлена бесчеловечным советским строем. Член банды Нюра Горбатова (хладнокровная убийца с личиком современной «секс-бомбы»): «Мам, ты вкалываешь на двух работах. Ну посмотри на свои руки: у тебя руки старухи. А знаешь, как они живут? Они обманывают, воруют, унижают, у них все в золоте и в серебре. Мама, да они ногтя твоего не стоят, ты понимаешь? А тебя даже на порог не пустят. Да пускай они сдохнут все к черту, мама! Не жалко их: нас с тобой никто не жалеет. Мама, у нас с тобой будут деньги, много денег, ты будешь ходить в драгоценностях, в шубе, и никто не посмеет сказать, что ты нищая. Пусть только попробуют, я их всех убью, мама!». Главарь банды называет своих бывших однокурсников «убогими» (имущественный ценз). Наводчица банды про своих опекунов: «Это не люди, это твари, они написали донос на моего отца» (прозрачный намек на «сталинский террор»). Ну и, наконец, организатор всей схемы, собственно, «шакал»: «Ты что, не видишь, в какой стране мы живем? Да, я хотел денег, много денег, для того, чтоб нормально жить в нормальной стране, не в этой». Ладно бы еще на все эти обвинения был четкий ответ, хотя бы со стороны «правильного» майора Черкасова. Мол, конечно, жизнь у нас не сахар, но зато есть высшая цель, а вокруг нас враги, и сейчас мы должны сплотиться и вместе работать для того, чтобы элементарно выжить, а не убивать друг друга на радость нашим «западным партнерам». Но ничего подобного мы не слышим. Моральная оценка поведения бандитов авторами не дана и даже не вложена в уста якобы положительных героев. Вообще, за исключением самого «шакала», все повествование больше ведется от лица банды, чем тех, кто ее ловит. Авторы словно испытывают некую симпатию к убийцам и пытаются вызвать ее у зрителя. Бывший зэк дядя Миша, у которого нож «сам выпрыгивает из кармана», внезапно раскаивается и начинает всем помогать, в том числе Нюре, которая тоже слабо соответствует образу отрицательной героини: например, справедливо убивает свою омерзительную соседку тетю Дусю. Все перевернуто с ног на голову. Честные советские граждане – как минимум «убогие», а то и откровенные сволочи (как тетя Дуся), а бандиты – эдакие романтики-авантюристы, доведенные до отчаяния «совком». Только вот незадача – трупов накрошили многовато, но это создателей сериала не смущает: для них, как и для их героев-бандитов, люди словно мухи, и бить их можно, как мух, чем быстрее и больше, тем лучше (особенно советских граждан, которые жалости совсем не заслуживают). Милиция снабжает бандитов оружием и транспортом, КГБ-шники хватают людей на улицах и потом шантажируют ими. Наконец, главный редактор газеты «Советская трибуна» произносит сакраментальную фразу: «Другие времена наступают. Времена беспредельщиков». Такое ощущение, что речь идет где-то о середине 80-х, хотя даже тогда подобное вряд ли происходило в таких масштабах. Но время действия сериала – 1972 год. Как же мы спокойно прожили почти 15 лет (до горбачевских «художеств»), если уже в 1972 г. творилось такое? Понятно, что зрители, увлеченные перипетиями сюжета, могут не обращать внимания на все эти как будто мелкие штришки. Но для того они так аккуратно и расставлены, так умело вплетены в канву сериала, чтобы воздействовать на подсознание людей. А потом молодые люди, особенно те, кто не жил в советскую эпоху (а таких сейчас все больше), воспринимают ее как сплошную беспробудную серость, в которой государство сплелось с криминалом, бытовало гигантское социальное расслоение, а людей грабили и убивали штабелями. И причем сами не помнят, откуда такое представление взялось, но убеждены в его истинности. А ведь все вышеперечисленное – скорее реалии дня сегодняшнего. Но привластные пропагандисты пытаются втиснуть их в наше светлое прошлое, чтобы убедить людей, будто тогда в этом смысле жизнь была не то, что не лучше, а значительно хуже, чем сейчас. Крайне неприятно, когда хорошие в целом художественные идеи оказываются перепачканы такой вот политической мерзостью. Предположу больше того – когда они являются лишь средством для насаждения этой мерзости, для «промывания мозгов» доверчивому зрителю.

Это недоразумение от телевизионного кинематографа под названием «Шакал» словно бы существует вне времени и пространства, вне элементарной эрудиции и здравого смысла. После предыдущего сезона эпической мутотени о майоре Черкасове и К - иррационального «Паука» - казалось бы, создатели сего феномена должны быть навечно зачислены в черные списки охраны всех киностудий. Но… Не буду здесь подробно метать бисер в адрес этой абсурдной, заваленной трупами по самое не могу 'премьеры сезона' Первого канала, которой постеснялось бы и само НТВ – она того не стоит. Вот лишь одна «линия», к которой, что называется, не прибавить, ни убавить: майор Черкасов – министр Щелоков. Полумифический министр МВД дает указание какому-то майоришке-оперу докладывать ему лично(!), поверх голов собственного начальства обо все аспектах «дела милиционеров». Ибо начальству тому не верит (а оперу, понимаешь, верит) и пуще смерти опасается, что «дело» ПОПАДЕТ В ПРЕССУ(!). Между тем сама формулировка «попадет в прессу» для советских реалий 1972 года немыслима по определению. Если кто запамятовал или не застал, туда нельзя было «попасть», туда можно было только «спустить сверху»! И, разумеется, никак ни «дело о милиционерах-убийцах». Надумай вдруг сиятельный Щелоков самолично передать материалы куда-нибудь в «Правду» или «Известия», его из редакции немедленно выперли бы в Кащенко – невзирая на статусность и помпезность. Даже если бы «дело» это было не про милицейские грабежи и убийства, а, скажем, участковый Сидоров украл курицу у тети Дуси: такой сюжет В ПРИНЦИПЕ не мог быть опубликован в советской прессе, в которой «рожденная революцией» ментовская субстанция, согласно тогдашнему ранжиру, следовала едва ли не сразу за сакральным Политбюро. Но что Щелоков! И «дело милиционеров-убийц» с подачи КГБ(!) становится темой разоблачительной передовицы(!!) бескомпромиссной советской газеты, чей главный редактор, будучи другом опера Черкасова, дабы не подставлять кореша перед министром, всерьез грозится отправить тираж подвластного ему идеологического рупора под нож(!!!). Как будто фабула этой нетленки вершится не в коммунистической Москве начала 1970-х, а в каких-нибудь, прости господи, агонизирующих Лондоне или Нью-Йорке. Ионеско с Беккетом отдыхают. Я тоже притомился. Аминь. 1 из 10

Уж не знаю являются ли продюсеры сериальной эпопеи про Черкасова и его команду поклонниками Квентина Тарантино. Одно могу сказать - по части создания сплавов из несовместимых жанро-компонентов, таких как кровавый триллер и детская комедия, они могут дать сто очков голливудскому маэстро. Каждая серия любого из кинотворений, начиная с Мосгаза и заканчивая рецензируемым Шакалом, делится на две равные части. Первая, это то, что происходит на улицах, в домах трудящихся и сопутствующих им тунеядцев. Там льется кровь, леденят душу злодейские характеры и коварные замыслы. Все всерьез и, на мой вкус, на приличном уровне. Актерские работы, как в предыдущих, так и в последней версиях: Матвеев, Кузнецова, Толстоганова, Журавлев, Грушка, Нахапетов, Чинарев, Ицков, Бортич и другие хороши, а иногда и великолепны. Но тут мы переходим с натуры в павильон, где выстроены кабинеты майора Черкасова и его компании. И начинается комедия! Так называемая группа Черкасова состоит из персонажей похожих на МУРовцев чуть меньше, чем Чебурашка на Илью Муромца. Соня и присоединившаяся к ней Настя – девицы на выданье, со всеми атрибутами: скромность, застенчивость, глазки в пол. Старший лейтенант Гаркуша – инфантильный юноша, боящийся и шагу сделать без приказа старшого. Еще один вечный подросток, в ранге лейтенанта, по имени Вася Иванцов. Всехошный начальник полковник Саблин – добрый дедушка, которого никто не слушается. И наконец, сам – Иван Черкасов. Черкасов в исполнении явно переснимаемого Андрея Смолякова удивительно подходит для изобретенного Маяковским выражения “плачущий большевик”. Половину экранного времени он бьется головой о стену и проклинает себя за никчемность, бездеятельность и прочую профнепригодность. Самое удивительное, что потенциал этой гоп-компании показался создателям слишком высоким. Иначе чем можно объяснить наличие в группе Ч персонажа майора Пожидаева, эдакого мальчиша-плохиша, всем мешающего и вредящего. Жутко представить, что бы случилось со столицей СССР, если бы дела государственной важности поручались таким милым недотепам, собранным по воле остроумных сценаристов в группу Черкасова. Финал Шакала и предшественников полностью соответствует жанру криминального абсурда. Сдается, что здесь, эти самые веселые сценаристы пошли по пути мсье Мольера в его Тартюфе. После семи с половиной серий ошибок, тупости и безделья, в конце последней серии все преступники вдруг сами сдаются или же самоуничтожаются. А на традиционном прощальном обеде майор Черкасов рассказывает потрясенным подчиненным, что это он самостоятельно все расследовал и всех поймал, чтобы не беспокоить сослуживцев. Сознательно не распространяюсь о существовавшей, по версии авторов, в одной отдельной взятой московской газете полной свободе слова и печати, поскольку об этом хорошо сказано в предыдущих рецензиях. Тем не менее, я бы поставил сериалу 6 из 10. Что ни говори, а сцены, снятые за пределами управлений и редакций, держат зрителя в приличествующем случаю напряжении.

Ну почему они такие, с одной стороны они люди, но они не люди, а кто они я не понимаю, и что делать, я не знаю Новая история про майора Черкасова действительно получилась про беспредел. Уже не простая жажда наживы, не тёмное военное прошлое и не только какие-то конкретные мотивы, а само хладнокровие, с которым совершаются преступления, вернее убиваются люди, является здесь предметом анализа, ну или предметом шоу, представления, кому как нравится. Российские сериалы стали более достоверными, может быть не столько даже в смысле соответствия их реалиям времени, сколько в смысле того, что ты вживаешься в то, что происходит на экране. Актёры, которые в других фильмах воспринимаются только как играющие персонажей здесь воспринимаются как живые настоящие люди, когда они живые, и как по-настоящему мёртвые, когда их убивают. Даже самый финал фильма, когда видишь последний взгляд персонажа, чувствуешь всю безысходность и реалистичность его конца. Конечно, можно сказать, что такой банды и такого беспредела в начале 70-х годов в СССР быть не могло. Уже показанные в трейлере сцены, когда несколько человек в милицейской форме врываются в столичный магазин, и спокойно, как будто кур режут, перестреливают молодых женщин, шокируют, и обескураживают. Если бы такое было, об этом бы вовсю уже бы трезвонили те, кто не симпатизирует советского режиму. Но, я скорее с пониманием отношусь к создателям сериала, к их стремлению придать большую значимость истории, так как и в случае с Мосгазом, воплотить на экране реального убийцу, так как всё это было на самом деле, было бы слишком скучно, и не впечатляюще. И я доволен, как авторы поработали с атмосферой, с внутренними миром всех героев, и особенно бандитов, как они их показали, возможно где-то есть несостыковки по мотивации, но по психологической достоверности несостыковок нет. Мне впервые в российском сериале удалось почувствовать элементы ужаса, настоящего переживания, кошмарных видений… и мучения или смерть. Актёр, сыгравший Илью, особенно хорош, его мотивация малопонятна, ведь у него каказалось бы всё и так было, девушка, которая якобы его бросила, совсем не предел мечтаний, но… всё это перебивает его дьявольская харизма, абсолютная беспредельность, циничность, спокойствие во время убийств, здесь нет никаких раскольниковских колебаний и размышлений. И всё же, там в глубине души, как будто есть какие-то свои принципы, и своё объяснение. Далее. Полусумасшедший маньяк. Ему веришь вообще на 100 %. Его история как бы объясняет и мотивы всех остальных. На чём может свихнуться человек? Самые лучшие собеседники - это трупы. Близкие других участников банды очень трагически отмечены. Вот кого по-настоящему жалко. Их не убивают. Но жестокая правда проникает глубже пули и бьёт больнее. Помимо самых участников банды, здесь гораздо больше людей, внутренне прогнивших, алчных, и просто себялюбцев, никого и ничего не видящих кроме себя и своей жилплощади. Их не жалко. Даже чувствуешь, какое-то удовлетворение, если их убивают. Конец фильма не оставляет ничего, кроме полной апатии и чувства опустошенности и бессмысленности жизни вокруг. Может это и не про СССР, но это точно про нас, вне времени. 9 из 10

Даже посмотрев одним глазом на очередное конвейерное творение, очередную 'Премьеру' центрального канала, уже знаешь и видишь, о чем это и чем закончится. Очередная поделка о временах СССР для ностальгирующей целевой аудитории, где толчком для преступного пути молодых ребят служит американское кино. Впрочем, кроме СССР, бандитов и любовных треугольников, а чаще многоугольников с одними и теми же действующими лицами по одним и тем же сюжетам у нас на ТВ давно уже ничего снять не могут. Оно и понятно, если посмотреть на сценаристов, точнее сценаристку в единственном экземпляре, которая, словно Дарья Донцова, шлепает эти сценарии за зарплату, а не как творческие полотна, плоды многолетнего труда, навроде выношенной и многократно отполированной идеи. Или хотя бы идеи нескольких сценаристов, в конце концов, одна голова - хорошо, а 2 - лучше. Однако тошнота наступает не только от однообразных сюжетов уровня студента театрального ВУЗа и интерьеров, кочующих из одного сьемочного павильона в другой, но и от постоянных переигрываний и кривляний наших актеров, что даже по эту сторону экрана почему-то становится немного стыдно. Авторы таких сериалов, понятное дело, руководствуются рейтингами и зарабатыванием денег, ну а что еще смотреть целевой аудитории, она уже привыкла. Особенно у нас, где и интернет только в крупных городах нормальный, и кабельное телевидение существует даже не на всех улицах мегаполисов. А для остального люда, у которого существует 3 канала, после новостей самое то под стакан посмотреть очередной 'шедевр'. А может, просто лень канал переключить, так, для фона работает. Куда уж там такие сложности, как толковый сценарий, раскрытие и харизма персонажей. Нам бы побольше советского инвентаря показать в очередной раз, да удивить 'неожиданными' поворотами, видаными то на соседнем канале, то в прошлом 'шедевре', либо наоборот, еще много лет назад в забугорных сериалах. У нас еще принято западные сериалы помоями поливать. Вот только почему тогда большая часть из них выкупается и снимается адаптация - не понятно. Ну а оставшуюся треть занимают вот такие 'оригинальные' проекты. 1 из 10

Эта часть оказалась просто глотком свежего воздуха, после не выдержавшего планку 'Паука'. На самом деле за просмотром 'Шакала' я испытывал примерно те же чувства, что и за просмотром 'МосГаза'. В сериал вернулось всё-то, что заставило меня полюбить первый сериал - нуарно-советская атмосфера, яркая детективная линия, тонкие психологичные отношения. Но, обо всем по порядку. Главный плюс сериала - это атмосфера. Советский антураж с нуарным флёром. К тому же, в сериал вернулось то, что было в 'МосГазе', но отсутствовало в 'Палаче' и 'Пауке' - реальные переживания за жизнь героев. Здесь они действительно в опасности, страх не надуманный, у него есть и основание, и подкрепление. Второй плюс - это тонкий баланс между детективом и триллером - несмотря на то, что нам кажется, мы видим действия преступников, главный 'шакал' всегда остаётся в тени до самого конца. В этом плане этот сериал справился лучше всех предыдущих - он не сливает ни одной интриги, выжимая всё до последней капли. Традиционно хороша детективная линия. Она яркая, насыщенная, снабжена крючками и завлекалочками. И, самое главное, зрителю дают все ключи к разгадке, но делают это так умело, чтобы не слить интригу. Но не в одном детективе соль. Отношения между героями - очень тонкие и психологичные. В их развитие веришь, они правдоподобны. И очень много драмы. Очень много личной драмы у каждого персонажа. Актёрские работы тоже хороши - Смоляков, Александрова, Андреев и Бардуков стабильно дают сильную эмоцию. Новые персонажи, в лице Бортич, Чинарёва, Феськова и других тоже полностью отыгрывают свои образы. Но, к сожалению, сериал не без минусов. Основной недостаток - это скомканность первых двух серий. Создатели попытались вместить туда всё, что только можно, дать максимально широкую экспозицию и развить завязку в основное действие. Как итог, первые две серии слишком перенасыщены событиями, они чересчур торопятся, а потому зритель не успевает за ними. Второй недостаток - это озвученный первой женой Черкасова пассаж о том, что у них ничего не меняется. Это даже выглядит как самостёб создателей - Черкасов всё также майор, Саблин - полковник, а Соня - лейтенант. И это учитывая срок службы и громкость раскрытых в предыдущих сезонах дел просто неправдоподобно. И третий минус - это слишком много сердечников. Серьёзно, на протяжении сериала почти каждый герой хоть раз хватался за сердце, а нескольких даже госпитализировали. Они специально решили все сразу болеть, причём и старые и молодые? Ну-ну. Подводя итоги - сериал не без изъяна, но, тем не менее, он чертовски хорош. 8 из 10

Кто из любителей российских сериалов не знает цикл о майоре Черкасове? Убеждена, таких нет. После двух великолепных сезонов ('Мосгаз', 'Палач') расследований МУРовцев зрителям выдали неубедительный третий ('Паук'). Можно долго размышлять о причинах неудачи третьего сезона но я была уверенна, что дело в смене сценариста. И вот в четвертой истории нам вернули Зою Кудрю. Стал ли лучше сериал? У меня нет однозначного ответа. Чем запомнился сезон под названием 'Шакал'? Впервые это не экранизация реального нашумевшего преступления, а сборная солянка из разных уголовных дел различных бандитских шаек. Для меня это скорее минус, так как сюжет немного скомкался и сваливался порой в сумбур. По сути все преступления у нас на ладони с первого кадра, и мы знаем в общем всю шайку шакалов. Хотя не знаем организатора. Но в прошлых сезонах не показывали так в открытую убийства. Непонятно было все, по крайней мере, в первых сериях. Тут же этих самых шакалов мы видим сразу. Теперь об убийствах. Количество кровищи и мерзких сцен просто зашкаливает, да настолько, что сомневаешься в их правдивости именно в те годы. Чтобы в магазине чуть ли не средь бела дня расстреляли кучу людей, а этого даже никто не услышал- не странно ли? Ну и общее смакование кровавых подробностей, пыток и прочих извращенств такое, что кажется, будто шакал покусал где-то создателей сериала. Теперь о любимых героях. Бедного Черкасова сделали неврастеником, он большую часть времени орет на всех, чего мы не видели в первых сезонах. Подсунули ему еще неприятную назойливую муху в виде бывшей супруги (модную советскую стервочку прекрасно сыграла Екатерина Климова). Совершенно нелогичная точка в отношениях Сони и Гаркуши к концу сериала. Жена Черкасова все так же пилит его, ревнует, но тут у меня нет претензий, героиня была такой с самого начала, да и с чего все взяли, что все жены следователей понимающие, белые и пушистые. Кстати, наконец журналистка Оксана отлипла от Черкасова и прилипла к Стасу, что гораздо более логично, вот ее концом истории я разочарована, чувство, что сценарист просто не знал, как распорядиться этой героиней, которая уже третий сезон присутствует в сериале. Если говорить о персонажах конкретно этой истории, то они все вызывают отвращение, даже вроде те, кто не ходит с ножом и автоматом. Например, я не понимаю, как добрая и порядочная мать могла вырастить такое чудовище, как Нюра. Или как могла бывшая невеста Ильи хоть день прожить с этим монстром. Да и к тому же Сереже сценаристы явно отнеслись с симпатией, но у меня ее не возникло, хоть они и пытались меня убедить в 'хорошем плохише'. Это ошибка, нет среди этих шакалов положительных людей, каждый из них мог быть нормальным добропорядочным человеком. К актерской игре претензий нет, удивил Жигунов, не особо типичная для него роль. А парень сыгравший психа - это просто высший балл. Вот товарищ Брежнев вышел дохловат, но он тут далеко не главный герой. Сказать по итогу, стал ли 'Шакал' провалом? Нет. Он однозначно лучше того же 'Паука'. Но до первых частей явно не дотянул. 6 из 10

Все сезоны цикла сериала о Черкасове по-своему хороши и интересны. Не могу сказать, что есть какой-то шаблон, под который бы подгоняли сюжет каждого сезона: последующий всегда чем-то отличается и вносит что-то новое. Что касается 'Шакала', то это самая кровавая и динамичная часть. Смотрится на одном дыхании. Дело в том, что герои получились яркими, характерными. Ни один диалог не вставлен в хронометраж 'просто так', поскольку каждый из них раскрывает персонажа. Актёры сыграли очень хорошо. По крайней мере, убийцы вызывали то, что должны вызывать в нормальном зрителе. Также хочется выделить атмосферу 70-х годов. Вообще, в цикле о Черкасове атмосфера — одна из самых сильных сторон. Нет быдлячества, нет и пересахарённости в подаче той эпохи. Есть прорисовка нужного настроения путём атрибутики тех времён, создания интерьеров и цветовых гармоний/сочетаний. Пока что в атмосферности выигрывает 'Мосгаз', который в этом плане вне конкуренции (в сравнении с другими частями). Что не понравилось, так это сюжетная линия с отвратительной кривлякой Верой (бывшей женой Черкасова), и ляп с показаниями врача (за дачу ложных показаний у нас карали, если что). В целом, данный детектив вполне соответствует заданному жанру и поднятой планкой в первом сезоне. Лирическое отступление. Заметил в некоторых рецензиях ор на тему того, что западное кино классное, а тут 'как обычно'. Зачем смотреть то, что заведомо вызывает у вас антипатию и ставить единицы? Разочарую вас. Западное кино не всегда классное, а иногда тупое и отвратительное. Почему Черкасов ругал себя и метался? Очевидно же: нам хотели показать, что это не Терминатор, а обычный русский человек, которому не чужды страдания, самокопание, грусть и так далее. Неужели есть люди, которые действительно не понимают такую элементарщину? Приятного просмотра. 8 из 10

Я не являюсь поклонником сериалов. Но раз в год у меня есть традиция смотреть новую часть сериала про майора Черкасова. Залпом, за один день, все серии. В этом сериале цепляет не сам детективный сюжет, а человеческие отношения. Нет соплей, слёз, резины, персонажи решают свои проблемы быстро, честно и по-жизненному. Многие из них вызывают искреннюю симпатию своим крепким внутренним стержнем. Майор Черкасов, Гаркуша, Соня, Стас Шелест, журналистка и многие другие ведут себя так, что искренне уважаешь их и очень хотел бы иметь таких друзей рядом с собой. Детективная часть кажется более слабой. Не было ещё ни одного сезона, где уже на пятой серии не смог бы угадать главного злодея. Тем не менее, именно благодаря своей детективной слабости, этот сериал является более честным. Из-за закрытости, в СССР не был развит сыск, многие преступления отрицались, расследовались крайне слабо. В Америке маньяка уровня Чекатило поймали бы за пару месяцев - в СССР ловили очень долго, и хорошо, что были такие следователи, создавшие себя сами, которым удавалось хоть что-то. Если же говорить конкретно за этот сезон, то он понравился больше, чем предыдущие. Не так очевиден преступник, меньше роялей в кустах и провисания сюжета. Для всех любителей жанра рекомендую.

К четвёртому сезону сериал про майора Черкасова окончательно выдохся. Нет, он по-прежнему не плох, и чем-то даже симпатичен, вот только проблемы со сценарием так лишь усугубились, а ведь это для сериала самое важное. В отличии от предыдущих сезонов этот не основан на каком-то конкретном деле, и может поэтому слепить стройную реалистичную историю без провисаний сюжета, аляповатых сценарных решений и поднадоевшей черкасовской рефлексией, сценаристом оказалось не под силу. В добавок, похоже появились проблемы с бюджетом, поскольку количество съёмок на улице резко уменьшили, и смотрится забавно, когда почти все городские сцены снимаются на фоне главного здания МГУ, не имюещего никакого отношения к сюжету. Безусловно не стоит ставить этот сезон в один ряд с бандитским ширпотребом канала НТВ. Операторская работа, режиссерская несопаставимо лучше. Здесь также трудно объявить какого-либо актёра в том, что он не 'доигрывает', более того, например, Павел Чинарёв и Андрей Феськов превосходно справились со своими ролями, раскрыв своих персонажей больше, чем позволял материал. Однако даже они не способны зажечь сильный интерес к происходящему на фоне вторичности: всё это мы уже видели и не раз в первых трёх сезонах. Как итог, рейтинг в 7,7 я считаю несколько завышенным, около 7.0 было бы более справедливым, хотя бы потому, что он не должен быть выше рейтинга первого сезона. Я бы не стал рекомендовать его к просмотру, как и не стал бы отговаривать. Как мы говорили в молодости 'под пиво сгодится'. 7 из 10

Понятное дело, в СССР такого не было и быть не могло. Но сделаем скидку на художественный вымысел. Надуманный сценарий, много логических противоречий в сюжете. 'Ляп' на 'ляпе'. Ну вот хотя бы - почему Пожидаев забирает фотографии, сделанные журналисткой Оксаной в начальных сериях, у редактора газеты? Как они там вообще могли оказаться? Ведь Оксана оставила фотопленку в кабинете Черкасова, а взамен он дал ей новую пленку. После печати вышеозначенных фотографий их в любом случае должны были приобщить к материалам дела, но никак не отдавать с какой-то радости редактору газеты. Единственное, ради чего стоило посмотреть сей шедевр, - натуральная игра Жигунова, и красавица Климова. 4 из 10